INSERT INTO `workspace_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5650, 4, '2019-11-01 14:38:57', '2019-11-01 18:38:57', '<div>\r\n<p style=\"text-align: justify\"><span style=\"color: #000000\">Texte pour l\'exposition <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/comme-un-murmure/\">Comme un murmure</a> de Normand Rajotte.</span></p>\r\n&nbsp;\r\n<p style=\"text-align: justify\">Il faut avoir été jeune et solitaire parmi le silence de la forêt, empreint d\'odeurs sur le feutre épais de l\'automne, transi de neige jusqu\'aux bruissements du printemps, pour se saisir, au plus près du souffle, de la respiration de la nature.</p>\r\n<p style=\"text-align: justify\">C\'est peut-être pour ranimer ce souvenir, en lui et en nous, que Normand Rajotte est ingénié à traduire en images la densité des soupirs et murmures, qui grouillent, là, dans les sous-bois laurentiens. Les piétinements des oiseaux migratoires - déjà envolés - dans la vase, les traces d\'insectes effacées par les mouvements imperceptibles de l\'eau sur le rivage, un coup de nageoire fuyant dans l\'onde qui brouille le fond du ruisseau : photographier, comme pour cueillir le trésor secret de tout un royaume en équilibre. De telles images prennent leur sens dans les remous d\'une paix vacillante, qui, sur le point de se rompre et à l\'instant du danger, livre ses fragiles instants de vérité. Intriqués, document et poème nous sont offerts, comme le caillou blanc ou le bouquet de fleurs sauvages qu\'un enfant rapporte de ses aventures.</p>\r\n\r\n</div>\r\n<div style=\"text-align: justify\"></div>\r\n<div>\r\n<div style=\"text-align: justify\"></div>\r\n<div style=\"text-align: justify\"></div>\r\n<div style=\"text-align: justify\"></div>\r\n<div style=\"text-align: justify\"></div>\r\n<div></div>\r\n</div>', 'Normand Rajotte : Comme un murmure —un texte de Sébastien Hudon', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '510-revision-v1', '', '', '2019-11-01 14:38:57', '2019-11-01 18:38:57', '', 510, 'http://vuphoto.org/fr/articles/510-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5651, 4, '2019-11-01 14:43:08', '2019-11-01 18:43:08', '<span style=\"color: #000000\">Texte pour l\'exposition <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/face-a-face-pli-selon-pli/\"><em>Face-à-face / pli selon pli</em></a> de Emmanuelle Duret, Andréanne Gagnon et Marc André Jésus.</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLes premières fois, on s’en rappelle toujours. Premier jour, première rencontre, première fois, les premiers moments ont un potentiel mémorable souvent exceptionnel. Marquants, on y repense, on les revit, y réfère, les interprète...\r\n\r\nOn en fait des souvenirs mémorables, qu’on module en accentuant certains détails. Car les souvenirs ont ceci de commun qu’ils se déconstruisent et se reforment au gré des modulations de l’esprit.\r\n\r\nMais une première fois, comme une première exposition, peut être constituée de plusieurs éléments forts qui seront toujours cultivés éventuellement. Une impression forte, une image remarquable, un sujet inspirant, voilà autant d’éléments qui se retrouveront dans les futures rencontres ou propositions artistiquement : il est fascinant de constater à quel point les préceptes forts de l’iconographie de plusieurs artistes étaient déjà présents dans leurs premières créations. Dans cette optique, assister à la genèse d’une carrière artistique est non seulement un point tournant, mais d’une certaine façon, un privilège — les plus avisés y décèleront les traces de créations à venir.\r\n\r\n« Créer, c\'est se souvenir », écrivait Victor Hugo; voir les premières créations professionnelles d’artistes, c’est immortaliser l’éphémère pour comprendre et entrevoir ce qui est à venir. Les premières œuvres possèdent intrinsèquement une fierté et une émotion, voire une fébrilité, qui seront déclinées plusieurs années durant : les prémices du style y sont souvent déjà.\r\n\r\nCréer et se souvenir peuvent se générer l’un et l’autre; le truchement des deux, c’est le début d’un discours sensible. Les nouveaux artistes osent et exposent — que cette exhibition liminaire soit sans douleur!', 'Liminaire : en tête d\'un ouvrage, préface, début d\'un discours —un texte de Sabrina Clitandre', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '507-revision-v1', '', '', '2019-11-01 14:43:08', '2019-11-01 18:43:08', '', 507, 'http://vuphoto.org/fr/articles/507-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5652, 4, '2019-11-01 14:45:32', '2019-11-01 18:45:32', '<p style=\"text-align: justify\"><span style=\"color: #000000\">Texte pour l\'exposition <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/nuits-sauvages/\">Nuits sauvages</a> de Michael Flomen.</span></p>\r\n&nbsp;\r\n<p style=\"text-align: justify\">C’est l’essence lumineuse qui émane des images de Michael Flomen, que l’on perçoit en premier dans le travail du photographe. Des formats géants de papier froissé exaltent une luminosité magique qui nous attire. Ces photographies uniques résultent de la pratique d\'un procédé ancien, adapté par l’artiste qui travaille sans appareil photographique, directement sur la matière photosensible, qu’elle soit papier ou pellicule. En appliquant des objets à même ces supports et en exposant, ensuite, ces derniers à une source lumineuse, l’artiste crée d’immenses photogrammes. Contrairement à la tradition, Flomen ne crée pas ses images dans l’environnement contrôlé du laboratoire, comme le faisaient, à l’époque, ces grands du photogramme que sont László Moholy-Nagy et Man Ray, mais déroule et expose plutôt de grandes surfaces de papier sensible à l’extérieur. Se substituant à l’ampoule de l’agrandisseur, la lune, les lucioles et, parfois, le <i>flash</i> font office d’éclairage tandis que des matériaux élémentaires, tels la neige, la terre, l’eau ou le sable, tout comme des organismes vivants, des poissons, des insectes ou des plantes par exemple, prennent place sur le papier. Les multiples et périlleuses manipulations de ce  papier, aventurées par l’artiste en milieu naturel, marquent le support, l’émulsion se cassant, et confèrent à l’ensemble une fragilité apparente. Malgré cette délicatesse, on ressent la force sombre des extérieurs nocturnes, les pouvoirs, à la fois mystérieux et sublimes, de la nature. Avec leur rendu organique, où le hasard a joué un rôle primordial, tels un hymne à la nature <i>cachée</i>, les photogrammes de l\'artiste témoignent de phénomènes souvent passés inaperçus, célébrant l\'existence de l’événement naturel lorsque celui-ci devient instant <i>magique</i>.</p>\r\n&nbsp;', 'Michael Flomen : L’instant magique —un texte de Catherine Lebel-Ouellet', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '509-revision-v1', '', '', '2019-11-01 14:45:32', '2019-11-01 18:45:32', '', 509, 'http://vuphoto.org/fr/articles/509-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5653, 4, '2019-11-01 15:02:24', '2019-11-01 19:02:24', 'Tributaire de la démarche de l\'artiste américain <strong>Gordon Matta Clark</strong> (1943-1978), l\'exposition collective <em>Anarchitectures</em> présente, dans les deux galeries de VU, des travaux d\'artistes faisant dialoguer photographie et architecture. Outre trois photographies de Matta Clark provenant du fonds de l\'artiste, détenu par le Centre Canadien d\'Architecture, l\'exposition sera l\'occasion de découvrir des œuvres originales des artistes <strong>Marc-Antoire K. Phaneuf</strong>, <strong>Yann Pocreau</strong> et <strong>Denis Thibeault</strong>. Ces trois propositions artistiques abordent diverses problématiques architecturales et photographiques à travers le cas de l\'immeuble de l\'ancien Y.M.C.A., situé à la place d\'Youville à Québec et qui doit être reconverti dans les prochaines années pour devenir le Théâtre Le Diamant.\r\n\r\nL\'exposition <em>Anarchitectures</em> est dédiée à <strong>Melvin Charney</strong> (1935-2012), dont le décès récent a interrompu la participation au projet.\r\n\r\n<strong>VU </strong>remercie<strong> Théâtre Le Diamant</strong>,<strong> le Centre Canadien d\'Architecture</strong>,<strong> Mme Ann Charney</strong>,<strong> Bibliothèque et Archives nationales du Québec</strong>,<strong> Concordia University Archives </strong>ainsi que ses subventionneurs.', 'Anarchitectures', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'anarchitectures-2', '', '', '2019-11-07 16:31:21', '2019-11-07 21:31:21', '', 0, 'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=5653', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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(5674, 4, '2019-11-01 15:04:12', '2019-11-01 19:04:12', '<b><span style=\"color: #000000\">Texte pour l\'exposition <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/anarchitectures-2/\">Anarchitectures</a> de Gordon Matta-Clark, Marc-Antoine K. Phaneuf, Yann Pocreau et Denis Thibeault.</span></b>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<b>ANARCHIE</b> [anaRʃi] <b>n.f.</b> – XIV<sup>e </sup>; gr. <i>anarkhia</i> « absence de chef » <b>1</b>◆ POLIT. Désordre résultant d’une absence ou d’une carence d’autorité. <i>Un pays en proie à l’anarchie. « l’anarchie déchaîne les masses »</i> (Chateaub.). ◊ PAR EXT. Confusion due à l’absence de règles ou d’ordres précis. <i>C’est l’anarchie dans ce collège.</i> ⇒FAM. <b>bordel</b>. <i>« Une sorte d’anarchie douce et paisible en fait d’opinion littéraire »</i> (Staël). <b>2</b>◆ (1840) Anarchisme. ♢ CONTR. Despotisme, ordre.\r\n\r\n<b>ARCHITECTURE</b> [aRʃitɛktyR] <b>n.f.</b> – 1504 ; lat. <i>architectura</i> <b>1</b>◆ L’art de construire les édifices. <i>L’architecture, art plastique. Règles, technique de l’architecture.</i> ⇒<b>architectonique</b>. <i>Projet d’architecture. Architecture militaire</i> (⇒<b>fortification</b>)<i>, civile, urbaine</i> (⇒<b>urbanisme</b>). <i>Architecture industrielle, régionale. Ordres d’architecture. Style d’architecture. Ce château est une merveille d’architecture. « Les dolmens et les menhirs marquent les débuts de l’architecture »</i> (S. Reinach). – ABRÉV. FAM. ARCHI. <em>École d’archi</em>. <b>2</b>◆ Disposition d’un édifice. ⇒<b>ordonnance, proportion.</b> Caractère architectural. <i>La belle architecture d’une église. « Les temples</i> [de Thèbes] <i>sont de marbre et d’une architecture simple, mais majestueuse »</i> (Fén.). ♢ Édifice. <i>« D’éblouissantes architectures »</i> (Proust). <b>3</b>◆ ⇒FIG. <b>forme, structure; charpente</b>. <i>L’architecture des lignes. « L’architecture du visage demeure intacte sous la peau flétrie »</i> (Mauriac). <b>4</b>◆ Organisation des éléments composant un système informatique. <i>Architecture parallèle.</i>\r\n\r\n<b>ANARCHITECTURE</b> [anaRʃitɛktyR] <b>n.f.</b> – 1974 ; angl. <i>anarchitecture</i>; contraction des mots <i>anarchie</i> et <i>architecture.</i> <b>1</b>◆ Titre de l’exposition éponyme tenue au 112 Greene Street, New York, par certains membres du collectif <i>Anarchitecture</i>, notamment Laurie Anderson, Tina Girouard, Carol Goodden, Suzanne Harris, Jene Highstein, Bernard Kirschenbaun, Richard Landry, Richard Nonas et Gordon Matta-Clark. L’ambition des participants de cette exposition était d’entreprendre la critique des fondements modernistes de la culture, dont l’architecture constituait selon eux une des manifestations les plus excessives. <b>2</b>◆ PAR EXT. Concept référant à la pratique de l’artiste américain <b>Gordon Matta-Clark</b> (1943-1978). Matta-Clark est connu pour ses interventions nommées <i>Building Cuts</i>, qui consistaient en des découpes effectuées à même les murs, les planchers et les plafonds de certains bâtiments. Ces altérations architecturales répondaient à un désir de mettre radicalement en question notre perception et notre compréhension des fonctions esthétiques, politiques, économiques et sociologiques de l’architecture, ainsi que de son rapport à l’environnement. <b>3</b>◆ PAR EXT. À plus d’un titre, l’exposition collective <i>Anarchitectures</i> présentée par VU en 2012 paie tribut à l’exposition de 1974 et au travail de Matta-Clark. D’une part, le corpus de l’exposition comporte trois reproductions de photographies provenant du fonds Gordon Matta-Clark, détenu par le Centre Canadien d’Architecture (Montréal). Attribués à Matta-Clark, les originaux de ces photographies figuraient dans l’exposition de 1974. À l’époque, Matta-Clark avait proposé à chaque participant de produire des photographies noir et blanc de format identique, développées et imprimées dans la même chambre noire et exposées anonymement. Sorte d’antithèse de l’iconographie de l’ouvrage <i>Vers une architecture</i> de l’architecte moderne Le Corbusier, ces images de provenances diverses réfèrent au chaos intrinsèque de la modernité. D’autre part, aux images de Matta-Clark s’ajoutent, dans l’exposition de 2012, trois propositions artistiques se référant à divers degrés à l’idée d’anarchitecture. Exploitant la complémentarité des langages de la photographie et de l’architecture, ces propositions soulèvent, par leur sujet commun, la question de l’obsolescence de l’architecture, de l’effacement progressif de la mémoire par le temps, qui trouverait une sorte de corollaire dans la transformation, voire la destruction de l’architecture. Cette question est ici posée à partir d’un cas précis : l’édifice de l’ancien YMCA situé au 950-964, rue Saint-Jean à Québec. Érigé sur la place d’Youville en 1879, ce bâtiment logea, jusqu\'à sa vente en 1947, l\'organisme Young Men’s Christian Association (YMCA). Si les locaux du rez-de-chaussée continuèrent à être utilisés à des fins commerciales, les différents espaces des étages supérieurs de l’ancien YMCA furent rapidement laissés à l’abandon. Leur rénovation ayant été jugée trop coûteuse par les propriétaires successifs de l’immeuble, qui s’accommodaient vraisemblablement des seuls revenus locatifs des locaux commerciaux du rez-de-chaussée, les intérieurs des étages supérieurs n’ont jamais subi de transformations significatives depuis le départ du YMCA. La mise en branle récente du projet du Théâtre Le Diamant, une salle de spectacle devant être construite dans les prochaines années et supposant la réhabilitation de certains éléments de l’ancien YMCA, a permis la création des trois propositions photographiques qui complètent l’exposition <i>Anarchitectures</i>, présentée à VU PHOTO du 16 novembre au 16 décembre 2012. Les six images composites de <b>Denis Thibeault</b> documentent et cartographient certaines pièces de l’édifice, qu’elles restituent en associant minutieusement de nombreux détails de ces lieux abandonnés. Dans une proposition évoquant les interventions anarchitecturales de Matta-Clark, <b>Yann Pocreau</b> aborde l’importante question de l’inscription de la mémoire dans l’architecture, en juxtaposant ses photographies des intérieurs de l’ancien YMCA à des plans de l’immeuble montrant sa configuration avant la démolition de la section aujourd’hui occupée par le Cabaret du Capitole. Enfin, s’appropriant des photographies d’œuvres de l’architecte autrichien Otto Wagner et des images d’archives de l’ancien YMCA sur lesquelles il intervient en ajoutant des motifs d’explosion, <b>Marc-Antoine K. Phaneuf</b> replace la réflexion sur l’anarchitecture au sein de l’imaginaire et de l’iconographie des attentats anarchistes, omniprésente dans la presse illustrée de la fin du XIX<sup>e</sup> siècle.\r\n\r\nSources : <em>Le Nouveau Petit Robert</em>; James Atlee, « Towards Anarchitecture : Gordon Matta-Clark and Le Corbusier », <i>Tate Papers</i> (31/01/2012). En ligne : http://www.tate.org.uk/research/tateresearch/tatepapers/07spring/attlee.htm [consulté le 07/11/2012]; Martin Dubois, <i>L’édifice de l’ancien YMCA, 950-964, rue Saint-Jean à Québec : évaluation patrimoniale, </i>Québec : Patri-arch, 2007.', 'Anarchitectures —un texte d\'Alexis Desgagnés', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '124-revision-v1', '', '', '2019-11-01 15:04:12', '2019-11-01 19:04:12', '', 124, 'http://vuphoto.org/fr/articles/124-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5675, 4, '2019-11-01 15:06:40', '2019-11-01 19:06:40', '<b><span style=\"color: #000000\">Texte pour l\'exposition <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/adversites/\">Adversités</a> de Annie Baillargeon.</span></b>\r\n\r\nLes photomontages d’Annie Baillargeon créent des espaces singuliers et multivalents qui se déploient autour d’un imaginaire fécond. C’est par un effet de collage, autant technique, figuratif que symbolique, qu’elle conjugue les niveaux de lecture et donne corps à un langage poétique dont le ravissement esthétique est indéniable. La subtilité et la finesse de son travail viennent du fait que les univers inventés sont soutenus par un malaise latent qui met en tension l’individu pour mieux révéler ses forces et ses fragilités.\r\n\r\nDans la série <i>Adversités </i>(2011), des corps anonymes dispersés dans l’espace se replient, se retournent et se contorsionnent. Ils donnent souvent l’impression de se débattre dans la matière pour faire face aux éléments. Alors que, dans <i>Refuge</i>, une jeune femme semble lutter pour ne pas se noyer dans l’immensité liquide, dans <i>Le nid</i>, elle tente d’échapper à l’invasion végétale, quitte à l’écimer dans <i>La décapitation</i>. Dans ce corpus, l’adversité ne relève pas d’un sort. Elle se manifeste sous la forme d’une résistance agitée face à l’<i>autre </i>envahissant. Est-ce à dire qu’elle serait un mal nécessaire pour se dégager d’une altérité intrusive ?\r\n\r\nBien que l’on ne puisse s’empêcher de ressentir un malaise face à ces corps qui se démènent, les photomontages de Baillargeon dégagent un calme intense et une quiétude profonde. Est-ce parce que certains d’entre eux, détendus et relâchés, s’offrent à notre regard dans un total abandon ? Cette plénitude se propage dans l’œuvre de l’artiste jusque dans notre propre corps pour nous ravir dans une douce contemplation méditative.\r\n<div class=\"mceTemp\"></div>', 'Annie Baillargeon : Adversités —un texte d\'Émilie Granjon', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '508-revision-v1', '', '', '2019-11-01 15:06:40', '2019-11-01 19:06:40', '', 508, 'http://vuphoto.org/fr/articles/508-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5676, 4, '2019-11-01 15:08:20', '2019-11-01 19:08:20', '<b><span style=\"color: #000000\">Texte pour l\'exposition <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/sur-la-trace-du-renard/\">Sur la trace du renard</a> de Louis Perreault.</span></b>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nTwo photographs, one fox (beyond the frame).\r\nPhotograph one: a still, wintry scene of leafless vines, whose tangled clarity deepens towards the centre of the composition in near-Baroque intensity. A sheen of snowy powder visually lifts each tendril, highlighting the intermingling of solid tree, scandent tendrils, and cheap chain link, itself elevated by association with this profound density. Here is life, in the suspended animation of deep, silent, northern cold.\r\nPhotograph two: a robust, ruderal landscape of green grasses, silver saplings, young milkweed not yet in bloom. Again, the centre of the composition is the anchor for a deepening and darkening of the scene, where the lighter, vertical green that fills the image slips into a narrow wedge of shadow, a verdant corridor so little trodden that leaves still grow along its floor. Yet it has been someone’s way somewhere.\r\nThe path here leads, as does every photograph in Louis Perreault’s exquisite series, to the heart of a complex mattering, specific to Montreal but with broader implications. The former Canadian Steel Foundries in Montreal is a vast postindustrial space on the brink of change, as are many such spaces in the early twenty-first century. “Revitalization” – at the hands of politicians eager to leave their mark, and developers in pursuit of their break in the real estate wave – looms. In this perspective, a site like this is only a fallow field, waiting forlorn for the next phase of capitalist instrumentalization. Yet the self-congratulatory discourse of urban revitalization overlooks the ways that such sites are, already, vital. On the former CSF landscape, tough little wildflowers and displaced wheat compete for sunshine and rain. A small number of human inhabitants brave the challenges of Montreal’s weather extremes in exchange for a solitude that is rare on this populous island. Animals of all kinds, including at least one fox, is known to make its home here.\r\nThis fox, the fox we never see, is the fox who once crossed paths with Perreault on one of his many ventures into the CSF site. Two beings in one place. But Perreault knew that he was in the fox’s place, that he was the intruder. The great accomplishment of these finely-tuned, astonishingly beautiful photographs is that they bring the viewer to understand how they too are only visitors in this fragile world of vines, humans, and foxes.', 'Louis Perreault : De vignes, d’hommes et de renards —un texte de Cynthia Hammond', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '82-revision-v1', '', '', '2019-11-01 15:08:20', '2019-11-01 19:08:20', '', 82, 'http://vuphoto.org/fr/articles/82-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(5684, 4, '2019-11-07 15:10:31', '2019-11-07 20:10:31', '', 'Jennifer Cherniack', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'jennifer-cherniack', '', '', '2019-11-07 15:10:31', '2019-11-07 20:10:31', '', 0, 'http://vuphoto.org/?post_type=museo_artist&#038;p=5684', 0, 'museo_artist', '', 0),
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(5686, 4, '2019-11-07 15:24:03', '2019-11-07 20:24:03', 'Pour un artiste ayant réalisé l\'ensemble de sa production dans le médium de la photographie argentique, le passage au numérique peut constituer une expérience déroutante. Entre l\'envie de redire le connu et celle de faire table rase pour repartir à neuf, Gaëtan Gosselin a choisi la seconde option. Explorer sans interdit les possibilités nouvelles de la photographie numérique fut l\'occasion pour l\'artiste de réfléchir sur le processus créatif, sur les avenues et les impasses qu\'il suppose, sur l\'ensemble des choix à opérer pour que l\'œuvre advienne. De cet effort sont nées des images faites de carton, de pierre et de chair. Hommages vibrant à la lumière, condition de visibilité du monde, les nouvelles séries de Gosselin nous permettent de renouer avec la facture lumineuse de l\'artiste.\r\n\r\nGaëtan Gosselin a bénéficié d\'une résidence de création au centre VU afin de réaliser <em>La belle lumière</em>.', 'La belle lumière', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'la-belle-lumiere-2', '', '', '2019-11-07 15:24:03', '2019-11-07 20:24:03', '', 0, 'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=5686', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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(5699, 4, '2019-11-07 15:29:13', '2019-11-07 20:29:13', '', 'Chapelle des Dames blanches et Ancien marché de l\'Arsenal, La Rochelle, France', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'chapelle-des-dames-blanches-et-ancien-marche-de-larsenal-la-rochelle-france', '', '', '2019-11-07 15:29:13', '2019-11-07 20:29:13', '', 0, 'http://vuphoto.org/fr/?post_type=museo_location&#038;p=5699', 0, 'museo_location', '', 0),
(5700, 4, '2019-11-07 15:29:59', '2019-11-07 20:29:59', '', 'Maison Champlain et Poudrière Saint-Luc, Brouage, France', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'maison-champlain-et-poudriere-saint-luc-brouage-france', '', '', '2019-11-07 15:29:59', '2019-11-07 20:29:59', '', 0, 'http://vuphoto.org/fr/?post_type=museo_location&#038;p=5700', 0, 'museo_location', '', 0),
(5702, 4, '2019-11-07 15:33:46', '2019-11-07 20:33:46', 'Exposition présentée à la Maison Champlain et Poudrière Saint-Luc, Brouage (France)\n\nL\'événement <strong>6*</strong><strong>ÉMISSAIRES</strong> réunit six artistes invités par le centre VU à réaliser une mission photographique sur la ville de Québec. Ces artistes se sont inspirés des caractéristiques identitaires de Québec pour produire des œuvres inédites qui explorent le pouvoir transformateur de la photographie sur le paysage urbain. Les thèmes abordés et les approches sont multiples, confondant l\'histoire et l\'actualité, le réel et l\'imaginaire, le document et l\'art. Québec, ville photogénique cela va sans dire, trouve dans ce projet une visibilité autre que celle véhiculée par l\'imagerie touristique et les vues officielles. L\'objectif était d\'encourager la création d\'œuvres susceptibles d\'enrichir notre imaginaire collectif et de produire une nouvelle histoire visuelle de la cité.\n<h5>Ève CADIEUX, commissaire</h5>', '6* Émissaires_ Québec réinventée par la photographie actuelle', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '1732-autosave-v1', '', '', '2019-11-07 15:33:46', '2019-11-07 20:33:46', '', 1732, 'http://vuphoto.org/fr/articles/1732-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5703, 4, '2019-11-07 15:40:39', '2019-11-07 20:40:39', '', 'Lise Bégin', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'lise-begin', '', '', '2019-11-07 15:40:39', '2019-11-07 20:40:39', '', 0, 'http://vuphoto.org/?post_type=museo_artist&#038;p=5703', 0, 'museo_artist', '', 0),
