INSERT INTO `workspace_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(9522, 4, '2022-09-21 14:32:14', '2022-09-21 18:32:14', '<h2>La nature ne me guérira pas</h2>\r\n<pre>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n</pre>\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9506\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_02.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9508\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_03.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9510\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_04.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9512\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_06.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9514\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_07.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9516\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_09.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9518\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_13.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9520\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_14.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\net elle ne me guérira pas non plus.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n23 juillet. C’est la première fois qu’il m’amène ici, loin des baigneurs et des pêcheurs de saumon. Plus rien ne nous indique le nom de la rivière. J’aime imaginer qu’elle n’en a pas. Non pas pour la nommer à mon tour, mais pour faire semblant que cette nature ne transporte aucun mot qu’elle n’ait pas choisi. Que son état est fluide, et qu’elle est et qu’elle devient ce qu’elle souhaite.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLes roches au fond de la rivière me renvoient une lumière dorée tandis que j’entre dans l’eau, complètement nue. Je ne porte plus rien que mon nom.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJe m’allonge sur le dos, je me couche sur elle, j’ouvre les bras, j’écarte les jambes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLa rivière me traverse et inonde mes territoires les plus intimes. <em>Reprends tout</em>, que j’implore en silence. J’espère qu’au passage elle emplisse les vides et emporte avec elle tout mon bois mort.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nOdeur de roches humides mélangée à celle de ma peau. Elles ne font qu’une. L’eau dorée se fraye un chemin jusqu’à l’intérieur de mes veines et devient plasma. La rivière circule.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<em>Je suis flottante</em>, je me dis.\r\n<em>Je suis flottante et indéterminée.</em>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<em>Pauvre fille</em>, je lui réponds.\r\n<em>Pauvre fille qui fait usage de la langue pour s’adresser à elle-même.</em>\r\n<em>Ne connaîtras-tu jamais mieux ?</em>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nSur le rivage, il amasse lentement tous ces morceaux de moi rejetés par l’eau. Il en construit une sorte de maison miniature qu’il allume sans attendre. Il a toujours préféré la destruction. Il regarde en silence les flammes qui consument le bois. La fumée qui fait fuir les mouches. Il regarde ce corps obéissant qui suit le courant. Il s’imagine peut-être y réfugiant le sien.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJe contiens toutes ces manières de disparaître et le reste que je ne sais pas.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nPar la pratique de la photographie, de la vidéo et de l’écriture, Geneviève Thibault questionne l’habiter dans une perspective féministe de même que l’identité, l’altérité et notre relation avec le territoire. Ses préoccupations l’ont conduite vers les études autochtones, l’ethnologie, puis les arts visuels. Depuis l’intégration de l’écriture à sa pratique artistique, durant le confinement de 2021, sa poésie et ses textes critiques ont été publiés par Le Sabord, Esse, Espace art actuel et les Presses de l’Université du Québec. Elle enseigne la photographie au Cégep de Matane tout en poursuivant à distance une maîtrise en pratique des arts à l’Université du Québec en Outaouais.\r\n<p dir=\"ltr\">Fanny Basque est un·e artiste visuel·le queer originaire de la péninsule acadienne au soi-disant Nouveau-Brunswick. Elle a choisi d’habiterTiohtià:ke/Mooniyang (Montréal) pendant plusieurs années où elle y a complété un Baccalauréat en photographie à l’Université Concordia. Son travail a et fera l\'objet d\'expositions à Constellation Bleue (Caraquet, 2022), Espaces F (Matane, 2020) et Caravansérail (Rimouski, 2020). Basque a, de plus, réalisé plusieurs résidences artistiques telles qu\'à Salon58, Espaces F et Constellation Bleue. Fanny habite et travaille présentement sur le Wolastokuk, territoire non cédé de la Première Nation Wolastoqiyik Wahsipekuk et Gespe’gewa’gi territoire revendiqué par le peuple Mi’kmaq. 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C’est la première fois qu’il m’amène ici, loin des baigneurs et des pêcheurs de saumon. Plus rien ne nous indique le nom de la rivière. J’aime imaginer qu’elle n’en a pas. Non pas pour la nommer à mon tour, mais pour faire semblant que cette nature ne transporte aucun mot qu’elle n’ait pas choisi. Que son état est fluide, et qu’elle est et qu’elle devient ce qu’elle souhaite.\n\nLes roches au fond de la rivière me renvoient une lumière dorée tandis que j’entre dans l’eau, complètement nue. Je ne porte plus rien que mon nom.\n\nJe m’allonge sur le dos, je me couche sur elle, j’ouvre les bras, j’écarte les jambes.\n\nLa rivière me traverse et inonde mes territoires les plus intimes. <em>Reprends tout</em>, que j’implore en silence. J’espère qu’au passage elle emplisse les vides et emporte avec elle tout mon bois mort.\n\nOdeur de roches humides mélangée à celle de ma peau. Elles ne font qu’une. L’eau dorée se fraye un chemin jusqu’à l’intérieur de mes veines et devient plasma. La rivière circule.\n\n<em>Je suis flottante</em>, je me dis.\n<em>Je suis flottante et indéterminée.</em>\n\n<em>Pauvre fille</em>, je lui réponds.\n<em>Pauvre fille qui fait usage de la langue pour s’adresser à elle-même.</em>\n<em>Ne connaîtras-tu jamais mieux ?</em>\n\nSur le rivage, il amasse lentement tous ces morceaux de moi rejetés par l’eau. Il en construit une sorte de maison miniature qu’il allume sans attendre. Il a toujours préféré la destruction. Il regarde en silence les flammes qui consument le bois. La fumée qui fait fuir les mouches. Il regarde ce corps obéissant qui suit le courant. Il s’imagine peut-être y réfugiant le sien.\n\nJe contiens toutes ces manières de disparaître et le reste que je ne sais pas.\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\n*******************************************************************************************************************************\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\net elle ne me guérira pas non plus. (and it won’t heal me either.)\n\n&nbsp;\n\nJuly 23. This is the first time he’s brought me this far, away from the swimmers and salmon fishermen. There’s nothing to tell me the river’s name. I like to imagine it doesn’t have a name at all. Not to be able to give it a name myself, but to pretend that nature carries no name that it hasn’t itself chosen. That its state is fluid, that it can be what it is and become what it wants to.\n\nAs I enter the water, the riverbed rocks reflect their golden light back at me. I am naked. I wear nothing but my name.\n\nI lie down in the river, I lie down on my back. I spread my arms, I spread my legs.\n\nThe river flows through me and floods my most private lands. Take everything, I silently plead. I yearn for it to fill my emptiness, to wash away my branches and bark, my detritus.\n\nThe smell of wet rocks and the smell of wet skin become one. Golden water makes its way to my innermost places, turns into plasma, and circulates in my veins. It never stops flowing.\n\nI am floating, I say to myself.\nI am floating and indeterminate.\n\nYou poor thing, I reply.\nYou poor thing, talking to yourself is all you know how to do with that tongue of yours.\nWill you never learn to know yourself?\n\nOn the shore, he gathers all those pieces of me washed up over time, and uses them to build a little house. He lights it on fire. He always liked destruction. He silently watches the flames devour the wood. The smoke keeps the bugs away. He watches my obedient body carried by the current. Perhaps he’s thinking about finding refuge for his own body in here.\n\nI contain all these ways of disappearing. As for the rest, I don’t know.\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\n*******************************************************************************************************************************\n\nPar la pratique de la photographie, de la vidéo et de l’écriture, Geneviève Thibault questionne l’habiter dans une perspective féministe de même que l’identité, l’altérité et notre relation avec le territoire. Ses préoccupations l’ont conduite vers les études autochtones, l’ethnologie, puis les arts visuels. Depuis l’intégration de l’écriture à sa pratique artistique, durant le confinement de 2021, sa poésie et ses textes critiques ont été publiés par Le Sabord, Esse, Espace art actuel et les Presses de l’Université du Québec. Elle enseigne la photographie au Cégep de Matane tout en poursuivant à distance une maîtrise en pratique des arts à l’Université du Québec en Outaouais.\n<p dir=\"ltr\">Fanny Basque est un·e artiste visuel·le queer originaire de la péninsule acadienne au soi-disant Nouveau-Brunswick. Elle a choisi d’habiter Tiohtià:ke/Mooniyang (Montréal) pendant plusieurs années où elle y a complété un Baccalauréat en photographie à l’Université Concordia. Son travail a et fera l\'objet d\'expositions à Constellation Bleue (Caraquet, 2022), Espaces F (Matane, 2020) et Caravansérail (Rimouski, 2020). Basque a, de plus, réalisé plusieurs résidences artistiques telles qu\'à Salon58, Espaces F et Constellation Bleue. Fanny habite et travaille présentement sur le Wolastokuk, territoire non cédé de la Première Nation Wolastoqiyik Wahsipekuk et Gespe’gewa’gi territoire revendiqué par le peuple Mi’kmaq. Elle travaille au sein de l’équipe du Centre d’artistes Caravansérail à Rimouski depuis printemps 2021.</p>\n*******************************************************************************************************************************\n\nIn her photography, video, and writing, Geneviève Thibault questions identity, otherness, inhabiting, and our relationship to the land through a feminist lens. Her preoccupations have led her to Indigenous studies, ethnology, and the visual arts. Since integrating writing into her artistic practice during the 2021 lockdown, her poetry and critical texts have been published in Le Sabord, Esse, Espace art actuel, and by the Presses de l’Université du Québec. Thibault is an MFA candidate at Université du Québec en Outaouais, and teaches photography at Cégep de Matane.\n\nFanny Basque is a queer visual artist from the Acadian Peninsula in New Brunswick. She chose to live in Tiohtià:ke/Mooniyang (Montreal) for several years where she completed a BFA in photography at Concordia University. Her work has been and will be exhibited at Constellation Bleue (Caraquet, 2022), Espaces F (Matane, 2020) and Caravansérail (Rimouski, 2020). Basque has also completed several artistic residencies such as at Salon58, Espaces F and Constellation Bleue. Fanny currently lives and works in Wolastokuk, the unceded territory of the Wolastoqiyik Wahsipekuk First Nation and Gespe\'gewa\'gi, the territory claimed by the Mi\'kmaq people. She has been working with the Caravansérail artist center in Rimouski since spring 2021.\n\n&nbsp;\n<pre></pre>', 'Éclaireurs·euses 25 —Fanny Basque + Geneviève Thibault', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '9503-autosave-v1', '', '', '2022-09-22 11:58:34', '2022-09-22 15:58:34', '', 9503, 'https://vuphoto.org/fr/articles/9503-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(9524, 4, '2022-09-21 14:36:25', '2022-09-21 18:36:25', '<h2>La nature ne me guérira pas</h2>\r\n<pre>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n</pre>\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9506\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_02.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9508\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_03.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9510\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_04.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9512\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_06.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9514\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_07.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9516\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_09.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9518\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_13.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9520\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_14.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\net elle ne me guérira pas non plus.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n23 juillet. C’est la première fois qu’il m’amène ici, loin des baigneurs et des pêcheurs de saumon. Plus rien ne nous indique le nom de la rivière. J’aime imaginer qu’elle n’en a pas. Non pas pour la nommer à mon tour, mais pour faire semblant que cette nature ne transporte aucun mot qu’elle n’ait pas choisi. Que son état est fluide, et qu’elle est et qu’elle devient ce qu’elle souhaite.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLes roches au fond de la rivière me renvoient une lumière dorée tandis que j’entre dans l’eau, complètement nue. Je ne porte plus rien que mon nom.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJe m’allonge sur le dos, je me couche sur elle, j’ouvre les bras, j’écarte les jambes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLa rivière me traverse et inonde mes territoires les plus intimes. <em>Reprends tout</em>, que j’implore en silence. J’espère qu’au passage elle emplisse les vides et emporte avec elle tout mon bois mort.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nOdeur de roches humides mélangée à celle de ma peau. Elles ne font qu’une. L’eau dorée se fraye un chemin jusqu’à l’intérieur de mes veines et devient plasma. La rivière circule.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<em>Je suis flottante</em>, je me dis.\r\n<em>Je suis flottante et indéterminée.</em>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<em>Pauvre fille</em>, je lui réponds.\r\n<em>Pauvre fille qui fait usage de la langue pour s’adresser à elle-même.</em>\r\n<em>Ne connaîtras-tu jamais mieux ?</em>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nSur le rivage, il amasse lentement tous ces morceaux de moi rejetés par l’eau. Il en construit une sorte de maison miniature qu’il allume sans attendre. Il a toujours préféré la destruction. Il regarde en silence les flammes qui consument le bois. La fumée qui fait fuir les mouches. Il regarde ce corps obéissant qui suit le courant. Il s’imagine peut-être y réfugiant le sien.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJe contiens toutes ces manières de disparaître et le reste que je ne sais pas.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nPar la pratique de la photographie, de la vidéo et de l’écriture, Geneviève Thibault questionne l’habiter dans une perspective féministe de même que l’identité, l’altérité et notre relation avec le territoire. Ses préoccupations l’ont conduite vers les études autochtones, l’ethnologie, puis les arts visuels. Depuis l’intégration de l’écriture à sa pratique artistique, durant le confinement de 2021, sa poésie et ses textes critiques ont été publiés par Le Sabord, Esse, Espace art actuel et les Presses de l’Université du Québec. Elle enseigne la photographie au Cégep de Matane tout en poursuivant à distance une maîtrise en pratique des arts à l’Université du Québec en Outaouais.\r\n<p dir=\"ltr\">Fanny Basque est un·e artiste visuel·le queer originaire de la péninsule acadienne au soi-disant Nouveau-Brunswick. Elle a choisi d’habiter Tiohtià:ke/Mooniyang (Montréal) pendant plusieurs années où elle y a complété un Baccalauréat en photographie à l’Université Concordia. Son travail a et fera l\'objet d\'expositions à Constellation Bleue (Caraquet, 2022), Espaces F (Matane, 2020) et Caravansérail (Rimouski, 2020). Basque a, de plus, réalisé plusieurs résidences artistiques telles qu\'à Salon58, Espaces F et Constellation Bleue. Fanny habite et travaille présentement sur le Wolastokuk, territoire non cédé de la Première Nation Wolastoqiyik Wahsipekuk et Gespe’gewa’gi territoire revendiqué par le peuple Mi’kmaq. Elle travaille au sein de l’équipe du Centre d’artistes Caravansérail à Rimouski depuis printemps 2021.</p>\r\n<p dir=\"ltr\"></p>\r\n<p dir=\"ltr\"></p>\r\n<p dir=\"ltr\"></p>\r\n\r\n<pre></pre>', 'Éclaireurs·euses 25 —Geneviève Thibault + Fanny Basque', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '9503-revision-v1', '', '', '2022-09-21 14:36:25', '2022-09-21 18:36:25', '', 9503, 'https://vuphoto.org/fr/articles/9503-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(9525, 4, '2022-09-21 14:38:02', '2022-09-21 18:38:02', '<h2>La nature ne me guérira pas</h2>\r\n<pre>\r\n\r\n\r\n\r\n</pre>\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9506\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_02.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9508\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_03.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9510\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_04.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9512\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_06.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9514\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_07.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9516\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_09.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9518\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_13.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9520\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_14.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\net elle ne me guérira pas non plus.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n23 juillet. C’est la première fois qu’il m’amène ici, loin des baigneurs et des pêcheurs de saumon. Plus rien ne nous indique le nom de la rivière. J’aime imaginer qu’elle n’en a pas. Non pas pour la nommer à mon tour, mais pour faire semblant que cette nature ne transporte aucun mot qu’elle n’ait pas choisi. Que son état est fluide, et qu’elle est et qu’elle devient ce qu’elle souhaite.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLes roches au fond de la rivière me renvoient une lumière dorée tandis que j’entre dans l’eau, complètement nue. Je ne porte plus rien que mon nom.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJe m’allonge sur le dos, je me couche sur elle, j’ouvre les bras, j’écarte les jambes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLa rivière me traverse et inonde mes territoires les plus intimes. <em>Reprends tout</em>, que j’implore en silence. J’espère qu’au passage elle emplisse les vides et emporte avec elle tout mon bois mort.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nOdeur de roches humides mélangée à celle de ma peau. Elles ne font qu’une. L’eau dorée se fraye un chemin jusqu’à l’intérieur de mes veines et devient plasma. La rivière circule.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<em>Je suis flottante</em>, je me dis.\r\n<em>Je suis flottante et indéterminée.</em>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<em>Pauvre fille</em>, je lui réponds.\r\n<em>Pauvre fille qui fait usage de la langue pour s’adresser à elle-même.</em>\r\n<em>Ne connaîtras-tu jamais mieux ?</em>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nSur le rivage, il amasse lentement tous ces morceaux de moi rejetés par l’eau. Il en construit une sorte de maison miniature qu’il allume sans attendre. Il a toujours préféré la destruction. Il regarde en silence les flammes qui consument le bois. La fumée qui fait fuir les mouches. Il regarde ce corps obéissant qui suit le courant. Il s’imagine peut-être y réfugiant le sien.