(1662,4,'2018-05-30 20:28:01','2018-05-30 19:28:01','<p style=\"text-align: justify\"><span style=\"color: #888888\"><span style=\"color: #000000\">Texte pour l\'exposition collective <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/je-nai-du-reste-rien-de-special-a-vous-dire/\"><em>Je n\'ai du reste rien de spécial à vous dire</em></a> réfléchie par Fanny Mesnard et Anne-Marie Proulx.</span>\r\n</span></p>\r\n&nbsp;\r\n<p style=\"text-align: justify\"><em>Je vous ai demandé de venir dîner dans cette île parce que j’ai pensé que ce cadre vous plairait. Je n’ai du reste rien de spécial à vous dire. Mais j’ai peur qu’il ne fasse bien humide et que vous n’ayez froid. (…) Je vous permets, madame, de lutter encore un quart d’heure contre le froid, pour ne pas vous tourmenter, mais dans un quart d’heure, je vous ramènerai de force. Je ne veux pas vous faire prendre un rhume.\r\n</em>– Marcel Proust</p>\r\n&nbsp;\r\n<p style=\"text-align: justify\">Je vous ai proposé de visiter cette exposition parce que j’ai pensé que ce cadre vous plairait. L’été approchant, il me semblait qu’il fallait nous revoir, au moins une dernière fois, avant que la perspective de l’automne ne nous rattrape.</p>\r\n<p style=\"text-align: justify\">Depuis maintenant un an que je réfléchis à ce que c’est, d<i>’inventer le risque</i>. Plusieurs autres artistes et visiteurs sont passés par ici avant vous pour y réfléchir aussi. J’ai imaginé ces quatre-là dans une même exposition, non pas pour conclure le cycle en cours, mais pour continuer à investiguer cette grande idée. En faisant tenir ces propositions ensemble, j’ai cherché à mieux vous nourrir, mais aussi à vous déstabiliser un peu. Peut-être en résistance à une époque où on lisse les apparences pour ne pas déranger, où on tourne les coins ronds pour ne pas perdre de temps. J’espère que ces œuvres, les unes aux côtés des autres, dialogueront et dissoneront afin que vous entriez en relation avec elles, que vous vous abandonniez à vos sens, que vous vous jouiez des idées préconçues. Ne vous en faites pas trop : l’expérience est sans danger, mais pas sans conséquence.</p>\r\n<p style=\"text-align: justify\">Il faut toutefois bien regarder où vous mettez les pieds. Je vous explique : John a récolté quelques fleurs coupées, qu’il a placées dans des boîtes posées au sol. Elles sont destinées à faner, de toute façon. Être en leur présence, c’est prendre conscience de leur fatalité. Qu’elles vous invitent à l’émerveillement ou au recueillement, qu’elles vous imposent leur silence en s’épanouissant et en dépérissant à mesure que le temps passe. Cette tranquillité en action vous laisse la place pour reconsidérer le rôle de la lumière et imaginer ce qu’elle révélera, ou éteindra, comme par magie, dans un futur proche. Car c’est bien le temps qu’elle prend en otage. Mon temps à moi, votre temps à vous, mais aussi celui de l’univers, qui s’écoule au rythme des vivants et nous abandonne à nos deuils.</p>\r\n<p style=\"text-align: justify\">Mais vous aurez vite compris que le recueillement ne se fait jamais dans un silence complet. La vie bavarde et s’agite, continue à tourner, à virevolter, ignorante de ce qui vous habite, indifférente même. Pascale construit des roues qui la reflètent, elle le sait donc mieux que vous et moi. Leur mécanique hasardeuse marque la surface du sol sur lequel chacune d’elles se débat maladroitement mais sournoisement, tentant de vous aveugler par la lumière qu’elle fait jaillir de son œil insolent. Ensemble, les images qu’elles nous renvoient chahutent; elles rient de vous et moi en rapportant des anecdotes intimes ou compromettantes, elles s’enorgueillissent d’être si autonomes comme elles se tiennent devant vous. Quel charme, cette impudence !</p>\r\n<p style=\"text-align: justify\">Dans l’étourdissement général, Michelle saura vous rappeler que la vie laisse aussi des traces sur le corps. Discrètement, elle est venue parler de son besoin de repos par l’image même de sa peau. Il faut bien entendre que le repos est nécessaire, de temps à autre, pour celle qui anticipe, qui surpasse vos attentes, qui cherche à vous surprendre ou à vous questionner, à repousser les limites. Le corps réclame de la tendresse, qu’on lui laisse le temps de vieillir, qu’on le soigne. Sa peau comme un papier se flétrit au gré d’expériences qui imposent leur répit, pour que tout ça ne soit pas vain.</p>\r\n<p style=\"text-align: justify\">Ceux-là, créateurs, regardeurs et œuvres, discutent et réfléchissent ensemble, aspirent à être libres. Et sans arrêt l’un vient déranger l’autre, qui réclame temps et attention. À tous coups, un détail cloche et fait se détraquer l’ensemble, forçant ainsi le mécanisme à repartir à zéro, donnant naissance à un nouvel épisode. D’ailleurs, j’avais presque oublié de vous en parler : Lucie, qui était restée ici tout le mois dernier, a laissé quelques preuves de son passage. Ce n’est pas un hasard : il reste toujours des traces de ceux qui passent quelque part.</p>\r\n<p style=\"text-align: justify\">Mais j’ai peur que vous ne réalisiez pas que cette exposition est un territoire où il est permis, pour nous qui faisons et nous qui recevons, de nous commettre. Il porte les marques de nos échanges, les disputes, les blessures, les coupures. Il accueille des rencontres improbables, voire autodestructrices, et nos réconciliations aussi. C’est ce qui nous fait réfléchir, nous fait mieux nous connaître. Il fallait inventer ce risque.</p>\r\n<p style=\"text-align: justify\">Je n’ai du reste rien de spécial à vous dire, car je crois que les œuvres en ont déjà beaucoup dit. Je vous rappellerai ici dans quelques mois, quand vous aurez des temps libres, avec sans doute beaucoup de photographies à vous montrer.</p>','Je n\'ai du reste rien de spécial à vous dire —un texte de Fanny Mesnard et Anne-Marie Proulx','','publish','open','open','','je-nai-du-reste-rien-de-special-a-vous-dire','','','2019-11-01 11:49:40','2019-11-01 15:49:40','',0,'http://blog.vuphoto.org/?p=1662',0,'post','',0),(1687,4,'2018-09-07 21:29:36','2018-09-07 20:29:36','<p style=\"text-align: justify\"><span style=\"color: #888888\"><span style=\"color: #000000\">Texte pour les expositions <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/les-attentes/\"><em>Les attentes</em></a> d\'Evelyne Leblanc-Roberge et <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/les-extraterrestres-ont-mange-mon-jardin/\"><em>Les extraterrestres ont mangé mon jardin</em></a> d\'Elsa Stubbé.</span>\r\n</span></p>\r\n&nbsp;\r\n\r\nEvelyne Leblanc-Roberge et Elsa Stubbé investissent les galeries de VU avec leurs projets respectifs, <i>Les attentes</i> et <i>Les extraterrestres ont mangé mon jardin</i>. Bien qu’issus de quêtes exploratoires distinctes et articulées selon des protocoles méthodologiques divergents, ces corpus photographiques se rejoignent à plusieurs égards. Leurs résonances mutuelles contribuent à faire émerger des bribes de sens qui sauront ouvrir le bal de la nouvelle programmation chez VU, axée cette année autour de la notion de liberté en création.\r\n\r\nLes deux artistes proposent des transpositions dans l’espace de séries photographiques initialement diffusées sous la forme de livres. Tirant parti des possibilités offertes par les paramètres de la galerie d’exposition, elles reconfigurent la logique narrative de leurs corpus en les redéployant dans l’espace selon différents jeux d’échelle et dispositifs de présentation. Ces propositions nous permettent de parcourir autrement leurs univers photographiques, et d’en faire l’expérience sous un nouveau jour.\r\n\r\nChez Leblanc-Roberge comme chez Stubbé, la photographie constitue un médium de prédilection pour sonder nos rapports aux espaces que nous occupons, qu’ils soient intérieurs et cloîtrés ou extérieurs et étendus; qu’ils soient réels et habités ou imaginaires et rêvés. Un certain nombre d’images présentées ouvrent à des espaces libérés de toutes contraintes tels que le ciel bleu et l’écosystème naturel laissé intact, alors que d’autres laissent entrevoir des lieux délimités et contrôlés, signifiés notamment par le mur de béton ou le paysage aménagé du jardin botanique.\r\n\r\nLes photographies déroutantes de Leblanc-Roberge offrent des perspectives souvent tronquées de scènes énigmatiques donnant à voir les vestiges de ce qui n’est plus : une voiture détériorée abandonnée; les empreintes de ce qui était jadis accroché sur un mur; le soleil couchant prêt à disparaître à l’horizon. Celles de Stubbé érigent une vision décalée et parcellaire du monde naturel conjugué au cosmos, en répertoriant des atmosphères et formes curieuses trouvées au fil d’explorations improvisées.\r\n\r\nDans les deux cas, ces images témoignent d’une spontanéité affirmée dans le choix de sujets qui, pour la plupart, sont survenus au fil d’errances antérieures. Ressorties des archives personnelles des photographes, elles sont réinvesties à l’aune de pistes de recherche définies : Leblanc-Roberge y replonge en s’inspirant des lieux décrits par ses interlocuteurs, alors que Stubbé y sélectionne des perspectives inédites du monde naturel. Ces images latentes prennent dès lors sens dans leurs mises en relation les unes avec les autres, et dans leurs interrelations poétiques avec le texte et l’image d’archives.\r\n\r\nChez Leblanc-Roberge, le caractère indiciaire de l’image photographique trouve son pendant dans les fragments découpés de lettres écrites à la main. Ces traces parcellaires de correspondances sensibles entre l’artiste et des personnes incarcérées agissent sur notre lecture polysémique des images récoltées. Stubbé, quant à elle, complète sa collecte d’images photographiques avec celle des ouvrages de vulgarisation scientifique et de science-fiction. Elle condense un ensemble d’images-sources pour élaborer des collages aux compositions surréelles. La construction manifeste de ces images, ici indiquée par les découpes assumées du processus de collage, atteste la présence de l’artiste dans l’élaboration de fictions.\r\n\r\nUn passage anonyme issu des lettres de Leblanc-Roberge s’avère particulièrement emblématique des deux projets artistiques : « it’s a rather strange life these days »<sup>1</sup> . <i>Les attentes</i> et <i>Les extraterrestres ont mangé mon jardin</i> produisent justement cet effet, celui de faire étrange. Leurs visions singulières ouvrent des brèches symboliques de détours dans l’imaginaire poétique; elles procurent des mises à distance momentanées du monde tel qu’on le connaît. Que ce soit pour mieux aménager nos mondes environnants à nos mondes intérieurs ou pour établir de meilleurs rapports aux espaces que nous habitons, la fuite du monde (facilitée par le geste artistique) nous permet ici de mieux y revenir.','Errances imaginaires —un texte de Michelle Drapeau','','publish','open','open','','errances-imaginaires-2','','','2019-11-01 11:43:41','2019-11-01 15:43:41','',0,'http://blog.vuphoto.org/?p=1687',0,'post','',0),(1699,1,'2009-12-01 14:55:41','2009-12-01 13:55:41','','Chroniques d\'un été dans les Montagne-Vertes','','publish','closed','closed','','chroniques-dun-ete-dans-les-montagne-vertes','','','2019-09-27 10:42:16','2019-09-27 14:42:16','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1699',0,'museo_calendar_event','',0),(1700,1,'2009-12-01 11:59:02','2009-12-01 10:59:02','Avec <em>Dédoublements</em>, <strong>Denis Farley</strong> présente une série de diptyques montrant des serres horticoles. À la fois réflexion sur l\'appropriation de la nature par l\'humain et sur l\'architecture de l\'image, le travail du photographe investigue également les territoires de la vision en soi. Jumelles dissemblables, les photographies composant chaque diptyque sont prises à partir de points de vue légèrement décalés, reproduisant ainsi le décentrement visuel généré par l\'écart interpupillaire. Pour le plus grand plaisir de l\'oeil excité par la déconstruction des mécanismes de la vision à laquelle se livre l\'artiste, <strong>Farley</strong> propose une incursion photographique dans le champ de la perception