<h2>La sentinelle</h2>
On remarque d’abord la sentinelle, cette lampe que l’on allume sur les scènes des théâtres lorsqu’on éteint tout le reste et qu’on quitte les lieux. La sentinelle veille sur les scènes et les salles plongées dans le noir. Car même en temps de pandémie, les théâtres ne sont jamais vides. Ils ont beau être déserts, ils fourmillent, bruissent et grincent ; leurs murs sont des piles chargées de vibrations et de senteurs, entre lesquelles on peut entendre le cillement de la sentinelle. Elle porte bien son nom, cette <em>sentinelle</em>. Elle monte la garde et se porte garante de l’âme qui habite les lieux.

L’art dramatique n’a besoin de presque rien pour faire exister les choses et solliciter l’imaginaire. Un espace vide dans lequel se présente un acteur ou une actrice devant un public rassemblé suffit. Mais à la lueur des photographies de David, on voit bien que l’éclairage donne au théâtre sa patine de vérité et de douce poésie, d’émotion et de distance. La lumière joue son rôle : sa lueur signale que le théâtre jaillit comme d’une étincelle au cœur même de tout ce qui n’est pas là, de tout ce qui manque, de ce qui est absent. Il suffit de capter l’instant fugace où son rayonnement se fait aura. Ainsi, malgré tout, il y a présence.

Sinon, pourquoi photographier ces espaces d’enchantement fantomatique à l’heure où nul acteur.trice n’apparaît pour rayonner de sa lumière intérieure ou luire de sa face sombre, et où nulle spectateur.rice n’assiste les yeux brillants à une représentation qui deviendra pour elle une expérience ? S’agit-il de défier l’absence, de devenir nous-mêmes des sentinelles en temps incertain ?

Parmi ces images, il en est de si cruelles que j’ai dû me faire violence pour ne pas détourner le regard. Ce sont celles où des bâches recouvrent les sièges de l’assistance. Ces bâches peuvent évoquer ces housses dans lesquelles on met les cadavres. À la pensée de ce public, ultime absent des théâtres, on se rend soudain compte que par-delà le comment et le pourquoi de nos gestes de culture, il y a cette question que David fait ressortir de l’ombre : pour qui travaillons-nous ?

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<pre>Image ci-haut : Ralph Eugene Meatyard, 2018



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<pre><img class="alignnone size-full wp-image-7271" src="https://vuphoto.org/workspace/uploads/Au-dessus-de-Beauport-2016.jpg" alt="" />
Au dessus de Beauport, 2016</pre>
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<pre><img class="alignnone size-full wp-image-7281" src="https://vuphoto.org/workspace/uploads/Ils-cherchent2016.jpg" alt="" /></pre>
<pre>Ils cherchent, 2016</pre>
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<pre><img class="alignnone size-full wp-image-7273" src="https://vuphoto.org/workspace/uploads/Carmen-2017.jpg" alt="" /></pre>
<pre>Carmen, 2017</pre>
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<pre><img class="alignnone size-full wp-image-7275" src="https://vuphoto.org/workspace/uploads/Ce-district2016.jpg" alt="" />
Ce district, 2016</pre>
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<pre><img class="alignnone size-full wp-image-7285" src="https://vuphoto.org/workspace/uploads/Le-bourreau-2017.jpg" alt="" />
Le bourreau, 2017</pre>
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<pre><img class="alignnone size-full wp-image-7283" src="https://vuphoto.org/workspace/uploads/La-fête-2018.jpg" alt="" />
La fête , 2018</pre>
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<pre><img class="alignnone size-full wp-image-7287" src="https://vuphoto.org/workspace/uploads/Le-vent-de-lOuest-2018.jpg" alt="" />
Le vent de l'Ouest, 2018</pre>
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<pre><img class="alignnone size-full wp-image-7277" src="https://vuphoto.org/workspace/uploads/Face-à-face-2018.jpg" alt="" /></pre>
<pre>Face à face, 2018</pre>
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<span style="color: #000000">À titre de candidat à la maîtrise en Histoire de l’art, Julien St-Georges Tremblay s’intéresse aux traces reliant différentes formes éphémères d’art public et leur territoire d’accueil. Également médiateur culturel, il a travaillé pour de nombreux organismes et institutions de Québec. En tant qu’auteur et commissaire indépendant, il souhaite développer des pistes sensibles participantes à la diffusion de l’art actuel.</span>

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