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJe contiens toutes ces manières de disparaître et le reste que je ne sais pas.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nPar la pratique de la photographie, de la vidéo et de l’écriture, Geneviève Thibault questionne l’habiter dans une perspective féministe de même que l’identité, l’altérité et notre relation avec le territoire. Ses préoccupations l’ont conduite vers les études autochtones, l’ethnologie, puis les arts visuels. Depuis l’intégration de l’écriture à sa pratique artistique, durant le confinement de 2021, sa poésie et ses textes critiques ont été publiés par Le Sabord, Esse, Espace art actuel et les Presses de l’Université du Québec. Elle enseigne la photographie au Cégep de Matane tout en poursuivant à distance une maîtrise en pratique des arts à l’Université du Québec en Outaouais.\r\n<p dir=\"ltr\">Fanny Basque est un·e artiste visuel·le queer originaire de la péninsule acadienne au soi-disant Nouveau-Brunswick. Elle a choisi d’habiter Tiohtià:ke/Mooniyang (Montréal) pendant plusieurs années où elle y a complété un Baccalauréat en photographie à l’Université Concordia. Son travail a et fera l\'objet d\'expositions à Constellation Bleue (Caraquet, 2022), Espaces F (Matane, 2020) et Caravansérail (Rimouski, 2020). Basque a, de plus, réalisé plusieurs résidences artistiques telles qu\'à Salon58, Espaces F et Constellation Bleue. Fanny habite et travaille présentement sur le Wolastokuk, territoire non cédé de la Première Nation Wolastoqiyik Wahsipekuk et Gespe’gewa’gi territoire revendiqué par le peuple Mi’kmaq. Elle travaille au sein de l’équipe du Centre d’artistes Caravansérail à Rimouski depuis printemps 2021.\r\n\r\n</p>\r\nFanny Basque is a queer visual artist from the Acadian Peninsula in New Brunswick. She chose to live in Tiohtià:ke/Mooniyang (Montreal) for several years where she completed a BFA in photography at Concordia University. Her work has been and will be exhibited at Constellation Bleue (Caraquet, 2022), Espaces F (Matane, 2020) and Caravansérail (Rimouski, 2020). Basque has also completed several artistic residencies such as at Salon58, Espaces F and Constellation Bleue. Fanny currently lives and works in Wolastokuk, the unceded territory of the Wolastoqiyik Wahsipekuk First Nation and Gespe\'gewa\'gi, the territory claimed by the Mi\'kmaq people. She has been working with the Caravansérail artist center in Rimouski since spring 2021.\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre></pre>', 'Éclaireurs·euses 25 —Geneviève Thibault + Fanny Basque', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '9503-revision-v1', '', '', '2022-09-21 14:38:02', '2022-09-21 18:38:02', '', 9503, 'https://vuphoto.org/fr/articles/9503-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(9526, 4, '2022-09-21 14:39:35', '2022-09-21 18:39:35', 'La nature ne me guérira pas\r\n<pre>\r\n\r\n\r\n</pre>\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9506\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_02.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9508\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_03.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9510\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_04.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9512\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_06.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9514\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_07.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9516\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_09.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9518\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_13.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9520\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_14.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\net elle ne me guérira pas non plus.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n23 juillet. C’est la première fois qu’il m’amène ici, loin des baigneurs et des pêcheurs de saumon. Plus rien ne nous indique le nom de la rivière. J’aime imaginer qu’elle n’en a pas. Non pas pour la nommer à mon tour, mais pour faire semblant que cette nature ne transporte aucun mot qu’elle n’ait pas choisi. Que son état est fluide, et qu’elle est et qu’elle devient ce qu’elle souhaite.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLes roches au fond de la rivière me renvoient une lumière dorée tandis que j’entre dans l’eau, complètement nue. Je ne porte plus rien que mon nom.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJe m’allonge sur le dos, je me couche sur elle, j’ouvre les bras, j’écarte les jambes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLa rivière me traverse et inonde mes territoires les plus intimes. <em>Reprends tout</em>, que j’implore en silence. J’espère qu’au passage elle emplisse les vides et emporte avec elle tout mon bois mort.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nOdeur de roches humides mélangée à celle de ma peau. Elles ne font qu’une. L’eau dorée se fraye un chemin jusqu’à l’intérieur de mes veines et devient plasma. La rivière circule.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<em>Je suis flottante</em>, je me dis.\r\n<em>Je suis flottante et indéterminée.</em>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<em>Pauvre fille</em>, je lui réponds.\r\n<em>Pauvre fille qui fait usage de la langue pour s’adresser à elle-même.</em>\r\n<em>Ne connaîtras-tu jamais mieux ?</em>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nSur le rivage, il amasse lentement tous ces morceaux de moi rejetés par l’eau. Il en construit une sorte de maison miniature qu’il allume sans attendre. Il a toujours préféré la destruction. Il regarde en silence les flammes qui consument le bois. La fumée qui fait fuir les mouches. Il regarde ce corps obéissant qui suit le courant. Il s’imagine peut-être y réfugiant le sien.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJe contiens toutes ces manières de disparaître et le reste que je ne sais pas.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nPar la pratique de la photographie, de la vidéo et de l’écriture, Geneviève Thibault questionne l’habiter dans une perspective féministe de même que l’identité, l’altérité et notre relation avec le territoire. Ses préoccupations l’ont conduite vers les études autochtones, l’ethnologie, puis les arts visuels. Depuis l’intégration de l’écriture à sa pratique artistique, durant le confinement de 2021, sa poésie et ses textes critiques ont été publiés par Le Sabord, Esse, Espace art actuel et les Presses de l’Université du Québec. Elle enseigne la photographie au Cégep de Matane tout en poursuivant à distance une maîtrise en pratique des arts à l’Université du Québec en Outaouais.\r\n<p dir=\"ltr\">Fanny Basque est un·e artiste visuel·le queer originaire de la péninsule acadienne au soi-disant Nouveau-Brunswick. Elle a choisi d’habiter Tiohtià:ke/Mooniyang (Montréal) pendant plusieurs années où elle y a complété un Baccalauréat en photographie à l’Université Concordia. Son travail a et fera l\'objet d\'expositions à Constellation Bleue (Caraquet, 2022), Espaces F (Matane, 2020) et Caravansérail (Rimouski, 2020). Basque a, de plus, réalisé plusieurs résidences artistiques telles qu\'à Salon58, Espaces F et Constellation Bleue. Fanny habite et travaille présentement sur le Wolastokuk, territoire non cédé de la Première Nation Wolastoqiyik Wahsipekuk et Gespe’gewa’gi territoire revendiqué par le peuple Mi’kmaq. Elle travaille au sein de l’équipe du Centre d’artistes Caravansérail à Rimouski depuis printemps 2021.</p>\r\nFanny Basque is a queer visual artist from the Acadian Peninsula in New Brunswick. She chose to live in Tiohtià:ke/Mooniyang (Montreal) for several years where she completed a BFA in photography at Concordia University. Her work has been and will be exhibited at Constellation Bleue (Caraquet, 2022), Espaces F (Matane, 2020) and Caravansérail (Rimouski, 2020). Basque has also completed several artistic residencies such as at Salon58, Espaces F and Constellation Bleue. Fanny currently lives and works in Wolastokuk, the unceded territory of the Wolastoqiyik Wahsipekuk First Nation and Gespe\'gewa\'gi, the territory claimed by the Mi\'kmaq people. 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C’est la première fois qu’il m’amène ici, loin des baigneurs et des pêcheurs de saumon. Plus rien ne nous indique le nom de la rivière. J’aime imaginer qu’elle n’en a pas. Non pas pour la nommer à mon tour, mais pour faire semblant que cette nature ne transporte aucun mot qu’elle n’ait pas choisi. Que son état est fluide, et qu’elle est et qu’elle devient ce qu’elle souhaite.\r\n\r\nLes roches au fond de la rivière me renvoient une lumière dorée tandis que j’entre dans l’eau, complètement nue. Je ne porte plus rien que mon nom.\r\n\r\nJe m’allonge sur le dos, je me couche sur elle, j’ouvre les bras, j’écarte les jambes.\r\n\r\nLa rivière me traverse et inonde mes territoires les plus intimes. <em>Reprends tout</em>, que j’implore en silence. J’espère qu’au passage elle emplisse les vides et emporte avec elle tout mon bois mort.\r\n\r\nOdeur de roches humides mélangée à celle de ma peau. Elles ne font qu’une. L’eau dorée se fraye un chemin jusqu’à l’intérieur de mes veines et devient plasma. La rivière circule.\r\n\r\n<em>Je suis flottante</em>, je me dis.\r\n<em>Je suis flottante et indéterminée.</em>\r\n\r\n<em>Pauvre fille</em>, je lui réponds.\r\n<em>Pauvre fille qui fait usage de la langue pour s’adresser à elle-même.</em>\r\n<em>Ne connaîtras-tu jamais mieux ?</em>\r\n\r\nSur le rivage, il amasse lentement tous ces morceaux de moi rejetés par l’eau. Il en construit une sorte de maison miniature qu’il allume sans attendre. Il a toujours préféré la destruction. Il regarde en silence les flammes qui consument le bois. La fumée qui fait fuir les mouches. Il regarde ce corps obéissant qui suit le courant. Il s’imagine peut-être y réfugiant le sien.\r\n\r\nJe contiens toutes ces manières de disparaître et le reste que je ne sais pas.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n*******************************************************************************************************************************\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\net elle ne me guérira pas non plus. (and she won’t heal me either.)\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJuly 23. This is the first time he’s brought me this far, away from the swimmers and salmon fishermen. There’s nothing to tell me the river’s name. I like to imagine it doesn’t have a name at all. Not to be able to give it a name myself, but to pretend that nature carries no name that it hasn’t itself chosen. That its state is fluid, that it can be what it is and become what it wants to.\r\n\r\nAs I enter the water, the riverbed rocks reflect their golden light back at me. I am naked. I wear nothing but my name.\r\n\r\nI lie down in the river, I lie down on my back. I spread my arms, I spread my legs.\r\n\r\nThe river flows through me and floods my most private lands. Take everything, I silently plead. I yearn for it to fill my emptiness, to wash away my branches and bark, my detritus.\r\n\r\nThe smell of wet rocks and the smell of wet skin become one. Golden water makes its way to my innermost places, turns into plasma, and circulates in my veins. It never stops flowing.\r\n\r\nI am floating, I say to myself.\r\nI am floating and indeterminate.\r\n\r\nYou poor thing, I reply.\r\nYou poor thing, talking to yourself is all you know how to do with that tongue of yours.\r\nWill you never learn to know yourself?\r\n\r\nOn the shore, he gathers all those pieces of me washed up over time, and uses them to build a little house. He lights it on fire. He always liked destruction. He silently watches the flames devour the wood. The smoke keeps the bugs away. He watches my obedient body carried by the current. Perhaps he’s thinking about finding refuge for his own body in here.\r\n\r\nI contain all these ways of disappearing. As for the rest, I don’t know.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nPar la pratique de la photographie, de la vidéo et de l’écriture, Geneviève Thibault questionne l’habiter dans une perspective féministe de même que l’identité, l’altérité et notre relation avec le territoire. Ses préoccupations l’ont conduite vers les études autochtones, l’ethnologie, puis les arts visuels. Depuis l’intégration de l’écriture à sa pratique artistique, durant le confinement de 2021, sa poésie et ses textes critiques ont été publiés par Le Sabord, Esse, Espace art actuel et les Presses de l’Université du Québec. Elle enseigne la photographie au Cégep de Matane tout en poursuivant à distance une maîtrise en pratique des arts à l’Université du Québec en Outaouais.\r\n<p dir=\"ltr\">Fanny Basque est un·e artiste visuel·le queer originaire de la péninsule acadienne au soi-disant Nouveau-Brunswick. Elle a choisi d’habiter Tiohtià:ke/Mooniyang (Montréal) pendant plusieurs années où elle y a complété un Baccalauréat en photographie à l’Université Concordia. Son travail a et fera l\'objet d\'expositions à Constellation Bleue (Caraquet, 2022), Espaces F (Matane, 2020) et Caravansérail (Rimouski, 2020). Basque a, de plus, réalisé plusieurs résidences artistiques telles qu\'à Salon58, Espaces F et Constellation Bleue. Fanny habite et travaille présentement sur le Wolastokuk, territoire non cédé de la Première Nation Wolastoqiyik Wahsipekuk et Gespe’gewa’gi territoire revendiqué par le peuple Mi’kmaq. Elle travaille au sein de l’équipe du Centre d’artistes Caravansérail à Rimouski depuis printemps 2021.</p>\r\n**********\r\n\r\nIn her photography, video, and writing, Geneviève Thibault questions identity, otherness, inhabiting, and our relationship to the land through a feminist lens. Her preoccupations have led her to Indigenous studies, ethnology, and the visual arts. Since integrating writing into her artistic practice during the 2021 lockdown, her poetry and critical texts have been published in Le Sabord, Esse, Espace art actuel, and by the Presses de l’Université du Québec. Thibault is an MFA candidate at Université du Québec en Outaouais, and teaches photography at Cégep de Matane.\r\n\r\nFanny Basque is a queer visual artist from the Acadian Peninsula in New Brunswick. She chose to live in Tiohtià:ke/Mooniyang (Montreal) for several years where she completed a BFA in photography at Concordia University. Her work has been and will be exhibited at Constellation Bleue (Caraquet, 2022), Espaces F (Matane, 2020) and Caravansérail (Rimouski, 2020). Basque has also completed several artistic residencies such as at Salon58, Espaces F and Constellation Bleue. Fanny currently lives and works in Wolastokuk, the unceded territory of the Wolastoqiyik Wahsipekuk First Nation and Gespe\'gewa\'gi, the territory claimed by the Mi\'kmaq people. She has been working with the Caravansérail artist center in Rimouski since spring 2021.\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre></pre>', 'Éclaireurs·euses 25 —Geneviève Thibault + Fanny Basque', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '9503-revision-v1', '', '', '2022-09-22 09:42:33', '2022-09-22 13:42:33', '', 9503, 'https://vuphoto.org/fr/articles/9503-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0);
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(9528, 4, '2022-09-22 09:44:03', '2022-09-22 13:44:03', '&nbsp;\r\n\r\nLa nature ne me guérira pas\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre></pre>\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9506\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_02.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9508\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_03.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9510\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_04.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9512\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_06.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9514\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_07.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9516\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_09.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9518\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_13.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9520\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_14.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\net elle ne me guérira pas non plus.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n23 juillet. C’est la première fois qu’il m’amène ici, loin des baigneurs et des pêcheurs de saumon. Plus rien ne nous indique le nom de la rivière. J’aime imaginer qu’elle n’en a pas. Non pas pour la nommer à mon tour, mais pour faire semblant que cette nature ne transporte aucun mot qu’elle n’ait pas choisi. Que son état est fluide, et qu’elle est et qu’elle devient ce qu’elle souhaite.\r\n\r\nLes roches au fond de la rivière me renvoient une lumière dorée tandis que j’entre dans l’eau, complètement nue. Je ne porte plus rien que mon nom.\r\n\r\nJe m’allonge sur le dos, je me couche sur elle, j’ouvre les bras, j’écarte les jambes.\r\n\r\nLa rivière me traverse et inonde mes territoires les plus intimes. <em>Reprends tout</em>, que j’implore en silence. J’espère qu’au passage elle emplisse les vides et emporte avec elle tout mon bois mort.\r\n\r\nOdeur de roches humides mélangée à celle de ma peau. Elles ne font qu’une. L’eau dorée se fraye un chemin jusqu’à l’intérieur de mes veines et devient plasma. La rivière circule.\r\n\r\n<em>Je suis flottante</em>, je me dis.\r\n<em>Je suis flottante et indéterminée.</em>\r\n\r\n<em>Pauvre fille</em>, je lui réponds.\r\n<em>Pauvre fille qui fait usage de la langue pour s’adresser à elle-même.</em>\r\n<em>Ne connaîtras-tu jamais mieux ?</em>\r\n\r\nSur le rivage, il amasse lentement tous ces morceaux de moi rejetés par l’eau. Il en construit une sorte de maison miniature qu’il allume sans attendre. Il a toujours préféré la destruction. Il regarde en silence les flammes qui consument le bois. La fumée qui fait fuir les mouches. Il regarde ce corps obéissant qui suit le courant. Il s’imagine peut-être y réfugiant le sien.\r\n\r\nJe contiens toutes ces manières de disparaître et le reste que je ne sais pas.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n*******************************************************************************************************************************\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\net elle ne me guérira pas non plus. (and she won’t heal me either.)\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJuly 23. This is the first time he’s brought me this far, away from the swimmers and salmon fishermen. There’s nothing to tell me the river’s name. I like to imagine it doesn’t have a name at all. Not to be able to give it a name myself, but to pretend that nature carries no name that it hasn’t itself chosen. That its state is fluid, that it can be what it is and become what it wants to.\r\n\r\nAs I enter the water, the riverbed rocks reflect their golden light back at me. I am naked. I wear nothing but my name.\r\n\r\nI lie down in the river, I lie down on my back. I spread my arms, I spread my legs.\r\n\r\nThe river flows through me and floods my most private lands. Take everything, I silently plead. I yearn for it to fill my emptiness, to wash away my branches and bark, my detritus.\r\n\r\nThe smell of wet rocks and the smell of wet skin become one. Golden water makes its way to my innermost places, turns into plasma, and circulates in my veins. It never stops flowing.\r\n\r\nI am floating, I say to myself.\r\nI am floating and indeterminate.\r\n\r\nYou poor thing, I reply.\r\nYou poor thing, talking to yourself is all you know how to do with that tongue of yours.\r\nWill you never learn to know yourself?\r\n\r\nOn the shore, he gathers all those pieces of me washed up over time, and uses them to build a little house. He lights it on fire. He always liked destruction. He silently watches the flames devour the wood. The smoke keeps the bugs away. He watches my obedient body carried by the current. Perhaps he’s thinking about finding refuge for his own body in here.