visuelle.','Dédoublements','','publish','closed','closed','','dedoublements','','','2019-09-27 10:43:20','2019-09-27 14:43:20','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1700',0,'museo_calendar_event','',0),(1701,1,'2009-12-10 05:39:13','2009-12-10 04:39:13','','Les vies ultérieures des livres qui tentent de changer la société','','publish','closed','closed','','les-vies-ulterieures-des-livres-qui-tentent-de-changer-la-societe','','','2019-09-27 10:43:21','2019-09-27 14:43:21','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1701',0,'museo_calendar_event','',0),(1702,1,'2009-12-08 10:55:46','2009-12-08 09:55:46','<strong>Patrice Coulombe</strong> et <strong>Caroline Gagné</strong> ont investi un espace transitoire entre deux territoires qui d\'ordinaire restent distincts : l\'image et le son. Dans une création poétique et déstabilisante, des photographies numériques - imitant des morceaux de bois d\'oeuvre usé par l\'eau - ont été déposées sur des fils tendus au-dessus du sol. Ces images en trompe l\'oeil, transformées en haut-parleurs, sont reliées à un système informatique de spatialisation sonore. L\'installation <em>Ligne de flottaison</em> transforme la galerie en espace métaphorique, évocateur d\'images sensorielles qui entraînent un déplacement des perceptions.','Ligne de flottaison','','publish','closed','closed','','ligne-de-flottaison','','','2019-09-27 10:43:49','2019-09-27 14:43:49','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1702',0,'museo_calendar_event','',0),(1703,1,'2009-12-01 17:28:37','2009-12-01 16:28:37','La série photographique <em>Triples</em> de <strong>Kim Waldron</strong> prend pour cadre l\'univers domestique de jeunes couples de la classe moyenne viennoise. Montrant des intérieurs au design générique où évoluent conjoints et concubins, la photographe crée des scènes de ménage à trois au sein desquelles son interaction avec ses modèles vise à perturber et à questionner la dynamique relationnelle du couple hétérosexuel. Mais encore, l\'intrusion de l\'artiste dans le champ photographique engendre un basculement du statut de la représentation, qui vacille dès lors entre le documentaire et la mise en scène, entre la scène de genre et l\'autoportrait.','Triples','','publish','closed','closed','','triples','','','2019-09-27 10:43:22','2019-09-27 14:43:22','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1703',0,'museo_calendar_event','',0),(1704,1,'2009-12-01 17:51:13','2009-12-01 16:51:13','<em>Mélodies du bonheur</em> témoigne de la démarche soutenue de <strong>Madeleine Doré</strong> pour capter la poésie de son quotidien. Cette installation <em>in situ</em> composée d\'une mosaïque de polaroids retrace six années de petits bonheurs partagés avec les gens rencontrés par l\'artiste lors de ses pérégrinations. En marge de son exposition, <strong>Madeleine Doré</strong> animera, du 18 au 21 novembre, un <em>Petit salon de l\'auto-édition</em> au cours duquel plusieurs « actions livresques » seront performées par l\'artiste et ses invités : Louise Paillé, Paryse Martin, Stéphane Vallée, Jean-Claude Gagnon, ainsi que les collectifs <em>Réparation de poésie</em> et <em>Le Tordeur</em>. Pour plus d\'informations sur le <em>Petit salon de l\'auto-édition</em>, consultez le blog de VU.','Mélodies du bonheur / Petit salon de l\'auto-édition','','publish','closed','closed','','melodies-du-bonheur-petit-salon-de-lauto-edition','','','2019-09-27 10:43:21','2019-09-27 14:43:21','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1704',0,'museo_calendar_event','',0),(1705,1,'2010-04-07 11:07:00','2010-04-07 10:07:00','<strong>Marie-Josée Laframboise </strong>capture et construit des compositions d\'interstices. L\'artiste crée d\'impressionnantes oeuvres tridimensionnelles, invitant le spectateur à se faire prendre au piège de ses enchevêtrements sculpturaux. En résidence dans les laboratoires du centre VU, <strong>Marie-Josée Laframboise </strong>s\'est permise, pour la première fois, de faire pleinement confiance à l\'image en tant que source d\'obstacles visuels et de fictions nouvelles. Elle a réalisé des photographies où des réseaux électriques et autres câbles s\'entrecroisent, créant des désordres de lignes au-dessus des environnements urbains. Par un dessin audacieux à même l\'image, elle a aussi provoqué des densités de liaisons, tissant librement ciel et architecture.','Liaisons linéaires','','publish','closed','closed','','liaisons-lineaires','','','2019-09-27 10:43:23','2019-09-27 14:43:23','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1705',0,'museo_calendar_event','',0),(1706,1,'2009-12-02 11:06:59','2009-12-02 10:06:59','À l\'ère où l\'étalement urbain a souvent raison de la nature, la série <em>Domesticated</em> de la photographe new-yorkaise <strong>Amy Stein </strong>interroge les rapports conflictuels entre humains et animaux à Matamoras, Pennsylvanie. Mettant en scène des incursions fortuites de bêtes sauvages dans cette banlieue typiquement américaine, les photographies d\'<strong>Amy Stein</strong> témoignent d\'un rapport de forces inégales, d\'une cohabitation difficile, voire impossible, de l\'homme avec la faune. En contemplant <em>Domesticated</em>, ne peut-on pas légitimement se demander qui, du citadin ou de l\'animal assiégé, est la véritable vermine de l\'autre?','Domesticated','','publish','closed','closed','','domesticated','','','2019-09-27 10:43:22','2019-09-27 14:43:22','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1706',0,'museo_calendar_event','',0),(1707,1,'2009-12-02 13:44:59','2009-12-02 12:44:59','Qu\'elle dresse un portrait intimiste des travailleuses du sexe, qu\'elle montre les moeurs de la chasse ou encore les dévastations causées par le tsunami de 2004, l\'oeuvre de <strong>Benoit Aquin</strong> se veut résolument sociale, internationale et ancrée dans le temps présent. Avec <em>Le Dust Bowl chinois</em>, le photographe s\'intéresse à l\'une des problématiques environnementales de la Chine contemporaine : la désertification résultant de l\'activité humaine. Fascinante par l\'omniprésence des tonalités sable, cette série au sujet préoccupant atteste que l\'image photographique peut constituer à la fois un instrument d\'information, un outil de critique et un objet artistique.','Le Dust Bowl chinois','','publish','closed','closed','','le-dust-bowl-chinois','','','2019-09-27 10:43:23','2019-09-27 14:43:23','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1707',0,'museo_calendar_event','',0),(1708,1,'2009-12-02 11:24:48','2009-12-02 10:24:48','Avec son installation vidéo et sonore <em>Permutations : le regard à travers et au-delà</em>, <strong>Mélanie Bédard</strong> propose une oeuvre contemplative conviant le spectateur à méditer sur l\'évanescence des perceptions. Utilisant l\'image vidéo pour donner corps à des lieux où l\'humain, grâce à ses sens, entre en interaction avec ce qui l\'environne, l\'artiste questionne la frontière entre image fixe et image dynamique, entre espace et temps. Au fil de ces permutations visuelles et sonores, le visiteur fera l\'expérience du basculement incessant de l\'instant vers l\'éternité.','Permutations : le regard à travers et au-delà','','publish','closed','closed','','permutations-le-regard-a-travers-et-au-dela','','','2019-09-27 10:43:22','2019-09-27 14:43:22','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1708',0,'museo_calendar_event','',0),(1709,1,'2009-12-10 05:57:17','2009-12-10 04:57:17','Connu pour sa production sculpturale ludique, <strong>Dgino Cantin</strong> présente sa première série photographique, réalisée à l\'occasion d\'une résidence de création au centre VU. À l\'aide d\'un numériseur, l\'artiste capte les manipulations de ses sculptures portatives tenues entre ses mains gantées. Les déplacements, translations et rotations de ces objets hétéroclites et malléables génèrent des formes qui semblent liquéfiées par le balayage de l\'appareil électronique. <strong>Dgino Cantin </strong>façonne ainsi un univers poétique personnel, dans lequel l\'autoportrait s\'introduit parfois discrètement.','Les manipulations','','publish','closed','closed','','les-manipulations','','','2019-09-27 10:43:23','2019-09-27 14:43:23','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1709',0,'museo_calendar_event','',0),(1710,1,'2010-04-07 11:45:19','2010-04-07 10:45:19','Depuis plus de vingt ans,<strong> Jocelyn Robert </strong>s\'intéresse aux formes du quotidien et à la beauté cachée des choses triviales pour voir le monde avec un regard légèrement différent, oblique. L\'artiste s\'est donc mis à fouiller les publicités imprimées dont nous sommes hebdomadairement inondés afin d\'y trouver des images étonnamment fortes. Il a numérisé ses trouvailles, a joué avec les formats ou est intervenu librement sur certaines images, faisant ainsi apparaître des qualités singulières et insoupçonnées. <em>Planches hors-texte</em>, réalisé lors d\'une résidence de création au centre VU, fait suite à un travail d\'écriture entrepris en 2003; avec <em>L\'Encyclopédie du S singulier</em>, <strong>Jocelyn Robert </strong>déjoue le sens des mots et des codes liés au fonctionnement des encyclopédies et dictionnaires.','Planches hors-texte','','publish','closed','closed','','planches-hors-texte','','','2019-09-27 10:43:23','2019-09-27 14:43:23','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1710',0,'museo_calendar_event','',0),(1711,1,'2009-12-02 16:53:22','2009-12-02 15:53:22','Avec une démesure avouée, <strong>Dean Baldwin</strong> documente les actions de la vie quotidienne. <em>Attempt at an Inventory</em> est un colossal <em>journal de bouffe</em>, qui nous plonge dans un univers photographique à la fois alléchant et inquiétant. Cette <em>Tentative d\'inventaire</em> nous invite à savourer des yeux l\'intimité alimentaire de l\'artiste, tout en suscitant une réflexion sur nos habitudes - excessives ou non - de consommation. On pourrait y voir une référence aux menus imagés des restaurants du type <em>delicatessen</em>. Mais les photographies de <strong>Dean Baldwin</strong>, nombreuses et très colorées, montrent des plats gourmands déjà marqués par la faim qui ne pouvait attendre.','Attempt at an Inventory','','publish','closed','closed','','attempt-at-an-inventory','','','2019-09-27 10:43:47','2019-09-27 14:43:47','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1711',0,'museo_calendar_event','',0),(1712,1,'2009-12-02 17:17:35','2009-12-02 16:17:35','Pour l\'artiste <strong>Lynda Gammon</strong>, la photographie documente et examine les lieux mais n\'est pas garante de la survie d\'une mémoire. L\'expérience mnémonique outrepasse l\'image; elle est composée d\'endroits sombres et de corridors étroits, de déplacements d\'un point à l\'autre, de pièces qui sont liées ou séparées par les années et la géographie. Le travail de <strong>Gammon</strong> joue avec la dimension illusoire de la photographie et le volume de la sculpture. Ses images sont coupées, rephotographiées, agrandies, encore taillées puis collées, amalgamées à des constructions de carton et de bois. Avec <em>Regressive Wandering</em>, elle crée d\'imposants assemblages où les éléments architecturaux et les espaces psychologiques forment de singuliers vases communicants.','Regressive Wandering','','publish','closed','closed','','regressive-wandering','','','2019-09-27 10:43:48','2019-09-27 14:43:48','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1712',0,'museo_calendar_event','',0),(1713,1,'2010-04-07 14:52:20','2010-04-07 13:52:20','<strong>Jacynthe Carrier </strong>interroge depuis quelques années nos modes d\'occupations des différents territoires. Ses oeuvres évoquent les relations entre le corps sédentaire ou nomade et l\'environnement en perpétuelle transformation. La série <em>Scènes de genres</em> révèle un théâtre insolite d\'individus qui occupent un espace quasi intemporel. Sur un terrain vague, des personnages aux allures de survivants post-apocalyptiques posent des actions étranges. Ils semblent mimer leur difficulté à vivre dans une zone contraignante, loin de leur réalité. C\'est avec poésie que l\'artiste crée ces panoramas