(5704, 4, '2019-11-07 15:49:19', '2019-11-07 20:49:19', '', 'Michael Snow', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'michael-snow', '', '', '2019-11-07 15:49:19', '2019-11-07 20:49:19', '', 0, 'http://vuphoto.org/?post_type=museo_artist&#038;p=5704', 0, 'museo_artist', '', 0),
(5705, 4, '2019-11-07 16:25:36', '2019-11-07 21:25:36', 'L\'exposition réunit trois installations cinétiques inédites : <em>Projections</em>, <em>Orbitale</em> et <em>Les traversées</em>. Manon Labrecque conçoit des mécanismes d\'animation explorant divers mouvements du corps, de la pensée, de la psyché. Sa réflexion porte sur la réanimation de souvenirs, d\'images symboliques, d\'affects, d\'instants fondamentaux de l\'existence et d\'expériences vitales. Raffinées sur le plan technique et hautement poétiques, les trois machines de l\'artiste rêvent le mouvement. Reconnue pour son travail en vidéo, Manon Labrecque met plutôt l\'accent ici sur l\'image fixe et des dispositifs de projection d\'images évoquant la lanterne magique et les premiers pas du cinéma.\nNicole Gingras\n\nLes grands axes de la Manif d\'art 6, tels que définis par la commissaire invitée, Nicole Gingras, s\'articulent autour du mot machine et des mouvements que celle-ci produit. Notre existence est habitée d\'inventions conçues pour simplifier, complexifier, masquer, transformer notre rapport au monde. Une machine génère, expose, documente des mouvements. Elle rend visibles et perceptibles des processus de création et d\'apprentissage. Elle nous introduit au mouvant : cet aspect mobile des phénomènes qui stimule l\'homme et le maintient en vie.\n\nLes artistes invités s\'intéressent entre autres aux mots, au dessin, à l\'art cinétique, à l\'art sonore, à la performance, au cinéma, à la vidéo. La commissaire souhaite aborder la thématique d\'un point de vue mécanique ou technique (animation, réanimation, cinétisme, enregistrement, diffusion), sous un angle conceptuel (mécanisme de réflexion et d\'articulation de la pensée, processus de création) ou métaphorique (machine de vision ou d\'écoute, machine à rêver, machine utopique). Elle prévoit réunir de petites et de grandes machines, sérieuses, absurdes, utiles, lucides, dérisoires, excentriques, essentielles, discrètes ou, parfois même, invisibles. Au fil des expositions, le visiteur découvrira, entre autres, des œuvres créées à l\'aide de mécanismes simples ou de dispositifs déroutants de complexité ; il pourra observer des dessins ou esquisses d\'une machine ou d\'une invention à venir, ou consulter des récits ou des fictions sur le sujet.\n\nL\'ensemble de l\'événement s\'élabore autour d\'œuvres présentées en exposition et d\'un programme d\'œuvres diffusées ponctuellement sur six semaines, dans différents lieux de diffusion de la ville de Québec. Composé d\'actions, de performances sonores et de concerts, le volet ponctuel de la Manif d\'art vise à respecter la singularité et la spécificité de démarches artistiques reposant sur l\'instant, l\'éphémère ou l\'improvisation. Le programme de la biennale est complété par des rencontres avec des artistes ainsi que par des conférences données par un philosophe, un historien, un chercheur intéressés par la thématique. Le milieu de l\'art et le grand public y sont chaleureusement conviés.\n\nDans le cadre de la Manif d\'art 6, VU présente « Les antigravitationnels » de Manon Labrecque.', 'Les antigravitationnels', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '1843-autosave-v1', '', '', '2019-11-07 16:25:36', '2019-11-07 21:25:36', '', 1843, 'http://vuphoto.org/fr/articles/1843-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5706, 4, '2019-11-07 16:40:31', '2019-11-07 21:40:31', 'L\'exposition photographique <em>Itinéraires</em> prend comme point de départ l\'investigation de certains lieux de passages du centre-ville de Québec. Souvent invisibles, des infrastructures urbaines sont présentées sous forme de collections d\'images photographiques et de portraits d\'espaces, constituant une carte mentale à la fois personnelle et collective de nos déplacements. D\'un langage documentaire à des images intimes ainsi qu\'à des semblants d\'interventions urbaines, le projet se construit autour de circuits répétés, mettant en valeur la possibilité d\'interprétations et de transformations des lieux photographiés.', 'Itinéraires', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'itineraires-2', '', '', '2019-11-07 16:40:31', '2019-11-07 21:40:31', '', 0, 'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=5706', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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(5709, 4, '2019-11-07 16:49:00', '2019-11-07 21:49:00', 'Les grands tableaux abstraits de John Boyle-Singfield évoquent à première vue la peinture moderne, avec ses codes et ses conventions. Ces œuvres picturales presque monochromes sont toutefois des photographies générées par l\'application mobile de partage de photos Instagram, en imposant tour à tour les filtres d\'effets visuels automatisés sur la même image blanche. Boyle-Singfield crée ainsi une série de <em>readymades</em> photographiques, questionnant la figure de l\'artiste et la valeur attribuée à la photographie à l\'ère des réseaux sociaux.\r\n\r\nL\'exposition de John Boyle-Singfield est le résultat d\'une résidence de création à VU, et ses œuvres ont été imprimées au laboratoire d\'impression du centre.', 'John Boyle-Singfield', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'john-boyle-singfield-2', '', '', '2019-11-07 16:53:10', '2019-11-07 21:53:10', '', 0, 'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=5709', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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(5724, 4, '2019-11-08 10:45:52', '2019-11-08 15:45:52', '<span style=\"color: #000000\"><strong>Texte pour l\'exposition <a style=\"color: #000000\" href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a>,  </strong></span><em>fruit d’un échange avec Street Level Photoworks à Glasgow.</em>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<strong>Avant-propos</strong>\r\n\r\nPuisqu’il est question d’une résidence, effaçons-en les murs. À cheval et à la verticale sur les territoires québécois et écossais, ils se feront alors ponts et ancrages, promesses de voyage pour s’arrimer dans l’autre image.\r\n\r\nLes gestes et regards résidents de Bertrand Carrière, Mat Hay, Melanie Letoré et Josée Pedneault ne seront pas ici retracés : pour ne jamais limiter la résidence à ses quatre murs ; pour ne rien refermer sur la création ; pour ne pas pointer uniquement l’apparition ; pour que chaque image ouvre alors un lieu, un temps d’une chambre nouvelle, où nous pourrons résider à notre tour, invités à traverser des brumes et à voyager autour de leurs chambres.\r\n\r\n<strong>Jour moins un</strong>\r\n\r\n<em>Having two homes / Avoir deux “chez-soi”<sup><strong>[1]</strong></sup></em>\r\n\r\nIl avait peur de voyager au-dessus de l’océan, ne l’avait dit à personne. Il ne savait pas quoi mettre dans sa valise, il voulait que l’avion soit léger, qu’il puisse s’envoler sans risque de s’écraser. Il voulait que son œil et ses gestes ne soient teintés d’aucune habitude ni d’aucun objet rattaché à son bord du monde. Il s’était dit qu’il achèterait plutôt une brosse à dents de l’autre côté de l’océan. Il se retrouverait devant un miroir, de cet autre côté d’un autre matin qui changerait son regard. Il se disait qu’il regarderait tout différemment, même son visage et la pâte à dents.\r\n\r\n<strong>Jour zéro</strong>\r\n\r\nIl avait tout de même pris quelques vêtements, une veste de pluie, puis s’était enfui. De son miroir et de son appartement, de sa chambre, de la chambre noire et du vent qui avait fait claquer la porte derrière lui, brusquement.\r\n\r\n<strong>Jour un</strong>\r\n\r\n<em>The first image to share is simply the view [...] </em><em style=\"font-size: 2.3rem\">taken on the first morning of the residency<sup><strong>[2]</strong></sup>.</em>\r\n\r\nIl était tombé dans la brume du matin. Elle goûtait un peu l’air marin, après l’air conditionné de l’allée de l’avion. « De l’air conditionnel », avait-il pensé, en ouvrant sa bouche et ses narines un peu plus grandes. Il en avait aspiré une gorgée, en un souffle reconditionné.\r\n\r\n« J’aimerais capturer ce souffle. » Il savait qu’il ne rentrerait pas dans l’objectif et s’était alors promis de photographier la brume tous les jours, de faire entrer l’air contre la lentille, d’inviter l’un et l’autre à se rencontrer comme des étrangers matinaux qui s’éveillent en évoquant leur nom pour la première fois. Un peu après, la brume s’était effilée et la ligne des bâtiments autour avait commencé à se déplacer à la verticale par à-coups, au rythme des rails.\r\n\r\nIl était entré dans sa chambre et avait regardé la table vide au bord du mur. Une promesse d’images où se dessinaient mentalement les rectangles des photographies qui y siégeraient, s’y découperaient en pochoirs de temps, prisons d’instants naviguant sans cadran. Le décalage avait eu raison de ses repères horaires.\r\n\r\n<strong>Jour trois</strong>\r\n\r\n<em>This morning, for a few minutes, </em>\r\n\r\n<em>I couldn’t see the mountains North-East of Quebec from my window<sup><strong>[3]</strong></sup>.</em>\r\n\r\nLa brume venait le visiter chaque matin. Il lui avait offert un coin de fenêtre et une bâche de fortune pour leur rendez-vous quotidien. Il installait son objectif contre elle, à la fois exigeant et timide, effacé et conciliant. Il avait trouvé la routine qui le déroutait, le repère à visiter pour ne jamais la regarder à l’identique. Il pensait parfois à la lumière de l’autre côté de l’Atlantique et à ce qu’il avait appris : les réglages, l’œil solide, les pas dans l’atelier, la crainte du développement. Son œil ici fuyait, vagabond de brumes qui mangeait tout, un témoin constamment hors champ et surexposé à ce qu’il voyait. Il écoutait sans pouvoir détacher tous les mots, détourer tous les lieux, tracer toutes les rues, pointer tous les horizons. La tête lui tournait parfois.\r\n\r\n<strong>Jour sept</strong>\r\n\r\n<em>Habituellement, je ne sens pas la responsabilité d’être vraie par rapport à l’image, </em><em>sa date, son lieu, son contexte ou même ses couleurs naturelles<sup><strong>[4]</strong></sup>.</em>\r\n\r\nAujourd’hui, le ciel ne s’était pas levé. Ce dernier était écrasé à terre et il devait regarder ses pieds attentivement à chacun de ses pas pour ne pas le briser. Il sentait sa caméra comme un corps étranger dans un pays greffé.\r\n\r\n<strong>Jour dix</strong>\r\n\r\n<em>Il me faut éliminer tout exotisme et ne garder que des images qui soient énigmatiques. </em><em>Puis, ramener le projet le plus proche possible de moi-même<sup><strong>[5]</strong></sup>.</em>\r\n\r\nLa table est habitée, les rectangles d’images assemblées sur son horizontal s’enfilent en collier de perles, en tas, en monticules des temps et lieux passants qui dépassent les murs. Il clôt du regard ses quatre coins, puis dévie vers celui de la fenêtre. Il devine la brume de l’autre côté, qui réside dans la nuit. Il enclôt les coins de la table, enserre chacune des images dans son œil. Il pense à son premier souffle de brume et à la mécanique des jours. La table l’observe, l’étau de mémoire est photographique, pour tracer les frontières sur une carte sans nom d’un pays dénommé dont les noms de rues lui accrochent encore la langue.\r\n\r\n<strong>Jour quinze</strong>\r\n\r\nIl a emprisonné les images pour remonter à bord. En bordure et hors champ réside encore le temps : temps de l’autre, antihoraire et à rebours qui défile dans la brume, de l’autre côté du monde. Chaque jour, il l’avait suivi dans la rue comme on suit la silhouette d’un inconnu, puis l’avait retrouvé au petit matin comme un complice dont on prononce le nom en chuchotant.\r\n\r\nClaire Moeder, août 2018\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h6><sup>[1]</sup> Melanie Letoré, “Week 2 – back in Geneva”, dans <em>Photodialogues</em>, 29 août 2017, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/week-2-back-in-geneva\">http://photodialogues.net/week-2-back-in-geneva</a>.</h6>\r\n<h6><sup>[2]</sup> Mat Hay, “Bonjour Quebec!”, dans <em>Photodialogues</em>, 6 avril 2018, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/bonjour-quebec\">http://photodialogues.net/bonjour-quebec</a>.</h6>\r\n<h6><sup>[3]</sup> Melanie Letoré, “Quebec Day 24”, dans <em>Photodialogues</em>, 23 octobre 2017, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/quebec-day-22\">http://photodialogues.net/quebec-day-22</a>.</h6>\r\n<h6><sup>[4]</sup> Josée Pedneault, “Day 10 – Photo vérité”, dans <em>Photodialogues</em>, 22 août 2017, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/day-10-photo-verite\">http://photodialogues.net/day-10-photo-verite</a>.</h6>\r\n<h6><sup>[5]</sup> Bertrand Carrière, “Et à la fin…”, dans <em>Photodialogues</em>, 30 juin 2018, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/et-a-la-fin\">http://photodialogues.net/et-a-la-fin</a>.</h6>\r\n<h6></h6>', 'Le berceau de brume : faire voyage là où l’image disparaît —un texte de Claire Moeder', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '2132-revision-v1', '', '', '2019-11-08 10:45:52', '2019-11-08 15:45:52', '', 2132, 'http://vuphoto.org/fr/articles/2132-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5725, 4, '2018-09-22 11:08:19', '2018-09-22 15:08:19', '<span style=\"color: #000000\"><strong>Texte pour les expositions <a style=\"color: #000000\" href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a> et <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/lightwaves-echange-quebec-glasgow/\">Lightwaves</a>, </strong><em>fruit d’un échange entre VU et Street Level Photoworks à Glasgow.</em></span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nEn octobre 2014, un groupe d’États membres de l’Union européenne, dont le Royaume-Uni, a cessé son appui financier à l’opération Mare Nostrum, se pliant ainsi aux recommandations de la secrétaire de l’Intérieur britannique, Theresa May. Ce programme de recherche et de sauvetage, piloté par les Italiens, fut alors remplacé par Triton, un projet sous l’égide de l’Agence européenne pour la gestion de la coopération opérationnelle aux frontières extérieures des États membres, aussi connue sous le nom de Frontex. En tant que douaniers, les agents de Frontex ont le mandat de contrôler « l’immigration irrégulière » et d’assurer la consolidation des frontières extérieures de l’UE. Avec ce nouveau programme, le type d’action humanitaire qu’on effectuait sous la bannière de l’opération Mare Nostrum se voit réduit au strict minimum.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nDans les quatre années qui se sont écoulées depuis la mise en œuvre de Frontex, plus de vingt mille hommes, femmes et enfants ont perdu la vie en traversant la Méditerranée. Un nombre plus important encore manquent à l’appel. Les thèmes abordés par <em>Ondes lumineuses</em> — le patrimoine et la migration — nous ramènent ces faits en mémoire. Non seulement en raison de l’horreur que l’on éprouve en analysant ces chiffres, mais également à la lumière des mutations actuelles dans le discours sociopolitique qui s’est érigé autour de ceux-ci.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLe dilemme du Brexit a mis ces changements encore plus en relief, rendant conflictuelles les discussions sur l’identité et l’appartenance au Royaune-Uni. On peut voir des parallèles au Québec, où un fort sentiment d’identité nationale à l’intérieur d’un État plus large a donné lieu à certains détournements et controverses au fil des années.\r\n\r\nÀ des moments comme celui-ci, ce sont souvent les artistes qui sont en mesure de nous offrir une perspective autre, par des approches nous permettant de penser au-delà des slogans et des mots-clics de la culture dominante. Les photographes, avec la droiture qu’ils se doivent d’avoir à l’égard des histoires qu’ils racontent, sont souvent à même d’ouvrir des espaces qui transcendent les dimensions personnelles et intimes de leurs sujets. Dans cette perspective, des projets d’échanges et de création comme <em>Ondes lumineuses</em> sont l’occasion pour les artistes d’examiner ces réalités sous une lumière autre et d’explorer le terrain avec leurs propres yeux, des yeux par lesquels ils traduisent les nuances d’un monde qui nous est inconnu. Réunies par cet échange de résidences, et par le dialogue des mots et des images qui en découle, les histoires que racontent Josée Pedneault, Melanie Letoré, Bertrand Carrière et Mat Hay explorent les notions d’héritage et de migration par des voix différentes, mais sur un terrain commun.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nDurant sa résidence, Josée Pedneault, dont les projets antérieurs témoignent d’une affinité à la fois pour les îles et les mythologies personnelles, raconte l’histoire de Nasir S., un insulaire et pêcheur somalien qui cherche à refaire sa vie à Glasgow. Le récit de Nasir, une histoire de survivance qui dépasse littéralement l’entendement, a servi de point de départ à un projet qui vise à explorer les limites et les intersections de la mémoire, du langage et des mythologies.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nEn cultivant un terrain commun et en travaillant ensemble pour créer une compréhension partagée du langage et de l’histoire, Josée et Nasir réussissent à réaliser un corpus d’œuvres évocateur et poétique qui fait appel à la mer comme métaphore de la mémoire, toujours en mouvement et en évolution.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nCette superposition de fils narratifs est très présente dans la démarche de Bertrand Carrière également, une démarche axée sur l’exploration de la mémoire, du lieu et du temps. Le parcours artistique de Carrière trouve justement ses racines dans son premier voyage en Écosse, en 1977, à l’âge de 20 ans. Musicien et photographe en herbe, il avait arpenté la Grande-Bretagne en auto-stop, mais, à cause d’avertissements concernant Glasgow et son caractère violent, il avait évité cette ville.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLors d’une présentation à Trongate 103 pendant sa dernière journée à Glasgow, Carrière a évoqué son admiration pour le travail de Paul Strand. Cette admiration transparaît dans les photographies réalisées lors de sa résidence, que ce soit les portraits minutieux de ses modèles glasvégiens, les scènes de rue ou les paysages lointains captés lors de ses explorations à l’extérieur de la ville. En présentant de nouvelles épreuves de photographies prises lors de son premier séjour en 1977, Carrière réussit à évoquer l’inconnu, l’espoir et l’incertitude qui occupent l’esprit d’une jeune personne songeant à l’avenir.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLe séjour de Melanie Letoré à Québec fut quant à lui marqué par une auto-exploration des plus tangibles. Ayant grandi à Genève, la ville abritant l’ONU, la Croix-Rouge et le CERN — toutes des initiatives incarnant l’idéal de la collaboration internationale —, Letoré cherche à démêler les fils complexes de l’identité culturelle. La migration de ses grands-parents à partir de l’Amérique du Nord vers l’Europe dans les années 1950 lui apporte son propre lot d’expériences traumatiques, ajoutant à sa quête identitaire une autre couche de complexité.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLetoré représente le monde qui l’entoure par une réflexion approfondie sur les liens parfois révélateurs et étonnants entre les événements qui surviennent dans la vie de tous les jours. Sa résidence lui a permis de peaufiner cette démarche et de la transformer en un processus plus détendu et confiant face aux récits se déroulant sans cesse autour d’elle.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLa prédilection qu’a Mat Hay pour l’exploration du territoire est évidente dans ses projets antérieurs ; elle l’a une nouvelle fois guidée lors de la résidence à VU. En superposant sur ses photographies des interprétations graphiques de cartes, de graphes et de tableaux historiques réalisés en amont de sa résidence, Hay réussit à aplanir le temps et l’espace, tout en reconnaissant la profondeur de l’histoire et des mouvements humains qui ont façonné nos environnements, nos structures sociales et tout ce qu’elles impliquent.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nEn observant les dispositifs et infrastructures créés pour et par nos mouvements, tout en inscrivant à même ses œuvres sa propre expérience du besoin d’explorer, Hay offre au regardeur un espace où il est possible de réfléchir sur le fait que les êtres humains ont toujours été migratoires, et ce, depuis la nuit des temps.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nChacun des photographes de cette exposition fut touché, d’une manière ou d’une autre, par une histoire migratoire qui est la sienne, ou celle d’aïeux ayant tout mis en œuvre pour trouver une vie meilleure, ou celle d’un contemporain cherchant à explorer sa propre histoire. Les expériences personnelles qu’ont vécues les quatre artistes lors du voyage, facilité par une collaboration entre le Street Level Photoworks et VU, furent l’occasion pour chacune et chacun de joindre leurs petites histoires à la grande histoire de l’humanité. En somme, ces projets nous rappellent qu’il est impossible de dissocier les voies migratoires actuelles de celles qui se trouvent à l’origine des cultures tentant aujourd’hui de bloquer l’accès aux premières et de diviser les gens, puisque ces cultures partagent un héritage commun, engendré par les innombrables siècles de mouvements humains enchevêtrés.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nL’exposition qui en résulte devient un espace de réflexion en marge de l’orientation et de la désorientation inéluctables auxquelles nous faisons face quotidiennement, que ce soit par le langage lacunaire des politiques ou la zizanie des médias sociaux. Ici, on offre aux visiteurs le luxe du temps : le temps de regarder et — on l’espère — le temps de mieux comprendre leur propre place dans le temps et dans l’espace.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJohn McDougall est un écrivain, commissaire et photographe résidant à Glasgow.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nRendez-vous également sur le blog <a href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net </a>', 'Moving Histories : Heritage, Migration &amp; Storytelling —un texte de John McDougall', '', 'publish', 'open', 'open', '', 'moving-histories-heritage-migration-storytelling-un-texte-de-john-mcdougall', '', '', '2019-11-08 11:22:41', '2019-11-08 16:22:41', '', 0, 'http://vuphoto.org/?p=5725', 0, 'post', '', 0),