\r\n\r\nI contain all these ways of disappearing. As for the rest, I don’t know.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n*******************************************************************************************************************************\r\n\r\nPar la pratique de la photographie, de la vidéo et de l’écriture, Geneviève Thibault questionne l’habiter dans une perspective féministe de même que l’identité, l’altérité et notre relation avec le territoire. Ses préoccupations l’ont conduite vers les études autochtones, l’ethnologie, puis les arts visuels. Depuis l’intégration de l’écriture à sa pratique artistique, durant le confinement de 2021, sa poésie et ses textes critiques ont été publiés par Le Sabord, Esse, Espace art actuel et les Presses de l’Université du Québec. Elle enseigne la photographie au Cégep de Matane tout en poursuivant à distance une maîtrise en pratique des arts à l’Université du Québec en Outaouais.\r\n<p dir=\"ltr\">Fanny Basque est un·e artiste visuel·le queer originaire de la péninsule acadienne au soi-disant Nouveau-Brunswick. Elle a choisi d’habiter Tiohtià:ke/Mooniyang (Montréal) pendant plusieurs années où elle y a complété un Baccalauréat en photographie à l’Université Concordia. Son travail a et fera l\'objet d\'expositions à Constellation Bleue (Caraquet, 2022), Espaces F (Matane, 2020) et Caravansérail (Rimouski, 2020). Basque a, de plus, réalisé plusieurs résidences artistiques telles qu\'à Salon58, Espaces F et Constellation Bleue. Fanny habite et travaille présentement sur le Wolastokuk, territoire non cédé de la Première Nation Wolastoqiyik Wahsipekuk et Gespe’gewa’gi territoire revendiqué par le peuple Mi’kmaq. Elle travaille au sein de l’équipe du Centre d’artistes Caravansérail à Rimouski depuis printemps 2021.</p>\r\n*******************************************************************************************************************************\r\n\r\nIn her photography, video, and writing, Geneviève Thibault questions identity, otherness, inhabiting, and our relationship to the land through a feminist lens. Her preoccupations have led her to Indigenous studies, ethnology, and the visual arts. Since integrating writing into her artistic practice during the 2021 lockdown, her poetry and critical texts have been published in Le Sabord, Esse, Espace art actuel, and by the Presses de l’Université du Québec. Thibault is an MFA candidate at Université du Québec en Outaouais, and teaches photography at Cégep de Matane.\r\n\r\nFanny Basque is a queer visual artist from the Acadian Peninsula in New Brunswick. 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(9529, 4, '2023-04-03 14:35:55', '2023-04-03 18:35:55', '<span style=\"color: #000000\">Onyiondih. Nous avons créé quelque chose.</span>\n\n<em>Onyiondih</em> est une journée artistique, de partages et de rencontres, qui aura lieu samedi prochain le 1er octobre dans la salle Kondiaronk à Wendake, à partir de 14h.\nEn présence de l\'ensemble des artistes du projet et avec le soutien des organismes impliqués, cette journée s\'inscrit dans la continuité de <em>Yahndawa\'</em>, la rivière qui relie les communautés de Wendake et de Québec.\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">14h - Chant d\'ouverture</span>\n\n<span style=\"color: #808080\">Teharihulen Michel Savard</span>\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">14h15 - Récit de <em>Yahndawa\'</em></span>\n\n<span style=\"color: #808080\">Une conversation entre Guy Sioui Durand et Anne-Marie Proulx</span>\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">14h30 - Performances</span>\n\n<span style=\"color: #808080\">Annie Baillargeon</span>\n<span style=\"color: #808080\">Aïcha Bastien N\'Diaye</span>\n<span style=\"color: #808080\">Philip Després</span>\n<span style=\"color: #808080\">Andrée Levesque Sioui</span>\n<span style=\"color: #808080\">Alain-Martin Richard</span>\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">17h - Sagamité et bannique</span>\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">En continu - Œuvres présentées sur place</span>\n\n<span style=\"color: #808080\">Nicolas Renaud</span>\n<span style=\"color: #808080\">Alexis Gros-Louis </span>\n<span style=\"color: #808080\">Manon Sioui, France Gros-Louis Morin et Anne-Marie Bouchard</span>\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">Si vous avez besoin d\'un transport pour vous rendre de Québec à Wendake, vous pouvez communiquer avec nous à l\'adresse <a style=\"color: #000000\" href=\"mailto:projets@vuphoto.org\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\" data-cke-saved-href=\"mailto:projets@vuphoto.org\">projets@vuphoto.org</a> <strong>avant le mercredi 28 septembre 17h</strong>!</span>\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #808080\">-</span>\n<span style=\"color: #808080\">Ce projet est une alliance entre le collectif wendat et VU pour cultiver des relations entre les communautés artistiques allochtones et autochtones de la région de Québec située en Nionwentsïo, territoire wendat.</span>\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #808080\"><strong>Artistes wendat</strong></span>\n<span style=\"color: #808080\">Aïcha Bastien N’Diaye, Alexis Gros-Louis, France Gros-Louis Morin, Andrée Levesque Sioui, Nicolas Renaud, Teharihulen Michel Savard, Manon Sioui</span>\n\n<span style=\"color: #808080\"><strong>Artistes de Québec</strong></span>\n<span style=\"color: #808080\">Annie Baillargeon, Anne-Marie Bouchard, Dgino Cantin, Phillip Després, Erika Hagen-Veilleux, Jeffrey Poirier, Alain-Martin Richard</span>\n\n<span style=\"color: #808080\"><strong>Auteur·e·s</strong></span>\n<span style=\"color: #808080\">Anne-Marie Proulx et Guy Sioui Durand</span>\n\n<span style=\"color: #808080\"><strong>Organismes</strong></span>\n<span style=\"color: #808080\">Avatar, La Bande Vidéo, La Chambre Blanche, Le Lieu, L’Œil de Poisson, Rhizome, VU</span>\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\nCe projet est réalisé avec le soutien financier du Conseil des Arts et des Lettres du Québec ainsi que celui de l’Entente de développement culturel entre la Ville de Québec et le ministère de la Culture et des Communications.\n\n&nbsp;', 'Onyiondih —Événement dans le cadre de Yahndawa\'', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '9421-autosave-v1', '', '', '2023-04-03 14:35:55', '2023-04-03 18:35:55', '', 9421, 'https://vuphoto.org/fr/articles/9421-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(9532, 4, '2022-09-22 11:18:47', '2022-09-22 15:18:47', '&nbsp;\r\n\r\nLa nature ne me guérira pas\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre></pre>\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9506\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_02.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9508\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_03.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9510\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_04.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9512\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_06.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9514\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_07.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9516\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_09.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9518\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_13.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9520\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_14.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\net elle ne me guérira pas non plus.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n23 juillet. 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(9533, 4, '2022-09-22 11:58:40', '2022-09-22 15:58:40', '&nbsp;\r\n\r\nLa nature ne me guérira pas\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre></pre>\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9506\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_02.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9508\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_03.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9510\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_04.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9512\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_06.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9514\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_07.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9516\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_09.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9518\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_13.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9520\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Basque_Fanny_Lanature_VU_14.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\net elle ne me guérira pas non plus.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n23 juillet. C’est la première fois qu’il m’amène ici, loin des baigneurs et des pêcheurs de saumon. Plus rien ne nous indique le nom de la rivière. J’aime imaginer qu’elle n’en a pas. Non pas pour la nommer à mon tour, mais pour faire semblant que cette nature ne transporte aucun mot qu’elle n’ait pas choisi. Que son état est fluide, et qu’elle est et qu’elle devient ce qu’elle souhaite.\r\n\r\nLes roches au fond de la rivière me renvoient une lumière dorée tandis que j’entre dans l’eau, complètement nue. Je ne porte plus rien que mon nom.\r\n\r\nJe m’allonge sur le dos, je me couche sur elle, j’ouvre les bras, j’écarte les jambes.\r\n\r\nLa rivière me traverse et inonde mes territoires les plus intimes. <em>Reprends tout</em>, que j’implore en silence. J’espère qu’au passage elle emplisse les vides et emporte avec elle tout mon bois mort.\r\n\r\nOdeur de roches humides mélangée à celle de ma peau. Elles ne font qu’une. L’eau dorée se fraye un chemin jusqu’à l’intérieur de mes veines et devient plasma. La rivière circule.\r\n\r\n<em>Je suis flottante</em>, je me dis.\r\n<em>Je suis flottante et indéterminée.</em>\r\n\r\n<em>Pauvre fille</em>, je lui réponds.\r\n<em>Pauvre fille qui fait usage de la langue pour s’adresser à elle-même.</em>\r\n<em>Ne connaîtras-tu jamais mieux ?</em>\r\n\r\nSur le rivage, il amasse lentement tous ces morceaux de moi rejetés par l’eau. Il en construit une sorte de maison miniature qu’il allume sans attendre. Il a toujours préféré la destruction. Il regarde en silence les flammes qui consument le bois. La fumée qui fait fuir les mouches. Il regarde ce corps obéissant qui suit le courant. Il s’imagine peut-être y réfugiant le sien.\r\n\r\nJe contiens toutes ces manières de disparaître et le reste que je ne sais pas.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n*******************************************************************************************************************************\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\net elle ne me guérira pas non plus. (and it won’t heal me either.)\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJuly 23. This is the first time he’s brought me this far, away from the swimmers and salmon fishermen. There’s nothing to tell me the river’s name. I like to imagine it doesn’t have a name at all. Not to be able to give it a name myself, but to pretend that nature carries no name that it hasn’t itself chosen. That its state is fluid, that it can be what it is and become what it wants to.\r\n\r\nAs I enter the water, the riverbed rocks reflect their golden light back at me. I am naked. I wear nothing but my name.\r\n\r\nI lie down in the river, I lie down on my back. I spread my arms, I spread my legs.\r\n\r\nThe river flows through me and floods my most private lands. Take everything, I silently plead. I yearn for it to fill my emptiness, to wash away my branches and bark, my detritus.\r\n\r\nThe smell of wet rocks and the smell of wet skin become one. Golden water makes its way to my innermost places, turns into plasma, and circulates in my veins. It never stops flowing.\r\n\r\nI am floating, I say to myself.\r\nI am floating and indeterminate.\r\n\r\nYou poor thing, I reply.\r\nYou poor thing, talking to yourself is all you know how to do with that tongue of yours.\r\nWill you never learn to know yourself?\r\n\r\nOn the shore, he gathers all those pieces of me washed up over time, and uses them to build a little house. He lights it on fire. He always liked destruction. He silently watches the flames devour the wood. The smoke keeps the bugs away. He watches my obedient body carried by the current. Perhaps he’s thinking about finding refuge for his own body in here.\r\n\r\nI contain all these ways of disappearing. As for the rest, I don’t know.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n*******************************************************************************************************************************\r\n\r\nPar la pratique de la photographie, de la vidéo et de l’écriture, Geneviève Thibault questionne l’habiter dans une perspective féministe de même que l’identité, l’altérité et notre relation avec le territoire. Ses préoccupations l’ont conduite vers les études autochtones, l’ethnologie, puis les arts visuels. Depuis l’intégration de l’écriture à sa pratique artistique, durant le confinement de 2021, sa poésie et ses textes critiques ont été publiés par Le Sabord, Esse, Espace art actuel et les Presses de l’Université du Québec. Elle enseigne la photographie au Cégep de Matane tout en poursuivant à distance une maîtrise en pratique des arts à l’Université du Québec en Outaouais.\r\n<p dir=\"ltr\">Fanny Basque est un·e artiste visuel·le queer originaire de la péninsule acadienne au soi-disant Nouveau-Brunswick. Elle a choisi d’habiter Tiohtià:ke/Mooniyang (Montréal) pendant plusieurs années où elle y a complété un Baccalauréat en photographie à l’Université Concordia. Son travail a et fera l\'objet d\'expositions à Constellation Bleue (Caraquet, 2022), Espaces F (Matane, 2020) et Caravansérail (Rimouski, 2020). Basque a, de plus, réalisé plusieurs résidences artistiques telles qu\'à Salon58, Espaces F et Constellation Bleue. Fanny habite et travaille présentement sur le Wolastokuk, territoire non cédé de la Première Nation Wolastoqiyik Wahsipekuk et Gespe’gewa’gi territoire revendiqué par le peuple Mi’kmaq. Elle travaille au sein de l’équipe du Centre d’artistes Caravansérail à Rimouski depuis printemps 2021.</p>\r\n*******************************************************************************************************************************\r\n\r\nIn her photography, video, and writing, Geneviève Thibault questions identity, otherness, inhabiting, and our relationship to the land through a feminist lens. Her preoccupations have led her to Indigenous studies, ethnology, and the visual arts. Since integrating writing into her artistic practice during the 2021 lockdown, her poetry and critical texts have been published in Le Sabord, Esse, Espace art actuel, and by the Presses de l’Université du Québec. Thibault is an MFA candidate at Université du Québec en Outaouais, and teaches photography at Cégep de Matane.\r\n\r\nFanny Basque is a queer visual artist from the Acadian Peninsula in New Brunswick. 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Sur la base de cet appel, VU constituera son programme d\'expositions, de résidences et d’événements, et conservera certains dossiers pour des projets en développement.\r\n\r\nDans une intention de rencontre et une volonté de prendre le temps de se questionner, de prendre soin de nous et des autres, nous souhaitons favoriser une posture d’écoute et d’ouverture vis-à-vis de notre communauté. Nous encourageons donc les artistes de tous horizons, que ce soit au niveau des origines, des parcours, des expressions de genres ou encore du développement de carrière, à se présenter ou à nous proposer un projet.\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Avez-vous besoin d’approfondir une recherche, de suivre une formation, de partager sur votre pratique avec d’autres artistes, d’être accompagné dans une démarche, de travailler avec une communauté? Afin d’imaginer notre prochaine programmation avec vous, nous invitons les artistes s’intéressant au photographique à partager leurs idées, leurs projets et leurs pratiques.</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Votre dossier devra comprendre :</strong></span>\r\n<span style=\"color: #000000\">- Une présentation de votre pratique et/ou de votre projet en précisant le type de soutien dont vous aimeriez bénéficier (500 mots max)</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">- Un curriculum vitæ à jour</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">- Des images et/ou votre site web</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Envoyez-nous votre dossier à l’adresse <a style=\"color: #000000\" href=\"mailto:appels@vuphoto.org\">appels@vuphoto.org</a> via <u>WeTransfer</u> avec un fichier compressé (.zip) de maximum 25 Mo.</strong></span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n* Dû au grand nombre de réception de dossiers, seuls les artistes retenus pour la programmation seront contactés avant le 31 mars.\r\n** Veuillez noter que nos espaces de production sont accessibles aux membres sans soumission de dossiers. Pour joindre les espaces de production de VU, composez le 418 640-2558 ou <a href=\"https://vuphoto.us7.list-manage.com/track/click?u=a10cc9cc9cbb5039cc7ce70ab&amp;id=0fa5abb2e7&amp;e=3b80458520\">cliquez ici</a>.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Le comité de programmation se chargera d’attribuer différents soutiens :</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Exposition</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o droits d\'expositions CARFAC</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o accompagnement estimé entre 7 et 15 heures</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o 25% de rabais sur les impressions</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o hébergement pour le montage d\'exposition</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o allocation de déplacement de 110 $</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Résidence de recherche et création</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o résidence de deux semaines</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o cachet de 1 000 $</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o crédit d’impression de 500 $</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o accès gratuit aux équipements spécialisés du centre</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o accompagnement estimé à 20 heures</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o hébergement pour 2 semaines</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o allocation de déplacement de 110 $</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Résidence-exposition</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o résidence de deux semaines</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o cachet de 1 000 $ pour la résidence</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o cachet de 2 225 $ pour l\'exposition</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o crédit d’impression de 500 $</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o accès gratuit aux équipements spécialisés du centre</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o accompagnement estimé à 20 heures</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o hébergement pour 2 semaines + le montage d\'exposition</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o allocation de déplacement de 110 $</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Projets spéciaux</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o soutien à déterminer en fonction de la proposition</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nPour toute question concernant l’appel de dossiers, contactez-nous à <a href=\"mailto:appels@vuphoto.org\">appels@vuphoto.org</a>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;', 'Appel de projets', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '2396-revision-v1', '', '', '2022-11-22 15:59:14', '2022-11-22 20:59:14', '', 2396, 'https://vuphoto.org/fr/articles/2396-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(9781, 4, '2022-11-22 15:59:29', '2022-11-22 20:59:29', '<h2>—Open call 2023-2025\r\nExhibitions, residencies and special projects / artists based in Québec and Canada</h2>\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Deadline: February 1, 2022</strong></span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nAt VU, we don’t consider photography to only be an end in and of itself, but also a way to activate research, thinking, and ideals. With the goal of asserting the role of the artist-run centre as a space for art-making, we wish to host and facilitate projects and practices from artists actively engaged in reflecting on ways of making, doing and thinking with photography during this upcoming programming year.