inhospitaliers, proches de certains paysages bien réels dans lesquels nous devons évoluer.','Scènes de genres','','publish','closed','closed','','scenes-de-genres','','','2019-09-27 10:43:47','2019-09-27 14:43:47','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1713',0,'museo_calendar_event','',0),(1714,1,'2009-12-02 18:03:12','2009-12-02 17:03:12','<strong>Janieta Eyre </strong>réalise des photographies aux couleurs saturées, inspirées des peintures de Balthus et du roman fantastique <em>Coraline</em> de Neil Gaiman. À l\'instar des films de Tim Burton ou de Henry Selick, le monde merveilleux de l\'enfance prend des airs de cauchemars. D\'étranges fillettes, pensives ou endormies, sont affublées d\'une chevelure de laine et aveuglées par des yeux de verre. Papillons, carouges, livres, balles ou assiettes virevoltent dans ces environnements domestiques où l\'enfant, isolée, n\'a que chats pour compagnons. Dans les univers de <strong>Janieta Eyre,</strong> les réalités internes et externes semblent converger vers les mêmes anxiétés. Une oeuvre percutante qui suggère ludisme et violence latente, ici totalement confondus.','In the Scream of Things','','publish','closed','closed','','in-the-scream-of-things','','','2019-09-27 10:43:48','2019-09-27 14:43:48','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1714',0,'museo_calendar_event','',0),(1715,1,'2009-12-02 18:34:31','2009-12-02 17:34:31','Le photographe<strong> Michel Campeau </strong>a d\'abord visité plus de 75 chambres noires au Canada, poursuivant aujourd\'hui cette démarche dans différentes villes du monde. Il réalise des images qui révèlent des détails paradoxalement splendides de ces lieux tachés, abîmés, rafistolés, de toute évidence désuets. Ses photographies questionnent la mémoire des ex-laborantins et étonnent les néophytes qui ne sont jamais entrés dans ces lieux clos, odorants, à peine éclairés de rouge. <strong>Michel Campeau</strong> a utilisé un appareil numérique pour réaliser ce corpus qui parle d\'un tout autre procédé, déjà ancien. Du même coup, il confirme le pouvoir du photographique à transformer <em>ce qui n\'est plus</em> en visuel inattendu porteur de sens.','La chambre noire','','publish','closed','closed','','la-chambre-noire','','','2019-09-27 10:43:48','2019-09-27 14:43:48','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1715',0,'museo_calendar_event','',0),(1716,1,'2009-12-02 18:42:47','2009-12-02 17:42:47','De manière inusitée et souvent humoristique, <strong>Alana Riley</strong> met en lumière les éléments qui constituent l\'identité individuelle et les relations humaines. Dans cette toute nouvelle série, <strong>Riley</strong> se réapproprie la tradition des décors peints de la photographie de studio. Elle nous présente des portraits colorés d\'inconnus, qui arborent fièrement les attributs de l\'endroit où ils rêveraient être. La photographe concrétise un souhait de vie enfoui dans le quotidien de chacun, rendant possible une version différente de soi. Ces portraits-fictions provoquent curiosité et réflexion, donnant même envie de se prêter au jeu du <em>Si je pouvais être n\'importe où, je voudrais que ce soit ici...</em>','If I could be Anywhere, I would want to be Here','','publish','closed','closed','','if-i-could-be-anywhere-i-would-want-to-be-here','','','2019-09-27 10:43:48','2019-09-27 14:43:48','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1716',0,'museo_calendar_event','',0),(1717,1,'2010-04-07 15:43:17','2010-04-07 14:43:17','Dans ce nouveau projet de <strong>BGL</strong>, il est question de risque et de flirt. En résidence de création au centre VU, le trio de Québec s\'est vaillamment engagé dans une démarche photographique qui leur était jusqu\'ici inconnue : mises en scène périlleuses, prises de vue complexes, manipulations informatiques et impressions d\'images à l\'échelle réelle. <em>Sensuel et non tangible </em>propose charmes contradictoires et opulence risible, en dévoilant un parfum unisexe à l\'origine d\'une imagerie publicitaire déroutante. Sans tout révéler de cette proposition spectaculaire, nous annonçons déjà que l\'espace galerie sera occupé par une femme glamour et un luxueux véhicule!','Sensuel et non tangible','','publish','closed','closed','','sensuel-et-non-tangible','','','2019-09-27 10:43:48','2019-09-27 14:43:48','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1717',0,'museo_calendar_event','',0),(1718,1,'2009-12-08 09:38:59','2009-12-08 08:38:59','<strong>Karine Côté</strong> enregistre la nuit des vues de différentes villes en vidéo. Ces paysages nocturnes constituent la base de panoramiques photos parsemées de points lumineux. L\'artiste traduit ces images en négatif, faisant d\'elles d\'impressionnantes portées qui génèrent une musique électro-acoustique. Les pièces - visuelles et sonores - reflètent la densité et le caractère distinct des centres urbains choisis. Certains panoramas sont plutôt géométriques et leurs pendants musicaux rythmiques. D\'autres sont inévitablement moins rationnels ou cohérents, évoquant davantage une déraison propre aux longues insomnies.','Fréquences urbaines','','publish','closed','closed','','frequences-urbaines','','','2019-09-27 10:43:48','2019-09-27 14:43:48','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1718',0,'museo_calendar_event','',0),(1719,1,'2009-12-08 09:55:24','2009-12-08 08:55:24','Comme un jeu de l\'esprit, <strong>Reno Salvail</strong> a dessiné une pyramide au centre de la terre, les pointes de celle-ci émergeant dans cinq zones volcaniques. En intégrant un polyèdre stable à une activité tellurique, l\'artiste montre l\'instabilité de la planète et les risques imminents d\'explosions. <em>Les Rivières de feu</em> ont notamment pour sources des sites du Nord du Québec, du Kamchatka (Sibérie) et de Terre de Feu (Chili). Ayant vaincu récemment une maladie - un terrible volcan intérieur - <strong>Reno Salvail</strong> nous présente une installation photo &amp; vidéo inédite qui unit géographie, mythologie et sens critique, en lien avec les impondérables qui gouvernent le corps et l\'environnement.','Les rivières de feu','','publish','closed','closed','','les-rivieres-de-feu','','','2019-09-27 10:43:49','2019-09-27 14:43:49','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1719',0,'museo_calendar_event','',0),(1720,1,'2009-12-08 10:17:30','2009-12-08 09:17:30','À partir du geste familier de photographier les êtres chers, <strong>Yan Giguère</strong> investit les limites qui définissent le rapport de la photographie au monde. En rassemblant depuis plus d\'une décennie des centaines de prises de vue de son amoureuse, l\'artiste explore l\'acte pulsionnel par excellence de la photographie d\'amateur. Colliger et ressasser les souvenirs, retenir une image plutôt qu\'une autre... L\'exposition <em>Choisir</em> est un livre ouvert sur l\'intime, mais concerne aussi les liens sociaux à tisser. <strong>Yan Giguère</strong> propose une mosaïque aux rimes visuelles, qui nous (sur)prend par l\'ampleur de ce qui est offert à voir de l\'art et de la vie.','Choisir','','publish','closed','closed','','choisir','','','2019-09-27 10:43:49','2019-09-27 14:43:49','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1720',0,'museo_calendar_event','',0),(1721,1,'2009-12-08 10:38:51','2009-12-08 09:38:51','<em>Le Spectacle de la ruine</em>, un collectif inédit, regroupe huit oeuvres provenant de la collection du Fonds national d\'art contemporain de France. <strong>Geneviève Cadieux</strong> (Montréal), <strong>Eric Baudelaire</strong> et <strong>Sophie Ristelhueber</strong> (Paris) y proposent des docu-fictions photographiques : images de ruines ou métaphores de la vie et de la richesse écologique à jamais détruites. Ces oeuvres suggèrent un écart majeur avec l\'image d\'information qui témoigne d\'événements et de situations; elles relèvent du régime de l\'image mentale et de ses incertitudes, reconstruisant de façon monumentale le tragique des destructions et de la guerre.\r\n\r\nCette exposition fait partie de <em>La Grande traversée - Horizons photographiques</em>, un événement qui permet la circulation d\'oeuvres de la collection du FNAC chez sept diffuseurs en France et le long du Saint-Laurent. Cette manifestation est un partenariat France-Québec, coproduit par Culturesfrance et le Centre national des arts plastiques.','Le Spectacle de la ruine','','publish','closed','closed','','le-spectacle-de-la-ruine','','','2019-09-27 10:43:49','2019-09-27 14:43:49','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1721',0,'museo_calendar_event','',0),(1722,1,'2009-12-10 03:04:25','2009-12-10 02:04:25','Le jeudi 10 décembre 2009 de 17h à 18h, l\'artiste brésilienne <strong>Nailana Thiely</strong> présentera son projet <em>Bring me a Souvenir / Traga-me um souvenir</em> dans l\'Espace américain de VU. Son travail est le fruit d\'une résidence effectuée à Méduse dans le cadre du programme d\'échange Québec-Brésil (Belém) du CALQ. La conférence sera prononcée en portugais, avec traduction française.','Bring me a Souvenir','','publish','closed','closed','','bring-me-a-souvenir','','','2019-09-27 10:43:22','2019-09-27 14:43:22','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1722',0,'museo_calendar_event','',0),(1723,1,'2009-12-10 05:21:38','2009-12-10 04:21:38','','Mélodies du bonheur','','publish','closed','closed','','melodies-du-bonheur','','','2019-09-27 10:42:37','2019-09-27 14:42:37','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1723',0,'museo_calendar_event','',0),(1724,1,'2010-04-09 09:48:41','2010-04-09 08:48:41','Au moyen de balayages panoramiques successifs, <strong>Sylvie Readman</strong> crée de vastes horizons qui interrogent les états limites du paysage. Les images de <em>Déploiements</em> représentent et poétisent des périphéries, tel un champ entre la campagne et la ville qui témoigne tant de traces agricoles que d\'activités industrielles. L\'œil de la photographe s\'attarde aux témoins des transformations que l\'on impose à l\'environnement, comme des éléments vacillants qui hantent les espaces et évoquent la possible menace faite aux ressources planétaires. De grandes photographies et un enchaînement vidéo rythment en salle l\'expérience visuelle; car l\'artiste nous incite aussi à lire la surface photographique pour elle-même, dans tout son riche étalement de textures et de nuances de gris.','Déploiements','','publish','closed','closed','','deploiements','','','2019-09-27 10:44:14','2019-09-27 14:44:14','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1724',0,'museo_calendar_event','',0),(1725,1,'2009-12-10 09:42:12','2009-12-10 08:42:12','De l\'ère presque révolue des ciné-parcs ne subsiste que les écrans laissés pour morts sur quelques terrains vagues. Documentant ce legs de l\'industrie cinématographique, <strong>Steve Leroux</strong> dévoile la poétique de ces grandes surfaces blanches ponctuant les territoires périurbains. L\'incursion du photographe dans le genre du paysage relève les empreintes de la culture moderne sur notre environnement. Le temps d\'un déclenchement, <strong>Leroux</strong> freine la lente décomposition de ces écrans pour montrer le spectacle du délabrement d\'une certaine conception de la société des loisirs.','Écrans','','publish','closed','closed','','ecrans','','','2019-09-27 10:43:20','2019-09-27 14:43:20','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1725',0,'museo_calendar_event','',0),(1726,1,'2009-12-18 05:31:00','2009-12-18 04:31:00','Dans l\'installation vidéo de <strong>Cécile Straumann</strong>, qui reconstitue un champ ouvert à 180°, le spectateur évolue dans un paysage alsacien dont la quiétude est troublée par l\'apparition sporadique de balles rebondissantes colorées. L\'espace sonore est quant à lui perturbé par un claquement récurrent, évoquant aussi bien le son d\'un métronome désynchronisé que le rebond des centaines de balles jonchant le sol de la galerie, avec lesquelles le spectateur est convié à jouer. À la fois contemplative et ludique, l\'installation <em>COME BACK</em> nous invite à nous approprier l\'espace qui nous environne et à assumer notre statut d\'<em>Homo ludens</em>.','Come Back','','publish','closed','closed','','come-back','','','2019-09-27 10:43:20','2019-09-27 14:43:20','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1726',0,'museo_calendar_event','',0),(1727,1,'2009-12-18 06:07:10','2009-12-18 05:07:10','Sous le chaos apparent des décharges publiques se cache un ordre d\'une précision géométrique, que <strong>Rodrigue Bélanger</strong> s\'efforce précisément de divulguer. Photographiant tas de ferraille et autres monticules, <strong>Bélanger</strong> réorganise la matière périmée par des jeux de symétrie et propose des monuments photographiques réhabilitant l\'usé. Du cœur de ces amoncellements de rebuts élevés à la mémoire de ce dont plus personne ne veut, le photographe fait naître des fantasmagories évoquant des figures humaines ou animales, voire d\'inquiétants portraits de robots.','Les Tas','','publish','closed','closed','','les-tas','','','2019-09-27 10:43:20','2019-09-27 14:43:20','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1727',0,'museo_calendar_event','',0),(1728,1,'2010-01-07 06:03:00','2010-01-07 05:03:00','Si les chroniques photographiques de <strong>Serge Tousignant</strong> rendent bel et bien compte d\'un séjour estival de l\'artiste dans les Appalaches, on ne saurait toutefois s\'attendre à de banales photographies de voyage. Fidèle à lui-même, Tousignant cherche l\'essence poétique dans tout ce qui l\'entoure, du caillou à la feuille en passant par le liquide et le volatile. Toujours intéressé par les jeux de formes et de couleurs, il propose un travail qui, par sa facture résolument numérique, constitue une sorte d\'excursus dans sa production.