(5726, 4, '2019-11-08 11:08:19', '2019-11-08 16:08:19', '<span style=\"color: #000000\"><strong>Texte pour les expositions <a style=\"color: #000000\" href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a> et <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/lightwaves-echange-quebec-glasgow/\">Lightwaves</a>, </strong><em>fruit d’un échange entre VU et Street Level Photoworks à Glasgow.</em></span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nEn octobre 2014, un groupe d’États membres de l’Union européenne, dont le Royaume-Uni, a cessé son appui financier à l’opération Mare Nostrum, se pliant ainsi aux recommandations de la secrétaire de l’Intérieur britannique, Theresa May. Ce programme de recherche et de sauvetage, piloté par les Italiens, fut alors remplacé par Triton, un projet sous l’égide de l’Agence européenne pour la gestion de la coopération opérationnelle aux frontières extérieures des États membres, aussi connue sous le nom de Frontex. En tant que douaniers, les agents de Frontex ont le mandat de contrôler « l’immigration irrégulière » et d’assurer la consolidation des frontières extérieures de l’UE. Avec ce nouveau programme, le type d’action humanitaire qu’on effectuait sous la bannière de l’opération Mare Nostrum se voit réduit au strict minimum.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nDans les quatre années qui se sont écoulées depuis la mise en œuvre de Frontex, plus de vingt mille hommes, femmes et enfants ont perdu la vie en traversant la Méditerranée. Un nombre plus important encore manquent à l’appel. Les thèmes abordés par <em>Ondes lumineuses</em> — le patrimoine et la migration — nous ramènent ces faits en mémoire. Non seulement en raison de l’horreur que l’on éprouve en analysant ces chiffres, mais également à la lumière des mutations actuelles dans le discours sociopolitique qui s’est érigé autour de ceux-ci.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLe dilemme du Brexit a mis ces changements encore plus en relief, rendant conflictuelles les discussions sur l’identité et l’appartenance au Royaune-Uni. On peut voir des parallèles au Québec, où un fort sentiment d’identité nationale à l’intérieur d’un État plus large a donné lieu à certains détournements et controverses au fil des années.\r\n\r\nÀ des moments comme celui-ci, ce sont souvent les artistes qui sont en mesure de nous offrir une perspective autre, par des approches nous permettant de penser au-delà des slogans et des mots-clics de la culture dominante. Les photographes, avec la droiture qu’ils se doivent d’avoir à l’égard des histoires qu’ils racontent, sont souvent à même d’ouvrir des espaces qui transcendent les dimensions personnelles et intimes de leurs sujets. Dans cette perspective, des projets d’échanges et de création comme <em>Ondes lumineuses</em> sont l’occasion pour les artistes d’examiner ces réalités sous une lumière autre et d’explorer le terrain avec leurs propres yeux, des yeux par lesquels ils traduisent les nuances d’un monde qui nous est inconnu. Réunies par cet échange de résidences, et par le dialogue des mots et des images qui en découle, les histoires que racontent Josée Pedneault, Melanie Letoré, Bertrand Carrière et Mat Hay explorent les notions d’héritage et de migration par des voix différentes, mais sur un terrain commun.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nDurant sa résidence, Josée Pedneault, dont les projets antérieurs témoignent d’une affinité à la fois pour les îles et les mythologies personnelles, raconte l’histoire de Nasir S., un insulaire et pêcheur somalien qui cherche à refaire sa vie à Glasgow. Le récit de Nasir, une histoire de survivance qui dépasse littéralement l’entendement, a servi de point de départ à un projet qui vise à explorer les limites et les intersections de la mémoire, du langage et des mythologies.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nEn cultivant un terrain commun et en travaillant ensemble pour créer une compréhension partagée du langage et de l’histoire, Josée et Nasir réussissent à réaliser un corpus d’œuvres évocateur et poétique qui fait appel à la mer comme métaphore de la mémoire, toujours en mouvement et en évolution.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nCette superposition de fils narratifs est très présente dans la démarche de Bertrand Carrière également, une démarche axée sur l’exploration de la mémoire, du lieu et du temps. Le parcours artistique de Carrière trouve justement ses racines dans son premier voyage en Écosse, en 1977, à l’âge de 20 ans. Musicien et photographe en herbe, il avait arpenté la Grande-Bretagne en auto-stop, mais, à cause d’avertissements concernant Glasgow et son caractère violent, il avait évité cette ville.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLors d’une présentation à Trongate 103 pendant sa dernière journée à Glasgow, Carrière a évoqué son admiration pour le travail de Paul Strand. Cette admiration transparaît dans les photographies réalisées lors de sa résidence, que ce soit les portraits minutieux de ses modèles glasvégiens, les scènes de rue ou les paysages lointains captés lors de ses explorations à l’extérieur de la ville. En présentant de nouvelles épreuves de photographies prises lors de son premier séjour en 1977, Carrière réussit à évoquer l’inconnu, l’espoir et l’incertitude qui occupent l’esprit d’une jeune personne songeant à l’avenir.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLe séjour de Melanie Letoré à Québec fut quant à lui marqué par une auto-exploration des plus tangibles. Ayant grandi à Genève, la ville abritant l’ONU, la Croix-Rouge et le CERN — toutes des initiatives incarnant l’idéal de la collaboration internationale —, Letoré cherche à démêler les fils complexes de l’identité culturelle. La migration de ses grands-parents à partir de l’Amérique du Nord vers l’Europe dans les années 1950 lui apporte son propre lot d’expériences traumatiques, ajoutant à sa quête identitaire une autre couche de complexité.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLetoré représente le monde qui l’entoure par une réflexion approfondie sur les liens parfois révélateurs et étonnants entre les événements qui surviennent dans la vie de tous les jours. Sa résidence lui a permis de peaufiner cette démarche et de la transformer en un processus plus détendu et confiant face aux récits se déroulant sans cesse autour d’elle.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLa prédilection qu’a Mat Hay pour l’exploration du territoire est évidente dans ses projets antérieurs ; elle l’a une nouvelle fois guidée lors de la résidence à VU. En superposant sur ses photographies des interprétations graphiques de cartes, de graphes et de tableaux historiques réalisés en amont de sa résidence, Hay réussit à aplanir le temps et l’espace, tout en reconnaissant la profondeur de l’histoire et des mouvements humains qui ont façonné nos environnements, nos structures sociales et tout ce qu’elles impliquent.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nEn observant les dispositifs et infrastructures créés pour et par nos mouvements, tout en inscrivant à même ses œuvres sa propre expérience du besoin d’explorer, Hay offre au regardeur un espace où il est possible de réfléchir sur le fait que les êtres humains ont toujours été migratoires, et ce, depuis la nuit des temps.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nChacun des photographes de cette exposition fut touché, d’une manière ou d’une autre, par une histoire migratoire qui est la sienne, ou celle d’aïeux ayant tout mis en œuvre pour trouver une vie meilleure, ou celle d’un contemporain cherchant à explorer sa propre histoire. Les expériences personnelles qu’ont vécues les quatre artistes lors du voyage, facilité par une collaboration entre le Street Level Photoworks et VU, furent l’occasion pour chacune et chacun de joindre leurs petites histoires à la grande histoire de l’humanité. En somme, ces projets nous rappellent qu’il est impossible de dissocier les voies migratoires actuelles de celles qui se trouvent à l’origine des cultures tentant aujourd’hui de bloquer l’accès aux premières et de diviser les gens, puisque ces cultures partagent un héritage commun, engendré par les innombrables siècles de mouvements humains enchevêtrés.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nL’exposition qui en résulte devient un espace de réflexion en marge de l’orientation et de la désorientation inéluctables auxquelles nous faisons face quotidiennement, que ce soit par le langage lacunaire des politiques ou la zizanie des médias sociaux. Ici, on offre aux visiteurs le luxe du temps : le temps de regarder et — on l’espère — le temps de mieux comprendre leur propre place dans le temps et dans l’espace.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nJohn McDougall est un écrivain, commissaire et photographe résidant à Glasgow.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nRendez-vous également sur le blog <a href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net </a>', 'Moving Histories : Heritage, Migration &amp; Storytelling —un texte de John McDougall', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5725-revision-v1', '', '', '2019-11-08 11:08:19', '2019-11-08 16:08:19', '', 5725, 'http://vuphoto.org/fr/articles/5725-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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À cheval et à la verticale sur les territoires québécois et écossais, ils se feront alors ponts et ancrages, promesses de voyage pour s’arrimer dans l’autre image.\r\n\r\nLes gestes et regards résidents de Bertrand Carrière, Mat Hay, Melanie Letoré et Josée Pedneault ne seront pas ici retracés : pour ne jamais limiter la résidence à ses quatre murs ; pour ne rien refermer sur la création ; pour ne pas pointer uniquement l’apparition ; pour que chaque image ouvre alors un lieu, un temps d’une chambre nouvelle, où nous pourrons résider à notre tour, invités à traverser des brumes et à voyager autour de leurs chambres.\r\n\r\n<strong>Jour moins un</strong>\r\n\r\n<em>Having two homes / Avoir deux “chez-soi”<sup><strong>[1]</strong></sup></em>\r\n\r\nIl avait peur de voyager au-dessus de l’océan, ne l’avait dit à personne. Il ne savait pas quoi mettre dans sa valise, il voulait que l’avion soit léger, qu’il puisse s’envoler sans risque de s’écraser. Il voulait que son œil et ses gestes ne soient teintés d’aucune habitude ni d’aucun objet rattaché à son bord du monde. Il s’était dit qu’il achèterait plutôt une brosse à dents de l’autre côté de l’océan. Il se retrouverait devant un miroir, de cet autre côté d’un autre matin qui changerait son regard. Il se disait qu’il regarderait tout différemment, même son visage et la pâte à dents.\r\n\r\n<strong>Jour zéro</strong>\r\n\r\nIl avait tout de même pris quelques vêtements, une veste de pluie, puis s’était enfui. De son miroir et de son appartement, de sa chambre, de la chambre noire et du vent qui avait fait claquer la porte derrière lui, brusquement.\r\n\r\n<strong>Jour un</strong>\r\n\r\n<em>The first image to share is simply the view [...] </em><em style=\"font-size: 2.3rem\">taken on the first morning of the residency<sup><strong>[2]</strong></sup>.</em>\r\n\r\nIl était tombé dans la brume du matin. Elle goûtait un peu l’air marin, après l’air conditionné de l’allée de l’avion. « De l’air conditionnel », avait-il pensé, en ouvrant sa bouche et ses narines un peu plus grandes. Il en avait aspiré une gorgée, en un souffle reconditionné.\r\n\r\n« J’aimerais capturer ce souffle. » Il savait qu’il ne rentrerait pas dans l’objectif et s’était alors promis de photographier la brume tous les jours, de faire entrer l’air contre la lentille, d’inviter l’un et l’autre à se rencontrer comme des étrangers matinaux qui s’éveillent en évoquant leur nom pour la première fois. Un peu après, la brume s’était effilée et la ligne des bâtiments autour avait commencé à se déplacer à la verticale par à-coups, au rythme des rails.\r\n\r\nIl était entré dans sa chambre et avait regardé la table vide au bord du mur. Une promesse d’images où se dessinaient mentalement les rectangles des photographies qui y siégeraient, s’y découperaient en pochoirs de temps, prisons d’instants naviguant sans cadran. Le décalage avait eu raison de ses repères horaires.\r\n\r\n<strong>Jour trois</strong>\r\n\r\n<em>This morning, for a few minutes, </em>\r\n\r\n<em>I couldn’t see the mountains North-East of Quebec from my window<sup><strong>[3]</strong></sup>.</em>\r\n\r\nLa brume venait le visiter chaque matin. Il lui avait offert un coin de fenêtre et une bâche de fortune pour leur rendez-vous quotidien. Il installait son objectif contre elle, à la fois exigeant et timide, effacé et conciliant. Il avait trouvé la routine qui le déroutait, le repère à visiter pour ne jamais la regarder à l’identique. Il pensait parfois à la lumière de l’autre côté de l’Atlantique et à ce qu’il avait appris : les réglages, l’œil solide, les pas dans l’atelier, la crainte du développement. Son œil ici fuyait, vagabond de brumes qui mangeait tout, un témoin constamment hors champ et surexposé à ce qu’il voyait. Il écoutait sans pouvoir détacher tous les mots, détourer tous les lieux, tracer toutes les rues, pointer tous les horizons. La tête lui tournait parfois.\r\n\r\n<strong>Jour sept</strong>\r\n\r\n<em>Habituellement, je ne sens pas la responsabilité d’être vraie par rapport à l’image, </em><em>sa date, son lieu, son contexte ou même ses couleurs naturelles<sup><strong>[4]</strong></sup>.</em>\r\n\r\nAujourd’hui, le ciel ne s’était pas levé. Ce dernier était écrasé à terre et il devait regarder ses pieds attentivement à chacun de ses pas pour ne pas le briser. Il sentait sa caméra comme un corps étranger dans un pays greffé.\r\n\r\n<strong>Jour dix</strong>\r\n\r\n<em>Il me faut éliminer tout exotisme et ne garder que des images qui soient énigmatiques. </em><em>Puis, ramener le projet le plus proche possible de moi-même<sup><strong>[5]</strong></sup>.</em>\r\n\r\nLa table est habitée, les rectangles d’images assemblées sur son horizontal s’enfilent en collier de perles, en tas, en monticules des temps et lieux passants qui dépassent les murs. Il clôt du regard ses quatre coins, puis dévie vers celui de la fenêtre. Il devine la brume de l’autre côté, qui réside dans la nuit. Il enclôt les coins de la table, enserre chacune des images dans son œil. Il pense à son premier souffle de brume et à la mécanique des jours. La table l’observe, l’étau de mémoire est photographique, pour tracer les frontières sur une carte sans nom d’un pays dénommé dont les noms de rues lui accrochent encore la langue.\r\n\r\n<strong>Jour quinze</strong>\r\n\r\nIl a emprisonné les images pour remonter à bord. En bordure et hors champ réside encore le temps : temps de l’autre, antihoraire et à rebours qui défile dans la brume, de l’autre côté du monde. Chaque jour, il l’avait suivi dans la rue comme on suit la silhouette d’un inconnu, puis l’avait retrouvé au petit matin comme un complice dont on prononce le nom en chuchotant.\r\n\r\nClaire Moeder, août 2018\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h6><sup>[1]</sup> Melanie Letoré, “Week 2 – back in Geneva”, dans <em>Photodialogues</em>, 29 août 2017, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/week-2-back-in-geneva\">http://photodialogues.net/week-2-back-in-geneva</a>.</h6>\r\n<h6><sup>[2]</sup> Mat Hay, “Bonjour Quebec!”, dans <em>Photodialogues</em>, 6 avril 2018, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/bonjour-quebec\">http://photodialogues.net/bonjour-quebec</a>.</h6>\r\n<h6><sup>[3]</sup> Melanie Letoré, “Quebec Day 24”, dans <em>Photodialogues</em>, 23 octobre 2017, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/quebec-day-22\">http://photodialogues.net/quebec-day-22</a>.</h6>\r\n<h6><sup>[4]</sup> Josée Pedneault, “Day 10 – Photo vérité”, dans <em>Photodialogues</em>, 22 août 2017, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/day-10-photo-verite\">http://photodialogues.net/day-10-photo-verite</a>.</h6>\r\n<h6><sup>[5]</sup> Bertrand Carrière, “Et à la fin…”, dans <em>Photodialogues</em>, 30 juin 2018, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/et-a-la-fin\">http://photodialogues.net/et-a-la-fin</a>.</h6>\r\n<h6></h6>\r\n&nbsp;\r\n\r\nRendez-vous également sur le blog <a href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net </a>', 'Le berceau de brume : faire voyage là où l’image disparaît —un texte de Claire Moeder', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '2132-revision-v1', '', '', '2019-11-08 11:26:01', '2019-11-08 16:26:01', '', 2132, 'http://vuphoto.org/fr/articles/2132-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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Découlant de démarches situées aux frontières du documentaire et du poétique, leurs œuvres illustrent la manière dont les paysages urbains et ruraux sont marqués tant par l\'identité culturelle, la société post- industrielle, que par les pouvoirs et contrôles exercés sur la nature.\r\n\r\nL’exposition est présentée en partenariat avec Street Level Photoworks de Glasgow.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<strong>ALICIA BRUCE</strong>\r\n\r\nMenie : portrait d’une communauté côtière du Nord-Est en conflit\r\n\r\n“...they walked beside the ocean of the end and the beginning” George Mackay Brown, 1994\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLes controverses entourant les terrains de golf de Donald Trump sont fameuses en Écosse. En 2006, l’entrepreneur américain dévoilait ses plans d’aménagement d’un centre de golf dans le domaine côtier de Menie, près du village de Balmedie, dans la région d’Aberdeenshire. Le développement s’est rapidement étendu jusqu’à des terres détenues, depuis des décennies, par les habitants locaux ainsi menacés d’expropriation, alors que les dunes voisines, considérées comme un site d’intérêt scientifique spécial (SISS), ont été détruites dans le processus.\r\n\r\nDepuis, devant la protestation des habitants, les médias ont amplement spéculé et exagéré, célébrant volontiers le héros rebelle local qui ne bronche pas, le David écossais qui ne fléchit pas devant le Goliath américain ou, comme le titrait le Vanity Fair, le chardon contre l’abeille (mai 2008). Ce n’est qu’à partir de 2010 que le débat a été couvert de façon plus nuancée dans l’espace culturel.\r\nLes portraits photographiques d’Alicia Bruce suggèrent les récits des habitants de Menie, non pas dans le but de magnifier ou de déformer leurs points de vue, mais pour mieux ancrer leur message dans l’imaginaire culturel. En remettant en scène les compositions de peintures célèbres (dont la majorité se trouve dans la collection permanente de l’Aberdeen Art Gallery), Bruce inscrit avec éloquence ces résidents dans le patrimoine écossais. Sans excès de romantisme, ces photographies jouent avec une histoire de la mythologie nationale. Ces familles ne se laisseront intimider ni par une entreprise lointaine ni par un chantier de construction à proximité. Elles ne se laisseront ni corrompre ni acheter. Quel que soit le côté duquel on se range, leur position appelle davantage le respect que la condescendance.\r\n\r\nToutes figuratives et produites dans le style des préraphaélites ou des Glasgow Boys, les peintures ont été sélectionnées par les habitants de Menie. Un grand nombre d’entre elles sont des portraits ou des scènes pastorales montrant des travailleurs. En plus d’avoir influencé les compositions photographiques de Bruce, ce choix stylistique exercé par ses modèles contribue à les camper dans leur propre paysage.\r\n\r\nCe même style est réaffirmé par les dix-huit photographies de tees prises parmi les dunes entre 13 heures et 22 heures un jour d’août 2010, scène d’une beauté naturelle où la lumière fait place à l’obscurité. Faisant référence à des plans d’arpentage, Bruce a cartographié le terrain côtier menacé de destruction imminente et d’être éclipsé par le terrain de golf proposé. Les poteaux témoignent du commerce qui a désormais envahi la région. Cependant, dans ces photographies, plusieurs d\'entre eux penchent déjà, comme une métaphore de la reddition.\r\n\r\nDRE CATRIONA MCARA, UNIVERSITÉ D’ÉDIMBOURG —Traduction Jean Mailloux\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<strong>MARTIN HUNTER</strong>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nL’identité de Glasgow est indissociable de la mer. Non pas qu’elle s’offre généreusement au regard des habitants, car du centre de la ville, il faut parcourir au moins trente-deux kilomètres avant de voir la terre disparaître dans ces eaux. Ce n’est qu’à partir de Greenock qu’il est possible de mettre le pied dans la mer du Nord, et même, à cet endroit, Argyle et Islay s’interposent à la vue, estompant la majesté de l’Atlantique.\r\n\r\nIl n’est donc guère surprenant que la réputation des canaux de la Central Belt souffre de toute comparaison. Face à la gloire titanesque des navires sur les mers, les canaux, filiformes et pratiques, ne pouvaient que jouer les seconds rôles : porteurs de fret plutôt que de cargaisons, broderie aquatique modeste par rapport au brocart varié et troublant de la mer. J’ai toujours eu l’impression que Glasgow trouve quelque chose d’inconfortablement sensuel à l’idée de l’eau parcourant la ville. Et cet inconfort semble ancré, malgré la noble importance qu’ont eue les canaux quant à la stimulation du commerce et de la prospérité au lendemain de la révolution industrielle. Par exemple, à une époque, le Forth and Clyde Canal permettait aux navires de passer de la côte ouest à l’Europe.\r\n\r\nL’histoire des canaux de la Central Belt a pourtant connu des hauts et des bas. La vie est faite d’incongruités : l’ouverture de Forth and Clyde, en 1790, correspondit à la désaffectation des chemins de fer au profit du transport routier. Dans les années 1930, des parties du canal furent remblayées pour faire place à des constructions. En 1963, il était finalement désaffecté et abandonné. L’inauguration de la Falkirk Wheel en 2002 et un investissement financier fait par divers organismes patrimoniaux ont entraîné une certaine reprise.\r\n\r\nLa déliquescence s’est pourtant poursuivie. En témoigne Forth and Clyde, l’étude photographique qu’a réalisée Martin Hunter au sujet des relations qui existent entre ce canal et les terres qu’il traverse. Le terme « traverser » n’est pas choisi au hasard, car ce paysage en est un d’immobilité, d’élan freiné. Si un canal doit servir à se déplacer dans une direction, Hunter montre que dans le cas de Forth and Clyde, qui coule vers l’ouest sur cinquante-quatre kilomètres de Grangemouth à Bowling, l’intention a été complètement pervertie par une rupture historique à laquelle rien ne peut remédier. Son sillon est une simple toile de fond, un ruban décoratif bleu et gris, aussi inerte que la Trebbia en arrière-plan de Mona Lisa.\r\n\r\nLe sens devient explicite et littéral dans la photo prise par Hunter d’une voiture éviscérée et recouverte de végétation. Ailleurs, les scènes de flânerie abondent. Un groupe d’hommes passe le temps sur une berge occupée par un autre véhicule évidé. Deux pêcheurs fixent sans but une rive abandonnée. 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Le développement s’est rapidement étendu jusqu’à des terres détenues, depuis des décennies, par les habitants locaux ainsi menacés d’expropriation, alors que les dunes voisines, considérées comme un site d’intérêt scientifique spécial (SISS), ont été détruites dans le processus.\r\n\r\nDepuis, devant la protestation des habitants, les médias ont amplement spéculé et exagéré, célébrant volontiers le héros rebelle local qui ne bronche pas, le David écossais qui ne fléchit pas devant le Goliath américain ou, comme le titrait le Vanity Fair, le chardon contre l’abeille (mai 2008). Ce n’est qu’à partir de 2010 que le débat a été couvert de façon plus nuancée dans l’espace culturel.\r\nLes portraits photographiques d’Alicia Bruce suggèrent les récits des habitants de Menie, non pas dans le but de magnifier ou de déformer leurs points de vue, mais pour mieux ancrer leur message dans l’imaginaire culturel. En remettant en scène les compositions de peintures célèbres (dont la majorité se trouve dans la collection permanente de l’Aberdeen Art Gallery), Bruce inscrit avec éloquence ces résidents dans le patrimoine écossais. Sans excès de romantisme, ces photographies jouent avec une histoire de la mythologie nationale. Ces familles ne se laisseront intimider ni par une entreprise lointaine ni par un chantier de construction à proximité. Elles ne se laisseront ni corrompre ni acheter. Quel que soit le côté duquel on se range, leur position appelle davantage le respect que la condescendance.\r\n\r\nToutes figuratives et produites dans le style des préraphaélites ou des Glasgow Boys, les peintures ont été sélectionnées par les habitants de Menie. Un grand nombre d’entre elles sont des portraits ou des scènes pastorales montrant des travailleurs. En plus d’avoir influencé les compositions photographiques de Bruce, ce choix stylistique exercé par ses modèles contribue à les camper dans leur propre paysage.\r\n\r\nCe même style est réaffirmé par les dix-huit photographies de tees prises parmi les dunes entre 13 heures et 22 heures un jour d’août 2010, scène d’une beauté naturelle où la lumière fait place à l’obscurité. Faisant référence à des plans d’arpentage, Bruce a cartographié le terrain côtier menacé de destruction imminente et d’être éclipsé par le terrain de golf proposé. Les poteaux témoignent du commerce qui a désormais envahi la région. Cependant, dans ces photographies, plusieurs d\'entre eux penchent déjà, comme une métaphore de la reddition.\r\n\r\nDRE CATRIONA MCARA, UNIVERSITÉ D’ÉDIMBOURG —Traduction Jean Mailloux\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<strong>MARTIN HUNTER</strong>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nL’identité de Glasgow est indissociable de la mer. Non pas qu’elle s’offre généreusement au regard des habitants, car du centre de la ville, il faut parcourir au moins trente-deux kilomètres avant de voir la terre disparaître dans ces eaux. Ce n’est qu’à partir de Greenock qu’il est possible de mettre le pied dans la mer du Nord, et même, à cet endroit, Argyle et Islay s’interposent à la vue, estompant la majesté de l’Atlantique.\r\n\r\nIl n’est donc guère surprenant que la réputation des canaux de la Central Belt souffre de toute comparaison. Face à la gloire titanesque des navires sur les mers, les canaux, filiformes et pratiques, ne pouvaient que jouer les seconds rôles : porteurs de fret plutôt que de cargaisons, broderie aquatique modeste par rapport au brocart varié et troublant de la mer. J’ai toujours eu l’impression que Glasgow trouve quelque chose d’inconfortablement sensuel à l’idée de l’eau parcourant la ville. Et cet inconfort semble ancré, malgré la noble importance qu’ont eue les canaux quant à la stimulation du commerce et de la prospérité au lendemain de la révolution industrielle. Par exemple, à une époque, le Forth and Clyde Canal permettait aux navires de passer de la côte ouest à l’Europe.