\r\n\r\nIn addition to your project proposals, we also want to better get to know your practice and what you’re working on these days, in hopes of staying on top of current photographic practices. Through this open call, we will put together our programme of exhibitions, residencies and events, while retaining other proposals for projects in development.\r\n\r\nWith the intent of creating encounter and time to ask questions, and to take care of ourselves and others, we wish to privilege a position of active listening and openness towards our community. We thus encourage artists of all backgrounds, origins, gender orientations, and stages in their career to introduce themselves or to propose a project.\r\n\r\nHave you felt the need to develop a research project, to take a training course, to share your practice with other artists, to be mentored in a project, or to work with a specific community? In order to imagine our upcoming programming year together, with all of you, we invite all artists interested in photography to share their ideas, projects and practices.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<strong>Your submission should include:</strong>\r\n- A presentation of your practice and/or project specifying the type of support you would like to receive (500 words max)\r\n- An up-to-date CV\r\n- Images and/or your website\r\n\r\n<strong>Send your submission as a compressed file (.zip), maximum 25 mb via <u>WeTransfer</u> to the following email address: <a href=\"mailto:appels@vuphoto.org\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">appels@vuphoto.org</a></strong>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n*Due to the high volume of submissions, only selected artists will be contacted by the artistic committee before March 31, 2023.\r\n**Please note that our production spaces are always available to VU members, and no submission process is required. To contact VU’s production spaces, please call 418 640-2558, or <a href=\"https://vuphoto.us7.list-manage.com/track/click?u=a10cc9cc9cbb5039cc7ce70ab&amp;id=1de057c2a0&amp;e=3b80458520\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">click here</a>.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nFor any other questions concerning the submission process, please contact us at <a href=\"mailto:appels@vuphoto.org\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">appels@vuphoto.org</a>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<strong>Other upcoming open calls</strong>\r\nBook proposals: April 30, 2022\r\nCoproductions: March 15, 2022', 'Call for Submissions', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '4710-revision-v1', '', '', '2022-11-22 15:59:29', '2022-11-22 20:59:29', '', 4710, 'https://vuphoto.org/fr/articles/4710-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(9782, 1, '2022-11-22 22:17:43', '2022-11-23 03:17:43', '', 'Order &ndash; novembre 22, 2022 @ 10:17 PM', '', 'wc-completed', 'closed', 'closed', 'wc_order_dRtrgHvLGbkqr', 'order-nov-23-2022-0317-am', '', '', '2022-11-23 12:21:53', '2022-11-23 17:21:53', '', 0, 'https://vuphoto.org/en/?post_type=shop_order&#038;p=9782', 0, 'shop_order', '', 3),
(9783, 4, '2022-11-23 12:25:06', '2022-11-23 17:25:06', '<h2>Appel —Expositions, résidences, projets spéciaux / artistes qui vivent au Québec et au Canada</h2>\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Date de tombée : 1er février 2023</strong></span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nDans son mandat, VU considère la photographie non seulement comme une finalité mais aussi comme un moyen d’activer des recherches, des pensées, des idéaux. Voulant affirmer le rôle du centre d’artistes comme espace de création, VU souhaite accueillir des projets et des pratiques d’artistes qui réfléchissent les façons de faire et de penser avec le photographique.\r\n\r\nVU souhaite autant recevoir des propositions de projets que de connaître votre pratique ou savoir ce sur quoi vous travaillez en ce moment, afin de rester à l’écoute des pratiques actuelles en photographie. Sur la base de cet appel, VU constituera son programme d\'expositions, de résidences et d’événements, et conservera certains dossiers pour des projets en développement.\r\n\r\nDans une intention de rencontre et une volonté de prendre le temps de se questionner, de prendre soin de nous et des autres, nous souhaitons favoriser une posture d’écoute et d’ouverture vis-à-vis de notre communauté. Nous encourageons donc les artistes de tous horizons, que ce soit au niveau des origines, des parcours, des expressions de genres ou encore du développement de carrière, à se présenter ou à nous proposer un projet.\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Avez-vous besoin d’approfondir une recherche, de suivre une formation, de partager sur votre pratique avec d’autres artistes, d’être accompagné dans une démarche, de travailler avec une communauté? 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(9784, 1, '2022-11-24 09:09:14', '2022-11-24 14:09:14', '', 'Order &ndash; novembre 24, 2022 @ 09:09 AM', '', 'wc-completed', 'closed', 'closed', 'wc_order_uqwUJ3dEKfYxU', 'commande-nov-24-2022-0209', '', '', '2022-11-24 10:23:20', '2022-11-24 15:23:20', '', 0, 'https://vuphoto.org/fr/?post_type=shop_order&#038;p=9784', 0, 'shop_order', '', 4),
(9787, 4, '2022-11-24 11:01:12', '2022-11-24 16:01:12', 'Un corps se meut. Chaque semence, comme une structure narrative, une brèche dans un univers neuf qui porte la vie, grandira. Des existences encapsulées se déploient et tanguent.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nFernande Forest, dans ses différents corpus, mène une seule et même démarche : narrer une nouvelle voie, un nouveau chemin vers le naturel. Chez elle, la mise en relief d’organismes infimes, prélevés au sein de microsystèmes insaisissables, participe à une (re)valorisation importante des motifs biologiques qui nous entourent. À la rencontre de son territoire, l’artiste approche les lieux par leurs potentiels transformateurs, prend position pour leurs devenirs.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nS’habiter et habiter l’espace, interagir avec le milieu sont les prismes de sa pratique sensible. <em>Les choses se décomposent</em>. Pour éviter leur mort, penser de nouveaux cycles, raviver l’impermanence en mobilisant les mutations, observant l’invisible, manipulant l’imperceptible. Vecteurs de signifiance, les bouts de vivant que l’artiste enlumine sont autant de manifestations des fils rhizomatiques qui nous lient – atomes et molécules qui se greffent les uns aux autres et nous constituent.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nEn imbriquant les êtres dans de nouveaux spectres écologiques, Forest engendre des réverbérations fécondes qui s’enchevêtrent, forment des tissus sociaux et fortifient des charges symbiotiques. Présages ou silhouettes, de nouveaux maillages, comme tracés par le mouvement des plantes vers la lumière, engagent un déplacement entre les paysages construits et naturels. Par sa recherche investie, l’artiste déplie l’intime d’espaces microscopiques.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nUn corps fleurit. Surgies de la terre, des féminités s’épousent pour devenir grandes, chaleureuses, bourgeonnantes. Déités habillées de floraisons, elles font une révérence au patrimoine botanique.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre>Image ci-haut : <em>Fantasmagorie de semences potagères</em>, (extrait de vidéo), semence de salsifis, 2021\r\n\r\n\r\n\r\n</pre>\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9790\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/02-10.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre>Fantasmagorie de semences potagères, (extrait de vidéo), semence d’oignon, 2021</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9792\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/03-5.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li>Semence d’épinard, 2021</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9794\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/04-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><em>Arroche pixeldélique</em>, 2021</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9796\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/05-7.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><em>Germes de salsifis</em>, 2019</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9798\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/06-3.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><em>Pois astrals</em>, 2021</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9804\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/07-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><em>S’enrober d’un jardin</em>, projection sur mannequin, 2022</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9800\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/08-7.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><em>S’enrober d’un jardin</em>, projection sur mannequin, 2022</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9802\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/09-4.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li>La robe « Je me kimono sensuellement », 2022. Impression encres pigmentaires sur soie. Révérence à Marcelle Gauvreau, 1907/1968,</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9806\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/10-3.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre>La robe « L’Allée Grand-Métis », 2022. Impression encres pigmentaires sur georgette et organza. Révérence à Elsie Meighen Reford, 1872/1967</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nA body begins to move. Each seed is a narrative, a rift in a new universe bearing life, destined to grow. Cocooned existences unfold, swaying back and forth.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nOne single approach unites Fernande Forest’s diverse bodies of work: narrating a new path towards the natural world. Forest’s use of microorganisms, taken from infinitesimally small ecosystems, brings into focus the beauty and importance of the many biological patterns that surround us. Through her engagement with her environment, Forest considers places in terms of their transformative potential, and advocates for their future.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nInhabiting places, inhabiting oneself, interacting with one’s environment: such are the lenses of Forest’s sensitive and sense-based practice. <em>Things decompose. </em>To refuse their death, to think up new cycles, to revive impermanence by mobilizing mutation, observing the invisible, touching the imperceptible. The fragments of the living world Forest illuminates are vectors of meaning, proof of the rhizomes that connect us all—the atoms and molecules that come together to make us who we are.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nBy embedding beings into new ecological apparitions, Forest creates fertile reverberations that intertwine to form social fabrics and strengthen symbiosis. Omens or outlines, unprecedented networks, traces left behind by a plant’s movement towards light, catalyzing a back-and-forth between constructed and natural landscapes. Through her exhaustive research practice, Forest unfolds the intimacy of microscopic spaces.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nA body blossoms. Springing from the earth, womanhoods come together for warmth, to grow, to bloom. Flower-adorned deities, they bow down to our botanical inheritance.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;', 'Éclaireurs·euses 26 —Galadriel Avon + Fernande Forest', '', 'publish', 'open', 'open', '', 'eclaireurs%c2%b7euses-26-galadriel-avon-fernande-forest', '', '', '2022-11-24 12:57:12', '2022-11-24 17:57:12', '', 0, 'https://vuphoto.org/?p=9787', 0, 'post', '', 0),
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(9808, 4, '2022-11-24 10:55:58', '2022-11-24 15:55:58', 'Un corps se meut. Chaque semence, comme une structure narrative, une brèche dans un univers neuf qui porte la vie, grandira. Des existences encapsulées se déploient et tanguent.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nFernande Forest, dans ses différents corpus, mène une seule et même démarche : narrer une nouvelle voie, un nouveau chemin vers le naturel. Chez elle, la mise en relief d’organismes infimes, prélevés au sein de microsystèmes insaisissables, participe à une (re)valorisation importante des motifs biologiques qui nous entourent. À la rencontre de son territoire, l’artiste approche les lieux par leurs potentiels transformateurs, prend position pour leurs devenirs.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nS’habiter et habiter l’espace, interagir avec le milieu sont les prismes de sa pratique sensible. <em>Les choses se décomposent</em>. Pour éviter leur mort, penser de nouveaux cycles, raviver l’impermanence en mobilisant les mutations, observant l’invisible, manipulant l’imperceptible. Vecteurs de signifiance, les bouts de vivant que l’artiste enlumine sont autant de manifestations des fils rhizomatiques qui nous lient – atomes et molécules qui se greffent les uns aux autres et nous constituent.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nEn imbriquant les êtres dans de nouveaux spectres écologiques, Forest engendre des réverbérations fécondes qui s’enchevêtrent, forment des tissus sociaux et fortifient des charges symbiotiques. Présages ou silhouettes, de nouveaux maillages, comme tracés par le mouvement des plantes vers la lumière, engagent un déplacement entre les paysages construits et naturels. Par sa recherche investie, l’artiste déplie l’intime d’espaces microscopiques.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nUn corps fleurit. Surgies de la terre, des féminités s’épousent pour devenir grandes, chaleureuses, bourgeonnantes. Déités habillées de floraisons, elles font une révérence au patrimoine botanique.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre>Image ci-haut : <em>Fantasmagorie de semences potagères</em>, (extrait de vidéo), semence de salsifis, 2021\r\n\r\n\r\n\r\n</pre>\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9790\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/02-10.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre>Fantasmagorie de semences potagères, (extrait de vidéo), semence d’oignon, 2021</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9792\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/03-5.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li>Semence d’épinard, 2021</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9794\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/04-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><em>Arroche pixeldélique</em>, 2021</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9796\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/05-7.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><em>Germes de salsifis</em>, 2019</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9798\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/06-3.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><em>Pois astrals</em>, 2021</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9804\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/07-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><em>S’enrober d’un jardin</em>, projection sur mannequin, 2022</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9800\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/08-7.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><em>S’enrober d’un jardin</em>, projection sur mannequin, 2022</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9802\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/09-4.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li>La robe « Je me kimono sensuellement », 2022. Impression encres pigmentaires sur soie. Révérence à Marcelle Gauvreau, 1907/1968,</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9806\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/10-3.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre>La robe « L’Allée Grand-Métis », 2022. Impression encres pigmentaires sur georgette et organza. Révérence à Elsie Meighen Reford, 1872/1967</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nA body begins to move. Each seed is a narrative, a rift in a new universe bearing life, destined to grow. Cocooned existences unfold, swaying back and forth.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nOne single approach unites Fernande Forest’s diverse bodies of work: narrating a new path towards the natural world. Forest’s use of microorganisms, taken from infinitesimally small ecosystems, brings into focus the beauty and importance of the many biological patterns that surround us. Through her engagement with her environment, Forest considers places in terms of their transformative potential, and advocates for their future.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nInhabiting places, inhabiting oneself, interacting with one’s environment: such are the lenses of Forest’s sensitive and sense-based practice. <em>Things decompose. </em>To refuse their death, to think up new cycles, to revive impermanence by mobilizing mutation, observing the invisible, touching the imperceptible. The fragments of the living world Forest illuminates are vectors of meaning, proof of the rhizomes that connect us all—the atoms and molecules that come together to make us who we are.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nBy embedding beings into new ecological apparitions, Forest creates fertile reverberations that intertwine to form social fabrics and strengthen symbiosis. Omens or outlines, unprecedented networks, traces left behind by a plant’s movement towards light, catalyzing a back-and-forth between constructed and natural landscapes. Through her exhaustive research practice, Forest unfolds the intimacy of microscopic spaces.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nA body blossoms. Springing from the earth, womanhoods come together for warmth, to grow, to bloom. Flower-adorned deities, they bow down to our botanical inheritance.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;', 'Éclaireurs·euses 26 —Galadriel Avon + Fernande Forest', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '9787-revision-v1', '', '', '2022-11-24 10:55:58', '2022-11-24 15:55:58', '', 9787, 'https://vuphoto.org/fr/articles/9787-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(9811, 4, '2022-11-25 12:03:26', '2022-11-25 17:03:26', '<span style=\"color: #000000\">Avec les artistes Richard Baillargeon, Alexandre Berthier, Isabelle Falardeau, Hubert Gaudreau, France Gros-Louis Morin et Edoardo-Diego Rock, David N. Bernatchez, Julie Picard et Hélène Matte, Sarah Toung ondo, la marraine et la coordonnatrice du projet Annette Viel et Véronique Isabelle, et les trois<span class=\"mc-toc-title\"> intervenant·e·s invité·e·s </span>Laurie Rousseau-Nepton, Étienne Beaulieu et Nicole Cattelier</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">VU est heureux de vous convier à une journée consacrée à la seconde itération du projet <em>Topographies</em>!</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Un après-midi d\'échanges et de discussions autour des questions du territoire et de la mémoire sera suivie du lancement de la publication qui résulte des résidences que les artistes ont réalisé dans la ville de Québec.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><em>Topographies</em> est une invitation à entrer en résonance avec nos territoires et leurs habitants, à parcourir des chemins de traverse qui nous ouvrent à de nouvelles perspectives sur la ville, à se laisser surprendre par des rencontres inattendues et partager des regards inédits. Le projet rassemble des artistes, chercheurs·euses et citoyens·nes, provoquant des dialogues afin de réfléchir ensemble aux diverses manifestations du patrimoine dans nos vies et nos territoires. Ce projet valorise des approches créatives et ouvertes du patrimoine – qu’il soit bâti, matériel, vivant, immatériel – afin de développer de nouveaux récits à partir d’images et de textes qui interpellent nos mémoires et participent à nos visions du monde.</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nCe projet est réalisé par VU grâce au soutien financier de l’Entente de développement culturel entre la Ville de Québec et le ministère de la Culture et des Communications, dans le cadre du programme Mise en valeur du patrimoine par les arts.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nPhotographie : Bernard Bastien, 2001. Image d\'archive de l\'ilot Fleurie receuillie par Hélène Matte et Julie Picard.', 'Topographies —Journée d\'échanges et lancement de la publication ', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'topographies-journee-dechanges-et-lancement-de-la-publication', '', '', '2022-12-09 14:22:40', '2022-12-09 19:22:40', '', 0, 'https://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=9811', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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But I’m not fooled: even in the middle of the desert, you can ride a tidal wave.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nSomething happens, and a puddle shows itself. An unexpected window in a blind and short-sighted wall.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nFingertips part like lips, the open mouth swallows what we usually avoid.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nWhat trickles from our eyes? What seeps through the lines? How many times will I have to stumble before I’m whole again?\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nI’ve always preferred the disappearance of things to their appearance.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;', 'Éclaireurs·euses 27 —Laurence Brunelle-Côté + Michel Campeau', '', 'publish', 'open', 'open', '', 'eclaireurs%c2%b7euses-27-laurence-brunelle-cote-michel-campeau', '', '', '2022-12-20 13:41:57', '2022-12-20 18:41:57', '', 0, 'https://vuphoto.org/?p=9887', 0, 'post', '', 0),