\r\n\r\n<strong>Serge Tousignant</strong> a bénéficié d\'une résidence de création au centre VU afin de réaliser <em>Chroniques d\'un été dans les Montagnes-Vertes.</em>','Chroniques d\'un été dans les Montagnes-Vertes','','publish','closed','closed','','chroniques-dun-ete-dans-les-montagnes-vertes','','','2019-09-27 10:43:20','2019-09-27 14:43:20','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1728',0,'museo_calendar_event','',0),(1729,1,'2010-01-14 09:20:16','2010-01-14 14:20:16','<strong>Richard Ibghy &amp; Marilou Lemmens</strong> présentent leur projet <em>Les vies ultérieures des livres qui tentent de c</em><em>hanger la société</em>, réalisé à l\'occasion d\'une résidence de création effectuée au centre VU. Intéressés par les livres suscités par des luttes politiques ayant animé l\'histoire du Québec, <strong>Richard Ibghy &amp; Marilou Lemmens</strong> traquent, grâce à la photographie, le caractère mobilisateur de cette littérature subversive à même ses pages poussiéreuses et ses couvertures abîmées.','Les vies ultérieures des livres qui tentent de changer la société','','publish','closed','closed','','les-vies-ulterieures','','','2019-11-07 14:46:01','2019-11-07 19:46:01','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1729',0,'museo_calendar_event','',0),(1730,1,'2010-01-29 11:43:51','2010-01-29 10:43:51','Pierre Gauvin, Gravé dans les ruines;\r\n\r\nDoyon-Rivest &amp; Sophie Massé, Le siècle des lumières.','Lancement Éditions J\'ai VU','','publish','closed','closed','','lancement-editions-jai-vu','','','2019-09-27 10:43:21','2019-09-27 14:43:21','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1730',0,'museo_calendar_event','',0),(1731,1,'2010-02-02 14:15:44','2010-02-02 13:15:44','Du 14 octobre au 1<sup>er</sup> novembre 2009, l\'exposition <em>6* Émissaires : Québec réinventée par la photographie actuelle</em>, initialement présentée en 2008 par le centre VU à l\'occasion du 400e anniversaire de la ville de Québec, se déplace à Guanajuato au Mexique, dans le cadre du <em>Festival Internacional Cervantino</em>. Des oeuvres de Patrick Altman, Mathieu Beauséjour, Ivan Binet, Lynne Cohen, Doyon-Rivest et Isabelle Hayeur sont ainsi exposées à la Sala Polivalente de l\'Universidad de Guanajuato. Le Québec est l\'invité d\'honneur de la 37e édition du <em>FIC</em> et VU y est, avec Engramme et le Centre de Design de l\'UQAM, ambassadeur des arts visuels québécois.','6*Emisarios_Quebec reinventada por la fotografia contemporanea','','publish','closed','closed','','6emisarios_quebec-reinventada-por-la-fotografia-contemporanea','','','2019-09-27 10:43:22','2019-09-27 14:43:22','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1731',0,'museo_calendar_event','',0),(1732,1,'2011-06-30 10:41:38','2011-06-30 09:41:38','Exposition présentée à la Maison Champlain et Poudrière Saint-Luc, Brouage (France)\r\n\r\nL\'événement <strong>6*</strong><strong>ÉMISSAIRES</strong> réunit six artistes invités par le centre VU à réaliser une mission photographique sur la ville de Québec. Ces artistes se sont inspirés des caractéristiques identitaires de Québec pour produire des œuvres inédites qui explorent le pouvoir transformateur de la photographie sur le paysage urbain. Les thèmes abordés et les approches sont multiples, confondant l\'histoire et l\'actualité, le réel et l\'imaginaire, le document et l\'art. Québec, ville photogénique cela va sans dire, trouve dans ce projet une visibilité autre que celle véhiculée par l\'imagerie touristique et les vues officielles. L\'objectif était d\'encourager la création d\'œuvres susceptibles d\'enrichir notre imaginaire collectif et de produire une nouvelle histoire visuelle de la cité.\r\n<h5>Ève CADIEUX, commissaire</h5>','6* Émissaires_ Québec réinventée par la photographie actuelle','','publish','closed','closed','','6-emissaires_-quebec-reinventee-par-la-photographie-actuelle','','','2019-11-07 15:34:51','2019-11-07 20:34:51','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1732',0,'museo_calendar_event','',0),(1733,1,'2010-04-01 16:00:19','2010-04-01 15:00:19','L\'installation photographique et vidéo <em>Hotel Tito</em> de <strong>Milutin Gubash</strong> nous plonge simultanément dans la Yougoslavie des années 1960 et dans le Montréal contemporain. Alternant entre ces deux contextes, l\'action de <em>Hotel Tito</em> rend compte de l\'attachement paradoxal de la mère de l\'artiste, établie depuis plusieurs décennies au Canada après avoir fui le régime titiste, pour un passé où l\'existence quotidienne était pourtant gouvernée par la paranoïa. Se référant de manière ironique à l\'esthétique des anciennes séries télévisées, <em>Hotel Tito</em> mobilise des participants issus des scènes montréalaise et québécoise des arts visuels, les premiers assurant le jeu et les seconds, le doublage en français de la vidéo principale. Celle-ci est accompagnée de faux tableaux abstraits évoquant l\'art non officiel yougoslave sous Tito et peints à partir de souvenirs confiés à <strong>Gubash</strong> par des membres de son entourage. Ces tableaux sont mis en abîme dans une vidéo intitulée <em>These Paintings</em> (<em>Ces tableaux</em>), où ils sont l\'objet d\'une discussion houleuse entre l\'artiste et sa conjointe.\r\n\r\nCETTE EXPOSITION EST PRÉSENTÉE DANS LE CADRE DE LA MANIF D\'ART 5.','Hotel Tito','','publish','closed','closed','','hotel-tito','','','2019-09-27 10:43:19','2019-09-27 14:43:19','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1733',0,'museo_calendar_event','',0),(1734,1,'2010-04-01 16:14:24','2010-04-01 15:14:24','La série photographique <strong><em>Debris</em></strong> de <strong>Trevor Paglen</strong> témoigne de la transformation de l\'espace en un vaste dépotoir orbital. Dans cette œuvre, des fragments de fusées, de vaisseaux spatiaux et de satellites gravitant autour du globe terrestre se confondent avec les corps célestes. <strong>Paglen</strong> montre ainsi comment l\'homme, dans ses nombreuses tentatives pour coloniser le cosmos, délocalise jusque dans les cieux la catastrophe environnementale qui menace son existence sur terre.\r\n\r\nCETTE EXPOSITION EST PRÉSENTÉE DANS LE CADRE DE LA MANIF D\'ART 5.','Debris','','publish','closed','closed','','debris','','','2019-09-27 10:43:19','2019-09-27 14:43:19','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1734',0,'museo_calendar_event','',0),(1735,1,'2010-09-16 09:12:47','2010-09-16 08:12:47','','Not A Retrospective','','publish','closed','closed','','not-a-retrospective','','','2019-09-27 10:41:53','2019-09-27 14:41:53','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1735',0,'museo_calendar_event','',0),(1736,1,'2010-04-09 10:51:59','2010-04-09 09:51:59','Lors d\'un long séjour à l\'été 2007, <strong>Jacqueline Salmon</strong> a exploré l\'estuaire du Saint-Laurent afin de créer un répertoire de ses îles. Elle nous livre une synthèse de son périple dans une installation regroupant des croquis, des cartes et des photographies de ces espaces infinis. Les vues des îles et de leurs profils s\'y déploient telles une écriture calligraphique, et les courants, nuages et reliefs constituent une envoûtante grammaire liant l\'art à la géographie. Fil tendu entre deux mondes, l\'horizon représente à la fois un accès et un obstacle; il devient un seuil à franchir pour aller à la rencontre de l\'autre.','Géocalligraphies','','publish','closed','closed','','geocalligraphies','','','2019-09-27 10:43:50','2019-09-27 14:43:50','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1736',0,'museo_calendar_event','',0),(1737,1,'2010-04-09 11:16:14','2010-04-09 10:16:14','<em>Normand à Québec</em> raconte les aventures de l\'artiste et de son alter ego Normand dans la vieille capitale. Conjuguant photographie et performance, <strong>Pierre Gauvin</strong> se met en scène dans le rôle d\'un mystérieux homme-singe, tel un Frankenstein explorant le paysage urbain. L\'artiste construit d\'étranges trames narratives qui se jouent de la vulnérabilité du Moi et formulent une audacieuse réflexion sur l\'identité. Interrogeant notre rapport à la ville et notre relation à l\'autre, <em>Normand à Québec</em> propose un questionnement sur la fonction sociale du masque et sur la difficulté de communiquer.','Normand à Québec','','publish','closed','closed','','normand-a-quebec','','','2019-09-27 10:43:50','2019-09-27 14:43:50','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1737',0,'museo_calendar_event','',0),(1738,1,'2010-04-09 15:10:15','2010-04-09 14:10:15','Depuis quelques années, la pratique artistique de <strong>Diane Morin</strong> intègre sous différentes formes des mécanismes automatisés fabriqués à partir d\'objets trouvés. Les séries blanches capturent dans des photogrammes les déplacements fortuits de ces assemblages, l\'artiste enregistrant leurs mouvements en chambre noire pour réaliser des « dessins de lumière » sur du papier photographique. Dans cette pratique où la précision de la technologie se confronte à l\'irrégularité de la manoeuvre humaine, les déambulations automates prennent une étrange allure anthropomorphique, produisant des images parsemées de traces blanches qui manifestent la présence d\'une vie mécanique.','Séries blanches','','publish','closed','closed','','series-blanches','','','2019-09-27 10:43:50','2019-09-27 14:43:50','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1738',0,'museo_calendar_event','',0),(1739,1,'2010-04-09 15:53:47','2010-04-09 14:53:47','Les derniers travaux d\'<strong>Hélène Matte </strong>rendent compte d\'une réflexion approfondie sur la représentation de la performance. Des photographies réalisées en studio montrent l\'artiste en train d\'effectuer des oeuvres fictives, inspirées des archives de sa propre démarche performative. <strong>Hélène Matte</strong> tente d\'y déjouer le caractère factice ou superficiel rattaché aux représentations de performances. Figé par la photographie, limité par la vidéo, l\'acte performatif se retrouve prisonnier d\'une temporalité toujours décalée. En cherchant à cerner certains de ses stéréotypes, l\'artiste livre une iconographie qui questionne les images de cet art souvent qualifié de <em>photogénique</em>.','L\'immédiat en différé','','publish','closed','closed','','limmediat-en-differe','','','2019-09-27 10:43:50','2019-09-27 14:43:50','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1739',0,'museo_calendar_event','',0),(1740,1,'2010-04-13 