\r\n\r\nL’histoire des canaux de la Central Belt a pourtant connu des hauts et des bas. La vie est faite d’incongruités : l’ouverture de Forth and Clyde, en 1790, correspondit à la désaffectation des chemins de fer au profit du transport routier. Dans les années 1930, des parties du canal furent remblayées pour faire place à des constructions. En 1963, il était finalement désaffecté et abandonné. L’inauguration de la Falkirk Wheel en 2002 et un investissement financier fait par divers organismes patrimoniaux ont entraîné une certaine reprise.\r\n\r\nLa déliquescence s’est pourtant poursuivie. En témoigne Forth and Clyde, l’étude photographique qu’a réalisée Martin Hunter au sujet des relations qui existent entre ce canal et les terres qu’il traverse. Le terme « traverser » n’est pas choisi au hasard, car ce paysage en est un d’immobilité, d’élan freiné. Si un canal doit servir à se déplacer dans une direction, Hunter montre que dans le cas de Forth and Clyde, qui coule vers l’ouest sur cinquante-quatre kilomètres de Grangemouth à Bowling, l’intention a été complètement pervertie par une rupture historique à laquelle rien ne peut remédier. Son sillon est une simple toile de fond, un ruban décoratif bleu et gris, aussi inerte que la Trebbia en arrière-plan de Mona Lisa.\r\n\r\nLe sens devient explicite et littéral dans la photo prise par Hunter d’une voiture éviscérée et recouverte de végétation. Ailleurs, les scènes de flânerie abondent. Un groupe d’hommes passe le temps sur une berge occupée par un autre véhicule évidé. Deux pêcheurs fixent sans but une rive abandonnée. À l’ombre d’un pylône électrique, un jeune couple joue avec son bébé, sans se laisser distraire par les embarcations qui passent. Négligée, une étable en tôle s’est déformée et tordue comme un accordéon ondulé dessiné par Dali.\r\n\r\nLa topographie que nous fait voir Hunter n’est cependant pas triste, ou anéantie, ou brisée ; elle est tout juste un peu oubliée et négligée, un gribouillis dans la marge du paysage, un post-scriptum ignoré des mémoires maritimes de la ville.\r\nALLAN BROWN —Traduction Jean Mailloux\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<strong>CHARLES-FRÉDÉRICK OUELLET ET NORMAND RAJOTTE</strong>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLes images révèlent parfois plus que ce qu\'elles donnent à voir. Il en va ainsi des ensembles de photographies Le Naufrage de Charles-Frederick Ouellet et Le Chantier de Normand Rajotte. Ce qui les rapproche n\'est pas tant le sujet : la pêche en haute mer pour Ouellet et l\'effet du travail des castors sur l\'environnement naturel pour Rajotte. 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(5758, 4, '2024-11-19 13:35:36', '2024-11-19 18:35:36', '<h2>Appel —Expositions, résidences, projets spéciaux / artistes qui vivent au Québec et au Canada</h2>\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Date de tombée : 1er février 2025</strong></span>\n\n&nbsp;\n\nDans son mandat, VU considère la photographie non seulement comme une finalité mais aussi comme un moyen d’activer des recherches, des pensées, des idéaux. Voulant affirmer le rôle du centre d’artistes comme espace de création, VU souhaite accueillir des projets et des pratiques d’artistes qui réfléchissent les façons de faire et de penser avec le photographique.\n\nVU souhaite autant recevoir des propositions de projets que de connaître votre pratique ou savoir ce sur quoi vous travaillez en ce moment, afin de rester à l’écoute des pratiques actuelles en photographie. Sur la base de cet appel, VU constituera son programme d\'expositions, de résidences et d’événements, et conservera certains dossiers pour des projets en développement.\n\nDans une intention de rencontre et une volonté de prendre le temps de se questionner, de prendre soin de nous et des autres, nous souhaitons favoriser une posture d’écoute et d’ouverture vis-à-vis de notre communauté. Nous encourageons donc les artistes à tout moment de leur carrière (en voie de professionnalisation, relève, artiste établi·e), de tous horizons, origines, parcours, expressions de genres, à se présenter ou à nous proposer un projet.\n\n<span style=\"color: #000000\">Avez-vous besoin d’approfondir une recherche, de suivre une formation, de partager sur votre pratique avec d’autres artistes, d’être accompagné dans une démarche, de travailler avec une communauté? Afin d’imaginer notre prochaine programmation avec vous, nous invitons les artistes s’intéressant au photographique à partager leurs idées, leurs projets et leurs pratiques.</span>\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Votre dossier devra comprendre :</strong></span>\n<span style=\"color: #000000\">- Une présentation de votre pratique et/ou de votre projet en précisant le type de soutien dont vous aimeriez bénéficier (500 mots max)</span>\n<span style=\"color: #000000\">- Un curriculum vitæ à jour</span>\n<span style=\"color: #000000\">- Des images et/ou votre site web\n\nMerci de rassembler le tout dans un dossier compressé (.zip)\n</span>\n\nNotez qu\'il est également possible de présenter oralement votre projet.\nIl est recommandé de fournir l\'enregistrement sous le format AVI ou MPEG, et de se limiter à une présentation totale de 5 minutes.\n\n&nbsp;\n\n<a href=\"https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSeTn1vvGRuJgcTZO5BNq8WGaPYqz7QA_xhfFzTiBMIfymUu7g/viewform\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><strong>Faites nous parvenir votre projet via ce formulaire en ligne </strong></a>\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Précisions : </strong></span>\n- Par souci d’équité, tout dossier reçu après le 1er février sera automatiquement rejeté ;\n- Dû au grand nombre de réception de dossiers, le comité artistique contactera seulement les artistes retenu·e·s pour la programmation, et ce avant le 30 avril 2024 ;\n- Veuillez noter que nos espaces de production sont accessibles aux membres sans soumission de dossiers. Pour joindre les espaces de production de VU, composez le 418 640-2558 ou <a href=\"https://vuphoto.org/fr/production/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">cliquez ici </a>;\n- Il n\'est pas nécessaire d\'être membre de VU pour envoyer un dossier.\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">Le comité de programmation se chargera d’attribuer différents soutiens :</span>\n\n<span style=\"color: #000000\">Exposition</span>\n<span style=\"color: #000000\">o droits d\'expositions CARFAC</span>\n<span style=\"color: #000000\">o accompagnement estimé entre 7 et 15 heures</span>\n<span style=\"color: #000000\">o 25% de rabais sur les impressions</span>\n<span style=\"color: #000000\">o hébergement pour le montage d\'exposition</span>\n<span style=\"color: #000000\">o allocation de déplacement de 130 $\no une documentation photographique professionnelle de l’exposition\n</span>\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">Résidence de recherche et création</span>\n<span style=\"color: #000000\">o résidence de deux semaines</span>\n<span style=\"color: #000000\">o cachet de 1 000 $</span>\n<span style=\"color: #000000\">o crédit d’impression de 500 $</span>\n<span style=\"color: #000000\">o accès gratuit aux équipements spécialisés du centre</span>\n<span style=\"color: #000000\">o accompagnement estimé à 20 heures</span>\n<span style=\"color: #000000\">o hébergement pour 2 semaines</span>\n<span style=\"color: #000000\">o allocation de déplacement de 130 $</span>\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">Résidence-exposition</span>\n<span style=\"color: #000000\">o résidence de deux semaines</span>\n<span style=\"color: #000000\">o cachet de 1 000 $ pour la résidence</span>\n<span style=\"color: #000000\">o cachet de 3 175 $ pour l\'exposition</span>\n<span style=\"color: #000000\">o crédit d’impression de 500 $</span>\n<span style=\"color: #000000\">o accès gratuit aux équipements spécialisés du centre</span>\n<span style=\"color: #000000\">o accompagnement estimé à 20 heures</span>\n<span style=\"color: #000000\">o hébergement pour 2 semaines + le montage d\'exposition</span>\n<span style=\"color: #000000\">o allocation de déplacement de 130 $</span>\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">Projets spéciaux</span>\n<span style=\"color: #000000\">o soutien à déterminer en fonction de la proposition</span>\n\n<span style=\"color: #000000\">À titre d\'exemples, un projet spécial peut être :</span>\n<span style=\"color: #000000\">o une performance</span>\n<span style=\"color: #000000\">o un besoin d\'investir la galerie hors programmation d\'exposition</span>\n<span style=\"color: #000000\">o un projet qui implique de la médiation</span>\n<span style=\"color: #000000\">o un projet qui nécessite un partenariat avec un organisme</span>\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\nPour toute question concernant l’appel de dossiers, contactez-nous à <a href=\"mailto:appels@vuphoto.org\">appels@vuphoto.org</a>\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\nImage ci-haut : Bedfellows, exposition de Noelle Wharton\n\n&nbsp;', 'Appel de projets', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '2396-autosave-v1', '', '', '2024-11-19 13:35:36', '2024-11-19 18:35:36', '', 2396, 'http://vuphoto.org/fr/articles/2396-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5759, 4, '2019-11-22 15:51:40', '2019-11-22 20:51:40', '<span style=\"color: #000000\"><strong>Appel 2020-2022 / expositions, résidences, projets spéciaux\r\nVU, centre de diffusion et de production de la photographie</strong></span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Date de tombée : 15 janvier 2020</strong></span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nDans son mandat, VU considère la photographie non seulement comme une finalité mais aussi comme un moyen d’activer des recherches, des pensées, des idéaux. Voulant affirmer le rôle du centre d’artistes comme espace de création, VU souhaite accueillir des projets et des pratiques d’artistes qui réfléchissent les façons de faire et de penser avec le photographique.\r\n\r\nCette année, VU a choisi de faire de son appel annuel une occasion de demander « Comment ça va ? ». Dans une intention de rencontre et une volonté de prendre le temps de se questionner, de prendre soin de nous et des autres, nous souhaitons favoriser une posture d’écoute et d’ouverture vis-à-vis de notre communauté. Cette question est donc posée afin que l’appel soit une opportunité pour les artistes de non seulement acheminer des propositions de projets, mais aussi de s’exprimer sur des besoins auxquels VU pourrait répondre.\r\n\r\nAvez-vous besoin d’approfondir une recherche, de suivre une formation, de partager sur votre pratique avec d’autres artistes, d’être accompagné dans une démarche, de travailler avec une communauté? Afin d’imaginer notre prochaine programmation avec vous, nous invitons les artistes s’intéressant au photographique à partager leurs idées, leurs projets et leurs pratiques.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nVotre dossier devra comprendre :\r\n<ul>\r\n 	<li>-Une présentation de votre pratique, de votre projet, de vos besoins (1 page)\r\n-Un curriculum vitæ à jour\r\n-Des images</li>\r\n</ul>\r\n&nbsp;\r\n\r\nUn comité artistique consultera les propositions en vue de concevoir une programmation d’expositions individuelles et collectives, de résidences (durée de 2 semaines), de formations et de projets spéciaux qui nous seront inspirés par vous! Dans son processus de programmation, VU tient à favoriser un équilibre en terme d’équité, de diversité et de multiplicité des pratiques. N’hésitez pas à nous suggérer vos idées pour des conférences, tables rondes, performances, projections, projets hors les murs, ateliers, classes de maîtres, etc.\r\n\r\n<strong>Envoyez-nous votre dossier à l’adresse</strong> <strong><a href=\"mailto:artistique@vuphoto.org\">communications@vuphoto.org</a></strong><strong> <u>via</u></strong> <strong><u>WeTransfer</u></strong><strong> avec un fichier compressé (.zip) de maximum 25 Mo.</strong>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n* Les projets de publication doivent désormais être soumis à l’occasion de notre appel annuel de maquettes de livres (15 octobre).\r\n\r\n** Veuillez noter que nos espaces de production – numérique et argentique – sont accessibles aux membres sans soumission de dossiers. Pour joindre les espaces de <a href=\"https://vuphoto.org/fr/production/\">production</a> de VU, composez le 418 640-2558 ou <a href=\"mailto:production@vuphoto.org\">cliquez ici</a>.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nPour toute question concernant l’appel de dossiers, contactez-nous au <a href=\"mailto:artistique@vuphoto.org\">communications@vuphoto.org</a>', 'Appel de projets', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '2396-revision-v1', '', '', '2019-11-22 15:51:40', '2019-11-22 20:51:40', '', 2396, 'http://vuphoto.org/fr/articles/2396-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(5780, 4, '2019-11-26 14:08:01', '2019-11-26 19:08:01', '<span style=\"color: #000000\"><strong>Call for 2020–22 / Exhibitions, residencies, special projects</strong></span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Deadline: January 15, 2020</strong></span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nAt VU, photography is not only an end, but also a means—a means of fostering research, reflection, and ideals. With a strong desire to reaffirm the role of the artist-run centre as a space of creation, we aim to host projects and artistic practices that reflect the many modes of doing and thinking that are possible through photography.\r\n\r\nThis year, VU has chosen to make the annual call an opportunity to ask, “how’s it going?” With the intention of meeting, we want to take the time to question ourselves as well as to take care of ourselves and others and to encourage listening and openness with and among our community. This question is posed in this way so that our call can be an opportunity for artists not just to submit project proposals, but also to express themselves about needs that VU could respond to.\r\n\r\nDo you need to go deep into research, take a workshop, share your practice with other artists, get support for a project, work with a community? In order to imagine the next programming cycle together with you, we invite artists interested in photography to share their ideas, projects, and practices.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nYour application should include:\r\n\r\n-A presentation of your practice/project (1 page)\r\n-An up-to-date curriculum vitae\r\n-Images\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nA selection committee will review applications in order to prepare a programme of individual and group shows, residencies (2 weeks), workshops, and special projects inspired by you! In its programming process, VU is committed to promoting equity, diversity, and a multiplicity of practices. Please don’t hesitate to suggest ideas for conferences, roundtable discussions, performances, screenings, off-site projects, workshops, masterclasses, etc.\r\n\r\n<strong>Send your submission <u>by email</u> to <a href=\"mailto:communications@vuphoto.org\">communications@vuphoto.org</a>. If your submission is larger than 5 MB, send it via WeTransfer as a .zip folder of maximum 25 MB.</strong>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n* Publication projects must be submitted during our annual call for book maquettes (October 15)\r\n**Please note that our digital and analogue production spaces are accessible to VU members; no application process is necessary. To reach VU’s <a href=\"http://vuphoto.org/en/production/\">production</a> area, call 418-640-2558 or <a href=\"mailto:production@vuphoto.org\">click here</a>.\r\n\r\nFor questions concerning this call for submissions, you can reach us at <a href=\"mailto:communications@vuphoto.org\">communications@vuphoto.org</a>', 'Call for Submissions', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '4710-revision-v1', '', '', '2019-11-26 14:08:01', '2019-11-26 19:08:01', '', 4710, 'http://vuphoto.org/fr/articles/4710-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(5792, 4, '2019-12-03 17:34:59', '2019-12-03 22:34:59', '<h2>VU is an artist-run centre whose mission is to promote and support research and creation in the field of photography by working with artists and contributing to the dissemination of and reflection on their work.</h2>\r\nSince 1981, VU has foregrounded the diversity of artistic practices in photography, supported artists in the production of their work, and offered them the space and freedom to create. The centre contributes to current thinking about photography by encouraging the deepening of artistic experience through a program of varied activities.\r\n\r\nVU offers artists and the public a program of exhibitions complemented by texts, roundtables, screenings, external projects, and activities dedicated to photography. VU is also committed to the photobook as a space for reflection and research for artists, producing books and organizing activities around the medium. Production spaces and services in digital and analogue photography are offered to artists and members of VU. Artist residencies foster the development of practices that participate in the current concerns around photography.\r\n\r\nVU is a nonprofit organization formed and directed by a collective of artists. Its board of directors is composed of artists and professionals of visuals arts. VU is a founding member of the Méduse cooperative and of the Regroupement des centres d’artistes autogérés du Québec (RCAAQ).', 'About VU', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '2654-revision-v1', '', '', '2019-12-03 17:34:59', '2019-12-03 22:34:59', '', 2654, 'http://vuphoto.org/fr/articles/2654-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5793, 4, '2019-12-04 11:16:40', '2019-12-04 16:16:40', 'Espaces de production\r\n523, rue De Saint-Vallier Est, Québec (rez-de-chaussée et 4e étage)\r\nOuverts du lundi au vendredi, de 9 h à 17 h\r\n418.640-2558\r\n<a href=\"mailto:production@vuphoto.org\">production@vuphoto.org</a>\r\n\r\nGaleries\r\n550, côte d’Abraham, Québec\r\nOuvertes du mercredi au dimanche, de 12 h à 17 h\r\n418.640.2585\r\n<a href=\"mailto:accueil@vuphoto.org\">accueil@vuphoto.org</a>\r\n\r\nBureaux\r\n523, rue De Saint-Vallier Est, Québec (3e étage)\r\nOuverts du lundi au vendredi, de 9 h à 17 h\r\n418.640.2585\r\n<a href=\"mailto:info@vuphoto.org\">info@vuphoto.org</a>\r\n\r\nAdresse postale\r\n523, rue De Saint-Vallier Est\r\nQuébec, QC\r\nCanada\r\nG1K 3P9\r\n<h2><span style=\"color: #000000\">\r\nÉquipe</span></h2>\r\nDenis Thibeault, coordonnateur technique de la production\r\n<a style=\"font-size: 2.5rem\" href=\"mailto:denis@vuphoto.org\">denis@vuphoto.org</a>\r\n\r\nCharles-Frédérick Ouellet, coordonnateur artistique de la production\r\n<a href=\"mailto:charles@vuphoto.org\">charles@vuphoto.org</a>\r\n\r\nJacynthe Carrier, codirectrice\r\n<a href=\"mailto:direction@vuphoto.org\">direction@vuphoto.org</a>\r\n\r\nAnne-Marie Proulx, codirectrice\r\n<a href=\"mailto:artistique@vuphoto.org\">artistique@vuphoto.org</a>\r\n\r\nGéraldine Martin, responsable des communications et assistante à la codirection\r\n<a href=\"mailto:communications@vuphoto.org\">communications@vuphoto.org</a>\r\n\r\nVéronique Isabelle, chargée de projets et assistante à la coordination\r\n<a href=\"mailto:projets@vuphoto.org\">projets@vuphoto.org</a>', 'Nous joindre', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '337-revision-v1', '', '', '2019-12-04 11:16:40', '2019-12-04 16:16:40', '', 337, 'http://vuphoto.org/fr/articles/337-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(5797, 4, '2019-12-04 12:08:42', '2019-12-04 17:08:42', 'Résidence de Julie Bouffard et Catherine Lebel-Ouellet dans le cadre de l\'échange Québec-Xian, une initiative du Lieu, centre en art actuel, en collaboration avec le Xiang Xishi Center for Contemporary Art et les centres Avatar, La Chambre Blanche et VU.\r\n\r\nCette résidence est suivie d\'une <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/echange-quebec-xian-2/\">exposition</a>.', 'Résidence de Julie Bouffard et Catherine Lebel-Ouellet', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'residence-de-julie-bouffard-et-catherine-lebel-ouellet', '', '', '2019-12-04 12:08:42', '2019-12-04 17:08:42', '', 0, 'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=5797', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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(5805, 4, '2019-12-04 13:46:52', '2019-12-04 18:46:52', 'Having just arrived in Québec, <strong>Chen Hua</strong> and <strong>Su Sheng</strong> take us to China by fixing their gaze on the urban and social landscape. On the one hand, Chen Hua undertakes to preserve the memory of rural ways of life that are increasingly swallowed up by the expansion of cities, where the remains of another era coexist with today’s everyday activities. On the other hand, Su Sheng immerses himself in the everyday of middle-class people in order to identify the characteristics of a population marked by the one-child policy. When the children seem to have everything, what can the ones that we call the “little emperors” still dream of?\n\nAn initiative of Le Lieu, centre en art actuel in collaboration with the Xiang Xishi Center for Contemporary Art and the artist-run centres Avatar, La Chambre Blanche, and VU.\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;', 'Échange Québec-Xian', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '4894-autosave-v1', '', '', '2019-12-04 13:46:52', '2019-12-04 18:46:52', '', 4894, 'http://vuphoto.org/fr/articles/4894-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(5809, 4, '2019-12-04 16:38:00', '2019-12-04 21:38:00', '<span style=\"color: #000000\">This content is only available in French.</span>\r\n\r\nPremière résidence de Rika Noguchi à VU en préparation à son exposition à <a href=\"http://vuphoto.org/en/calendar/exhibition/manif-dart/\">Manif d\'art 9.</a>\r\n\r\n&nbsp;', 'Résidence de Rika Noguchi', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'residence-de-rika-noguchi', '', '', '2019-12-04 16:43:52', '2019-12-04 21:43:52', '', 0, 'http://vuphoto.org/calendar/%calendar_type%/residence-de-rika-noguchi/', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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(5817, 4, '2019-12-05 10:58:52', '2019-12-05 15:58:52', 'Résidence de Josée Pedneault à <em>Street Level Photoworks, </em>dans le cadre de l\'échange Québec-Glasgow.\r\n\r\n<span style=\"font-size: 2.3rem\">Les résidences ont été accompagnées d\'images et de textes publiés sur le blog </span><a style=\"font-size: 2.3rem\" href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net</a>, et ont donné lieu aux expositions <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/lightwaves-echange-quebec-glasgow/\">Lightwaves</a> à Glasgow, et <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a> à Québec.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;', 'Résidence de Josée Pedneault', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'residence-de-josee-pedenault', '', '', '2020-12-01 11:39:24', '2020-12-01 16:39:24', '', 0, 'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=5817', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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(5821, 4, '2019-12-05 11:03:06', '2019-12-05 16:03:06', '<em>Fruit d’un échange avec l’homologue écossais de VU, Street Level Photoworks, Lightwaves est le pendant de <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a>, exposé à VU. Le jeu de miroir qui s’opère entre ces deux propositions témoigne d’un désir de compréhension et de correspondance par la photographie et ses pratiques. Quelles limites les contours de nos territoires imposent-ils à la circulation de nos idées ? Comment l’océan qui nous sépare joue-t-il un rôle dans nos échanges et dans le rapport à notre identité ? Qu’est-ce qui se joue dans nos rencontres ? Quelle est la nature des relations qu’elles créent ? C’est en se saisissant de ce questionnement que les quatre artistes<strong> </strong>ont pu aller au-devant des habitants et des lieux, capter des fragments d’histoires vécues et les faire résonner avec leurs propres passés, errances et ailleurs intimes. Ainsi, les libertés que nous leur avons laissées, d’un bout à l’autre de nos continents respectifs, ont été prises et dépassées alors même que des expériences riches et pleines de promesses nous sont livrées ici avec générosité.</em>\n\nRendez-vous également sur le blog <a href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net </a>\n\n&nbsp;', 'Lightwaves : échange Québec - Glasgow', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5509-autosave-v1', '', '', '2019-12-05 11:03:06', '2019-12-05 16:03:06', '', 5509, 'http://vuphoto.org/fr/articles/5509-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(5829, 4, '2019-12-05 11:12:42', '2019-12-05 16:12:42', '<span style=\"color: #000000\">This content is only available in French.</span>\n\n&nbsp;\n\nRésidence de Josée Pedneault à <em>Street Level Photoworks, </em>dans le cadre de l\'échange Québec-Glasgow.\n\n<span style=\"font-size: 2.3rem\">Les résidences ont été accompagnées d\'images et de textes publiés sur le blog </span><a style=\"font-size: 2.3rem\" href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net</a>, et ont donné lieu aux expositions Lightwaves à Glasgow, et <a href=\"http://vuphoto.org/en/calendar/exhibition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a> à Québec.\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;', 'Résidence de Josée Pedenault', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5828-autosave-v1', '', '', '2019-12-05 11:12:42', '2019-12-05 16:12:42', '', 5828, 'http://vuphoto.org/fr/articles/5828-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5830, 4, '2019-12-05 11:34:53', '2019-12-05 16:34:53', 'Résidence de Melanie Letoré à <em>VU, </em>dans le cadre de l’échange Québec-Glasgow.\r\n\r\nLes résidences ont été accompagnées d’images et de textes publiés sur le blog <a href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net</a>, et ont donné lieu aux expositions <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/lightwaves-echange-quebec-glasgow/\">Lightwaves</a> à Glasgow, et <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a> à Québec.\r\n\r\n&nbsp;', 'Résidence de Melanie Letoré', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'residence-de-melanie-letore', '', '', '2019-12-05 11:38:11', '2019-12-05 16:38:11', '', 0, 'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=5830', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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(5833, 4, '2019-12-05 11:34:53', '2019-12-05 16:34:53', '<span style=\"color: #000000\">This content is only available in French.</span>\r\n\r\nRésidence de Melanie Letoré à <em>VU, </em>dans le cadre de l’échange Québec-Glasgow.\r\n\r\nLes résidences ont été accompagnées d’images et de textes publiés sur le blog <a href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net</a>, et ont donné lieu aux expositions <a href=\"http://vuphoto.org/en/calendar/exhibition/lightwaves-echange-quebec-glasgow/\">Lightwaves</a> à Glasgow, et <a href=\"http://vuphoto.org/en/calendar/exhibition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a> à Québec.\r\n\r\n&nbsp;', 'Résidence de Melanie Letoré', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'residence-de-melanie-letore', '', '', '2019-12-05 11:42:41', '2019-12-05 16:42:41', '', 0, 'http://vuphoto.org/calendar/%calendar_type%/residence-de-melanie-letore/', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
