Réalisé à partir documents d’archives déclassifiées, de recherches scientifiques, d’observations sur le terrain, d’entrevues avec des chercheurs et d’une documentation photographique, vidéographique et sonore, <em>Le silence des murs. Unquiet Space</em> explore un bâtiment insolite situé en Suisse : une ancienne centrale nucléaire convertie en entrepôt accueillant les trésors culturels des plus grandes institutions muséales. Dissimulée sous une colline verdoyante, la caverne du réacteur a été définitivement scellée avec du béton à la suite d’un important accident radioactif en 1969. Après avoir été dénucléarisée, les installations modernistes de cette ancienne centrale transformée en dépôt de biens culturels nous convoquent aujourd’hui à un agencement hétérogène d’époques et de temporalités. Y sont abrités des archives, pièces de taxidermie, œuvres d’art, vestiges archéologiques, ethnologiques et géologiques vaudois, bien que certaines pièces proviennent d’origines extérieures à la Suisse.

De cette enquête artistique, des questions relatives au nucléaire rencontrent celles reliées à l’architecture et au patrimoine. En marge de l’histoire officielle liée à la centrale nucléaire de Lucens, nous découvrons des récits qui témoignent de dynamiques invisibles. Ils soulèvent notamment l’idée d’une stratégie nationale d’enfouissement (de déchets radioactifs et, au sens figuré, de secrets nationaux), la fragilité de la lignée humaine, des échelles de temps non humain et l’accumulation d’artéfacts culturels, dont certains sont soupçonnés d’avoir été acquis illégitimement dans le cadre de rapports coloniaux.

Suite à une exposition individuelle présentée du 12 avril au 8 juin 2024 à Occurrence, espace d’art et d’essai contemporains à Montréal, mon intention est de développer une nouvelle itération artistique de ce travail d’enquête en utilisant la forme du livre photographique. Le format du livre m’apparait propice à explorer l’absorption de l’attention et différentes formes de récit par l’image. Prenant appui sur l’immersion photographique à une échelle qui diffère de la modalité d’exposition, une trajectoire d’images évoquera la perte de repères, depuis le sol irradié de la colline à Lucens jusqu’aux espaces intérieurs de l’ancienne centrale nucléaire.

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