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Ils laissent des traces d’existences muettes, mais je ne me fais pas prendre : on peut aiguiser une lame de fond même en plein désert.\n\n&nbsp;\n\nQuelque chose pour qu’une flaque se dévoile. Une fenêtre inattendue dans un mur aveugle et myope.\n\n&nbsp;\n\nLe bout des doigts qui s’écartent comme des lèvres pour saisir à pleine bouche ce qu’on contourne d’habitude.\n\n&nbsp;\n\nQu’est-ce qui dégouline de nos yeux et à travers les lignes? Combien de fois, encore, devrai-je trébucher pour me réparer?\n\n&nbsp;\n\nJ’ai toujours préféré la disparition des choses à leur apparition.\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<pre>Image ci-haut : <em>Fantasmagorie de semences potagères</em>, (extrait de vidéo), semence de salsifis, 2021\n\n\n\n</pre>\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9790\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/02-10.jpg\" alt=\"\" /></pre>\n<pre>Fantasmagorie de semences potagères, (extrait de vidéo), semence d’oignon, 2021</pre>\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9792\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/03-5.jpg\" alt=\"\" /></pre>\n<ol>\n 	<li>Semence d’épinard, 2021</li>\n</ol>\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9794\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/04-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\n<ol>\n 	<li><em>Arroche pixeldélique</em>, 2021</li>\n</ol>\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9796\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/05-7.jpg\" alt=\"\" /></pre>\n<ol>\n 	<li><em>Germes de salsifis</em>, 2019</li>\n</ol>\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9798\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/06-3.jpg\" alt=\"\" /></pre>\n<ol>\n 	<li><em>Pois astrals</em>, 2021</li>\n</ol>\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9804\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/07-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\n<ol>\n 	<li><em>S’enrober d’un jardin</em>, projection sur mannequin, 2022</li>\n</ol>\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9800\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/08-7.jpg\" alt=\"\" /></pre>\n<ol>\n 	<li><em>S’enrober d’un jardin</em>, projection sur mannequin, 2022</li>\n</ol>\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9802\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/09-4.jpg\" alt=\"\" /></pre>\n<ol>\n 	<li>La robe « Je me kimono sensuellement », 2022. 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Making sure you can still pour some landscape back in.\n\n&nbsp;\n\nMaybe you can escape through the cracks in the world.\n\nBut, to move past collapse, you have to put together what has been taken apart.\n\n&nbsp;\n\nIf I could help it, I wouldn’t always spill out and spread myself around. Too often, I hold myself back on the precipice of our time: my fingernails are black.\n\n&nbsp;\n\nI have roots growing out of my back. They keep me down when I try to run after fleeting images. I’m solid as rock, as long as I hold my breath.\n\n&nbsp;\n\nThe absent ones know about the light at the end of silence. They leave behind the marks of mute lives. But I’m not fooled: even in the middle of the desert, you can ride a tidal wave.\n\n&nbsp;\n\nSomething happens, and a puddle shows itself. An unexpected window in a blind and short-sighted wall.\n\n&nbsp;\n\nFingertips part like lips, the open mouth swallows what we usually avoid.\n\n&nbsp;\n\nWhat trickles from our eyes? What seeps through the lines? How many times will I have to stumble before I’m whole again?\n\n&nbsp;\n\nI’ve always preferred the disappearance of things to their appearance.\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;', 'Éclaireurs·euses 26 —Galadriel Avon + Fernande Forest', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '9787-autosave-v1', '', '', '2022-12-19 10:31:35', '2022-12-19 15:31:35', '', 9787, 'https://vuphoto.org/fr/articles/9787-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(9909, 4, '2022-12-19 10:46:21', '2022-12-19 15:46:21', 'Je cherchais une façon de maintenir au sol ce qui est léger. C’est ça qu’il faut faire, par précaution, pour prévenir la disparition de nos âmes, puisqu’il s’agit d’une espèce à protéger.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nOn peut se séparer de soi-même. Être là, sans y être, de reculons et en retard.\r\n\r\nFaire en sorte que l’humain ne coule pas en dehors de l’humain, mais qu’on puisse quand même y transvider des paysages.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nOn pourrait s’échapper par les craquelures du monde.\r\n\r\nMieux vaut, pour en finir avec les chutes, s’assurer de joindre ce qui a été disjoint.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nSi j’arrivais à me tenir, j’éviterais de me répandre à l’extérieur de moi. Je me retiens trop sur le bord de notre époque : j’ai les ongles noirs.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJ’ai des racines qui me partent du dos et m’empêchent de courir après les images. Je suis solide comme un roc, si je ne prends pas de respir.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLes absents savent pour la lumière au bout du silence. Ils laissent des traces d’existences muettes, mais je ne me fais pas prendre : on peut aiguiser une lame de fond même en plein désert.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nQuelque chose pour qu’une flaque se dévoile. Une fenêtre inattendue dans un mur aveugle et myope.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLe bout des doigts qui s’écartent comme des lèvres pour saisir à pleine bouche ce qu’on contourne d’habitude.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nQu’est-ce qui dégouline de nos yeux et à travers les lignes? Combien de fois, encore, devrai-je trébucher pour me réparer?\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJ’ai toujours préféré la disparition des choses à leur apparition.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre>Image ci-haut : Humus, 2001\r\nExtrait de Territoires et paysages métaphysiques, 2001-2014\r\nTirages argentiques sur papier Ilford Multigrade\r\nFormat : 50,6 cm x 61 cm et 117 cm x 91,5 cm\r\nCollection : MNBAQ\r\n\r\n\r\n\r\n</pre>\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9891\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Campeau_2001_Humus-2001-126-12.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9893\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Campeau_2001_Humus-4083.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9895\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Campeau_2001_Humus-4086.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9897\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Campeau_2001_Humus-4087.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9899\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Campeau_2001_Humus-4090.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9901\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Campeau_2001_Humus-4091.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9903\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Campeau_2001_Humus-4092.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9905\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Campeau_2001_Humus-4096.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-9907\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Campeau_2001_Humus-4097.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nI was searching for a way to keep weightless things down. That’s what you do, if you want to prevent our souls from blowing away. They’re an endangered species.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nYou can get separated from yourself. You’re there, but not there, half-hearted, running late. Making sure the humanity doesn’t leak out of the human. Making sure you can still pour some landscape back in.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nMaybe you can escape through the cracks in the world.\r\n\r\nBut, to move past collapse, you have to put together what has been taken apart.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nIf I could help it, I wouldn’t always spill out and spread myself around. Too often, I hold myself back on the precipice of our time: my fingernails are black.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nI have roots growing out of my back. They keep me down when I try to run after fleeting images. I’m solid as rock, as long as I hold my breath.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nThe absent ones know about the light at the end of silence. They leave behind the marks of mute lives. But I’m not fooled: even in the middle of the desert, you can ride a tidal wave.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nSomething happens, and a puddle shows itself. An unexpected window in a blind and short-sighted wall.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nFingertips part like lips, the open mouth swallows what we usually avoid.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nWhat trickles from our eyes? What seeps through the lines? How many times will I have to stumble before I’m whole again?\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nI’ve always preferred the disappearance of things to their appearance.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;', 'Éclaireurs·euses 27 —Laurence Brunelle-Côté + Michel Campeau', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '9887-revision-v1', '', '', '2022-12-19 10:46:21', '2022-12-19 15:46:21', '', 9887, 'https://vuphoto.org/fr/articles/9887-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(9914, 4, '2022-12-19 14:17:40', '2022-12-19 19:17:40', '<h2>Échange Québec-Catalogne, en collaboration avec Roca Umbert</h2>\n&nbsp;\n\nL’échange entre les artistes et les auteures avait pu commencer grâce aux réseaux sociaux. Quatre artistes (deux du Québec et deux de la Catalogne) ont ainsi participé pendant plusieurs mois à un dialogue photographique sur Instagram, où ils ont échangé en duo, exploré ensemble une thématique, et ont diffusé des images de leurs recherches personnelles. Une auteure de chaque région a suivi les échanges en interagissant régulièrement avec des images mises en ligne sous forme de commentaires.\n\nRetrouvez les publications mises en ligne par les artistes et les auteures en suivant les mots-clics #courantscorrents #evalaia et #andreandres ainsi que les comptes Instagram @barrette_andre @andress_galeano @lmoretoalvarado @eva_quintas_montreal\n\n&nbsp;\n\nAprès les résidences des artistes catalans à VU à l\'automne 2022, une exposition collective rendra ces dialogues visibles dans l\'espace américain!\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\nCe projet est rendu possible grâce au soutien du Ministère des relations internationales et de la francophonie et du Ministère de la Culture et des Communications du Québec.\n\n&nbsp;', 'Murs écrans', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '9471-autosave-v1', '', '', '2022-12-19 14:17:40', '2022-12-19 19:17:40', '', 9471, 'https://vuphoto.org/fr/articles/9471-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(9924, 4, '2022-12-21 11:38:38', '2022-12-21 16:38:38', '<h2>—Open call\r\nExhibitions, residencies and special projects / artists based in Québec and Canada</h2>\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Deadline: February 1, 2023</strong></span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nAt VU, we don’t consider photography to only be an end in and of itself, but also a way to activate research, thinking, and ideals. With the goal of asserting the role of the artist-run centre as a space for art-making, we wish to host and facilitate projects and practices from artists actively engaged in reflecting on ways of making, doing and thinking with photography during this upcoming programming year.\r\n\r\nIn addition to your project proposals, we also want to better get to know your practice and what you’re working on these days, in hopes of staying on top of current photographic practices. Through this open call, we will put together our programme of exhibitions, residencies and events, while retaining other proposals for projects in development.\r\n\r\nWith the intent of creating encounter and time to ask questions, and to take care of ourselves and others, we wish to privilege a position of active listening and openness towards our community. We thus encourage artists of all backgrounds, origins, gender orientations, and stages in their career to introduce themselves or to propose a project.\r\n\r\nHave you felt the need to develop a research project, to take a training course, to share your practice with other artists, to be mentored in a project, or to work with a specific community? In order to imagine our upcoming programming year together, with all of you, we invite all artists interested in photography to share their ideas, projects and practices.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<strong>Your submission should include:</strong>\r\n- A presentation of your practice and/or project specifying the type of support you would like to receive (500 words max)\r\n- An up-to-date CV\r\n- Images and/or your website\r\n\r\n<strong>Send your submission as a compressed file (.zip), maximum 25 mb via <u>WeTransfer</u> to the following email address: <a href=\"mailto:appels@vuphoto.org\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">appels@vuphoto.org</a></strong>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n*Due to the high volume of submissions, only selected artists will be contacted by the artistic committee before March 31, 2023.\r\n**Please note that our production spaces are always available to VU members, and no submission process is required. To contact VU’s production spaces, please call 418 640-2558, or <a href=\"https://vuphoto.us7.list-manage.com/track/click?u=a10cc9cc9cbb5039cc7ce70ab&amp;id=1de057c2a0&amp;e=3b80458520\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">click here</a>.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nFor any other questions concerning the submission process, please contact us at <a href=\"mailto:appels@vuphoto.org\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">appels@vuphoto.org</a>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<strong>Other upcoming open calls</strong>\r\nBook proposals: April 30, 2022\r\nCoproductions: March 15, 2022', 'Call for Submissions', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '4710-revision-v1', '', '', '2022-12-21 11:38:38', '2022-12-21 16:38:38', '', 4710, 'https://vuphoto.org/fr/articles/4710-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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Des outils de gestion ainsi que des exemples de maquettes et de publications réalisées par VU et ses membres seront présentés lors de cet événement.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2>—Atelier pratique\r\nLe samedi 28 janvier de 9h à 17h\r\nAvec Charles-Frédérick Ouellet, Vincent Drouin et Audrey Lahaie</h2>\r\nCet atelier collectif d’une journée permettra aux artistes participant·e·s de donner à un projet photographique existant la forme du livre. Il s’agit d’une occasion idéale de s’enrichir des conseils et de l’expérience d’artistes qui ont réalisé plusieurs projets de publication, tout en échangeant entre artistes. C’est avec une approche personnalisée que Charles-Frédérick Ouellet, Vincent Drouin, responsable de la microédition et Audrey Lahaie, coordonnatrice de la production, accompagneront les artistes dans la sélection d’images, le séquençage et la mise en page, en plus de proposer des partenaires en mesure d’accompagner les projets de chacun·e. Des maquettes pourront être réalisées sur place grâce aux nouveaux équipements de VU!\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2>—Inscriptions</h2>\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Formule simple : formation</strong></span>\r\nVendredi 27 janvier de 13h30 à 16h30\r\nDans les ateliers de production de VU (4ème étage)\r\n30 personnes\r\n25$\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Formule double : formation + atelier pratique</strong></span>\r\nSamedi 28 janvier de 9h à 17h\r\nDans les ateliers de production de VU (4ème étage)\r\n8 personnes\r\n150$, incluant un crédit d’impression de 50$ (à utiliser au cours de l\'atelier ou dans les 3 mois suivants la formation)\r\n(Valeur réelle de l’atelier : 500 $)\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nNous demandons de fournir :\r\nUne brève démarche artistique (max. 250 mots)\r\nUn C.V.\r\nQuelques images du corpus envisagé pour l’atelier\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nMatériel requis :\r\nOrdinateur portable si possible.\r\nMatériel de recherche entourant leur projet, dont des images imprimées, pour travailler sur la forme du projet.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLes places étant limitées, les candidatures qui cadreront adéquatement avec les orientations de cet atelier seront sélectionnées.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Les participant·e·s devront être <a style=\"color: #000000\" href=\"https://vuphoto.org/fr/boutique/adhesions/membre-utilisateur/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\" data-cke-saved-href=\"https://vuphoto.org/fr/boutique/adhesions/membre-utilisateur/\">membres de VU</a> au moment de l’inscription.