(5834, 4, '2019-12-05 11:41:23', '2019-12-05 16:41:23', '<span style=\"color: #000000\">This content is only available in French.</span>\n\nRésidence de Melanie Letoré à <em>VU, </em>dans le cadre de l’échange Québec-Glasgow.\n\nLes résidences ont été accompagnées d’images et de textes publiés sur le blog <a href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net</a>, et ont donné lieu aux expositions <a href=\"http://vuphoto.org/en/calendar/exhibition/lightwaves-echange-quebec-glasgow/\">Lightwaves</a> à Glasgow, et <a href=\"http://vuphoto.org/en/calendar/exhibition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a> à Québec.\n\n&nbsp;', 'Résidence de Melanie Letoré', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5833-autosave-v1', '', '', '2019-12-05 11:41:23', '2019-12-05 16:41:23', '', 5833, 'http://vuphoto.org/fr/articles/5833-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5835, 4, '2019-12-05 11:49:16', '2019-12-05 16:49:16', 'Résidence de Mat Hay à VU<em>, </em>dans le cadre de l’échange Québec-Glasgow.\r\n\r\nLes résidences ont été accompagnées d’images et de textes publiés sur le blog <a href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net</a>, et ont donné lieu aux expositions <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/lightwaves-echange-quebec-glasgow/\">Lightwaves</a> à Glasgow, et <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a> à Québec.\r\n\r\n&nbsp;', 'Résidence de Mat Hay', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'residence-de-mat-hay', '', '', '2019-12-05 12:16:47', '2019-12-05 17:16:47', '', 0, 'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=5835', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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(5838, 4, '2019-12-05 11:49:16', '2019-12-05 16:49:16', '<span style=\"color: #000000\">This content is only available in French.</span>\r\n\r\nRésidence de Mat Hay à VU<em>, </em>dans le cadre de l’échange Québec-Glasgow.\r\n\r\nLes résidences ont été accompagnées d’images et de textes publiés sur le blog <a href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net</a>, et ont donné lieu aux expositions <a href=\"http://vuphoto.org/en/calendar/exhibition/lightwaves-echange-quebec-glasgow/\">Lightwaves</a> à Glasgow, et <a href=\"http://vuphoto.org/en/calendar/exhibition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a> à Québec.\r\n\r\n&nbsp;', 'Résidence de Mat Hay', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'residence-de-mat-hay', '', '', '2019-12-05 12:17:56', '2019-12-05 17:17:56', '', 0, 'http://vuphoto.org/calendar/%calendar_type%/residence-de-mat-hay/', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
(5839, 4, '2019-12-05 12:04:41', '2019-12-05 17:04:41', 'Résidence de Bertrand Carrière à <em>Street Level Photoworks, </em>dans le cadre de l’échange Québec-Glasgow.\r\n\r\nLes résidences ont été accompagnées d’images et de textes publiés sur le blog <a href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net</a>, et ont donné lieu aux expositions <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/lightwaves-echange-quebec-glasgow/\">Lightwaves</a> à Glasgow, et <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a> à Québec.', 'Résidence de Bertrand Carrière', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'residence-de-bertrand-carriere', '', '', '2019-12-05 12:04:41', '2019-12-05 17:04:41', '', 0, 'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=5839', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
(5840, 4, '2019-12-05 12:01:29', '2019-12-05 17:01:29', '', 'Bertrand Carriere', '', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'bertrand-carriere', '', '', '2019-12-05 12:01:29', '2019-12-05 17:01:29', '', 5839, 'https://vuphoto.org/workspace/uploads/Bertrand-Carriere.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
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(5842, 4, '2019-12-05 12:04:41', '2019-12-05 17:04:41', '<span style=\"color: #000000\">This content is only available in French.</span>\r\n\r\nRésidence de Bertrand Carrière à <em>Street Level Photoworks, </em>dans le cadre de l’échange Québec-Glasgow.\r\n\r\nLes résidences ont été accompagnées d’images et de textes publiés sur le blog <a href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net</a>, et ont donné lieu aux expositions <a href=\"http://vuphoto.org/en/calendar/exhibition/lightwaves-echange-quebec-glasgow/\">Lightwaves</a> à Glasgow, et <a href=\"http://vuphoto.org/en/calendar/exhibition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a> à Québec.', 'Résidence de Bertrand Carrière', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'residence-de-bertrand-carriere', '', '', '2019-12-05 12:14:13', '2019-12-05 17:14:13', '', 0, 'http://vuphoto.org/calendar/%calendar_type%/residence-de-bertrand-carriere/', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
(5843, 4, '2019-12-05 12:13:19', '2019-12-05 17:13:19', '<span style=\"color: #000000\">This content is only available in French.</span>\n\nRésidence de Bertrand Carrière à <em>Street Level Photoworks, </em>dans le cadre de l’échange Québec-Glasgow.\n\nLes résidences ont été accompagnées d’images et de textes publiés sur le blog <a href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net</a>, et ont donné lieu aux expositions <a href=\"http://vuphoto.org/en/calendar/exhibition/lightwaves-echange-quebec-glasgow/\">Lightwaves</a> à Glasgow, et <a href=\"http://vuphoto.org/en/calendar/exhibition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a> à Québec.', 'Résidence de Bertrand Carrière', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5842-autosave-v1', '', '', '2019-12-05 12:13:19', '2019-12-05 17:13:19', '', 5842, 'http://vuphoto.org/fr/articles/5842-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(5851, 4, '2019-12-12 11:28:53', '2019-12-12 16:28:53', '<strong><span style=\"color: #000000\">Date de tombée : 30 avril 2024</span></strong>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nVU conçoit le livre comme un espace de création, une voie de matérialisation des images et des idées, une matière à réflexion. Lorsque consacré au photographique, le livre réfléchit et se déploie dans des formes qui vont du récit autobiographique à l’imaginaire fictionnel, du carnet de voyage ou d’exploration au livre d’histoire, du manifeste artistique au pamphlet. Dans le livre, les photographies se lisent et se parlent dans un espace qui leur est propre.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">C’est dans ce contexte que VU lance son appel annuel en édition avec l’objectif de soutenir les projets de la communauté photographique. Les propositions sont sollicitées pour le programme d\'édition, l’atelier de maquettes <em>Assemblages</em> et pour les bourses de soutien aux artistes. L’appel s’adresse aux artistes du Québec qui s’intéressent au support livre comme médium de création. Le projet proposé devra être photographique et non publié.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Nous invitons aussi les artistes à soumettre leur livre récemment parus pour l\'acquisition dans la collection de livres photo de VU.</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Le dossier devra comprendre :</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">- une lettre d’intention ou une description de projet (une page)</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">- une documentation visuelle de votre projet, dans la forme que vous souhaitez : un pdf, un dessin, un collage, une maquette…</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">- les maquettes physiques ne sont pas obligatoires mais encouragées</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">- une démarche et un C.V.</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">- le prix du livre (uniquement pour le volet collection)</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Pour envoyer vos dossiers :</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><a style=\"color: #000000\" href=\"https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdiHU_UlCctw0Dyt6xu0iP3vn68hG8zn9PKB2Gy8AeGWbAHJw/viewform\">Vous pouvez envoyer votre dossier via le formulaire en ligne</a></span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2>Éditions VU</h2>\r\n<span style=\"color: #000000\">VU accompagne un.e artiste dans la réalisation de son projet de livre, jusqu’à sa parution et distribution par les éditions VU.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Ce soutien comprend :</span>\r\no soutien artistique et suivi éditorial\r\no aide au suivi de production (graphisme et impression)\r\no une semaine de résidence (cachet de 500$, hébergement et allocation de déplacement de 130$, crédit d’impression de 150$)\r\no droits de reproduction de 3 175$\r\no aide à la production de 1 500 $\r\no appui à la recherche d’autres sources de financement\r\no diffusion et distribution\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Exigences</span>\r\no le livre doit être principalement photographique\r\no le livre doit être réalisé en collaboration étroite avec VU\r\no le livre doit pouvoir être complété dans une période d’environ un an\r\no la langue principale du livre doit être le français\r\no le livre doit être tiré à au moins 100 exemplaires (min. 40 exemplaires à VU et 40 exemplaires en distribution)\r\no l’artiste doit vivre au Québec\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2><em>Assemblages</em></h2>\r\n<span style=\"color: #000000\"><em>Assemblages</em> est un atelier annuel de création de maquettes de livres permettant à deux artistes de partager un espace leur permettant à la fois de déployer leurs recherches individuelles et de discuter de leurs processus de travail. <em>Assemblages</em> souhaite ainsi réfléchir à ce que permet l’échange entre artistes, et à la façon dont les photographies elles-mêmes se parlent, se contaminent, pour enfin trouver une voix bien à elles.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Ce soutien comprend :</span>\r\no résidence de trois semaines pour la création ou le développement d’une maquette\r\no espace partagé entre deux artistes\r\no développement professionnel (formation, classe de maître…)\r\no crédit d’impression 250 $\r\no cachet de résidence 1500 $\r\no hébergement pour le temps de l’atelier\r\no allocation de déplacement de 130 $\r\n<h2></h2>\r\n<h2>Bourse en édition</h2>\r\n<span style=\"color: #000000\">La bourse en édition offrent du soutien artistique, technique, logistique et financier à un.e artiste dans la création de son livre photo.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Ce soutien comprend :</span>\r\no résidence d’une semaine pour la création d’une nouvelle maquette, incluant un suivi artistique et technique du projet de l’artiste\r\no une rencontre d’accompagnement autour du projet de l’artiste abordant des aspects artistiques, techniques et logistiques d’un livre (concept, contenant, fabrication, design, éditeurs, distribution…)\r\no bourse de 500 $\r\no crédit d’impression de 150 $\r\no hébergement pour 5 jours\r\no allocation de déplacement de 130 $\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2>Collection de livres photo</h2>\r\nAchat de livres photos québécois publiés dans les deux dernières années, sur présentation de propositions de la part des artistes, et en accord avec la politique d’acquisition de la collection.\r\n<span style=\"color: #000000\">Les propositions sont envoyées par pdf uniquement.</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nPhoto : Dundee, de Hua Jin\r\n\r\n&nbsp;', 'Appel en édition', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'appel-en-edition', '', '', '2024-08-27 10:31:27', '2024-08-27 14:31:27', '', 0, 'http://vuphoto.org/?page_id=5851', 0, 'page', '', 0),
(5852, 4, '2019-12-12 11:28:53', '2019-12-12 16:28:53', '<strong>VU conçoit le livre comme un espace de création, une voie de matérialisation des images et des idées, une matière à réflexion. Lorsque consacré au photographique, le livre réfléchit et se déploie dans des formes qui vont du récit autobiographique à l’imaginaire fictionnel, du carnet de voyage ou d’exploration au livre d’histoire, du manifeste artistique au pamphlet. Dans le livre, les photographies se lisent et se parlent dans un espace qui leur est propre.</strong>\r\n\r\n<strong>Repoussant les conventions plus traditionnelles du catalogue ou de la monographie, les artistes inventent par l’objet livre de nouvelles formes possibles pour la matérialisation de leurs projets photographiques. Les artistes explorent le livre autant par des concepts, des séquences, ou des modes narratifs que par l’importance que prend la matérialisation par une attention au papier, à l’encre ou à la reliure. Le livre permet un rapport tactile avec l’œuvre devenue nomade, en se retrouvant dans les mains de nombreuses personnes en divers lieux. Le livre fait vivre l’œuvre dans le temps, lui assure une pérennité dans l’univers de ceux qui lui font une place, dans des collections et bibliothèques autant publiques que privées.  </strong>\r\n\r\nPar son programme d’édition, VU incite les artistes à développer leurs pratiques en explorant ce médium de création propre au photographique. Avec ses publications, VU affirme sa vision du livre comme espace consacré au photographique, ainsi qu’aux histoires, problématiques et univers poétiques portés par les artistes. Le livre est aussi réfléchi de différentes façons par la présentation d’expositions, de formations, de tables rondes et de classes de maître consacrées à ce médium. VU appuie également la recherche et la création par des résidences, par notre atelier annuel de maquettes de livres Assemblages, et par l’attribution de bourses de soutien aux artistes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">C’est dans ce contexte que VU lance un appel de maquettes avec l’objectif de recevoir des propositions pour son programme d’édition, et nouvellement pour aussi offrir deux bourses d’accompagnement pour la réalisation de projets de livres photographiques. Les deux maquettes sélectionnées seront aussi exposées à l’occasion de l’atelier de maquettes <em>Assemblages</em> à l’hiver 2020.</span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">L’appel s’adresse aux artistes du Québec qui s’intéressent au support livre comme médium de création. Le projet proposé devra être photographique et non publié.</span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Le dossier devra comprendre :</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une lettre d’intention ou une description de projet, en mentionnant votre intérêt pour le programme d’édition et/ou pour les bourses d’accompagnement ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une documentation visuelle de votre projet, dans la forme que vous souhaitez : un pdf, un dessin, un collage, une maquette… ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une démarche et un cv.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Deux types d’accompagnements seront attribués :</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Soutien au développement</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-résidence d’une semaine pour la création de nouvelles maquettes, incluant un suivi artistique et technique du projet de l’artiste ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-exposition de la maquette lors de l’atelier Assemblages à l’hiver 2020 ;-bourse de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-crédit d’impression de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-hébergement pour une semaine ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-allocation de déplacement de 90 $.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Parrainage</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une rencontre d’accompagnement autour du projet de l’artiste abordant des aspects artistiques, techniques et logistiques d’un livre (concept, contenant, fabrication, design, éditeurs, distribution…) ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-exposition de la maquette lors de l’atelier Assemblages à l’hiver 2020 ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-bourse de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-allocation de déplacement de 90 $.</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Date de tombée : 15 octobre 2019</span>\r\n\r\nPour envoyer vos dossiers :\r\n-par voie numérique via WeTransfer à l’adresse <a href=\"mailto:communications@vuphoto.org\">communications@vuphoto.org</a>\r\n-par la poste : 523, De Saint-Vallier Est, Québec QC  G1K 3P9', 'Appel de maquettes de livres', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5851-revision-v1', '', '', '2019-12-12 11:28:53', '2019-12-12 16:28:53', '', 5851, 'http://vuphoto.org/fr/articles/5851-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5853, 4, '2024-08-27 10:30:38', '2024-08-27 14:30:38', '<strong><span style=\"color: #000000\">Date de tombée : 30 avril 2024</span></strong>\n\n&nbsp;\n\nVU conçoit le livre comme un espace de création, une voie de matérialisation des images et des idées, une matière à réflexion. Lorsque consacré au photographique, le livre réfléchit et se déploie dans des formes qui vont du récit autobiographique à l’imaginaire fictionnel, du carnet de voyage ou d’exploration au livre d’histoire, du manifeste artistique au pamphlet. Dans le livre, les photographies se lisent et se parlent dans un espace qui leur est propre.\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">C’est dans ce contexte que VU lance son appel annuel en édition avec l’objectif de soutenir les projets de la communauté photographique. Les propositions sont sollicitées pour le programme d\'édition, l’atelier de maquettes <em>Assemblages</em> et pour les bourses de soutien aux artistes. L’appel s’adresse aux artistes du Québec qui s’intéressent au support livre comme médium de création. Le projet proposé devra être photographique et non publié.</span>\n\n<span style=\"color: #000000\">Nous invitons aussi les artistes à soumettre leur livre récemment parus pour l\'acquisition dans la collection de livres photo de VU.</span>\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">Le dossier devra comprendre :</span>\n\n<span style=\"color: #000000\">- une lettre d’intention ou une description de projet (une page)</span>\n<span style=\"color: #000000\">- une documentation visuelle de votre projet, dans la forme que vous souhaitez : un pdf, un dessin, un collage, une maquette…</span>\n<span style=\"color: #000000\">- les maquettes physiques ne sont pas obligatoires mais encouragées</span>\n<span style=\"color: #000000\">- une démarche et un C.V.</span>\n<span style=\"color: #000000\">- le prix du livre (uniquement pour le volet collection)</span>\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">Pour envoyer vos dossiers :</span>\n\n<span style=\"color: #000000\"><a style=\"color: #000000\" href=\"https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdiHU_UlCctw0Dyt6xu0iP3vn68hG8zn9PKB2Gy8AeGWbAHJw/viewform\">Vous pouvez envoyer votre dossier via le formulaire en ligne</a></span>\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n<h2>Éditions VU</h2>\n<span style=\"color: #000000\">VU accompagne un.e artiste dans la réalisation de son projet de livre, jusqu’à sa parution et distribution par les éditions VU.</span>\n\n<span style=\"color: #000000\">Ce soutien comprend :</span>\no soutien artistique et suivi éditorial\no aide au suivi de production (graphisme et impression)\no une semaine de résidence (cachet de 500$, hébergement et allocation de déplacement de 130$, crédit d’impression de 150$)\no droits de reproduction de 3 175$\no aide à la production de 1 500 $\no appui à la recherche d’autres sources de financement\no diffusion et distribution\n\n<span style=\"color: #000000\">Exigences</span>\no le livre doit être principalement photographique\no le livre doit être réalisé en collaboration étroite avec VU\no le livre doit pouvoir être complété dans une période d’environ un an\no la langue principale du livre doit être le français\no le livre doit être tiré à au moins 100 exemplaires (min. 40 exemplaires à VU et 40 exemplaires en distribution)\no l’artiste doit vivre au Québec\n\n&nbsp;\n<h2><em>Assemblages</em></h2>\n<span style=\"color: #000000\"><em>Assemblages</em> est un atelier annuel de création de maquettes de livres permettant à deux artistes de partager un espace leur permettant à la fois de déployer leurs recherches individuelles et de discuter de leurs processus de travail. <em>Assemblages</em> souhaite ainsi réfléchir à ce que permet l’échange entre artistes, et à la façon dont les photographies elles-mêmes se parlent, se contaminent, pour enfin trouver une voix bien à elles.</span>\n\n<span style=\"color: #000000\">Ce soutien comprend :</span>\no résidence de trois semaines pour la création ou le développement d’une maquette\no espace partagé entre deux artistes\no développement professionnel (formation, classe de maître…)\no crédit d’impression 250 $\no cachet de résidence 1500 $\no hébergement pour le temps de l’atelier\no allocation de déplacement de 130 $\n<h2></h2>\n<h2>Bourse en édition</h2>\n<span style=\"color: #000000\">La bourse en édition offrent du soutien artistique, technique, logistique et financier à un.e artiste dans la création de son livre photo.</span>\n\n<span style=\"color: #000000\">Ce soutien comprend :</span>\no résidence d’une semaine pour la création d’une nouvelle maquette, incluant un suivi artistique et technique du projet de l’artiste\no une rencontre d’accompagnement autour du projet de l’artiste abordant des aspects artistiques, techniques et logistiques d’un livre (concept, contenant, fabrication, design, éditeurs, distribution…)\no bourse de 500 $\no crédit d’impression de 150 $\no hébergement pour 5 jours\no allocation de déplacement de 110 $\n\n&nbsp;\n<h2>Collection de livres photo</h2>\nAchat de livres photos québécois publiés dans les deux dernières années, sur présentation de propositions de la part des artistes, et en accord avec la politique d’acquisition de la collection.