10:24:25','2010-04-13 09:24:25','<strong>Donigan Cumming</strong> élabore depuis plus de vingt ans un corpus d\'oeuvres photographiques et vidéo dans lequel se redéfinit sans cesse le rapport réel ou imaginaire que l\'artiste entretient avec ses modèles. En résidence au centre VU, Cumming a poursuivi ses recherches sur la représentation de personnages marginaux et de leurs fantaisies émouvantes et souvent tragiques, mais en développant une toute nouvelle approche. À l\'aide du dessin, l\'artiste crée des matrices sur calque qu\'il utilise tels des clichés-verre; il produit ensuite des impressions numériques de très grand format qui nous projettent dans un univers bouleversant d\'archanges déchus.','Kincora','','publish','closed','closed','','kincora','','','2019-09-27 10:43:50','2019-09-27 14:43:50','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1740',0,'museo_calendar_event','',0),(1741,1,'2010-04-13 11:53:04','2010-04-13 10:53:04','La relation que l\'on entretient avec la photographie domestique est complexe. <strong>Rita Godlevskis</strong> a choisi d\'explorer ce terrain en photographiant diverses personnes en compagnie de la « plus importante photographie de leur vie ». Les prises de vue dévoilent l\'attachement sentimental entretenu envers des images sur papier qui se présentent comme des objets mnémoniques. Ces gens conservent leur anonymat et les détails de leur environnement deviennent importants pour tenter de les comprendre. <strong>Rita Godlevskis</strong> porte un regard particulier sur l\'intime en revisitant la photographie du quotidien.','Momentos','','publish','closed','closed','','momentos','','','2019-09-27 10:43:51','2019-09-27 14:43:51','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1741',0,'museo_calendar_event','',0),(1742,1,'2010-04-15 16:11:30','2010-04-15 15:11:30','<em>Le Regard lent</em> conjugue photographie, vidéo et installation dans une exposition réalisée conjointement par le centre VU et la Gallery 44. Les organisateurs ont choisi un concept thématique qui leur semblait rendre compte d\'une tendance particulièrement significative de la pratique récente en photographie au Canada. Il s\'agissait de regrouper un ensemble d\'oeuvres témoignant d\'un type spécifique de regard, caractérisé par une recherche sur le temps, son expression et ses modalités.\r\n\r\nLes six artistes participants, de générations diverses, ont été sélectionnés suite à un appel de dossiers. Les oeuvres choisies, pour la plupart inédites, explorent ce qu\'on pourrait qualifier de ralentissement du regard (ou au contraire son accélération). Ces productions minimales, fondées sur la prégnance de l\'écrit et du signe, montrent un intérêt certain pour le détail pertinent ou encore pour la forme ambiguë. Construites en fonction de permutations sérielles, privilégiant la répétition jusqu\'à l\'obsession, plusieurs abordent le thème de la collection à travers des répertoires de motifs insolites ou de moments impossibles. Ces travaux comportent de nombreuses références à l\'art vidéo et à l\'image cathodique en général : ils impliquent dans plusieurs cas une certaine dématérialisation de la vision et des effets qui évoquent l\'instabilité de l\'image en mouvement. À la fois résolument concrètes et étonnamment immatérielles, ces oeuvres ouvertes d\'où émane un fort sentiment d\'infinitude provoquent des lectures contemplatives, tranchant avec la rapidité qui prévaut le plus souvent dans la culture du divertissement.\r\n\r\nCette exposition, qui implique trois artistes de Toronto et trois artistes de Québec, est présentée successivement dans les deux villes à l\'automne 2007. Avec ce projet, la Gallery 44 et le centre VU ont initié une collaboration visant à faire circuler les oeuvres et à provoquer des rencontres entre les artistes des deux communautés. La mise en commun de nos ressources a permis de réaliser un échange très stimulant, qui propose une réflexion inédite sur un aspect singulier de la photographie canadienne contemporaine.\r\n\r\n<strong>André Gilbert</strong>, directeur du centre VU','Le regard lent','','publish','closed','closed','','le-regard-lent','','','2019-11-07 15:12:25','2019-11-07 20:12:25','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1742',0,'museo_calendar_event','',0),(1743,1,'2010-04-16 09:19:09','2010-04-16 08:19:09','Au cœur de la recherche de <strong>Pascal Dufaux</strong>, se trouve le dispositif; le photographe a inventé et fabriqué une machine de captation optique qui enregistre les 360 degrés de la circonférence humaine. L\'artiste prélève ainsi des images qui se présentent comme des transcriptions cartographiques du corps. Il procède par relevés et il parcourt des territoires épidermiques. Le regard est cru, voire clinique, mais le procédé photographique permet d\'échapper tant à la frontalité qu\'aux soucis de composition, afin de livrer de grands visages et torses ultra-réalistes. Le photographique est ici empreinte et mise à plat d\'une réalité spatiale. Pourtant, en galerie, un étonnant mode de présentation redonne espace à ces transferts corporels.\r\n\r\nLa plupart des portraits panoptiques de l\'exposition <em>Autour de vous</em> sont issus d\'un catalogage photographique de 88 personnes réalisé pour ATLAS, projet d\'installation audio et vidéo en collaboration avec le compositeur Christian Calon. ATLAS est produit avec l\'aide d\'une subvention du Conseil des arts du Canada.\r\n\r\nL\'installation <em>Alzheimer</em> complète l\'exposition en engageant un propos sur la perte de la mémoire.','Autour de vous','','publish','closed','closed','','autour-de-vous','','','2019-09-27 10:44:13','2019-09-27 14:44:13','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1743',0,'museo_calendar_event','',0),(1744,1,'2010-04-16 10:46:57','2010-04-16 09:46:57','Depuis plus de dix ans, <strong>Hélène Valenzuela</strong> photographie des personnes âgées en institutions. Selon elle, l\'acte de photographier permet des relations complices mais modifie inévitablement le comportement habituel des gens <em>portraiturés</em>. Et l\'artiste joue avec ces moments d\'instabilité où, par exemple, un octogénaire prend la pose tout en songeant à autre chose, en oubliant momentanément la photographe. <strong>Valenzuela</strong> fait des portraits à la fois sociaux et intimistes, mais ce qui touche davantage le regardeur, c\'est la suggestion d\'un trouble calme et le lent mouvement suspendu. Avec une sensibilité singulière, elle nous donne à voir cette autre dimension propre aux dernières années d\'une longue existence.','Demain','','publish','closed','closed','','demain','','','2019-09-27 10:44:14','2019-09-27 14:44:14','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1744',0,'museo_calendar_event','',0),(1745,1,'2010-04-16 11:06:43','2010-04-16 10:06:43','<strong>Mireille Brousseau</strong> utilise de vieux films amateurs pour montrer une étonnante accumulation d\'empreintes temporelles. En plus de leur valeur familiale et de leur qualité mnémonique, les photogrammes tirés de la pellicule révèlent des strates tangibles du temps, à travers la dégradation d\'images éphémères. Et l\'artiste va plus loin, en ajoutant les marques de son appropriation aux dégâts déjà existants sur la trame d\'origine : le transfert photographique a altéré par taches et brûlures des scènes de mariages, de vacances ou une simple rencontre de famille dans une cuisine. De cette recherche émerge donc un nouveau sens, cette fois fondé sur les détériorations inévitables, le geste récupérateur et la matérialité de l\'œuvre.','Entropies','','publish','closed','closed','','entropies','','','2019-09-27 10:44:14','2019-09-27 14:44:14','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1745',0,'museo_calendar_event','',0),(1746,1,'2010-05-13 13:07:59','2010-05-13 12:07:59','Avec <em>A Walk Through Life</em>, une série photographique percutante, Carlos et Jason Sanchez nous convient à la rencontre d\'un univers aux multiples interprétations, basculant tantôt vers la réalité, tantôt vers la fiction. Les artistes fabriquent avec un extrême souci de réalisme des tableaux de société qui renvoient au mode de production cinématographique et dont l\'efficacité est inhérente aux non-dits. Des situations chargées de tensions, quasi improbables, ont lieu dans des contextes qui favorisent étonnamment leur vraisemblance. Les frères Sanchez exploitent des sujets très proches de notre expérience quotidienne en reconstituant de toutes pièces des scènes aux effets d\'étrangeté, aux éclairages souvent lugubres, qui suggèrent des désarrois psychologiques propres à l\'existence contemporaine.','A Walk Through Life','','publish','closed','closed','','a-walk-through-life','','','2019-09-27 10:44:14','2019-09-27 14:44:14','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1746',0,'museo_calendar_event','',0),(1747,1,'2010-06-15 09:26:49','2010-06-15 08:26:49','L\'exposition <em>Before Photography</em> s\'articule autour d\'un inventaire d\'images puisées dans l\'univers cinématographique et télévisuel précédant l\'initiation de l\'artiste à la photographie. Détournant cette imagerie en une série de mascarades, Chuck Samuels interroge l\'imbrication de sa pratique artistique et de sa relation avec son père. Toujours avec humour, mais sans compromis, il dévoile ainsi les linéaments de son identité. Héritage de la culture paternelle, la photographie constitue pour Chuck Samuels l\'outil de sa construction identitaire, le théâtre où il performe sa condition humaine et artistique.','Before Photography','','publish','closed','closed','','before-photography','','','2019-09-27 10:40:07','2019-09-27 14:40:07','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1747',0,'museo_calendar_event','',0),(1748,1,'2010-06-15 09:33:03','2010-06-15 08:33:03','Débusquer et pourfendre l\'aliénation entretenue par l\'imagerie publicitaire, voilà l\'intention de la série photographique <em>Car Crash Memories</em> de Christian Barré. Tablant sur la portée critique de la satire, l\'artiste s\'approprie les codes d\'une esthétique sciemment commerciale en demandant à des modèles de simuler la réaction que susciterait chez eux l\'expérience d\'un accident de voiture. Par l\'exploration et la multiplication de ces mises en scène d\'une émotion spontanément associée au tragique, Christian Barré figure l\'individu moderne comme un pantin empêtré dans le monde fantasmagorique de la marchandise.','Car Crash Memory II: The Sequel','','publish','closed','closed','','car-crash-memory-ii-the-sequel','','','2019-09-27 10:40:07','2019-09-27 14:40:07','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1748',0,'museo_calendar_event','',0),(1750,1,'2010-07-08 14:50:27','2010-07-08 13:50:27','Pendant plus de deux ans, <strong>Caroline Hayeur</strong> a patiemment dressé un inventaire des émotions fortes qui ponctuent la vie, de la naissance à la mort. Dans une approche qu\'elle qualifie de post-documentaire, la photographe a colligé un ensemble impressionnant d\'images captées dans des situations défiant la banalité du quotidien. Par l\'accumulation de représentations figurant la douleur, la joie, la jouissance, la souffrance, l\'euphorie ou la transe, Caroline Hayeur sonde la nature humaine et tire un portrait émouvant d\'une culture affectionnant ou subissant les expériences extrêmes.\r\n\r\n<strong>Caroline Hayeur</strong> a bénéficié d\'une résidence de création au centre VU afin de réaliser <em>Humanitas</em>.','Humanitas','','publish','closed','closed','','humanitas','','','2019-09-27 10:40:06','2019-09-27 14:40:06','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1750',0,'museo_calendar_event','',0),(1751,1,'2010-07-08 14:52:29','2010-07-08 13:52:29','Avec l\'installation <em>Hors-champ</em>, Émilie Rondeau se livre à une sorte de psychanalyse de l\'espace d\'exposition. L\'artiste dévoile ce qui se cache derrière les murs de la galerie en apposant sur eux un ensemble de vues prises autour du centre VU et de la coopérative Méduse. Percées vers l\'extérieur défiant la perception commune du lieu particulier que constitue une galerie d\'art, les photographies et la vidéo présentées révèlent ainsi l\'inconscient de chaque exposition, inscrivant ce lieu dans un espace urbain tangible, mettant dos à dos sa fonction fantasmatique habituelle et sa situation concrète dans la sphère publique.