\r\nCes activités s’adressent aux artistes professionnel·le·s ou en voie de professionnalisation ayant une pratique de la photographie ou de l’image et disposant d’un projet en cours.  </strong></span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<a href=\"https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSfnlisN4aLKmIRvWj6GfRq2bhG5mYDII9nAELt08g7QRR61BQ/viewform\"><span style=\"color: #000000\"><strong>Inscrivez-vous via ce formulaire </strong></span></a>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Pour toute question, vous pouvez contacter Audrey Lahaie à <a style=\"color: #000000\" href=\"mailto:production@vuphoto.org\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\" data-cke-saved-href=\"mailto:production@vuphoto.org\">production@vuphoto.org</a> ou au 418-640-2585</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nCes deux activités sont offertes dans le cadre d’<a href=\"http://https://vuphoto.org/fr/calendrier/residence/assemblages-6/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\" data-cke-saved-href=\"http://https://vuphoto.org/fr/calendrier/residence/assemblages-6/\"><em>Assemblages</em></a>, notre atelier annuel de création de maquettes de livres photo, qui aura lieu du 9 au 29 janvier 2023, avec les artistes Jasper Lam et Marie Sommer.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nCrédit photo : Katya Konioukhova, lors de la formation donnée à L\'Imprimerie', 'Démystifier la conception d’un livre photo —Formation et atelier pratique', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'demystifier-la-conception-dun-livre-photo-formation-et-atelier-pratique', '', '', '2023-01-10 16:40:19', '2023-01-10 21:40:19', '', 0, 'https://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=9932', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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(9963, 1, '2023-01-12 13:53:56', '2023-01-12 18:53:56', 'Des photographies et contributions sonores proposées par une soixantaine de collaborateurs sont issues de sources diverses et de contextes variés et regroupées afin de faire du livre même un espace de rassemblement et d’expression, où l’on réclame le droit à la fête, à la nuit, à la ville. Se joignent ensuite les auteurs Hélène Matte ainsi que Adriana de Oliveira et Bernard Schutze, qui proposent des réflexions qui abordent autant les tentatives de censure et de contrôle de la fête, que les actes de résistance ou d’émancipation qu’elle suscite.', 'La fête', '<p><em>La fête</em> est une publication multidisciplinaire et collaborative qui explore le potentiel transformateur de la fête pour nos interactions avec les espaces et les gens. Conceptualisé par Jean-François Prost au fil de recherches menées au Québec et au Brésil, le livre rapproche de nombreuses personnes et situations à l’intérieur d’un univers inventé, hétérogène et indiscipliné.</p>', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '7835-autosave-v1', '', '', '2023-01-12 13:53:56', '2023-01-12 18:53:56', '', 7835, 'https://vuphoto.org/fr/articles/7835-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(9977, 4, '2023-01-17 13:44:20', '2023-01-17 18:44:20', '<em>105 rue Hermine</em> est un projet photographique et de médiation culturelle de Guillaume D.Cyr réalisé au Centre d\'hébergement Notre-Dame-de-Lourdes, et soutenu par VU.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n« J’ai longtemps eu en tête ce projet avant qu’il ne voie le jour. De ma cour, je vois si bien cette grosse bâtisse brutaliste, que j’en suis venu à vouloir intervenir artistiquement sur ses façades, particulièrement sur celle qu’on voit partout de la haute ville. Avec la pandémie et tout ce qui s’est passé dans les CHSLD, il m’a semblé encore plus nécessaire de faire quelque chose, de m’impliquer dans ce milieu de vie si près du mien. L’idée de présenter sur un mur extérieur la vie et le quotidien des gens qui vivent à l’intérieur m’a semblé un excellent moyen de sensibiliser les citoyens à cette étape de la vie qui nous attend tous et toutes. Après avoir réussi à contacter les bonnes personnes et qu’elles aient été emballées par l’idée, j’ai pu mettre en branle ce grand projet.\r\n\r\nC’est à travers un long processus de rencontres avec le personnel et les résidents et plusieurs séances photos que j’ai pu avoir accès à cet environnement si singulier. Par cette intégration, j’ai pu mieux voir, mieux comprendre et ainsi mieux partager l’âme de l’endroit. J’ai aussi pris conscience de l’importance de constamment s’adapter lorsqu’on se retrouve dans un endroit comme celui-ci. Je me suis laissé guider par mon instinct pour capter des moments de cette étape de la vie tout aussi importante que les précédentes.\r\n\r\nJ’espère qu’il en résulte une œuvre qui témoigne de la vie des gens pour qui ce lieu, qui peut sembler froid et inhospitalier, est devenu leur maison. Que ce tableau photographique amène de l’intime et du personnel sur le plan de l’universel. Qu’on puisse les entendre à travers ses séquences de vie nous dire : « C’est nous, c’est notre maison! On fait partie du décor nous aussi! Nous sommes là! Regardez-nous! »\r\n\r\nCette œuvre murale éphémère est accompagnée d\'un journal disponible en ligne <a href=\"https://guillaumedcyr.art/105ruehermine\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">sur le site web de l\'artiste</a>.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nCe projet est rendu possible grâce à l’Entente de développement culturel entre le gouvernement du Québec et la Ville de Québec.', '105 rue Hermine', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', '105-rue-hermine', '', '', '2023-01-20 11:13:51', '2023-01-20 16:13:51', '', 0, 'https://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=9977', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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Adjusting her working method, she resolved to photograph the same group of students over several years (invariably employing an identical neutral background and composition) in order to document not only the physical evolution of the adolescent body, but also the less tangible formation of identity. The visual regularity of Robillard’s portraits encourages a close examination of the means by which teenagers negotiate the boundary between conformity and difference. Her images allow us to observe—and recall—the often painfully disjointed process of transitioning into adulthood.\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10009\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image01.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre><em>figure No.13 (Ivy)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\r\n<pre></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10011\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image02.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre><em>figures No.16 (Catherine) et No.83 (Loïc)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10013\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image03.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre><em>figures No.47 (Haivan) et No.52 (Thomas)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10015\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image04.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre><em>figure No.12 (Léonard)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10017\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image05.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre><em>figures No.21(Arianne) et No.72 (Daphné)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10019\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image06.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre><em>figures No.42 (Élyse) et No.53 (Manuel)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><img class=\"alignnone size-full wp-image-10021\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image07.jpg\" alt=\"\" /><em>figures No.31 (Marianne) et No.48 (Dahlia)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nCe projet est né de la fascination qu’avait Jacinthe Robillard pour les uniformes portés par les élèves du Collège Jean-Eudes, une école secondaire privée du quartier Rosemont, à Montréal, où l’artiste enseignait la photographie. N’ayant elle-même jamais fréquenté d’établissement scolaire où l’uniforme était exigé, Robillard a conçu une série reflétant le « potentiel créatif » de cette tenue : le fait que, malgré une impression générale d’homogénéité, la manière de revêtir des habits imposés exprime souvent subtilement la personnalité des élèves. Au cours des vingt dernières années, l’exigence de porter un uniforme s’est répandue dans les écoles de ce que l’on appelle les milieux défavorisés. Dans des quartiers historiquement ouvriers, mais résolument en voie d’embourgeoisement, comme Rosemont, elle sert à masquer la grande disparité des environnements socioéconomiques où évoluent les élèves.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nPourtant, comme Robillard l’a bien compris, derrière le vernis d’uniformité apparaissent des signes révélant des individualités en pleine affirmation. Ajustant sa méthode de travail, l’artiste a entrepris de photographier plusieurs fois le même groupe d’élèves durant quelques années (toujours sur le même fond neutre et avec une composition identique) dans l’idée de capter non seulement l’évolution physique du corps adolescent, mais aussi la construction de l’identité, réalité moins tangible. La constance visuelle qui caractérise les portraits de Robillard invite à un examen approfondi des moyens qu’ont employés ces jeunes gens pour se jouer des frontières entre conformité et différence. Ces images nous donnent à observer – et à nous rappeler – le processus souvent douloureux et fluctuant qu’est le passage à l’âge adulte.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;', 'Éclaireurs·euses 28 —Zoë Tousignant + Jacinthe Robillard', '', 'publish', 'open', 'open', '', 'eclaireurs%c2%b7euses-28-zoe-tousignant-jacinthe-robillard', '', '', '2023-01-26 12:03:15', '2023-01-26 17:03:15', '', 0, 'https://vuphoto.org/?p=10008', 0, 'post', '', 0),
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N’ayant elle-même jamais fréquenté d’établissement scolaire où l’uniforme était exigé, Robillard a conçu une série reflétant le « potentiel créatif » de cette tenue : le fait que, malgré une impression générale d’homogénéité, la manière de revêtir des habits imposés exprime souvent subtilement la personnalité des élèves. Au cours des vingt dernières années, l’exigence de porter un uniforme s’est répandue dans les écoles de ce que l’on appelle les milieux défavorisés. Dans des quartiers historiquement ouvriers, mais résolument en voie d’embourgeoisement, comme Rosemont, elle sert à masquer la grande disparité des environnements socioéconomiques où évoluent les élèves.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nPourtant, comme Robillard l’a bien compris, derrière le vernis d’uniformité apparaissent des signes révélant des individualités en pleine affirmation. 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Her images allow us to observe—and recall—the often painfully disjointed process of transitioning into adulthood.\n\n&nbsp;\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10009\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image01.jpg\" alt=\"\" /></pre>\n<pre>figure No.13 (Ivy), impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\n<pre></pre>\n<pre></pre>\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10011\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image02.jpg\" alt=\"\" /></pre>\n<pre>figures No.16 (Catherine) et No.83 (Loïc), impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\n<ol>\n 	<li></li>\n</ol>\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10013\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image03.jpg\" alt=\"\" /></pre>\n<pre>figures No.47 (Haivan) et No.52 (Thomas), impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\n<ol>\n 	<li></li>\n</ol>\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10015\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image04.jpg\" alt=\"\" /></pre>\n<pre>figure No.12 (Léonard), impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\n<ol>\n 	<li></li>\n</ol>\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10017\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image05.jpg\" alt=\"\" /></pre>\n<pre>figures No.21(Arianne) et No.72 (Daphné), impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10019\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image06.jpg\" alt=\"\" /></pre>\n<pre>figures No.42 (Élyse) et No.53 (Manuel), impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\n<ol>\n 	<li></li>\n</ol>\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<pre></pre>\n<ol>\n 	<li><img class=\"alignnone size-full wp-image-10021\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image07.jpg\" alt=\"\" /><em>figures No.31 (Marianne) et No.48 (Dahlia)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</li>\n</ol>\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\nCe projet est né de la fascination qu’avait Jacinthe Robillard pour les uniformes portés par les élèves du Collège Jean-Eudes, une école secondaire privée du quartier Rosemont, à Montréal, où l’artiste enseignait la photographie. N’ayant elle-même jamais fréquenté d’établissement scolaire où l’uniforme était exigé, Robillard a conçu une série reflétant le « potentiel créatif » de cette tenue : le fait que, malgré une impression générale d’homogénéité, la manière de revêtir des habits imposés exprime souvent subtilement la personnalité des élèves. Au cours des vingt dernières années, l’exigence de porter un uniforme s’est répandue dans les écoles de ce que l’on appelle les milieux défavorisés. Dans des quartiers historiquement ouvriers, mais résolument en voie d’embourgeoisement, comme Rosemont, elle sert à masquer la grande disparité des environnements socioéconomiques où évoluent les élèves.\n\n&nbsp;\n\nPourtant, comme Robillard l’a bien compris, derrière le vernis d’uniformité apparaissent des signes révélant des individualités en pleine affirmation. Ajustant sa méthode de travail, l’artiste a entrepris de photographier plusieurs fois le même groupe d’élèves durant quelques années (toujours sur le même fond neutre et avec une composition identique) dans l’idée de capter non seulement l’évolution physique du corps adolescent, mais aussi la construction de l’identité, réalité moins tangible. La constance visuelle qui caractérise les portraits de Robillard invite à un examen approfondi des moyens qu’ont employés ces jeunes gens pour se jouer des frontières entre conformité et différence. Ces images nous donnent à observer – et à nous rappeler – le processus souvent douloureux et fluctuant qu’est le passage à l’âge adulte.\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;', 'Éclaireurs·euses 28 —Zoë Tousignant + Jacinthe Robillard', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '10008-autosave-v1', '', '', '2023-01-26 12:02:17', '2023-01-26 17:02:17', '', 10008, 'https://vuphoto.org/fr/articles/10008-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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Adjusting her working method, she resolved to photograph the same group of students over several years (invariably employing an identical neutral background and composition) in order to document not only the physical evolution of the adolescent body, but also the less tangible formation of identity. The visual regularity of Robillard’s portraits encourages a close examination of the means by which teenagers negotiate the boundary between conformity and difference. Her images allow us to observe—and recall—the often painfully disjointed process of transitioning into adulthood.\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10009\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image01.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre><em>figure No.13 (Ivy)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\r\n<pre></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10011\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image02.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre><em>figures No.16 (Catherine) et No.83 (Loïc)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10013\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image03.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre><em>figures No.47 (Haivan) et No.52 (Thomas)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10015\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image04.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre><em>figure No.12 (Léonard)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10017\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image05.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre><em>figures No.21(Arianne) et No.72 (Daphné)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10019\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image06.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre><em>figures No.42 (Élyse) et No.53 (Manuel)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><img class=\"alignnone size-full wp-image-10021\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/JRobillard_250dpix2500px_image07.jpg\" alt=\"\" /><em>figures No.31 (Marianne) et No.48 (Dahlia)</em>, impression à jets d’encre, 33 x 132 pouces, 2022</li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nCe projet est né de la fascination qu’avait Jacinthe Robillard pour les uniformes portés par les élèves du Collège Jean-Eudes, une école secondaire privée du quartier Rosemont, à Montréal, où l’artiste enseignait la photographie. 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(10122, 4, '2023-02-15 14:59:47', '2023-02-15 19:59:47', '<h1>Direction générale et administrative</h1>\r\n<h2></h2>\r\n&nbsp;\r\n<h2></h2>\r\n<h2><span style=\"color: #000000\">Résumé du poste</span></h2>\r\nEn collégialité avec les codirectrices artistiques, ainsi qu’en résonance avec l’historique, la mission et la communauté de VU, la direction générale et administrative veille au fonctionnement administratif du centre dans une perspective de consolidation et de développement des activités de l’organisme.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2><strong>Principales responsabilités </strong></h2>\r\nAssure le bon fonctionnement du centre permettant la mise en œuvre de la vision artistique développée par la codirection artistique, et veille à la mission du centre en concertation avec l’équipe et les membres du C.A. ;\r\n\r\nParticipe au développement organisationnel du centre ;\r\n\r\nAssure la bonne gouvernance comptable, en veillant à la production des budgets du centre, aux suivis budgétaires, et à la production des rapports comptables et financiers à l’intention du C.A., des bailleurs de fonds et des agences du revenu (QC et Canada) ;\r\n\r\nAssure la gestion des ressources humaines du centre ;\r\n\r\nVeille à la planification, à la production et au suivi des demandes de financement (fonctionnement, projets …).\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2><strong>Principales tâches</strong></h2>\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Gestion</strong></span>\r\n\r\n-En collaboration avec l’équipe et le C.A., veille à l’actualisation des politiques régissant le fonctionnement interne du centre ;\r\n-Veille au bon climat de travail pour les employé·e·s et les artistes ;\r\n-Conseille le C.A. en ce qui a trait au besoin de personnel au sein du centre ainsi que les compétences liées à un poste et les mesures relatives à l’embauche de personnel qualifié ;\r\n-En concertation avec le C.A., élabore et applique la politique salariale et la structure salariale pour l’ensemble des postes ;\r\n-Supervise directement le personnel de comptabilité ;\r\n-Assure la représentation de l’organisme auprès des bailleurs de fonds et partenaires ;\r\n-S’implique au sein de Méduse, du RCAAQ et du Conseil de la culture.