\n<span style=\"color: #000000\">Les propositions sont envoyées par pdf uniquement.</span>\n\n&nbsp;\n\n&nbsp;\n\nPhoto : Dundee, de Hua Jin\n\n&nbsp;', 'Appel en édition', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5851-autosave-v1', '', '', '2024-08-27 10:30:38', '2024-08-27 14:30:38', '', 5851, 'http://vuphoto.org/fr/articles/5851-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5854, 4, '2019-12-12 14:18:21', '2019-12-12 19:18:21', '<span style=\"color: #000000\">Surveillez notre prochain appel en 2020. </span>\r\n<strong>\r\n\r\nVU conçoit le livre comme un espace de création, une voie de matérialisation des images et des idées, une matière à réflexion. Lorsque consacré au photographique, le livre réfléchit et se déploie dans des formes qui vont du récit autobiographique à l’imaginaire fictionnel, du carnet de voyage ou d’exploration au livre d’histoire, du manifeste artistique au pamphlet. Dans le livre, les photographies se lisent et se parlent dans un espace qui leur est propre.</strong>\r\n\r\n<strong>Repoussant les conventions plus traditionnelles du catalogue ou de la monographie, les artistes inventent par l’objet livre de nouvelles formes possibles pour la matérialisation de leurs projets photographiques. Les artistes explorent le livre autant par des concepts, des séquences, ou des modes narratifs que par l’importance que prend la matérialisation par une attention au papier, à l’encre ou à la reliure. Le livre permet un rapport tactile avec l’œuvre devenue nomade, en se retrouvant dans les mains de nombreuses personnes en divers lieux. Le livre fait vivre l’œuvre dans le temps, lui assure une pérennité dans l’univers de ceux qui lui font une place, dans des collections et bibliothèques autant publiques que privées.  </strong>\r\n\r\nPar son programme d’édition, VU incite les artistes à développer leurs pratiques en explorant ce médium de création propre au photographique. Avec ses publications, VU affirme sa vision du livre comme espace consacré au photographique, ainsi qu’aux histoires, problématiques et univers poétiques portés par les artistes. Le livre est aussi réfléchi de différentes façons par la présentation d’expositions, de formations, de tables rondes et de classes de maître consacrées à ce médium. VU appuie également la recherche et la création par des résidences, par notre atelier annuel de maquettes de livres Assemblages, et par l’attribution de bourses de soutien aux artistes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">C’est dans ce contexte que VU lance un appel de maquettes avec l’objectif de recevoir des propositions pour son programme d’édition, et nouvellement pour aussi offrir deux bourses d’accompagnement pour la réalisation de projets de livres photographiques. Les deux maquettes sélectionnées seront aussi exposées à l’occasion de l’atelier de maquettes <em>Assemblages</em> à l’hiver 2020.</span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">L’appel s’adresse aux artistes du Québec qui s’intéressent au support livre comme médium de création. Le projet proposé devra être photographique et non publié.</span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Le dossier devra comprendre :</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une lettre d’intention ou une description de projet, en mentionnant votre intérêt pour le programme d’édition et/ou pour les bourses d’accompagnement ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une documentation visuelle de votre projet, dans la forme que vous souhaitez : un pdf, un dessin, un collage, une maquette… ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une démarche et un cv.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Deux types d’accompagnements seront attribués :</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Soutien au développement</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-résidence d’une semaine pour la création de nouvelles maquettes, incluant un suivi artistique et technique du projet de l’artiste ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-exposition de la maquette lors de l’atelier Assemblages à l’hiver 2020 ;-bourse de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-crédit d’impression de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-hébergement pour une semaine ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-allocation de déplacement de 90 $.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Parrainage</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une rencontre d’accompagnement autour du projet de l’artiste abordant des aspects artistiques, techniques et logistiques d’un livre (concept, contenant, fabrication, design, éditeurs, distribution…) ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-exposition de la maquette lors de l’atelier Assemblages à l’hiver 2020 ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-bourse de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-allocation de déplacement de 90 $.</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Date de tombée : 15 octobre 2019</span>\r\n\r\nPour envoyer vos dossiers :\r\n-par voie numérique via WeTransfer à l’adresse <a href=\"mailto:communications@vuphoto.org\">communications@vuphoto.org</a>\r\n-par la poste : 523, De Saint-Vallier Est, Québec QC  G1K 3P9', 'Appel de maquettes de livres', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5851-revision-v1', '', '', '2019-12-12 14:18:21', '2019-12-12 19:18:21', '', 5851, 'http://vuphoto.org/fr/articles/5851-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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Les artistes explorent le livre autant par des concepts, des séquences, ou des modes narratifs que par l’importance que prend la matérialisation par une attention au papier, à l’encre ou à la reliure. Le livre permet un rapport tactile avec l’œuvre devenue nomade, en se retrouvant dans les mains de nombreuses personnes en divers lieux. Le livre fait vivre l’œuvre dans le temps, lui assure une pérennité dans l’univers de ceux qui lui font une place, dans des collections et bibliothèques autant publiques que privées.  </strong>\r\n\r\nPar son programme d’édition, VU incite les artistes à développer leurs pratiques en explorant ce médium de création propre au photographique. Avec ses publications, VU affirme sa vision du livre comme espace consacré au photographique, ainsi qu’aux histoires, problématiques et univers poétiques portés par les artistes. Le livre est aussi réfléchi de différentes façons par la présentation d’expositions, de formations, de tables rondes et de classes de maître consacrées à ce médium. VU appuie également la recherche et la création par des résidences, par notre atelier annuel de maquettes de livres Assemblages, et par l’attribution de bourses de soutien aux artistes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">C’est dans ce contexte que VU lance un appel de maquettes avec l’objectif de recevoir des propositions pour son programme d’édition, et nouvellement pour aussi offrir deux bourses d’accompagnement pour la réalisation de projets de livres photographiques. Les deux maquettes sélectionnées seront aussi exposées à l’occasion de l’atelier de maquettes <em>Assemblages</em> à l’hiver 2020.</span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">L’appel s’adresse aux artistes du Québec qui s’intéressent au support livre comme médium de création. Le projet proposé devra être photographique et non publié.</span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Le dossier devra comprendre :</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une lettre d’intention ou une description de projet, en mentionnant votre intérêt pour le programme d’édition et/ou pour les bourses d’accompagnement ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une documentation visuelle de votre projet, dans la forme que vous souhaitez : un pdf, un dessin, un collage, une maquette… ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une démarche et un cv.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Deux types d’accompagnements seront attribués :</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Soutien au développement</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-résidence d’une semaine pour la création de nouvelles maquettes, incluant un suivi artistique et technique du projet de l’artiste ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-exposition de la maquette lors de l’atelier Assemblages à l’hiver 2020 ;-bourse de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-crédit d’impression de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-hébergement pour une semaine ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-allocation de déplacement de 90 $.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Parrainage</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une rencontre d’accompagnement autour du projet de l’artiste abordant des aspects artistiques, techniques et logistiques d’un livre (concept, contenant, fabrication, design, éditeurs, distribution…) ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-exposition de la maquette lors de l’atelier Assemblages à l’hiver 2020 ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-bourse de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-allocation de déplacement de 90 $.</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Date de tombée : 15 octobre 2019</span>\r\n\r\nPour envoyer vos dossiers :\r\n-par voie numérique via WeTransfer à l’adresse <a href=\"mailto:communications@vuphoto.org\">communications@vuphoto.org</a>\r\n-par la poste : 523, De Saint-Vallier Est, Québec QC  G1K 3P9', 'Appel de maquettes de livres', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5851-revision-v1', '', '', '2019-12-12 14:18:51', '2019-12-12 19:18:51', '', 5851, 'http://vuphoto.org/fr/articles/5851-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0);
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The book offers a tactile connection with the artwork, which also becomes nomadic, finding itself passing through numerous hands in different places. Through the book, the artwork lives through time, assured of longevity in the world of those who make a place for it, in private collections as much as libraries and other public collections.\r\n\r\nVU’s publishing program encourages artists to develop their practices through the exploration of this medium so well suited to photography. With its publications, VU affirms its vision of the book as a space dedicated to images and to the stories, issues, and poetic worlds communicated by artists. Moreover, the book is reflected upon in different ways, through exhibitions, workshops, roundtables, and master classes dedicated to this medium. VU also supports research and creation of books with residencies, with our annual book dummy workshop Assemblages, and by supporting artists with grants.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nIt is in this context that we at VU are launching our annual call for book proposals, with the goal of supporting publishing projects within the fine arts photo community. Proposals are solicited for the publishing program, the book mockup workshop <em>Assemblages</em> and grants for artists. This call is open to artists from across Québec who are interested in the book form as a creative form. Proposed projects should have photography as their primary focus, and be previously unpublished.\r\n\r\nWe are also inviting artists to submit their recently published books for acquisition by the VU book collection.\r\n\r\n<strong>Your proposal must include:</strong>\r\n\r\n-    a letter of intent or a project description (one page in length)\r\n-    visual documentation of your project, format is open: a pdf, a drawing, a collage, a mock-up, etc.\r\n-    physical mock-ups / maquettes are encouraged but not mandatory\r\n-    an artist’s statement and CV\r\n-    The cost of the book (only required for the collection facet)\r\n\r\nTo send us your proposal:\r\n\r\n<a href=\"https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdiHU_UlCctw0Dyt6xu0iP3vn68hG8zn9PKB2Gy8AeGWbAHJw/viewform\">You can send your files via the online form</a>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2>VU publishing program</h2>\r\n<span style=\"color: #000000\">VU assists one artist in the fulfillment of their book project, complete with publication and distribution by Éditions VU.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">This assistance includes:</span>\r\no    artistic support and editorial development\r\no    help with production tracking (graphic design and printing)\r\no    one week residency (500$ honorarium,  five days of accommodation in Quebec City, 110$ for transportation costs, 150$ printing credit)\r\no    copyright of 2200$\r\no    production assistance of 1500$\r\no    support in finding complementary funding\r\no    promotion and distribution\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Requirements</span>\r\no    the book must mainly be photographic\r\no    the book must be produced in close collaboration with VU\r\no    the book must be completed over a period of approximately one year\r\no    the book’s main language must be french\r\no    there must be at least 100 printed copies of the book (min. 40 copies for VU and 40 copies for distribution)\r\no    The artist must live in the province of Quebec\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2><em>Assemblages</em></h2>\r\n<span style=\"color: #000000\"><em>Assemblages</em> is a yearly photography book mock-up workshop at VU. Two artists share a physical and temporal space to explore different processes of writing and relationality through image. Their individual research will unfold around the table and on the walls, and the shared space will allow them to talk about their work process. <em>Assemblages</em> is a way to reflect on what helps artists enter into exchange, and how photographs also talk to and seep into each other, allowing their own unique voices to emerge.</span>\r\n\r\no    a three-week residency for the creation or development of your book layout\r\no    a space to be shared with one other artist\r\no    professional development (training, master class, etc.)\r\no    $250 printing credit\r\no    $1500 residency honorarium\r\no    accommodation in Quebec City during workshop\r\no    $110 for transportation costs\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2>Editing grant</h2>\r\n<span style=\"color: #000000\">The editing grant offers artistic, technical, logistic and financial support for artists in order to create their own photo book.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">This includes:</span>\r\no    a one-week residency for the creation of a new book layout, including creative and technical support for artist’s project\r\no    a meeting to accompany the artist in approaching the artistic, technical and logistic facets of book making (concept, object, fabrication, design, publishing, distribution…)\r\no    $500 grant\r\no    $150 printing credit\r\no    five days of accommodation in Quebec City\r\no    $110 for transportation costs\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h2>Photographic book collection</h2>\r\nThe purchasing of québécois books published in the last two years upon a presented proposal on the artist’s end, and in compliance with the acquisition policy of the collection.\r\n<span style=\"color: #000000\">The proposals can only be sent by pdf.</span>\r\n\r\n&nbsp;', 'Open call for book proposals', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'open-call-for-book-proposals', '', '', '2024-03-19 16:46:02', '2024-03-19 20:46:02', '', 0, 'http://vuphoto.org/appel-de-maquettes-de-livres/', 0, 'page', '', 0),
(5859, 4, '2019-12-12 14:26:27', '2019-12-12 19:26:27', '<span style=\"color: #000000\">This content is only available in French.</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Surveillez notre prochain appel en 2020. </span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nVU conçoit le livre comme un espace de création, une voie de matérialisation des images et des idées, une matière à réflexion. Lorsque consacré au photographique, le livre réfléchit et se déploie dans des formes qui vont du récit autobiographique à l’imaginaire fictionnel, du carnet de voyage ou d’exploration au livre d’histoire, du manifeste artistique au pamphlet. Dans le livre, les photographies se lisent et se parlent dans un espace qui leur est propre.\r\n\r\n<strong>Repoussant les conventions plus traditionnelles du catalogue ou de la monographie, les artistes inventent par l’objet livre de nouvelles formes possibles pour la matérialisation de leurs projets photographiques. Les artistes explorent le livre autant par des concepts, des séquences, ou des modes narratifs que par l’importance que prend la matérialisation par une attention au papier, à l’encre ou à la reliure. Le livre permet un rapport tactile avec l’œuvre devenue nomade, en se retrouvant dans les mains de nombreuses personnes en divers lieux. Le livre fait vivre l’œuvre dans le temps, lui assure une pérennité dans l’univers de ceux qui lui font une place, dans des collections et bibliothèques autant publiques que privées.  </strong>\r\n\r\nPar son programme d’édition, VU incite les artistes à développer leurs pratiques en explorant ce médium de création propre au photographique. Avec ses publications, VU affirme sa vision du livre comme espace consacré au photographique, ainsi qu’aux histoires, problématiques et univers poétiques portés par les artistes. Le livre est aussi réfléchi de différentes façons par la présentation d’expositions, de formations, de tables rondes et de classes de maître consacrées à ce médium. VU appuie également la recherche et la création par des résidences, par notre atelier annuel de maquettes de livres Assemblages, et par l’attribution de bourses de soutien aux artistes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">C’est dans ce contexte que VU lance un appel de maquettes avec l’objectif de recevoir des propositions pour son programme d’édition, et nouvellement pour aussi offrir deux bourses d’accompagnement pour la réalisation de projets de livres photographiques. Les deux maquettes sélectionnées seront aussi exposées à l’occasion de l’atelier de maquettes <em>Assemblages</em> à l’hiver 2020.</span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">L’appel s’adresse aux artistes du Québec qui s’intéressent au support livre comme médium de création. Le projet proposé devra être photographique et non publié.</span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Le dossier devra comprendre :</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une lettre d’intention ou une description de projet, en mentionnant votre intérêt pour le programme d’édition et/ou pour les bourses d’accompagnement ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une documentation visuelle de votre projet, dans la forme que vous souhaitez : un pdf, un dessin, un collage, une maquette… ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une démarche et un cv.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Deux types d’accompagnements seront attribués :</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Soutien au développement</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-résidence d’une semaine pour la création de nouvelles maquettes, incluant un suivi artistique et technique du projet de l’artiste ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-exposition de la maquette lors de l’atelier Assemblages à l’hiver 2020 ;-bourse de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-crédit d’impression de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-hébergement pour une semaine ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-allocation de déplacement de 90 $.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Parrainage</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une rencontre d’accompagnement autour du projet de l’artiste abordant des aspects artistiques, techniques et logistiques d’un livre (concept, contenant, fabrication, design, éditeurs, distribution…) ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-exposition de la maquette lors de l’atelier Assemblages à l’hiver 2020 ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-bourse de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-allocation de déplacement de 90 $.</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Date de tombée : 15 octobre 2019</span>\r\n\r\nPour envoyer vos dossiers :\r\n-par voie numérique via WeTransfer à l’adresse <a href=\"mailto:communications@vuphoto.org\">communications@vuphoto.org</a>\r\n-par la poste : 523, De Saint-Vallier Est, Québec QC  G1K 3P9', 'Appel de maquettes de livres', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5858-revision-v1', '', '', '2019-12-12 14:26:27', '2019-12-12 19:26:27', '', 5858, 'http://vuphoto.org/fr/articles/5858-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5860, 4, '2019-12-12 14:48:14', '2019-12-12 19:48:14', '<h2><strong>Les photos se lisent aussi</strong></h2>\n<span style=\"color: #000000\"><strong>VU conçoit le livre comme un espace de création, une voie de matérialisation des images et des idées, une matière à réflexion. Lorsque consacré au photographique, le livre réfléchit et se déploie dans des formes qui vont du récit autobiographique à l’imaginaire fictionnel, du carnet de voyage ou d’exploration au livre d’histoire, du manifeste artistique au pamphlet. Dans le livre, les photographies se lisent et se parlent dans un espace qui leur est propre.</strong></span>\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Repoussant les conventions plus traditionnelles du catalogue ou de la monographie, les artistes inventent par l’objet livre de nouvelles formes possibles pour la matérialisation de leurs projets photographiques. Les artistes explorent le livre autant par des concepts, des séquences, ou des modes narratifs que par l’importance que prend la matérialisation par une attention au papier, à l’encre ou à la reliure. Le livre permet un rapport tactile avec l’œuvre devenue nomade, en se retrouvant dans les mains de nombreuses personnes en divers lieux. Le livre fait vivre l’œuvre dans le temps, lui assure une pérennité dans l’univers de ceux qui lui font une place, dans des collections et bibliothèques autant publiques que privées.  </strong></span>\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\n<span style=\"color: #000000\">Par son programme d’édition, VU incite les artistes à développer leurs pratiques en explorant ce médium de création propre au photographique. Avec ses publications, VU affirme sa vision du livre comme espace consacré au photographique, ainsi qu’aux histoires, problématiques et univers poétiques portés par les artistes. Le livre est aussi réfléchi de différentes façons par la présentation d’expositions, de formations, de tables rondes et de classes de maître consacrées à ce médium. VU appuie également la recherche et la création par des résidences, par notre atelier annuel de maquettes de livres Assemblages, et par l’attribution de bourses de soutien aux artistes.</span>\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">Pour soumettre un projet d\'édition ou appliquer au programme de bourses d\'accompagnement pour la réalisation de projets de livres photographiques, vous pouvez consulter l\'appel <a href=\"http://vuphoto.org/fr/appel-de-maquettes-de-livres/\">ici</a>. </span>', 'Édition', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '198-autosave-v1', '', '', '2019-12-12 14:48:14', '2019-12-12 19:48:14', '', 198, 'http://vuphoto.org/fr/articles/198-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5861, 4, '2019-12-12 14:48:23', '2019-12-12 19:48:23', '<h2><strong>Les photos se lisent aussi</strong></h2>\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>VU conçoit le livre comme un espace de création, une voie de matérialisation des images et des idées, une matière à réflexion. Lorsque consacré au photographique, le livre réfléchit et se déploie dans des formes qui vont du récit autobiographique à l’imaginaire fictionnel, du carnet de voyage ou d’exploration au livre d’histoire, du manifeste artistique au pamphlet. Dans le livre, les photographies se lisent et se parlent dans un espace qui leur est propre.