\r\n\r\nÉmilie Rondeau a bénéficié d\'une résidence de création au centre VU afin de réaliser <em>Hors-champ</em>.','Hors-champ','','publish','closed','closed','','hors-champ','','','2019-09-27 10:40:06','2019-09-27 14:40:06','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1751',0,'museo_calendar_event','',0),(1752,1,'2010-06-30 13:56:38','2010-06-30 12:56:38','Comme tout le monde, Maggie se fait photographier dans les lieux qu\'elle visite. Si, d\'une image à l\'autre, les décors de cartes postales dans lesquels elle pose se succèdent, son visage demeure cependant, tel un masque, identique. Esquissant à peine un sourire forcé, Maggie anéantit par sa seule présence tout ce qu\'il y a de si commun dans la photographie de loisir et de voyage. La beauté des paysages trouve ainsi son contrepoids dans l\'énigme que constitue cette femme quasi anonyme à laquelle on s\'attache comme à une question sans réponse. Cette question, le photographe la pose avec insistance, voire obsession : qu\'est-ce qu\'une vie avec l\'impassible Maggie ?','Life with Maggie','','publish','closed','closed','','life-with-maggie','','','2019-09-27 10:40:06','2019-09-27 14:40:06','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1752',0,'museo_calendar_event','',0),(1753,1,'2010-07-08 11:03:49','2010-07-08 10:03:49','<strong>Jacinthe Lessard-L.</strong> poursuit son investigation des espaces habitables en interrogeant une certaine logique spatiale qui gouvernerait l\'existence  quotidienne. S\'appuyant sur une méthodologie inspirée par la célèbre pseudoscience théorisée par Alfred Jarry à la fin du XIX<sup>e</sup> siècle, elle présente une série d\'images montrant des intérieurs domestiques dans lesquels un ruban blanc relie certains objets dont le nom commence par la même lettre d\'alphabet. Quelle distance y a-t-il entre <em>dinosaure</em>, <em>danseur</em> et <em>damier </em>? Répondant à l\'absurde par l\'absurde, l\'artiste s\'interroge sur l\'appropriation personnelle des habitats génériques dans lesquels nous vivons.','La pataphysique de l\'espace','','publish','closed','closed','','la-pataphysique-de-lespace-2','','','2019-09-27 10:40:05','2019-09-27 14:40:05','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1753',0,'museo_calendar_event','',0),(1754,1,'2010-07-08 11:24:11','2010-07-08 10:24:11','Richard-Max Tremblay a photographié un ensemble de fenêtres trouvées dans le sous-sol de l\'immeuble logeant son atelier. Oubliées là pendant plus de trente-cinq ans, ces fenêtres ont, au fil du temps, accumulé par couches la poussière, au point de devenir opaques. Bouchées, obstruées par la crasse, les voici devenir, d\'ouvertures sur le monde extérieur, des métaphores de la vie intérieure. Tout se passe comme si là où l\'évasion vers le dehors n\'est plus possible, l\'introspection restait la dernière échappée de l\'imagination. Le photographe donnerait-il ainsi raison à Charles Baudelaire, qui considérait que « [c]elui qui regarde du dehors à travers une fenêtre ouverte, ne voit jamais autant de choses que celui qui regarde une fenêtre fermée »?','Des Fenêtres','','publish','closed','closed','','des-fenetres','','','2019-09-27 10:40:05','2019-09-27 14:40:05','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1754',0,'museo_calendar_event','',0),(1755,1,'2010-07-08 11:36:47','2010-07-08 10:36:47','Avec <em>Carny</em>, Kyle Cunjak propose une incursion dans l\'univers des fêtes foraines à travers le monde, du Canada au Vietnam en passant par les États-Unis et le Mexique. Plus que les incontournables manèges et kiosques d\'amusement qu\'on y trouve, ce sont les forains qui ont attisé la curiosité du photographe. Cunjak rend compte de la réalité particulière de ces travailleurs nomades dans une série de portraits intimistes les situant dans leur environnement. S\'il s\'éloigne d\'une approche documentaire qui consisterait à assimiler le sujet représenté à un type socio-professionnel, c\'est pour poser sur lui un regard résolument humaniste. Ainsi, les portraits de Popeye, Mark ou Sherry nous rappellent que derrière chaque travailleur se cache un individu avec qui nous partageons la même condition humaine.','Carny','','publish','closed','closed','','carny','','','2019-09-27 10:40:05','2019-09-27 14:40:05','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1755',0,'museo_calendar_event','',0),(1756,1,'2010-07-08 13:32:15','2010-07-08 12:32:15','Anne-Lise Seusse s\'intéresse à l\'incidence de certaines activités de plein air sur les lieux où elles sont pratiquées, ici le tir au pigeon d\'argile. Sous leurs dehors documentaires, les images de la série <em>Le Mont Analogue</em> se lisent cependant comme le décor d\'un lent récit. Sans jamais montrer l\'acte du tir, l\'artiste enquête comme sur une scène de crime, décrivant les lieux et les protagonistes de rituels invisibles, qu\'on se plaît à imaginer en traquant et en déchiffrant leurs traces griffonnées, comme des indices, à même les paysages. Façonnant au fil des décharges des monticules recouverts de fragments d\'argile rouge, les tireurs donnent une nouvelle signature visuelle à leur terrain d\'opération, rendant possible une lecture sémiotique de ces sites naturels occupés.','Le Mont Analogue','','publish','closed','closed','','le-mont-analogue','','','2019-09-27 10:40:04','2019-09-27 14:40:04','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1756',0,'museo_calendar_event','',0),(1757,1,'2010-07-08 14:58:27','2010-07-08 13:58:27','','La belle lumière','','publish','closed','closed','','la-belle-lumiere','','','2019-09-27 10:41:23','2019-09-27 14:41:23','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1757',0,'museo_calendar_event','',0),(1758,1,'2010-07-08 14:44:14','2010-07-08 13:44:14','Après avoir permis, en avril dernier, à dix-sept artistes du Québec de présenter leur travail au SESC Pinheiros de São Paulo, les six centres d\'artistes de Québec participant à l\'échange <em>Integração/Action </em>accueillent une délégation d\'artistes brésiliens. VU reçoit ainsi <strong>Inaê Coutinho</strong> et <strong>Flavia Sammarone</strong>. Le fruit de leur résidence sera présenté à VU du 13 mai au 12 juin 2011.\r\n\r\nLe projet <em>Integração/Action </em>est rendu possible grâce à la collaboration du Conseil des arts et des lettres du Québec et de l\'entente MCCCF-Ville de Québec.','Integração/Action','','publish','closed','closed','','integracao-action','','','2019-09-27 10:40:04','2019-09-27 14:40:04','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1758',0,'museo_calendar_event','',0),(1759,1,'2010-07-08 14:54:29','2010-07-08 13:54:29','','La pataphysique de l\'espace','','publish','closed','closed','','la-pataphysique-de-lespace','','','2019-09-27 10:41:04','2019-09-27 14:41:04','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1759',0,'museo_calendar_event','',0),(1760,1,'2010-10-12 09:15:14','2010-10-12 08:15:14','Il y a dans le travail respectif des artistes Guillaume Adjutor Provost, Vicky Sabourin et Alexandre Jeanson, un désir affirmé d\'invention et de narration. On ne parle pas ici d\'images manipulées ou numériquement modifiées, mais de sujets savamment construits, clamant haut et fort leur part de fiction. Ces oeuvres photographiques ont le potentiel de déformer la mémoire, de réinterpréter les codes et d\'imaginer la réalité telle une histoire qui raconte son histoire.\r\n\r\nAvec sa série photographique <em>La marchandise absente</em>, Guillaume Adjutor Provost livre une fabrication d\'informations équivoques. Des objets rudimentaires ont été conçus pour parer et entourer des personnages féminins dont les identités, souvent partiellement masquées, deviennent secondaires. Ces modèles sont manifestement là pour être portraiturés, transformés par et pour le photographe. Du même coup, l\'artiste et son discours s\'effacent au profit d\'une réalité trouble, offerte au spectateur comme une expérience sans balise.\r\n\r\nVicky Sabourin met aussi en scène des objets relativement triviaux et incarne elle-même des représentations féminines, entre autres inspirées par le personnage du Petit Chaperon rouge. Elle interroge et bouscule ainsi des images de la femme jalousement conservées par une mémoire collective, souvent sclérosée. Le tableau vivant et photographique <em>Promenons-nous dans les bois</em> évoque notamment une période charnière chez la fille qui atteint la puberté, se perdant dans des jeux de séduction qui ne sont plus inoffensifs et s\'inventant une réconciliation avec le loup.\r\n\r\nQuant aux mises en scène d\'Alexandre Jeanson, elles sont éminemment spectaculaires. L\'artiste organise espaces et modèles dans des images aux couleurs et clairs-obscurs profonds qui participent à créer des univers totalement oniriques. La surdose de maquillage et les costumes loufoques, créés de toutes pièces par l\'artiste, contribuent également aux récits insolites. Les photographies de <em>Chimères</em> amènent pourtant une inquiétante familiarité, comme s\'il s\'agissait du simulacre insensé de notre existence contemporaine.\r\n\r\nLes oeuvres de ces trois artistes émergents composent des mondes ludiques qui s\'offrent comme tels, avec leurs rôles bien campés et leurs faux-semblants. Elles instaurent d\'entrée de jeu un dialogue complice avec des spectateurs essentiels à ce plongeon dans l\'espace du doute.\r\n<h5>Ève Cadieux</h5>','Changements d\'identités: oeuvres de fiction','','publish','closed','closed','','changements-didentites-oeuvres-de-fiction','','','2019-09-27 10:40:07','2019-09-27 14:40:07','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1760',0,'museo_calendar_event','',0),(1761,1,'2011-04-15 10:41:09','2011-04-15 09:41:09','<strong>Virginie Mercure</strong> provoque des rencontres fortuites de petits ornements, d\'où émanent harmonie et préciosité assumée. Au fil du processus de création de ses œuvres, l\'artiste donne toute la chance à l\'œil et à la main : elle y va de choix spontanés et d\'assemblages sans idée préconçue. À l\'encontre d\'un esthétisme rigide, elle défend sa liberté de produire, à l\'aide de choses inanimées et d\'un scanner, des compositions tout à fait intuitives et formellement surprenantes. Bien que le langage visuel soit singulier, <em>Made in China</em> suggère une appartenance universelle; comme si ces paysages du monde - sans référence spatiale ni temporelle - exploitaient notre rapport sensible avec des matières distribuées massivement sur le globe entier.','Made in China','','publish','closed','closed','','made-in-china','','','2019-09-27 10:44:14','2019-09-27 14:44:14','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1761',0,'museo_calendar_event','',0),(1762,1,'2011-04-15 10:55:20','2011-04-15 09:55:20','<strong>Pierre Blache</strong> réalise depuis quelques années des séquences vidéographiques dont l\'immobilité apparente est ponctuée de mouvements ténus. Ces vidéos partagent avec les photographies de l\'artiste la démesure du détail ou le silence troublé d\'un paysage. Les œuvres ne montrent pas des gestes ou des actions concrètes mais plutôt des marques et inscriptions subtiles, des indices du passage humain. Plus qu\'une représentation des choses, le travail amène une étrange perception du temps et interpelle la mouvance du souvenir. <strong>Pierre Blache</strong> nous présente <em>Presque fixe</em>, une installation vidéo déstabilisante, qui brouille les perceptions sans occulter un fort beau dialogue entre le documentaire et le poétique.','Presque fixe','','publish','closed','closed','','presque-fixe','','','2019-09-27 10:44:14','2019-09-27 14:44:14','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1762',0,'museo_calendar_event','',0),(1763,1,'2011-04-15 11:14:32','2011-04-15 10:14:32','<em>Souvenirs du Vietnam</em> de <strong>Liza Nguyen</strong> arbore une esthétique inhérente à une éthique de la mémoire. Sa série S<em>urface</em> propose une résistance face à l\'oubli d\'un drame historique majeur : la guerre du Vietnam. Des poignées de terre rapportées d\'un séjour dans ce pays <em>familier </em>pour l\'artiste - celui de son père, où elle n\'a pas grandi - s\'inscrivent de façon monumentale sur la blancheur du papier photographique. Si les visages des victimes sont absents dans <em>Surface,</em> les <em>Cartes postales du Vietnam </em>quant à elles invitent à regarder l\'histoire sous une forme touristique, tout en montrant l\'horreur d\'un point de vue distancié. Les images de <strong>Liza Nguyen</strong> témoignent de l\'irreprésentable et de trous de mémoire collectifs.