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Administration</strong></span>\r\n\r\n-Planifie et organise le C.A., et en assure le suivi ;\r\n-Planifie et organise les assemblées annuelles et spéciales, et en assure le suivi ;\r\n-Prépare l’argumentaire financier des demandes de subventions de l’organisme et participe à l’écriture des demandes d’aide financière ;\r\n-Prépare et diffuse les avis d’offre d’emploi ;\r\n-Rédige les contrats d’embauche du personnel régulier en fonction de la politique du centre ;\r\n-Met à jour le cahier des politiques du centre, et le met à la disposition de l’ensemble des employé·e·s ;\r\n-Veille à la production de l’ensemble des ententes contractuelles et effectue les paiements des droits ;\r\n-Signe et approuve les transactions bancaires ;\r\n-Supervise la gestion des comptes à payer et des comptes à recevoir et de l’inventaire ;\r\n-Planifie et coordonne les rencontres d’équipe et la circulation interne de l\'information.\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2><strong>Exigences et habiletés requises</strong></h2>\r\n<span style=\"color: #000000\">-Adhérence aux valeurs d’autogestion, de collégialité et de bienveillance ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-Facilité à travailler en équipe et en consultation dans une pensée non hiérarchique;</span>\r\n-Excellente connaissance du milieu des centres d’artistes ;\r\n-Intérêt pour les pratiques artistiques en photographie ;\r\n-Créativité, souplesse, rigueur et autonomie ;\r\n-Formation collégiale ou universitaire dans une discipline pertinente (administration, arts visuels, histoire de l’art …) ;\r\n-Deux années d’expérience en administration ou dans un domaine connexe (coordination, planification, recherche de financement, communications) ;\r\n-Connaissance des outils bureautiques, d\'administration et de comptabilité dont Sage 50 (ou équivalent), la suite Google ;\r\n-Maîtrise de la Suite Office ;\r\n-Excellente connaissance du français (oral et écrit) et connaissance de l’anglais ;\r\n-Grande capacité de planification et d’organisation du travail, et de gérer plusieurs dossiers en même temps.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2>Conditions d\'emploi</h2>\r\nL’emploi nécessite un investissement entre 21 et 28 heures semaine ;\r\nSalaire : Entre 21$ et 25$ de l’heure (taux d’entrée en poste fixé selon l’échelle salariale);\r\nL’entrée en fonction :  Avril 2023 ;\r\nAprès un an en fonction les employé·e·s permanent·e·s ont droit à 7 semaines de vacances (2 pendant la période des fêtes et 5 semaines pendant la saison estivale) ;\r\nContribution santé pour le remboursement de frais médicaux ;\r\nPériode de probation ;\r\nFlexibilité des horaires ;\r\nPossibilité de télétravail avec un minimum de présences requises.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2>Pour postuler</h2>\r\nToute personne intéressée devra faire parvenir à l’attention de Jacynthe Carrier, (<a href=\"mailto:direction@vuphoto.org\">direction@vuphoto.org</a>) avant le 8 mars 2023 :\r\n\r\n-Son curriculum vitae ;\r\n-Une lettre de motivation ;\r\n-Deux références.\r\n\r\n&nbsp;', 'Offres d\'emplois', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '7752-revision-v1', '', '', '2023-02-15 14:59:47', '2023-02-15 19:59:47', '', 7752, 'https://vuphoto.org/fr/articles/7752-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(10144, 4, '2023-03-02 12:46:43', '2023-03-02 17:46:43', '<p class=\"ContentPasted0\">Au cœur de l\'œuvre d\'Elizabeth Landry se trouve la notion de frontière, qu\'elle explore de plusieurs manières. Depuis deux ans, elle se rend quotidiennement dans une pharmacie pour prendre une photo de passeport. D\'une part, en transformant une photo de passeport en une œuvre d\'art, elle brouille les frontières entre l\'aspect pratique et administratif d\'un document officiel et sa valeur esthétique. D\'autre part, en se déguisant en différents personnages, e<i class=\"ContentPasted0\">lle questionne les frontières de l\'identité et de la performance, jouant avec les limites entre vérité et fiction.</i> En impliquant des personnes non-artistes dans son processus de création, elle crée une rencontre innatendue entre les frontières de l\'art et de la vie quotidienne. En somme, l\'œuvre d\'Elizabeth Landry invite le spectateur à réfléchir sur les frontières qui définissent notre monde, et à les dépasser pour explorer de nouveaux horizons créatifs et intellectuels.</p>\n&nbsp;\n<p class=\"ContentPasted0\">En parallèle de son exploration artistique, Elizabeth Landry a également décidé de consigner son travail sous forme de livre. Ce dernier contiendra toutes les photographies de passeport créées au cours de son processus artistique, ainsi que des photos des coulisses de leur réalisation. Le livre permettra de rassembler tous ces moments éphémères en un seul lieu physique, créant ainsi une œuvre finale tangible qui transcendera les frontières temporelles.<span class=\"Apple-converted-space ContentPasted0\"> </span></p>\n&nbsp;\n\n&nbsp;', 'Prix VU', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '9230-autosave-v1', '', '', '2023-03-02 12:46:43', '2023-03-02 17:46:43', '', 9230, 'https://vuphoto.org/fr/articles/9230-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(10159, 4, '2023-03-02 14:37:11', '2023-03-02 19:37:11', '<p class=\"ContentPasted0\"><span style=\"color: #000000\">This content is only available in French.</span></p>\n&nbsp;\n<p class=\"ContentPasted0\">Au cœur de l\'œuvre d\'Elizabeth Landry se trouve la notion de frontière, qu\'elle explore de plusieurs manières. Depuis deux ans, elle se rend quotidiennement dans une pharmacie pour prendre une photo de passeport. D\'une part, en transformant une photo de passeport en une œuvre d\'art, elle brouille les frontières entre l\'aspect pratique et administratif d\'un document officiel et sa valeur esthétique. D\'autre part, en se déguisant en différents personnages, e<i class=\"ContentPasted0\">lle questionne les frontières de l\'identité et de la performance, jouant avec les limites entre vérité et fiction.</i> En impliquant des personnes non-artistes dans son processus de création, elle crée une rencontre innatendue entre les frontières de l\'art et de la vie quotidienne. En somme, l\'œuvre d\'Elizabeth Landry invite le spectateur à réfléchir sur les frontières qui définissent notre monde, et à les dépasser pour explorer de nouveaux horizons créatifs et intellectuels.</p>\n&nbsp;\n<p class=\"ContentPasted0\">En parallèle de son exploration artistique, Elizabeth Landry a également décidé de consigner son travail sous forme de livre. Ce dernier contiendra toutes les photographies de passeport créées au cours de son processus artistique, ainsi que des photos des coulisses de leur réalisation. Le livre permettra de rassembler tous ces moments éphémères en un seul lieu physique, créant ainsi une œuvre finale tangible qui transcendera les frontières temporelles.<span class=\"Apple-converted-space ContentPasted0\"> </span></p>\n&nbsp;\n\n&nbsp;', 'Prix VU', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '9470-autosave-v1', '', '', '2023-03-02 14:37:11', '2023-03-02 19:37:11', '', 9470, 'https://vuphoto.org/fr/articles/9470-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(10165, 4, '2023-03-09 12:52:19', '2023-03-09 17:52:19', '<h1>Direction générale et administrative</h1>\r\n<h2></h2>\r\n&nbsp;\r\n<h2></h2>\r\n<h2><span style=\"color: #000000\">Résumé du poste</span></h2>\r\nEn collégialité avec les codirectrices artistiques, ainsi qu’en résonance avec l’historique, la mission et la communauté de VU, la direction générale et administrative veille au fonctionnement administratif du centre dans une perspective de consolidation et de développement des activités de l’organisme.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2><strong>Principales responsabilités </strong></h2>\r\nAssure le bon fonctionnement du centre permettant la mise en œuvre de la vision artistique développée par la codirection artistique, et veille à la mission du centre en concertation avec l’équipe et les membres du C.A. ;\r\n\r\nParticipe au développement organisationnel du centre ;\r\n\r\nAssure la bonne gouvernance comptable, en veillant à la production des budgets du centre, aux suivis budgétaires, et à la production des rapports comptables et financiers à l’intention du C.A., des bailleurs de fonds et des agences du revenu (QC et Canada) ;\r\n\r\nAssure la gestion des ressources humaines du centre ;\r\n\r\nVeille à la planification, à la production et au suivi des demandes de financement (fonctionnement, projets …).\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2><strong>Principales tâches</strong></h2>\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Gestion</strong></span>\r\n\r\n-En collaboration avec l’équipe et le C.A., veille à l’actualisation des politiques régissant le fonctionnement interne du centre ;\r\n-Veille au bon climat de travail pour les employé·e·s et les artistes ;\r\n-Conseille le C.A. en ce qui a trait au besoin de personnel au sein du centre ainsi que les compétences liées à un poste et les mesures relatives à l’embauche de personnel qualifié ;\r\n-En concertation avec le C.A., élabore et applique la politique salariale et la structure salariale pour l’ensemble des postes ;\r\n-Supervise directement le personnel de comptabilité ;\r\n-Assure la représentation de l’organisme auprès des bailleurs de fonds et partenaires ;\r\n-S’implique au sein de Méduse, du RCAAQ et du Conseil de la culture.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Administration</strong></span>\r\n\r\n-Planifie et organise le C.A., et en assure le suivi ;\r\n-Planifie et organise les assemblées annuelles et spéciales, et en assure le suivi ;\r\n-Prépare l’argumentaire financier des demandes de subventions de l’organisme et participe à l’écriture des demandes d’aide financière ;\r\n-Prépare et diffuse les avis d’offre d’emploi ;\r\n-Rédige les contrats d’embauche du personnel régulier en fonction de la politique du centre ;\r\n-Met à jour le cahier des politiques du centre, et le met à la disposition de l’ensemble des employé·e·s ;\r\n-Veille à la production de l’ensemble des ententes contractuelles et effectue les paiements des droits ;\r\n-Signe et approuve les transactions bancaires ;\r\n-Supervise la gestion des comptes à payer et des comptes à recevoir et de l’inventaire ;\r\n-Planifie et coordonne les rencontres d’équipe et la circulation interne de l\'information.\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2><strong>Exigences et habiletés requises</strong></h2>\r\n<span style=\"color: #000000\">-Adhérence aux valeurs d’autogestion, de collégialité et de bienveillance ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-Facilité à travailler en équipe et en consultation dans une pensée non hiérarchique;</span>\r\n-Excellente connaissance du milieu des centres d’artistes ;\r\n-Intérêt pour les pratiques artistiques en photographie ;\r\n-Créativité, souplesse, rigueur et autonomie ;\r\n-Formation collégiale ou universitaire dans une discipline pertinente (administration, arts visuels, histoire de l’art …) ;\r\n-Deux années d’expérience en administration ou dans un domaine connexe (coordination, planification, recherche de financement, communications) ;\r\n-Connaissance des outils bureautiques, d\'administration et de comptabilité dont Sage 50 (ou équivalent), la suite Google ;\r\n-Maîtrise de la Suite Office ;\r\n-Excellente connaissance du français (oral et écrit) et connaissance de l’anglais ;\r\n-Grande capacité de planification et d’organisation du travail, et de gérer plusieurs dossiers en même temps.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2>Conditions d\'emploi</h2>\r\nL’emploi nécessite un investissement entre 21 et 28 heures semaine ;\r\nSalaire : Entre 21$ et 25$ de l’heure (taux d’entrée en poste fixé selon l’échelle salariale);\r\nL’entrée en fonction : Avril 2023 ;\r\nAprès un an en fonction les employé·e·s permanent·e·s ont droit à 7 semaines de vacances (2 pendant la période des fêtes et 5 semaines pendant la saison estivale) ;\r\nContribution santé pour le remboursement de frais médicaux ;\r\nPériode de probation ;\r\nFlexibilité des horaires ;\r\nPossibilité de télétravail avec un minimum de présences requises.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2>Pour postuler</h2>\r\nToute personne intéressée devra faire parvenir à l’attention de Jacynthe Carrier, (<a href=\"mailto:direction@vuphoto.org\">direction@vuphoto.org</a>) avant le 20 mars 2023 :\r\n\r\n-Son curriculum vitae ;\r\n-Une lettre de motivation ;\r\n-Deux références.\r\n\r\n&nbsp;', 'Offres d\'emplois', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '7752-revision-v1', '', '', '2023-03-09 12:52:19', '2023-03-09 17:52:19', '', 7752, 'https://vuphoto.org/fr/articles/7752-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(10219, 4, '2023-03-21 10:34:22', '2023-03-21 14:34:22', '<pre>Images tirées de The photographer\'s playbook, 307 assignments and ideas, edited by Jason Fulford and Gregory Halpern, \r\nAperture Foundation, NY, USA, 2014</pre>\r\n&nbsp;\r\n<h2>Devenirs serpents : L’ABéCéDaire de nos pratiques\r\nAtelier partagé avec Jacinthe Robillard</h2>\r\n<pre></pre>\r\n<span style=\"color: #000000\">Un abécédaire, c’est le début, le commencement : illustrer les lettres de l’alphabet avec un mot, une image, une idée correspondante. L’expérience de nos vies informe, détermine, forge nos intérêts, nos questionnements, nos existences. Quels sont les liens, les gens, les lieux du passé qui viennent nous (re)visiter, dans nos pratiques actuelles? Comment nos actions et nos vies quotidiennes trouvent résonance dans ce que nous voyons et traduisons dans nos projets? Que racontent nos images de nos vies antérieures et présentes?</span>\r\n\r\nAtelier partagé est un espace d’accueil, de partage d’expériences et de réflexions sur la pratique et les processus de création autour de l’image. Pour sa troisième itération, le projet a été confié à l’artiste Jacinthe Robillard, qui a imaginé, en collaboration avec VU, un espace convivial dans lequel les artistes sont invités à venir partager quelque chose en lien avec leur pratique et à expérimenter ce que les autres souhaitent à leur tour partager.\r\n\r\nNous lançons donc une invitation à notre communauté de membres afin de former un groupe d’artistes aux pratiques et parcours diversifiés, qui sont intéressé·e·s à expérimenter ensemble cet espace d’échanges, de réflexions, d’exercices pratiques, de lectures, de mise en commun des images…\r\n\r\nAtelier partagé se développera cette année dans une série de 5 rencontres en présence dans les ateliers de production de VU, un jeudi sur deux du 20 avril au 15 juin, de 17h30 à 21h.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Modalités d’inscription</span>\r\n\r\nCet atelier s\'adresse aux membre de VU. Les personnes intéressées ont jusqu’au 10 avril pour s’inscrire en remplissant <a href=\"https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdpc5p2rVYxtXYZFAGbzhs3SdXETg7yuE3zDnqzJEyAukthjg/viewform\">ce formulaire</a>. Les places étant limitées, une priorité sera offerte aux nouvelles personnes participantes, et l’inscription sera confirmée par courriel.\r\n\r\nNombre de participant·e·s : entre 6 et 8\r\nDates : 20 avril, 4 mai, 18 mai, 1er juin et 15 juin\r\nHeures : 17h30 à 21h\r\nTarif : 125 $, incluant un crédit d’impression de 25 $\r\nLes participant·e·s devront être membre en règle de VU au moment de la première rencontre.\r\n\r\n&nbsp;', 'Atelier partagé', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'atelier-partage-2', '', '', '2023-04-03 13:39:11', '2023-04-03 17:39:11', '', 0, 'https://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=10219', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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(10225, 4, '2023-03-21 14:04:12', '2023-03-21 18:04:12', '<strong><span style=\"color: #000000\">Date de tombée : 30 avril </span></strong>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nVU conçoit le livre comme un espace de création, une voie de matérialisation des images et des idées, une matière à réflexion. Lorsque consacré au photographique, le livre réfléchit et se déploie dans des formes qui vont du récit autobiographique à l’imaginaire fictionnel, du carnet de voyage ou d’exploration au livre d’histoire, du manifeste artistique au pamphlet. Dans le livre, les photographies se lisent et se parlent dans un espace qui leur est propre.\r\n\r\nRepoussant les conventions plus traditionnelles du catalogue ou de la monographie, les artistes inventent par l’objet livre de nouvelles formes possibles pour la matérialisation de leurs projets photographiques. 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Le livre est ainsi réfléchi de différentes façons non seulement par nos publications mais aussi par la présentation d’expositions, de formations, de tables rondes et de classes de maître consacrées à ce médium, par l’appui à la production par des résidences et par notre atelier annuel de maquettes de livres Assemblages, et par l’attribution de bourses de soutien aux artistes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">C’est dans ce contexte que VU lance son appel annuel de maquettes avec l’objectif de soutenir les projets d’édition de la communauté photographique. Les propositions sont sollicitées pour l’atelier de maquettes <em>Assemblages</em> et pour offrir deux bourses de soutien aux artistes. Bien que ce ne soit pas l’objet principal de cet appel, le comité d’édition pourrait aussi puiser dans les dossiers reçus pour intégrer un projet dans le programme régulier d’édition de VU.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">L’appel s’adresse aux artistes du Québec qui s’intéressent au support livre comme médium de création. 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(10226, 4, '2023-03-21 14:04:24', '2023-03-21 18:04:24', '<span style=\"color: #000000\">VU lance chaque année plusieurs appels de dossiers récurrents et à dates fixes pour ses différents volets d\'activités.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Voici quelques détails concernant ces appels. </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Pour plus d\'informations à propos de leurs orientations, les documents requis pour les soumissions de projets et les soutiens offerts, rendez-vous sur les pages de chacun des appels!</span>\r\n\r\n&nbsp;', 'Appels', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '9235-revision-v1', '', '', '2023-03-21 14:04:24', '2023-03-21 18:04:24', '', 9235, 'https://vuphoto.org/fr/articles/9235-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(10227, 4, '2023-03-23 13:00:38', '2023-03-23 17:00:38', '<p style=\"text-align: right\"><em>During the first years there, I carried with me the feeling of a deep uprootedness.</em>\r\n(Etel Adnan, <em>The Cost for Love We Are Not Willing to Pay</em>, 2011)</p>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nThis is one of the many things the artist and poet Etel Adnan wrote in exile: in the 1950s, she left Beirut for California, where she spent several decades. Adnan’s relationships to the places she called home pulses through the veins of her paintings, poetry, and other writing.\r\n\r\nFor years I have been obsessing over the representation of collective melancholy through the medium of photography and writing as a restoration of collective hope, tracing this expression by artists across different generations. Fatine-Violette Sabiri, a Casablanca-born, Montreal-based photographer, began documenting home with a film camera when she was a teenager. Her work comprises portraits, landscapes, and still lifes made in Montreal and Casablanca over a period of almost a decade.\r\n\r\nThere is vital significance in stories, storytelling, and photographic documentation. Representing intimacy with spaces, places, memory, and the performance of self, collecting one’s own private life is an act of revolt. Documenting intimacy and fantasy is a means of reconciling ourselves with agency and reclaiming the gaze. Sabiri’s works draw connections between Montreal and Casablanca, and the intimacy of the photographs testifies to the unease and hesitation with which one speaks of home, if indeed we perceive the home to denote stability.\r\n<p style=\"text-align: right\"><em>\r\nThe hardest of all revolutions is the one at Home—all dictators go home. 