</strong></span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Repoussant les conventions plus traditionnelles du catalogue ou de la monographie, les artistes inventent par l’objet livre de nouvelles formes possibles pour la matérialisation de leurs projets photographiques. Les artistes explorent le livre autant par des concepts, des séquences, ou des modes narratifs que par l’importance que prend la matérialisation par une attention au papier, à l’encre ou à la reliure. Le livre permet un rapport tactile avec l’œuvre devenue nomade, en se retrouvant dans les mains de nombreuses personnes en divers lieux. Le livre fait vivre l’œuvre dans le temps, lui assure une pérennité dans l’univers de ceux qui lui font une place, dans des collections et bibliothèques autant publiques que privées.  </strong></span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Par son programme d’édition, VU incite les artistes à développer leurs pratiques en explorant ce médium de création propre au photographique. Avec ses publications, VU affirme sa vision du livre comme espace consacré au photographique, ainsi qu’aux histoires, problématiques et univers poétiques portés par les artistes. Le livre est aussi réfléchi de différentes façons par la présentation d’expositions, de formations, de tables rondes et de classes de maître consacrées à ce médium. VU appuie également la recherche et la création par des résidences, par notre atelier annuel de maquettes de livres Assemblages, et par l’attribution de bourses de soutien aux artistes.</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Pour soumettre un projet d\'édition ou appliquer au programme de bourses d\'accompagnement pour la réalisation de projets de livres photographiques, vous pouvez consulter l\'appel <a href=\"http://vuphoto.org/fr/appel-de-maquettes-de-livres/\">ici</a>. </span>', 'Édition', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '198-revision-v1', '', '', '2019-12-12 14:48:23', '2019-12-12 19:48:23', '', 198, 'http://vuphoto.org/fr/articles/198-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(5867, 4, '2019-12-17 11:33:51', '2019-12-17 16:33:51', 'Espaces de production\r\n523, rue Saint-Vallier Est, Québec (rez-de-chaussée et 4e étage)\r\nOuverts du lundi au vendredi, de 9 h à 17 h\r\n418.640-2558\r\n<a href=\"mailto:production@vuphoto.org\">production@vuphoto.org</a>\r\n\r\nGaleries\r\n550, côte d’Abraham, Québec\r\nOuvertes du mercredi au dimanche, de 12 h à 17 h\r\n418.640.2585\r\n<a href=\"mailto:accueil@vuphoto.org\">accueil@vuphoto.org</a>\r\n\r\nBureaux\r\n523, rue Saint-Vallier Est, Québec (3e étage)\r\nOuverts du lundi au vendredi, de 9 h à 17 h\r\n418.640.2585\r\n<a href=\"mailto:info@vuphoto.org\">info@vuphoto.org</a>\r\n\r\nAdresse postale\r\n523, rue Saint-Vallier Est\r\nQuébec, QC\r\nCanada\r\nG1K 3P9\r\n<h2><span style=\"color: #000000\">\r\nÉquipe</span></h2>\r\nDenis Thibeault, coordonnateur technique de la production\r\n<a style=\"font-size: 2.5rem\" href=\"mailto:denis@vuphoto.org\">denis@vuphoto.org</a>\r\n\r\nCharles-Frédérick Ouellet, coordonnateur artistique de la production\r\n<a href=\"mailto:charles@vuphoto.org\">charles@vuphoto.org</a>\r\n\r\nJacynthe Carrier, codirectrice\r\n<a href=\"mailto:direction@vuphoto.org\">direction@vuphoto.org</a>\r\n\r\nAnne-Marie Proulx, codirectrice\r\n<a href=\"mailto:artistique@vuphoto.org\">artistique@vuphoto.org</a>\r\n\r\nGéraldine Martin, responsable des communications et assistante à la codirection\r\n<a href=\"mailto:communications@vuphoto.org\">communications@vuphoto.org</a>\r\n\r\nVéronique Isabelle, chargée de projets et assistante à la coordination\r\n<a href=\"mailto:projets@vuphoto.org\">projets@vuphoto.org</a>', 'Nous joindre', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '337-revision-v1', '', '', '2019-12-17 11:33:51', '2019-12-17 16:33:51', '', 337, 'http://vuphoto.org/fr/articles/337-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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Des outils de gestion (budget, échéancier…) seront aussi partagés lors de cette formation.\r\n\r\nCharles-Frédérick Ouellet et Anne-Marie Proulx sont responsables des éditions de VU et ont tous deux des pratiques qui abordent la photographie et le livre.\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Lieu</strong></span>\r\nEspace américain de VU (grande galerie)\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Durée</strong></span>\r\nUne demi-journée (9-12 h)\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Tarifs et modalités d\'inscription</strong></span>\r\nCet atelier est gratuit pour les membres de VU. Les participants devront donc être membre en règle au moment de l’inscription.\r\nInscrivez-vous à <a href=\"mailto:communications@vuphoto.org\" data-cke-saved-href=\"mailto:communications@vuphoto.org\">communications@vuphoto.org</a> ou sur place le jour de la formation.\r\n(Valeur réelle de la formation : 200 $)\r\n\r\nLa formation aura lieu en français.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Idées, instinct, processus </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Atelier collectif avec Cristian Ordóñez </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">—21 au 23 février 2020 </span>\r\n\r\nCet atelier collectif d’une durée de 2 jours et demi permettra aux artistes participants de donner à un projet photographique existant la forme du livre. Il s’agit d’une occasion idéale de bénéficier des conseils et de s\'enrichir de l\'expérience d\'un artiste actuel reconnu pour ses publications, tout en échangeant entre participants.\r\n\r\nAvec une approche personnalisée, Cristian Ordóñez accompagnera les artistes dans la sélection d’images, le séquençage et la mise en page. L’atelier se déroulera comme suit :\r\n\r\nJour 1 (13-19 h) : présentation du travail de l’artiste et de celui des participants, et échange autour de maquettes de livres lors d’un 5à7 public\r\nJour 2 (9-19 h) : sessions de travail collectif autour des travaux de chacun\r\nJour 3 (9-19 h) : sessions de travail individuel, accompagnement personnalisé et mise en commun\r\n\r\nLe travail de Cristian Ordóñez est un dialogue entre la photographie, le design graphique et l’imprimé. Né à Santiago, Chili, en 1976, il vit et travaille à Toronto. Sa dernière publication <em>Other Voices</em>, un livre autopublié en édition limitée, a récemment été présentée au Musée Benaki, en Grèce, dans le cadre du Athens Photo Festival, en 2019. Son premier livre <em>A Way to Disconnect and Connect</em> a été publié par Daga Editions en 2017. Le travail de l’artiste a été présenté à l’international dans de nombreuses expositions et publications. Il partage son temps entre des projets personnels, le design graphique et des commandes photographiques. Il est aussi directeur artistique de la revue d’architecture Azure Magazine, et enseigne le design du livre à OCAD University à Toronto.\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Lieu</strong></span>\r\nL’atelier aura lieu dans l’espace européen de VU, et les artistes pourront utiliser l’espace de la galerie pour leurs explorations.\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Matériel</strong></span>\r\nVU imprimera deux jeux de tirages de lecture pour les artistes, et mettra à disposition des outils d’impression, de coupe et d’assemblage pendant l’atelier. Le nombre de postes informatiques étant limité, il est préférable que les participants apportent leur ordinateur portable si possible.\r\nIl est attendu des artistes qu’ils apportent également le matériel de recherche entourant leur projet.\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Tarifs et modalités d\'inscription</strong></span>\r\nAfin de soumettre votre candidature, merci de remplir notre <a href=\"https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdIy6iuxh7E7xJ-iR_vtAI4W_eGS6vw7Qom60etgXPHEYIy1g/viewform\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\" data-cke-saved-href=\"https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdIy6iuxh7E7xJ-iR_vtAI4W_eGS6vw7Qom60etgXPHEYIy1g/viewform\"><u>formulaire en </u><u>ligne</u></a> <strong>au plus tard le 15 février</strong> (les places sont limitées).\r\nNous demandons de fournir :\r\n– Une brève démarche artistique (max. 250 mots)\r\n– Un C.V.\r\n– quelques images du corpus envisagé pour l’atelier\r\nCet atelier s’adresse aux artistes professionnels ou en vue de professionnalisation ayant une pratique de la photographie ou de l’image. Les places étant limitées, les candidatures qui cadreront adéquatement avec les orientations de cet atelier seront sélectionnées.\r\n\r\nNombre de participants : 6\r\nTarif : 125 $, incluant un crédit d’impression de 50 $\r\nLes participants devront être membre en règle de VU au moment de l’inscription.\r\n(Valeur réelle de l’atelier : 500 $)\r\n\r\nL’animation de l’atelier ainsi que les rencontres individuelles avec le formateur se feront en anglais, et les artistes participants pourront s’exprimer en français lors des échanges de groupe.\r\n\r\nCes deux activités sont offertes dans le cadre d’<a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/residence/assemblages-3/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\" data-cke-saved-href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/residence/assemblages-3/\"><em>Assemblages</em></a>, notre atelier annuel de création de maquettes de livres photo, qui aura lieu du 10 au 28 février 2020, avec les artistes Gaston Côté et Hua Jin. 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Administrative tools (budget, schedule, etc.) will also be shared during the session.\r\n\r\nCharles-Frédérick Ouellet and Anne-Marie Proulx are in charge of VU’s publishing activities, and both have artistic practices in photography exploring the book form.\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Location</strong></span>\r\nAmerican space (large gallery) at VU\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Duration</strong></span>\r\nHalf-day (9 a.m.–12 p.m.)\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Price and registration</strong></span>\r\nThis information session is free for VU members. Participants must be members at the time of registration.\r\nRegister at <a href=\"mailto:communications@vuphoto.org\" data-cke-saved-href=\"mailto:communications@vuphoto.org\">communications@vuphoto.org</a> or onsite on the day of the information session.\r\n(Real value: $200)\r\n\r\nThe information session will be in French.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"> Thoughts, Instinct, and Process </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Collective workshop with Cristian Ordóñez</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">— 21–23 February 2020 </span>\r\n\r\nThis two-and-a-half-day collective workshop will allow participating artists to develop an existing photographic project into book form. It is a great opportunity to learn from the experience of an artist recognized for his publications, and to benefit from his guidance as well as from the exchange between participants.\r\n\r\nWith a personalized approach, Cristian Ordóñez will accompany the artists through image selection, sequencing, and design. The workshop will take place as follows:\r\n\r\nDay 1 (1–7 p.m.): artist and participant introductions; discussions around book dummies during a public 5 à 7\r\nDay 2 (9 a.m.–7 p.m.): collective work sessions around each participant’s work\r\nDay 3 (9 a.m.–7 p.m.): individual work sessions, personalized support, and collective sharing of outcomes\r\n\r\nCristian Ordóñez’s work is a dialogue between photography, graphic design, and printed matter. Born in Santiago, <a>Chile</a>, in 1976, he is based in Toronto. 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The number of computers is limited, and artists are asked to bring their own laptops if possible.\r\nIt is expected that artists will also bring research material around their project.\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Price and registration</strong></span>\r\nTo apply for this workshop, please fill our <a href=\"https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdIy6iuxh7E7xJ-iR_vtAI4W_eGS6vw7Qom60etgXPHEYIy1g/viewform\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\" data-cke-saved-href=\"https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdIy6iuxh7E7xJ-iR_vtAI4W_eGS6vw7Qom60etgXPHEYIy1g/viewform\"><u>online form</u></a> <strong>by 15 February at the latest</strong> (places are limited).\r\nYou should provide:\r\n– A brief artist’s statement (max. 250 words)\r\n– A CV\r\n– Some images of the project that you are considering working with during the workshop\r\nThis workshop is dedicated to professional artists or artists in the process of professionalization with a photography of image-based practice. Places are limited, and applicants who match best with the aims of this workshop will be selected.\r\n\r\nNumber of participants: 6\r\nPrice: $125; the fee includes a $50 printing credit\r\nParticipants must be members at the time of registration\r\n(Real value: $500)\r\n\r\nThe workshop and individual meetings will be in English; participating artists will be able to express themselves in French during group discussions.\r\n\r\nThese two activities are offered in the context of <a href=\"http://vuphoto.org/en/calendar/residency/assemblages-3/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\" data-cke-saved-href=\"http://vuphoto.org/en/calendar/residency/assemblages-3/\"><em>Assemblages</em></a>, our annual workshop for the creation of book maquettes, which will take place 10–28 February 2020 with the artists Gaston Côté and Hua Jin (more information to come).', 'SOLD OUT —Information session and collective workshop on the photobook', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'formation-et-atelier-collectif-sur-le-livre-photo', '', '', '2020-02-05 11:14:44', '2020-02-05 16:14:44', '', 0, 'http://vuphoto.org/calendar/%calendar_type%/formation-et-atelier-collectif-sur-le-livre-photo/', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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(5942, 4, '2020-01-17 14:10:13', '2020-01-17 19:10:13', 'Dans le cadre du Mois Multi 2020\n\n<span lang=\"FR-CA\">Le bureau de l’APA transformera la galerie de VU en atelier pendant le Mois Multi. Ce sera un espace de travail pour les artistes qui prépareront la <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/evenement/le-show-sur-leffondrement-qui-naura-pas-lieu/\">performance du 7 février</a>, mais aussi une exposition ouverte au public des œuvres originales de Stéphanie Béliveau qui constituent le livre </span><i><span lang=\"FR-CA\">L’effondrement </span></i><i><span lang=\"FR-CA\">: </span></i><i><span lang=\"FR-CA\">compte</span></i><i> </i><i><span lang=\"FR-CA\">rendu</span></i><span lang=\"FR-CA\">. Un livre témoin de nos avalanches et de nos affaissements, une hésitation peut-être avant le naufrage. À partir du temps échappé par terre, on nous rappelle que les âmes ne savent pas attendre.</span>', 'L’expo sur l’effondrement qui n’aura pas lieu', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5909-autosave-v1', '', '', '2020-01-17 14:10:13', '2020-01-17 19:10:13', '', 5909, 'http://vuphoto.org/fr/articles/5909-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(5951, 4, '2020-01-22 16:16:26', '2020-01-22 21:16:26', '<span style=\"color: #000000\">VU offre à ses membres un espace de création et d’échange d’idées. Le centre accompagne les artistes de toutes les disciplines dans</span><span style=\"color: #000000\"> la création et la production de la photographie, et ce, dans toutes ses étapes (équipements de prise de vue, de numérisation, postes de travail et impression numérique).</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Pour joindre l’équipe de production :</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">418-640-2558 ou <a style=\"color: #000000\" href=\"mailto:production@vuphoto.org\">production@vuphoto.org</a></span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Heures d’ouverture :\r\n</span><span style=\"color: #000000\">Du lundi au vendredi, de 9 h à 17 h</span>\r\n\r\n&nbsp;', 'Production', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '196-revision-v1', '', '', '2020-01-22 16:16:26', '2020-01-22 21:16:26', '', 196, 'http://vuphoto.org/fr/articles/196-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(5952, 4, '2020-01-22 16:17:55', '2020-01-22 21:17:55', '<span style=\"color: #000000\">VU offers to its members a space for creation and exchange of ideas. </span><span style=\"color: #000000\">The centre accompanies artists of all disciplines in the creation and production of photography, at all steps (cameras, digitization, workstations and digital printing).</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Contact the production team:</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">418-640-2558 ou <a style=\"color: #000000\" href=\"mailto:production@vuphoto.org\">production@vuphoto.org</a>.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Opening hours:</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Monday to Friday, 9am-5pm</span>', 'Production', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '4442-revision-v1', '', '', '2020-01-22 16:17:55', '2020-01-22 21:17:55', '', 4442, 'http://vuphoto.org/fr/articles/4442-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(5978, 4, '2020-01-28 13:50:07', '2020-01-28 18:50:07', '<span style=\"color: #000000\">Démystifier la création d’un livre photo </span>\n<span style=\"color: #000000\">Formation avec Charles-Frédérick Ouellet et Anne-Marie Proulx</span>\n<span style=\"color: #000000\">—21 février 2020, 9-12 h</span>\n\nQuelles formes un livre photo peut-il prendre? Combien de temps cela prend-il pour le réaliser? Est-ce nécessaire de travailler avec un éditeur? Où pouvons-nous le faire imprimer? Combien ça coûte? Quel est son marché? Comment ça circule?\n\nCette formation répondra à différentes interrogations entourant la création et la vie d’un livre photo. Elle abordera les étapes de conceptualisation, de fabrication et de distribution du livre. Des exemples de maquettes et de publications réalisées par VU et par nos membres seront présentées. Des outils de gestion (budget, échéancier…) seront aussi partagés lors de cette formation.\n\nCharles-Frédérick Ouellet et Anne-Marie Proulx sont responsables des éditions de VU et ont tous deux des pratiques qui abordent la photographie et le livre.\n\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Lieu</strong></span>\nEspace américain de VU (grande galerie)\n\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Durée</strong></span>\nUne demi-journée (9-12 h)\n\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Tarifs et modalités d\'inscription</strong></span>\nCet atelier est gratuit pour les membres de VU. Les participants devront donc être membre en règle au moment de l’inscription.\nInscrivez-vous à <a href=\"mailto:communications@vuphoto.org\" data-cke-saved-href=\"mailto:communications@vuphoto.org\">communications@vuphoto.org</a> ou sur place le jour de la formation.\n(Valeur réelle de la formation : 200 $)\n\nLa formation aura lieu en français.\n\n&nbsp;\n\n<span style=\"color: #000000\">Idées, instinct, processus </span>\n<span style=\"color: #000000\">Atelier collectif avec Cristian Ordóñez </span>\n<span style=\"color: #000000\">—21 au 23 février 2020 </span>\n\nCet atelier collectif d’une durée de 2 jours et demi permettra aux artistes participants de donner à un projet photographique existant la forme du livre. Il s’agit d’une occasion idéale de bénéficier des conseils et de s\'enrichir de l\'expérience d\'un artiste actuel reconnu pour ses publications, tout en échangeant entre participants.\n\nAvec une approche personnalisée, Cristian Ordóñez accompagnera les artistes dans la sélection d’images, le séquençage et la mise en page. L’atelier se déroulera comme suit :\n\nJour 1 (13-19 h) : présentation du travail de l’artiste et de celui des participants, et échange autour de maquettes de livres lors d’un 5à7 public\nJour 2 (9-19 h) : sessions de travail collectif autour des travaux de chacun\nJour 3 (9-19 h) : sessions de travail individuel, accompagnement personnalisé et mise en commun\n\nLe travail de Cristian Ordóñez est un dialogue entre la photographie, le design graphique et l’imprimé. Né à Santiago, Chili, en 1976, il vit et travaille à Toronto. Sa dernière publication <em>Other Voices</em>, un livre autopublié en édition limitée, a récemment été présentée au Musée Benaki, en Grèce, dans le cadre du Athens Photo Festival, en 2019. Son premier livre <em>A Way to Disconnect and Connect</em> a été publié par Daga Editions en 2017. Le travail de l’artiste a été présenté à l’international dans de nombreuses expositions et publications. Il partage son temps entre des projets personnels, le design graphique et des commandes photographiques. Il est aussi directeur artistique de la revue d’architecture Azure Magazine, et enseigne le design du livre à OCAD University à Toronto.\n\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Lieu</strong></span>\nL’atelier aura lieu dans l’espace européen de VU, et les artistes pourront utiliser l’espace de la galerie pour leurs explorations.\n\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Matériel</strong></span>\nVU imprimera deux jeux de tirages de lecture pour les artistes, et mettra à disposition des outils d’impression, de coupe et d’assemblage pendant l’atelier. Le nombre de postes informatiques étant limité, il est préférable que les participants apportent leur ordinateur portable si possible.\nIl est attendu des artistes qu’ils apportent également le matériel de recherche entourant leur projet.\n\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Tarifs et modalités d\'inscription</strong></span>\nAfin de soumettre votre candidature, merci de remplir notre <a href=\"https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdIy6iuxh7E7xJ-iR_vtAI4W_eGS6vw7Qom60etgXPHEYIy1g/viewform\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\" data-cke-saved-href=\"https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdIy6iuxh7E7xJ-iR_vtAI4W_eGS6vw7Qom60etgXPHEYIy1g/viewform\"><u>formulaire en </u><u>ligne</u></a> <strong>au plus tard le 15 février</strong> (les places sont limitées).\nNous demandons de fournir :\n– Une brève démarche artistique (max. 250 mots)\n– Un C.V.\n– quelques images du corpus envisagé pour l’atelier\nCet atelier s’adresse aux artistes professionnels ou en vue de professionnalisation ayant une pratique de la photographie ou de l’image. Les places étant limitées, les candidatures qui cadreront adéquatement avec les orientations de cet atelier seront sélectionnées.\n\nNombre de participants : 6\nTarif : 125 $, incluant un crédit d’impression de 50 $\nLes participants devront être membre en règle de VU au moment de l’inscription.\n(Valeur réelle de l’atelier : 500 $)\n\nL’animation de l’atelier ainsi que les rencontres individuelles avec le formateur se feront en anglais, et les artistes participants pourront s’exprimer en français lors des échanges de groupe.\n\nCes deux activités sont offertes dans le cadre d’<a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/residence/assemblages-3/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\" data-cke-saved-href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/residence/assemblages-3/\"><em>Assemblages</em></a>, notre atelier annuel de création de maquettes de livres photo, qui aura lieu du 10 au 28 février 2020, avec les artistes Gaston Côté et Hua Jin. De plus amples renseignements à venir.', 'COMPLET Formation et atelier collectif sur le livre photo', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5871-autosave-v1', '', '', '2020-01-28 13:50:07', '2020-01-28 18:50:07', '', 5871, 'http://vuphoto.org/fr/articles/5871-autosave-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(5987, 4, '2020-02-05 11:22:01', '2020-02-05 16:22:01', '<h2 align=\"left\">VU est un centre d\'artistes autogéré dont la mission est de promouvoir et de soutenir la recherche et la création en travaillant avec les artistes en art actuel dans le domaine du photographique, tout en contribuant à faire rayonner leur travail et leur réflexion.</h2>\r\n<p align=\"left\">Depuis 1981, VU met de l\'avant la diversité des pratiques artistiques de la photographie, accompagne les artistes dans la production de leurs œuvres et leur offre des espaces libres de création. Le centre contribue aux réflexions actuelles autour de la photographie en encourageant l\'approfondissement de l\'expérience artistique, par un programme d\'activités variées.</p>\r\n<p align=\"left\">VU offre aux artistes et au public une programmation d\'expositions, complétée par des textes d\'auteurs, table-rondes, projections, projets hors les murs et activités dédiées au photographique. VU se consacre également au livre photographique comme espace de réflexion et de recherche pour les artistes, en produisant des livres et des activités autour de ce médium. Des services et espaces de production en photographie numérique et argentique sont offerts aux artistes et membres de VU. Des résidences d\'artistes permettent de favoriser le développement de pratiques qui participent aux enjeux actuels de la photographie.