\r\n\r\nL\'exposition de <strong>Liza Nguyen</strong> est présentée avec l\'aimable collaboration du Consulat général de France à Québec.','Souvenirs du Vietnam','','publish','closed','closed','','souvenirs-du-vietnam','','','2019-09-27 10:44:15','2019-09-27 14:44:15','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1763',0,'museo_calendar_event','',0),(1764,1,'2012-01-24 14:03:09','2012-01-24 13:03:09','Depuis plusieurs années, <strong>Cheryl Sourkes</strong> navigue sur Internet afin d\'y saisir des images webcaméra. Geste commun diront certains, mais moins lorsque ces images du quotidien qui proviennent de partout sur la planète sont montrées en des formats démesurés. L\'artiste utilise l\'impression numérique grand format et les séquences vidéographiques d\'images fixes afin de soulever des questions complexes liées à notre façon de voir le monde via le Web. Pourquoi le besoin de se faire regarder ou de regarder de parfaits inconnus, dans des contextes souvent anodins? L\'œuvre de Cheryl Sourkes fait du spectateur un voyeur malgré lui et présente le réel &amp; le virtuel comme un seul espace aujourd\'hui indissociable.','Live Free Webcams','','publish','closed','closed','','live-free-webcams','','','2019-09-27 10:44:15','2019-09-27 14:44:15','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1764',0,'museo_calendar_event','',0),(1765,1,'2011-04-15 11:36:10','2011-04-15 10:36:10','<strong>Eveline Boulva</strong> sillonne le paysage en franchissant les limites des cadrages et des contenus classiques. Elle en retient et exploite la notion d\'horizon, tant pour son aspect formel que pour sa symbolique; cette ligne où se termine la vue, ce concept qui évoque les limites et aspirations humaines. Les paysages photographiques de <strong>Boulva</strong> s\'inscrivent dans la neutralité du format carré, laissant apparaître de la brume, des nuages, des reflets, quelques repères ténus, de la mouvance surtout. Imprimées sur des supports transparents, les images laissent passer la lumière et doublent l\'effet de fugacité. Il est question de déplacements et, comme l\'artiste qui capte ces horizons éphémères, nous sommes passagers...','Scruter l\'horizon','','publish','closed','closed','','scruter-lhorizon','','','2019-09-27 10:44:15','2019-09-27 14:44:15','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1765',0,'museo_calendar_event','',0),(1766,1,'2011-04-15 11:44:33','2011-04-15 10:44:33','<em>Le centre VU est heureux de présenter </em>Datascapes,<em> une exposition de l\'artiste catalan de réputation internationale <strong>Joan FONTCUBERTA</strong>. Ces œuvres, présentées exceptionnellement dans nos deux galeries, ont été réalisées lors d\'une résidence de création dans les laboratoires du centre. Une publication inédite accompagne l\'exposition.</em>\r\n\r\nAvec les <em>Datascapes,</em> <strong>Joan FONTCUBERTA</strong> explore les nouvelles fonctions de la photographie numérique dans deux projets fort convaincants qui font magnifiquement délirer des programmes informatiques. Les Orogenèses forment une série de paysages grandioses générés à partir de chefs-d\'œuvre de la peinture et de la photographie - Cézanne, Riopelle, Stieglitz, etc - réinterprétés par un logiciel d\'images de synthèse conçu pour des applications scientifiques et militaires. Dans les Googlegrammes, l\'artiste et les visiteurs utilisent le moteur de recherche bien connu pour élaborer de grandes photomosaïques constituant une élégante métaphore des liens entre les médias de masse et notre inconscient collectif. Les deux séries proposent une analyse approfondie des systèmes de fabrication et de circulation des images numériques, jumelée à une critique ironique de la culture informatique. Ces œuvres montrent comment l\'histoire de l\'art, la culture populaire et Internet conditionnent l\'expérience et les pratiques postphotographiques.\r\n\r\nPublication <em>Datascapes</em>\r\n96 pages, français / anglais, 77 illustrations couleur\r\nPhotovision (Espagne) &amp; VU (Québec) 2007\r\nISBN 978-84-931546-4-4 Prix: 29,95 $','Datascapes','','publish','closed','closed','','datascapes','','','2019-09-27 10:44:15','2019-09-27 14:44:15','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1766',0,'museo_calendar_event','',0),(1767,1,'2011-04-15 11:56:02','2011-04-15 10:56:02','<strong>Jocelyn Philibert</strong> transpose en image et en espace une certaine idée du réel, où la représentation de la nature suggère tant le sublime que l\'inquiétant. Ses arbres excessivement vrais sont en fait des fabrications; l\'artiste utilise l\'appareil photographique tel un scanner, captant de multiples vues d\'arbres pour ensuite construire sur écran des images de feuillus isolés dans la nuit. Surréelles, irréelles, les grandes images de <strong>Philibert</strong> évoquent le simulacre, la tromperie qui se veut vérité, et rappelle les produits de la manipulation génétique. En galerie, des bulles de verre posées au sol, ces fruits d\'arbres dans la nuit, entretiennent un dialogue incongru avec les images et font allusion à la matière tangible. Nous sommes convoqués à l\'observation d\'une nature déconcertante qui mène à la contemplation de notre réalité malléable.','Des arbres dans la nuit','','publish','closed','closed','','des-arbres-dans-la-nuit','','','2019-09-27 10:44:15','2019-09-27 14:44:15','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1767',0,'museo_calendar_event','',0),(1768,1,'2011-04-15 13:29:34','2011-04-15 12:29:34','Avec <em>Parallel World</em>, œuvre troublante portant sur un monde méconnu, le duo <strong>Vasic</strong> et <strong>Perunovich</strong> nous entraîne dans un périple déroutant. Dans Belgrade, à l\'opposé de la vie de ce grand centre urbain, existe un périmètre étrange où se dressent des logis décrépits, visiblement assemblés à la hâte, qui révèlent une existence de nomades forcés. L\'œil s\'attarde aux habitants de ces taudis, à leurs postures et leurs regards à la fois rieurs et militants. Ils sont romanichels et semblent nous inviter fièrement dans cet univers qu\'ils appellent maintenant leur maison. C\'est par une vidéo et une série saisissante de 99 photographies que les artistes nous convient à la rencontre d\'un lieu habité qui défie son futur incertain. La force des sujets se trouve amplifiée par le traitement numérique d\'arrièreplans devenus flous et obturants, comme si rien d\'autre n\'existait ailleurs.','Parallel World - The Architecture of Survival','','publish','closed','closed','','parallel-world-the-architecture-of-survival','','','2019-09-27 10:44:16','2019-09-27 14:44:16','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1768',0,'museo_calendar_event','',0),(1769,1,'2011-04-15 13:35:09','2011-04-15 12:35:09','','...','','publish','closed','closed','','1769','','','2019-09-27 10:44:16','2019-09-27 14:44:16','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1769',0,'museo_calendar_event','',0),(1770,1,'2011-04-15 13:39:17','2011-04-15 12:39:17','Pleine de finesse et de curiosités, l\'œuvre de <strong>Diane Landry</strong> propose des transformations d\'objets utilitaires en événements inopinés. Elle nous présente maintenant une installation intimiste et déstabilisante où des essoreuses à salade servent étonnamment un ancien procédé d\'animation de l\'image, le «zootrope». Des petites fenêtres pratiquées dans les contenants de plastique permettent de percevoir de courtes boucles filmiques d\'actions simples. Les gestes deviennent obsessifs et l\'ensemble parle du rêve contradictoire de s\'évader d\'une routine aliénante qui représente aussi une stabilité confortable. La ronde des essoreuses s\'accomplit dans un rythme intermittent et la roue des actions quotidiennes n\'a ici plus rien de trivial.','Je ne trouve pas ma montre,  elle ne s\'est pourtant pas envolée','','publish','closed','closed','','je-ne-trouve-pas-ma-montre-elle-ne-sest-pourtant-pas-envolee','','','2019-09-27 10:44:16','2019-09-27 14:44:16','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1770',0,'museo_calendar_event','',0),(1771,1,'2011-04-15 13:53:06','2011-04-15 12:53:06','Le <strong>centre VU</strong> présente en août 2006 l\'événement <strong>Habiter</strong>, un projet inédit de création et de diffusion qui réunira une dizaine d\'artistes du Québec et d\'ailleurs, invités à réaliser une série d\'œuvres in situ en collaboration avec les habitants du quartier St-Roch à Québec.\r\n\r\n<strong>Habiter</strong> considère la ville dans sa dimension humaine et propose un art véritablement public dans la mesure où il prend le citoyen lui-même comme sujet. Les artistes impliqueront directement les résidents  - familles, travailleurs, immigrants, etc - dans la réalisation de leurs travaux. Ils inviteront les habitants du centre-ville à parler d\'eux-mêmes, redonnant au récit un rôle de premier plan sur la place publique. Les œuvres porteront sur les rapports des personnes aux lieux où ils vivent, sur les formes de l\'univers domestique et les petits événements de la vie quotidienne. Les artistes interrogeront la notion d\'habitat à travers des thèmes comme les rituels familiaux, la mémoire des lieux ou encore les territoires de l\'autre.\r\n\r\nRéalisés dans le cadre de résidences de création à Québec, les projets seront présentés au public du 25 août au 1er octobre 2006 sur différents sites extérieurs du quartier St-Roch, autour de la place Jacques-Cartier et de la rue St-Joseph. Conçues en fonction de leur lieu d\'accueil, les œuvres - photographies, boîtes lumineuses, projections et installations vidéo - proposent un beau panorama des pratiques actuelles en arts visuels et en nouveaux médias, du documentaire social à l\'art réseau. Le public sera accueilli dans un quartier général situé au cœur du périmètre à explorer : des rencontres y réuniront artistes et résidents autour de discussions sur le rôle de l\'art dans la ville et plusieurs interventions artistiques y seront présentées durant la première semaine de l\'événement.