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Les liens qui ont uni Adnan à ses milieux d’adoption irriguent ses peintures, poésies et autres textes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJe nourris, depuis des années, une obsession pour la représentation de la mélancolie en photographie et en littérature, cherchant cette expression chez les artistes de différentes générations, où elle restaure un espoir collectif. Photographe montréalaise née à Casablanca, Fatine-Violette Sabiri a, adolescente, entrepris d’immortaliser son environnement à l’aide d’un appareil photo argentique. Son œuvre comprend des portraits, des paysages et des natures mortes captés à Montréal et à Casablanca sur une période de presque dix ans.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nIl y a une signification existentielle dans le récit, le conte et la narration photographique. Reflet de l’intimité d’une personne, de ses comportements, sur fond d’espaces et de lieux chargés de souvenirs, le collectionnement de la vie privée est un acte de révolte. Rendre ainsi compte du secret et de l’imaginaire est un moyen de retrouver le chemin de l’agentivité et de reconquérir le regard. Les œuvres de Sabiri mettent en correspondance Montréal et Casablanca, et la nature intimiste de ces photographies traduit le malaise et l’hésitation inhérents à l’évocation du chez-soi, si tant est que l’on conçoive cet endroit sous l’angle de la permanence.\r\n\r\n&nbsp;\r\n<p style=\"text-align: right\"><em>La plus dure des révolutions est celle qui se joue chez soi – tous les dictateurs rentrent à la maison. 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Her work comprises portraits, landscapes, and still lifes made in Montreal and Casablanca over a period of almost a decade.\r\n\r\nThere is vital significance in stories, storytelling, and photographic documentation. Representing intimacy with spaces, places, memory, and the performance of self, collecting one’s own private life is an act of revolt. Documenting intimacy and fantasy is a means of reconciling ourselves with agency and reclaiming the gaze. Sabiri’s works draw connections between Montreal and Casablanca, and the intimacy of the photographs testifies to the unease and hesitation with which one speaks of home, if indeed we perceive the home to denote stability.\r\n<p style=\"text-align: right\"><em>The hardest of all revolutions is the one at Home—all dictators go home. And sometimes the revolution is to leave Home.</em>\r\nMONA ELTAHAWY</p>\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10228\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/12770024-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10240\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/mars2021013-Edit-Edit-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10242\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/mars2021022-Edit-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10238\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Mai2022001-Edit-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10246\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Oct2021Roll3008-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10234\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Juin2022_036-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><img class=\"alignnone size-full wp-image-10236\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Juin2022_041-copie.jpg\" alt=\"\" /></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10244\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Nov2021009-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10230\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/25420022-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<p style=\"text-align: right\">Au cours des premières années là, j’ai porté en moi un sentiment de déracinement profond.<em>\r\n</em>ETEL ADNAN</p>\r\n&nbsp;\r\n\r\nVoilà l’une des nombreuses réflexions qu’a écrites l’artiste et poète Etel Adnan durant son exil : dans les années 1950, elle a quitté Beyrouth pour la Californie, où elle a passé plusieurs décennies. Les liens qui ont uni Adnan à ses milieux d’adoption irriguent ses peintures, poésies et autres textes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJe nourris, depuis des années, une obsession pour la représentation de la mélancolie en photographie et en littérature, cherchant cette expression chez les artistes de différentes générations, où elle restaure un espoir collectif. Photographe montréalaise née à Casablanca, Fatine-Violette Sabiri a, adolescente, entrepris d’immortaliser son environnement à l’aide d’un appareil photo argentique. Son œuvre comprend des portraits, des paysages et des natures mortes captés à Montréal et à Casablanca sur une période de presque dix ans.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nIl y a une signification existentielle dans le récit, le conte et la narration photographique. Reflet de l’intimité d’une personne, de ses comportements, sur fond d’espaces et de lieux chargés de souvenirs, le collectionnement de la vie privée est un acte de révolte. Rendre ainsi compte du secret et de l’imaginaire est un moyen de retrouver le chemin de l’agentivité et de reconquérir le regard. Les œuvres de Sabiri mettent en correspondance Montréal et Casablanca, et la nature intimiste de ces photographies traduit le malaise et l’hésitation inhérents à l’évocation du chez-soi, si tant est que l’on conçoive cet endroit sous l’angle de la permanence.\r\n\r\n&nbsp;\r\n<p style=\"text-align: right\">La plus dure des révolutions est celle qui se joue chez soi – tous les dictateurs rentrent à la maison. Et parfois, la révolution, c’est de quitter celle-ci.<em>\r\n</em>MONA ELTAHAWY</p>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;', 'Éclaireurs·euses 29 —Maya Moumne + Fatine-Violette Sabiri', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '10227-revision-v1', '', '', '2023-03-21 16:58:38', '2023-03-21 20:58:38', '', 10227, 'https://vuphoto.org/fr/articles/10227-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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Her work comprises portraits, landscapes, and still lifes made in Montreal and Casablanca over a period of almost a decade.\r\n\r\nThere is vital significance in stories, storytelling, and photographic documentation. Representing intimacy with spaces, places, memory, and the performance of self, collecting one’s own private life is an act of revolt. Documenting intimacy and fantasy is a means of reconciling ourselves with agency and reclaiming the gaze. Sabiri’s works draw connections between Montreal and Casablanca, and the intimacy of the photographs testifies to the unease and hesitation with which one speaks of home, if indeed we perceive the home to denote stability.\r\n<p style=\"text-align: right\"><em>\r\nThe hardest of all revolutions is the one at Home—all dictators go home. And sometimes the revolution is to leave Home.</em>\r\nMONA ELTAHAWY</p>\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10228\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/12770024-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10240\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/mars2021013-Edit-Edit-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10242\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/mars2021022-Edit-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10238\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Mai2022001-Edit-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10246\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Oct2021Roll3008-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10234\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Juin2022_036-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><img class=\"alignnone size-full wp-image-10236\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Juin2022_041-copie.jpg\" alt=\"\" /></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10244\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Nov2021009-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10230\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/25420022-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<p style=\"text-align: right\">Au cours des premières années là, j’ai porté en moi un sentiment de déracinement profond.<em>\r\n</em>ETEL ADNAN</p>\r\n&nbsp;\r\n\r\nVoilà l’une des nombreuses réflexions qu’a écrites l’artiste et poète Etel Adnan durant son exil : dans les années 1950, elle a quitté Beyrouth pour la Californie, où elle a passé plusieurs décennies. Les liens qui ont uni Adnan à ses milieux d’adoption irriguent ses peintures, poésies et autres textes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJe nourris, depuis des années, une obsession pour la représentation de la mélancolie en photographie et en littérature, cherchant cette expression chez les artistes de différentes générations, où elle restaure un espoir collectif. Photographe montréalaise née à Casablanca, Fatine-Violette Sabiri a, adolescente, entrepris d’immortaliser son environnement à l’aide d’un appareil photo argentique. Son œuvre comprend des portraits, des paysages et des natures mortes captés à Montréal et à Casablanca sur une période de presque dix ans.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nIl y a une signification existentielle dans le récit, le conte et la narration photographique. Reflet de l’intimité d’une personne, de ses comportements, sur fond d’espaces et de lieux chargés de souvenirs, le collectionnement de la vie privée est un acte de révolte. Rendre ainsi compte du secret et de l’imaginaire est un moyen de retrouver le chemin de l’agentivité et de reconquérir le regard. Les œuvres de Sabiri mettent en correspondance Montréal et Casablanca, et la nature intimiste de ces photographies traduit le malaise et l’hésitation inhérents à l’évocation du chez-soi, si tant est que l’on conçoive cet endroit sous l’angle de la permanence.\r\n\r\n&nbsp;\r\n<p style=\"text-align: right\">La plus dure des révolutions est celle qui se joue chez soi – tous les dictateurs rentrent à la maison. Et parfois, la révolution, c’est de quitter celle-ci.<em>\r\n</em>MONA ELTAHAWY</p>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;', 'Éclaireurs·euses 29 —Maya Moumne + Fatine-Violette Sabiri', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '10227-revision-v1', '', '', '2023-03-21 16:59:26', '2023-03-21 20:59:26', '', 10227, 'https://vuphoto.org/fr/articles/10227-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(10250, 4, '2023-03-21 17:02:39', '2023-03-21 21:02:39', '<p style=\"text-align: right\"><em>During the first years there, I carried with me the feeling of a deep uprootedness.</em>\r\nETEL ADNAN</p>\r\nThis is one of the many things the artist and poet Etel Adnan wrote in exile: in the 1950s, she left Beirut for California, where she spent several decades. Adnan’s relationships to the places she called home pulses through the veins of her paintings, poetry, and other writing.\r\n\r\nFor years I have been obsessing over the representation of collective melancholy through the medium of photography and writing as a restoration of collective hope, tracing this expression by artists across different generations. Fatine-Violette Sabiri, a Casablanca-born, Montreal-based photographer, began documenting home with a film camera when she was a teenager. Her work comprises portraits, landscapes, and still lifes made in Montreal and Casablanca over a period of almost a decade.\r\n\r\nThere is vital significance in stories, storytelling, and photographic documentation. Representing intimacy with spaces, places, memory, and the performance of self, collecting one’s own private life is an act of revolt. Documenting intimacy and fantasy is a means of reconciling ourselves with agency and reclaiming the gaze. Sabiri’s works draw connections between Montreal and Casablanca, and the intimacy of the photographs testifies to the unease and hesitation with which one speaks of home, if indeed we perceive the home to denote stability.\r\n<p style=\"text-align: right\"><em>\r\nThe hardest of all revolutions is the one at Home—all dictators go home. And sometimes the revolution is to leave Home.</em>\r\nMONA ELTAHAWY</p>\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10228\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/12770024-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10240\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/mars2021013-Edit-Edit-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10242\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/mars2021022-Edit-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10238\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Mai2022001-Edit-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10246\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Oct2021Roll3008-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10234\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Juin2022_036-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><img class=\"alignnone size-full wp-image-10236\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Juin2022_041-copie.jpg\" alt=\"\" /></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10244\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Nov2021009-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10230\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/25420022-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<p style=\"text-align: right\"><em>Au cours des premières années là, j’ai porté en moi un sentiment de déracinement profond.\r\n</em>ETEL ADNAN</p>\r\n&nbsp;\r\n\r\nVoilà l’une des nombreuses réflexions qu’a écrites l’artiste et poète Etel Adnan durant son exil : dans les années 1950, elle a quitté Beyrouth pour la Californie, où elle a passé plusieurs décennies. Les liens qui ont uni Adnan à ses milieux d’adoption irriguent ses peintures, poésies et autres textes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJe nourris, depuis des années, une obsession pour la représentation de la mélancolie en photographie et en littérature, cherchant cette expression chez les artistes de différentes générations, où elle restaure un espoir collectif. Photographe montréalaise née à Casablanca, Fatine-Violette Sabiri a, adolescente, entrepris d’immortaliser son environnement à l’aide d’un appareil photo argentique. Son œuvre comprend des portraits, des paysages et des natures mortes captés à Montréal et à Casablanca sur une période de presque dix ans.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nIl y a une signification existentielle dans le récit, le conte et la narration photographique. Reflet de l’intimité d’une personne, de ses comportements, sur fond d’espaces et de lieux chargés de souvenirs, le collectionnement de la vie privée est un acte de révolte. Rendre ainsi compte du secret et de l’imaginaire est un moyen de retrouver le chemin de l’agentivité et de reconquérir le regard. Les œuvres de Sabiri mettent en correspondance Montréal et Casablanca, et la nature intimiste de ces photographies traduit le malaise et l’hésitation inhérents à l’évocation du chez-soi, si tant est que l’on conçoive cet endroit sous l’angle de la permanence.\r\n\r\n&nbsp;\r\n<p style=\"text-align: right\"><em>La plus dure des révolutions est celle qui se joue chez soi – tous les dictateurs rentrent à la maison. Et parfois, la révolution, c’est de quitter celle-ci.\r\n</em>MONA ELTAHAWY</p>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;', 'Éclaireurs·euses 29 —Maya Moumne + Fatine-Violette Sabiri', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '10227-revision-v1', '', '', '2023-03-21 17:02:39', '2023-03-21 21:02:39', '', 10227, 'https://vuphoto.org/fr/articles/10227-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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Her work comprises portraits, landscapes, and still lifes made in Montreal and Casablanca over a period of almost a decade.\r\n\r\nThere is vital significance in stories, storytelling, and photographic documentation. Representing intimacy with spaces, places, memory, and the performance of self, collecting one’s own private life is an act of revolt. Documenting intimacy and fantasy is a means of reconciling ourselves with agency and reclaiming the gaze. Sabiri’s works draw connections between Montreal and Casablanca, and the intimacy of the photographs testifies to the unease and hesitation with which one speaks of home, if indeed we perceive the home to denote stability.\r\n<p style=\"text-align: right\"><em>\r\nThe hardest of all revolutions is the one at Home—all dictators go home. And sometimes the revolution is to leave Home.</em>\r\nMONA ELTAHAWY</p>\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10228\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/12770024-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10240\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/mars2021013-Edit-Edit-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10242\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/mars2021022-Edit-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10238\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Mai2022001-Edit-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10246\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Oct2021Roll3008-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10234\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Juin2022_036-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li><img class=\"alignnone size-full wp-image-10236\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Juin2022_041-copie.jpg\" alt=\"\" /></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10244\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/Nov2021009-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-10230\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/25420022-copie.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<pre></pre>\r\n<ol>\r\n 	<li></li>\r\n</ol>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<p style=\"text-align: right\"><em>Au cours des premières années là, j’ai porté en moi un sentiment de déracinement profond.\r\n</em>ETEL ADNAN</p>\r\n&nbsp;\r\n\r\nVoilà l’une des nombreuses réflexions qu’a écrites l’artiste et poète Etel Adnan durant son exil : dans les années 1950, elle a quitté Beyrouth pour la Californie, où elle a passé plusieurs décennies. Les liens qui ont uni Adnan à ses milieux d’adoption irriguent ses peintures, poésies et autres textes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJe nourris, depuis des années, une obsession pour la représentation de la mélancolie en photographie et en littérature, cherchant cette expression chez les artistes de différentes générations, où elle restaure un espoir collectif. Photographe montréalaise née à Casablanca, Fatine-Violette Sabiri a, adolescente, entrepris d’immortaliser son environnement à l’aide d’un appareil photo argentique. Son œuvre comprend des portraits, des paysages et des natures mortes captés à Montréal et à Casablanca sur une période de presque dix ans.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nIl y a une signification existentielle dans le récit, le conte et la narration photographique. Reflet de l’intimité d’une personne, de ses comportements, sur fond d’espaces et de lieux chargés de souvenirs, le collectionnement de la vie privée est un acte de révolte. Rendre ainsi compte du secret et de l’imaginaire est un moyen de retrouver le chemin de l’agentivité et de reconquérir le regard. Les œuvres de Sabiri mettent en correspondance Montréal et Casablanca, et la nature intimiste de ces photographies traduit le malaise et l’hésitation inhérents à l’évocation du chez-soi, si tant est que l’on conçoive cet endroit sous l’angle de la permanence.\r\n\r\n&nbsp;\r\n<p style=\"text-align: right\"><em>La plus dure des révolutions est celle qui se joue chez soi – tous les dictateurs rentrent à la maison. Et parfois, la révolution, c’est de quitter celle-ci.\r\n</em>MONA ELTAHAWY</p>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;', 'Éclaireurs·euses 29 —Maya Moumne + Fatine-Violette Sabiri', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '10227-revision-v1', '', '', '2023-03-21 17:03:53', '2023-03-21 21:03:53', '', 10227, 'https://vuphoto.org/fr/articles/10227-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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