</p>\r\n\r\n<div class=\"intro\">\r\n\r\nVU est un organisme à but non lucratif formé et dirigé par un collectif d\'artistes. Son conseil d\'administration est composé d\'artistes et de professionnels des arts visuels. VU est un membre fondateur de la coopérative Méduse et membre du Regroupement des centres d\'artistes autogérés du Québec.\r\n\r\n</div>', 'À propos', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '177-revision-v1', '', '', '2020-02-05 11:22:01', '2020-02-05 16:22:01', '', 177, 'http://vuphoto.org/fr/articles/177-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(5993, 4, '2020-02-10 10:48:31', '2020-02-10 15:48:31', 'À l’occasion de <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/residence/assemblages-3/\"><em>Assemblages 3</em></a>, VU invite artistes et personnes intéressées à venir participer à un 5à7 de discussions autour de maquettes de livres. Venez partager vos processus de création sous forme de maquettes, et voir différentes façons dont les projets peuvent se matérialiser en livres.\r\n\r\nCristian Ordóñez, artiste invité pour l’atelier collectif, y présentera aussi sa pratique du livre.\r\n\r\nDes publications de Sara A.Tremblay, de Jessica Auer, d’André Barette et de Thibault Ketterer seront présentés aux côtés des maquettes qui ont servi à leur réalisation. Seront aussi présentées les maquettes des récipiendaires des bourses d’accompagnement de VU, Clara Lacasse et Stéfanie Requin Tremblay.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;', '5à7 maquettes —Présentation de Cristian Ordóñez et discussions ouvertes', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', '5a7-maquettes-presentation-de-cristian-ordonez-et-discussions-ouvertes', '', '', '2020-03-04 15:10:03', '2020-03-04 20:10:03', '', 0, 'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=5993', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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(6011, 4, '2020-02-28 11:57:58', '2020-02-28 16:57:58', 'Cette édition spéciale <em>Topographies</em> regroupe les <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/residence/topographies/\">investigations photographiques</a> que 7 artistes ont réalisé dans la ville de Québec à l’automne 2019. À mi-chemin entre le parcours et le reportage, <em>Topographies</em> est le résultat des passages de Guillaume D. Cyr, Simon Elmaleh, Audrey Lahaie, Florence Le Blanc, Renaud Philippe, Michel Teharihulen Savard dans Wendake, Sainte-Foy, Saint-Sauveur, Vanier, Beauport et Val-Bélair. L’artiste-chercheur David N. Bernatchez a quant à lui réalisé une proposition qui a su regrouper et relier toutes ces explorations dans ce journal.\r\n\r\n« Dans leur rapport à l’instant qu’ils scellent autant que par leur reproductibilité de masse, journal et photographie ont une fragilité en commun. Cette fragilité nous ressemble, et c’est aussi elle qui nous rassemble dans cette publication. Ce journal incarne un certain rapport à l’espace, à la rencontre et à la vitesse qui nous unit. Nos topographies sont des visions, peut-être même des leviers, susceptibles d’ouvrir des passages entre les temps. »\r\n(extrait du texte de présentation du journal)\r\n\r\nTopographies\r\nÉdition spéciale\r\nJournal photographique de 32 pages\r\n1200 exemplaires\r\nGratuit\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6522\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/01-1.jpg\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6490\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/02.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6492\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/03.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6494\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/04.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6496\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/05.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6498\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/06.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6500\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/07.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6502\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/08.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6504\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/09.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6506\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/10.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6508\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/11.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6510\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/12.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6512\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/13.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6514\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/14.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6516\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/15.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6518\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/16.png\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6524\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/17.jpg\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">La publication a été distribuée à ces endroits :</span>\r\n\r\n<img class=\"alignnone size-full wp-image-6163\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/CartoTopo.jpg\" alt=\"\" />\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">À Montréal :</span>\r\nArtexte, Centre-ville\r\nCentre Clark, Mile-end\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nRéalisé grâce au soutien financier de l’Entente de développement culturel entre la Ville de Québec et le ministère de la Culture et des Communications, dans le cadre du programme Mise en valeur du patrimoine par les arts.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;', 'Topographies —Édition spéciale', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', 'topographies-edition-speciale', '', '', '2021-04-22 16:27:40', '2021-04-22 20:27:40', '', 0, 'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=6011', 0, 'museo_calendar_event', '', 0),
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(6165, 4, '2020-03-10 15:58:24', '2020-03-10 19:58:24', '<h2 align=\"left\">VU est un centre d\'artistes autogéré dont la mission est de promouvoir et de soutenir la recherche et la création en travaillant avec les artistes en art actuel dans le domaine du photographique, tout en contribuant à faire rayonner leur travail et leur réflexion.</h2>\r\n<p align=\"left\">Depuis 1981, VU met de l\'avant la diversité des pratiques artistiques de la photographie, accompagne les artistes dans la production de leurs œuvres et leur offre des espaces libres de création. Le centre contribue aux réflexions actuelles autour de la photographie en encourageant l\'approfondissement de l\'expérience artistique, par un programme d\'activités variées.</p>\r\n<p align=\"left\">VU offre aux artistes et au public une programmation d\'expositions, complétée par des textes d\'auteurs, table-rondes, projections, projets hors les murs et activités dédiées au photographique. VU se consacre également au livre photographique comme espace de réflexion et de recherche pour les artistes, en produisant des livres et des activités autour de ce médium. Des services et espaces de production en photographie numérique et argentique sont offerts aux artistes et membres de VU. Des résidences d\'artistes permettent de favoriser le développement de pratiques qui participent aux enjeux actuels de la photographie.</p>\r\n\r\n<div class=\"intro\">\r\n\r\nVU est un organisme à but non lucratif formé et dirigé par un collectif d\'artistes. Son conseil d\'administration est composé d\'artistes et de professionnels des arts visuels. VU est un membre fondateur de la coopérative Méduse et membre du Regroupement des centres d\'artistes autogérés du Québec.\r\n\r\n</div>', 'À propos', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '177-revision-v1', '', '', '2020-03-10 15:58:24', '2020-03-10 19:58:24', '', 177, 'http://vuphoto.org/fr/articles/177-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
(6166, 4, '2020-03-10 16:17:29', '2020-03-10 20:17:29', '<h2>VU is an artist-run centre whose mission is to promote and support research and creation in the field of photography by working with artists and contributing to the dissemination of and reflection on their work.</h2>\r\nSince 1981, VU has foregrounded the diversity of artistic practices in photography, supported artists in the production of their work, and offered them the space and freedom to create. The centre contributes to current thinking about photography by encouraging the deepening of artistic experience through a program of varied activities.\r\n\r\nVU offers artists and the public a program of exhibitions complemented by texts, roundtables, screenings, external projects, and activities dedicated to photography. VU is also committed to the photobook as a space for reflection and research for artists, producing books and organizing activities around the medium. Production spaces and services in digital and analogue photography are offered to artists and members of VU. Artist residencies foster the development of practices that participate in the current concerns around photography.\r\n\r\nVU is a nonprofit organization formed and directed by a collective of artists. Its board of directors is composed of artists and professionals of visuals arts. VU is a founding member of the Méduse cooperative and of the Regroupement des centres d’artistes autogérés du Québec (RCAAQ).', 'About VU', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '2654-revision-v1', '', '', '2020-03-10 16:17:29', '2020-03-10 20:17:29', '', 2654, 'http://vuphoto.org/fr/articles/2654-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(6172, 4, '2020-05-01 11:33:57', '2020-05-01 15:33:57', '<h2><span style=\"color: #000000\">—Programme d\'édition, <em>Assemblages</em> et bourses d\'accompagnement</span></h2>\r\nVU conçoit le livre comme un espace de création, une voie de matérialisation des images et des idées, une matière à réflexion. Lorsque consacré au photographique, le livre réfléchit et se déploie dans des formes qui vont du récit autobiographique à l’imaginaire fictionnel, du carnet de voyage ou d’exploration au livre d’histoire, du manifeste artistique au pamphlet. Dans le livre, les photographies se lisent et se parlent dans un espace qui leur est propre.\r\n\r\nRepoussant les conventions plus traditionnelles du catalogue ou de la monographie, les artistes inventent par l’objet livre de nouvelles formes possibles pour la matérialisation de leurs projets photographiques. Les artistes explorent le livre autant par des concepts, des séquences, ou des modes narratifs que par l’importance que prend la matérialisation par une attention au papier, à l’encre ou à la reliure. Le livre permet un rapport tactile avec l’œuvre devenue nomade, en se retrouvant dans les mains de nombreuses personnes en divers lieux. Le livre fait vivre l’œuvre dans le temps, lui assure une pérennité dans l’univers de ceux qui lui font une place, dans des collections et bibliothèques autant publiques que privées.\r\n\r\nAvec ses publications, VU affirme sa vision du livre comme espace consacré au photographique, ainsi qu’aux histoires, problématiques et univers poétiques portés par les artistes. VU incite les artistes à développer leurs pratiques en explorant ce médium de création propre au photographique. Le livre est ainsi réfléchi de différentes façons non seulement par nos publications mais aussi par la présentation d’expositions, de formations, de tables rondes et de classes de maître consacrées à ce médium, par l’appui à la production par des résidences et par notre atelier annuel de maquettes de livres Assemblages, et par l’attribution de bourses de soutien aux artistes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">C’est dans ce contexte que VU lance un appel de maquettes avec l’objectif de soutenir les projets d’édition de la communauté photographique. Les propositions sont sollicitées pour le programme d’édition, pour l’atelier de maquettes Assemblages, et aussi pour offrir deux bourses de soutien aux artistes. Des maquettes physiques sélectionnées seront aussi présentées à l’occasion d’Assemblages à l’hiver 2021.</span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">L’appel s’adresse aux artistes du Québec qui s’intéressent au support livre comme médium de création. Le projet proposé devra être photographique et non publié.</span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Le dossier devra comprendre :</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">-une lettre d’intention ou une description de projet ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une documentation visuelle de votre projet, dans la forme que vous souhaitez : un pdf, un dessin, un collage, une maquette… ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-les maquettes physiques ne sont pas obligatoires mais encouragées ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une démarche et un cv.</span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Le comité d’édition se chargera d’attribuer différents types d’accompagnements :\r\n</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Programme d’édition</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-soutien artistique et développement éditorial ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-suivi de production (graphisme et impression) ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-production du livre à hauteur de 10 000 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-appui à la recherche d’autres sources financières ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-diffusion et distribution.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><em>Assemblages</em> : atelier annuel de création de maquettes de livres</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-résidence de trois semaines pour la création ou le développement d’une maquette ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-espace partagé entre deux artistes ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-développement professionnel (formation, classe de maître…) ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-crédit d’impression de 300 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-cachet de résidence de 1100 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-hébergement pour le temps de l’atelier ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-allocation de déplacement de 90 $.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Bourse de soutien au développement</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-résidence d’une semaine pour la création d’une nouvelle maquette, incluant un suivi artistique et technique du projet de l’artiste ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-présentation de la maquette lors de l’atelier <em>Assemblages</em> ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-bourse de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-crédit d’impression de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-hébergement pour 5 jours ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-allocation de déplacement de 90 $.</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Bourse de parrainage</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-une rencontre d’accompagnement autour du projet de l’artiste abordant des aspects artistiques, techniques et logistiques d’un livre (concept, contenant, fabrication, design, éditeurs, distribution…) ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-présentation de la maquette lors de l’atelier <em>Assemblages</em> ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-bourse de 500 $ ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-allocation de déplacement de 90 $.</span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Date de tombée : 10 août 2020</span>\r\n<span style=\"color: #000000\"> </span>\r\n<span style=\"color: #000000\">Pour envoyer vos dossiers :</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-par voie numérique via WeTransfer à l’adresse communications@vuphoto.org ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-par la poste : 523, De Saint-Vallier Est, Québec QC  G1K 3P9 ;</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">-prévoyez une enveloppe de retour préaffranchie si vous souhaitez qu’on vous retourne votre maquette.</span>', 'Appel de maquettes de livres', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5851-revision-v1', '', '', '2020-05-01 11:33:57', '2020-05-01 15:33:57', '', 5851, 'http://vuphoto.org/fr/articles/5851-revision-v1/', 0, 'revision', '', 0),
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(6183, 4, '2020-05-21 13:00:35', '2020-05-21 17:00:35', 'Texte : Jade Boivin / Images : Jean Michel René\r\n(Traduction anglaise du texte plus bas)\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nDans chaque nouvelle itération des projets de Jean Michel René se trouve une clé supplémentaire pour percer le récit fragmentaire qui l’obsède depuis 2017. Des fous de Bassan, des vestes de flottaison qui ne flottent pas, une baignoire apparue sur la rive, le bruit des vagues ballottant dans un mouvement perpétuel. Et des silhouettes méconnaissables, dont une qui contemple l’horizon lointain, protagoniste principal de son imaginaire.\r\n\r\nC’est le récit d’un homme fuyant. C’est le récit aussi de l’eau qui coule comme le temps, et celui d’un couple qui veut résoudre cette disparition. Ayant une forte composante littéraire et narrative, l’ensemble des photographies de Jean Michel se construit comme une accumulation de faits divers et de motifs récurrents, qu’il reprend d’ailleurs dans ses vidéos et ses installations : la linéarité du récit importe peu comparativement aux espaces interstitiels que l’artiste laisse volontairement à l’interprétation. Ses œuvres participent d’un univers qui tente de cerner l’immensité et la folie et, avec des médias résolument temporels, l’artiste opère un glissement : les formes qui stagnent ne seraient-elles pas encore en train de bouger ? Ou plutôt, les formes qui bougent le font-elles si lentement qu’elles donnent l’impression de stagner ?\r\n\r\nIl faut rencontrer les œuvres de Jean Michel plus d’une fois pour saisir la sensibilité romantique de sa démarche. Si les évocations autour de la lenteur, de la stagnation, de la lourdeur appuient l’atmosphère brumeuse que l’on reconnaît à ses compositions, ce n’est réellement qu’en revenant à nouveau vers son travail qu’un sentiment de familiarité commence à nous habiter. Et il ne faut pas se méprendre, car à travers tous ces va-et-vient qui rythment ses œuvres, objets et récits s’y alignent sans plus d’explication. Ils sont tout simplement là, et comme les goélands figés sur la berge ainsi que les roches sculptées par la houle, un homme s’engouffre dans le néant aussi mystérieusement qu’il y réapparaît.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Détentrice d\'une maîtrise en histoire de l\'art, Jade Boivin est travailleuse culturelle, autrice et éditrice. Ses recherches envisagent une écriture queer de l’histoire de l\'art performance, à l’intersection entre l’affect et la fiction. Elle agit présentement comme rédactrice en chef de la revue Vie des Arts.</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre>Image ci-haut : Jean Michel René, Sans titre (La Martre), de la série <em>Ground / Au sol</em>, photographie argentique numérisée, 2017\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n</pre>\r\n<pre><img class=\"size-full wp-image-6188 alignnone\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/02_Ground_Au-sol.jpg\" alt=\"\" />\r\nJean Michel René, Sans titre (Marsoui), de la série Ground / Au sol, photographie argentique numérisée, 2017</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"size-full wp-image-6190 alignnone\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/03_Ground_Au-sol.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre>Jean Michel René, Sans titre (Marsoui), de la série Ground / Au sol, photographie argentique numérisée, 2017</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"size-full wp-image-6192 alignnone\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/04_Les-Oiseaux-Moches_film_1.jpg\" alt=\"\" />\r\nJean Michel René, Les recherches, de la série Les Oiseaux Moches, photogramme tirée de la vidéo ayant pour titre Les Oiseaux Moches, 2019\r\n\r\n\r\n</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-6206\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/05_Les-Oiseaux-Moches_film_1-1.jpg\" alt=\"\" />\r\nJean Michel René, Les recherches, de la série Les Oiseaux Moches, photogramme tirée de la vidéo ayant pour titre Les Oiseaux Moches, 2019</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-6196\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/06_Les-Oiseaux-Moches_film_1.jpg\" alt=\"\" />\r\nJean Michel René, Sans titre (la mer), de la série Les Oiseaux Moches, photogramme tirée de la vidéo ayant pour titre Les Oiseaux Moches, 2019</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-6198\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/07_Les-Oiseaux-Moches_film_1.jpg\" alt=\"\" />\r\nJean Michel René, Apparition mystique (les fous), de la série Les Oiseaux Moches, photogramme tirée de la vidéo ayant pour titre Les Oiseaux Moches, 2019</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-6200\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/08_Les-Oiseaux-Moches.jpg\" alt=\"\" />\r\nJean Michel René, Les Oiseaux Moches, de la série Les Oiseaux Moches, épreuve numérique, 2020</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-6202\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/09_Les-Oiseaux-Moches.jpg\" alt=\"\" />\r\nJean Michel René, Apparition mystique (la baignoire), de la série Les Oiseaux Moches, épreuve numérique, 2020</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n<pre><img class=\"alignnone size-full wp-image-6204\" src=\"https://vuphoto.org/workspace/uploads/10_Les-Oiseaux-Moches.jpg\" alt=\"\" /></pre>\r\n<pre>Jean Michel René, À toi mon grand cormoran, de la série Les Oiseaux Moches, épreuve numérique, 2020</pre>\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nWith each new project, Jean Michel René introduces an additional key to the fragmentary narrative that has fascinated him since 2017. Here, we find gannets, sinking life jackets, a bathtub washed up on the beach, the never-ending sound of rolling waves, and all these unrecognizable silhouettes, especially one solitary figure—the main character of his imaginary world—eternally contemplating the distant horizon.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nThis is the story of an elusive man, the story of a couple trying to solve the mystery of his disappearance, the story of water that flows like time. With strong literary and narrative elements, Jean Michel’s oeuvre is an accumulation of fragments of life and recurrent motifs, which he also uses to create videos and installations. For him, linear storytelling is not as important as the interstitial spaces he deliberately leaves open for us to interpret ourselves. Jean Michel’s works form a universe where immensity and madness are fully embraced. With his use of resolutely time-based mediums, he is indeed able to shift our perspective: might static forms not in fact be in motion? Or rather, perhaps some forms move so slowly that we perceive them as immobile and stagnant?\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nOne needs to experience Jean Michel’s works more than once in order to fully grasp the romantic sensibility of his practice. While slowness, stagnation, and weight underpin the hazy atmosphere, it isn’t until we come back to consider his work anew that we begin to develop a sense of familiarity with these pieces. At the same time, we shouldn’t rush to conclusions, as the movements that give rhythm to his works, objects, and narratives all end up falling into their proper place without any real explanation. They simply exist, and, like unmoving seagulls perched along the shore, or stones sculpted by the sea, a person slips into the void just as mysteriously as they emerge from it.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nAvertissement : Le texte et les images sont protégées par le droit d’auteur. Toute reproduction est interdite. / Warning: The text and images are copyrighted. Any reproduction is strictly forbidden.\r\n\r\n&nbsp;', 'Éclaireurs 1 —Jade Boivin et Jean Michel René', '', 'publish', 'open', 'open', '', 'eclaireurs-jade-boivin-et-jean-michel-rene', '', '', '2021-09-03 10:41:37', '2021-09-03 14:41:37', '', 0, 'http://vuphoto.org/?p=6183', 0, 'post', '', 0),
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