\r\n\r\n<strong>Habiter</strong> est réalisé en collaboration avec la Bibliothèque Gabrielle-Roy, l\'Œil de Poisson, les Ateliers de la mezzanine et plusieurs autres partenaires ; l\'événement est soutenu par le Conseil des arts et des lettres du Québec, le ministère de la Culture et des Communications du Québec et la Ville de Québec. Nous espérons qu\'<strong>Habiter</strong> permettra de susciter d\'heureuses rencontres entre les artistes, les citoyens de St-Roch et la population de la grande région de Québec.','Habiter','','publish','closed','closed','','habiter','','','2019-09-27 10:44:16','2019-09-27 14:44:16','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1771',0,'museo_calendar_event','',0),(1772,1,'2011-04-15 13:57:42','2011-04-15 12:57:42','L\'œuvre de <strong>Toni Hafkenscheid</strong> cherche à brouiller les frontières entre la réalité et l\'illusion. Dans ses travaux antérieurs, le photographe a élaboré des mises en scène qui utilisent le quotidien afin de créer des atmosphères hyperréalistes, reflétant leur facticité. Avec l\'exposition <em>HO</em> - titre qui rappelle une mesure utilisée dans la fabrication de modèles réduits de trains - <strong>Hafkenscheid</strong> poursuit ses représentations de l\'artifice et du leurre, par des images prises à travers l\'Amérique du Nord. Bien qu\'elles soient tirées du réel, ces photographies simulent l\'univers de la maquette; les scènes colorées imitent la miniature, avec leur sujet isolé par une stratégie photographique de flous sélectifs. Notre regard se trouve confondu devant cette distorsion d\'échelle et ces vues, pourtant actuelles, qui évoquent quelques idéaux propres aux années cinquante.','HO','','publish','closed','closed','','ho','','','2019-09-27 10:44:16','2019-09-27 14:44:16','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1772',0,'museo_calendar_event','',0),(1773,1,'2011-04-15 14:14:08','2011-04-15 13:14:08','Chez <strong>Éliane Excoffier</strong>, l\'intérêt pour la représentation réside principalement dans deux sphères de l\'histoire de l\'art revisitées : le thème du nu féminin et les outils photographiques traditionnels, voire désuets. Avec <em>Obscures (série no.2)</em>, <strong>Excoffier</strong> nous livre des images énigmatiques de femmes dénudées, résultant de prises de vue faites au Kodak Autographic de 1913. Si certaines de ses séries précédentes étaient réalisées au sténopé et donnaient aux spectateurs  - par leur sujet et leur format - une impression de voyeurisme, nous avons ici accès à d\'imposantes images empreintes de sensualité. Comme si les corps fantômes de jadis devenaient chair, touchés par un sage érotisme. Impossible de nier le sentiment d\'étrangeté devant ces images qui semblent liées à différentes temporalités, dont celle de la photographie ancienne ou de femmes dont on reconnaît la contemporanéité.','Obscures (série no.2)','','publish','closed','closed','','obscures-serie-no-2','','','2019-09-27 10:44:17','2019-09-27 14:44:17','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1773',0,'museo_calendar_event','',0),(1774,1,'2011-04-15 14:22:45','2011-04-15 13:22:45','La fiction dérisoire et l\'investigation philosophique alimentent la démarche de <strong>Marcio Lana-Lopez</strong>. Artiste interdisciplinaire, il a choisi de créer une installation d\'un humour dérangeant pour <em>Crime Scenes</em>. Avec un imaginaire débridé et ironique, un processus tant intellectuel que sensoriel, l\'artiste transforme l\'espace d\'exposition en terrain vague envahi par d\'énormes boîtes lumineuses. Des séquences d\'images montrent des lieux incertains, des nowheres où s\'étalent des cadavres. Sur les cimaises, de grands panoramiques s\'inspirent d\'une culture de l\'agressivité humaine pour produire une mystification narrative, en marge d\'une Amérique idéalisée.','Crime Scenes','','publish','closed','closed','','crime-scenes','','','2019-09-27 10:44:17','2019-09-27 14:44:17','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1774',0,'museo_calendar_event','',0),(1775,1,'2011-04-15 14:28:17','2011-04-15 13:28:17','S\'intéressant au concept de la <em>persona</em>, <strong>François Lamontagne</strong> poursuit une recherche sur la représentation de l\'être. Avec <em>Devant le miroir,</em> il nous dévoile une galerie de portraits réalisés grâce à un processus singulier de prise de vue, où le modèle est confronté davantage à lui-même qu\'au photographe. Déjouant les rituels du portrait classique, l\'artiste introduit une glace sans tain entre l\'appareil et ses sujets. Les portraiturés se voient en train de se mirer, en oubliant la présence du photographe caché derrière la surface réfléchissante. Ce sont des moments d\'introspection, expression du moi <em>non planifié</em>, que <strong>Lamontagne</strong> capte. Et nous sommes invités à saisir cette subtile fragilité qui est aussi la nôtre.','Devant le miroir','','publish','closed','closed','','devant-le-miroir','','','2019-09-27 10:44:17','2019-09-27 14:44:17','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1775',0,'museo_calendar_event','',0),(1776,1,'2011-04-15 14:34:39','2011-04-15 13:34:39','Les portraits couleur de la série <em>Mimi et Jeanne</em> sont réalisés en collaboration avec deux vieilles dames appartenant à la famille élargie de l\'artiste. Fictionnel et documentaire, le projet de <strong>Ève K. Tremblay</strong> conjugue théâtralité et art de l\'image. À l\'aide de mises en scène complexes et de projections, la photographe évoque le monde intérieur - dans le sens propre et figuré - de personnes âgées délurées qui se nourrissent de souvenirs, de fantasmes de voyages et d\'esthétiques surannées se rapportant à leur vie passée. Les prises de vue sont souvent exécutées dans le milieu quotidien des « actrices », le clinquant des décors révélant la nature sophistiquée quoique modeste des deux grandes dames. L\'exotisme de ces images reflète un attrait pour l\'ailleurs, un désir de voyage dans l\'imaginaire.','Mimi et Jeanne','','publish','closed','closed','','mimi-et-jeanne','','','2019-09-27 10:44:38','2019-09-27 14:44:38','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1776',0,'museo_calendar_event','',0),(1777,1,'2011-04-15 14:41:50','2011-04-15 13:41:50','Cofondateur d\'une entreprise poético-agricole, <strong>Patrice Fortier</strong> participe à sa façon à la sauvegarde du patrimoine végétal en péril. Par la culture d\'espèces délaissées par l\'industrie agricole, il se réapproprie tout un monde de plantes bien connu de nos ancêtres. Plutôt que de miser sur une standardisation et une rentabilité court-termiste de ses « produits », il cherche à magnifier la beauté de la diversité, parfois même au sein d\'une seule espèce. À l\'aide d\'un scanner, il numérise directement ses spécimens qu\'il décontextualise en les présentant sur un fond noir; les impressions à jet d\'encre qui en résultent offrent à voir <em>Blanches à collet vert</em> et autres tubercules surprenants. Lors d\'une résidence d\'artiste au centre VU, il a mis à profit tout son art pour célébrer ces formes - luisantes, mattes, gonflées, maigres, raides, souples - rebelles à la production mécanisée.','Portraits de carottes','','publish','closed','closed','','portraits-de-carottes','','','2019-09-27 10:44:38','2019-09-27 14:44:38','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1777',0,'museo_calendar_event','',0),(1778,1,'2011-04-15 14:59:17','2011-04-15 13:59:17','Avec <em>Manger la cerise,</em> <strong>Gabriel Routhier</strong> joue avec les apparences pour détourner les stratégies propres au photographique et au langage pop. Bien que le projet prenne source dans des photographies - photomatons et images de magazines - tout devient affaire de surfaces colorées, de caches. Portraits masqués, clown, chien, oiseaux, sundae et autres images numériques rappellent les icônes du Pop Art mais, surtout, questionnent l\'individu contemporain standardisé et sa surconsommation d\'images.','Manger la cerise','','publish','closed','closed','','manger-la-cerise','','','2019-09-27 10:44:39','2019-09-27 14:44:39','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1778',0,'museo_calendar_event','',0),(1779,1,'2011-04-15 15:08:25','2011-04-15 14:08:25','Les performances de <strong>Diane Borsato</strong> sont souvent, au moment de leur exécution, sans auditoire. Ses exploits sont silencieux, ses épreuves discrètes. Et pourtant l\'excentricité des gestes captive, nous renvoie à une sincérité désarmante et rappelle l\'intensité d\'être. Comme de dormir avec des gâteaux par besoin de réconfort%u2026 <strong>Borsato </strong>nous livre ses actions par des séquences de photographies et des textes qui, dépassant le statut de document, constituent l\'oeuvre et la voie de communication vers les regardeurs.','Comment dessiner l\'hiver / How to Draw Winter','','publish','closed','closed','','comment-dessiner-lhiver-how-to-draw-winter','','','2019-09-27 10:44:39','2019-09-27 14:44:39','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1779',0,'museo_calendar_event','',0),(1780,1,'2011-04-15 15:53:53','2011-04-15 14:53:53','Pour le 10e anniversaire de Méduse, VU invite la communauté artistique et le grand public à participer à une exposition de groupe en réalisant sur place des photographies au photomaton. Un appareil sera disponible dans la galerie durant toute la durée de l\'exposition, afin de permettre à tous de produire facilement et à peu de frais les images de leur choix : autoportraits, scènes de genre ou autres. Ces photos seront disposées en salle au fur et à mesure de manière à former une vaste galerie de portraits réunissant l\'ensemble des sympathisants de la coopérative. Les auteurs des oeuvres les plus originales se mériteront divers prix de participation.','Photomathons','','publish','closed','closed','','photomathons','','','2019-09-27 10:44:39','2019-09-27 14:44:39','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1780',0,'museo_calendar_event','',0),(1781,1,'2011-04-15 15:15:55','2011-04-15 14:15:55','Dans <em>Deuxième Peau</em>, <strong>Karim Rholem</strong> propose une étude photographique sur les travailleurs industriels et les professionnels des métiers dangereux qui sont obligés de porter des combinaisons étanches et d\'autres équipements de survie sophistiqués. Spécialistes en décontamination, ingénieurs de combat et opérateurs de machinerie lourde posent dans des portraits en pied grandeur nature ou dans des environnements futuristes et aseptisés. Ces documents hyperréalistes forment une fascinante galerie de personnages de science-fiction, véritable anthropologie visuelle du machinisme et de la robotisation.','Deuxième Peau','','publish','closed','closed','','deuxieme-peau','','','2019-09-27 10:44:39','2019-09-27 14:44:39','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1781',0,'museo_calendar_event','',0),(1782,1,'2011-04-15 15:23:00','2011-04-15 14:23:00','Revisitant son histoire familiale, <strong>Sara Angelucci</strong> nous présente l\'ensemble du contenu du portefeuille de son père tel qu\'il était à sa mort: papiers d\'identité, vieilles photographies et autres documents. En comparant avec son propre portefeuille, elle constitue des portraits composites d\'un père et de sa fille, mettant en parallèle la vie d\'un immigrant italien dans les années 50 et celle d\'une artiste torontoise en 2005. Étrange album de famille, ces fragments agissent comme autant d\'indices témoignant du rôle de la photographie domestique dans la formation du souvenir et dans le fonctionnement de la mémoire.','Everything in My Father\'s Wallet, Everything in My Wallet','','publish','closed','closed','','everything-in-my-fathers-wallet-everything-in-my-wallet','','','2019-09-27 10:44:39','2019-09-27 14:44:39','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1782',0,'museo_calendar_event','',0),(1783,1,'2011-04-15 16:06:04','2011-04-15 15:06:04','Avec <em>Personae,</em> <strong>Pierre Dalpé</strong> propose des images de personnes multipliées de manière à créer des jumeaux « identiques » de sexes différents. Les oeuvres exploitent l\'ambiguïté propre au dédoublement pour produire des associations troublantes où l\'identité des protagonistes demeure insaisissable. Ces jumeaux ou triplets fictifs évoluent dans des scènes de genre entièrement fabriquées comportant plusieurs références à la photographie américaine des années 60. Ces constructions digitales confrontent subtilement la notion d\'assemblage au potentiel technique et à la fausse vérisimilitude de la photographie numérique.','Personae','','publish','closed','closed','','personae','','','2019-09-27 10:44:40','2019-09-27 14:44:40','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1783',0,'museo_calendar_event','',0),(1784,1,'2011-04-15 16:13:26','2011-04-15 15:13:26','Ce collectif polonais présente une installation consacrée à <em>Kazimierz</em>, le quartier juif de Cracovie, dont les 60 000 habitants furent exterminés par les nazis lors de la Seconde Guerre mondiale. Depuis la fin du communisme en Pologne, on assiste à une véritable renaissance de la culture juive et la vie du quartier est à nouveau florissante. Les artistes proposent une interprétation subjective du paysage mental de Kazimierz, mettant en valeur la mémoire historique et le génie des lieux, paradigme de la sensibilité nationale. Le collectif privilégie une approche installative, les images occupant tout l\'espace de la galerie, du sol au plafond.','Kazimierz','','publish','closed','closed','','kazimierz','','','2019-09-27 10:44:40','2019-09-27 14:44:40','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1784',0,'museo_calendar_event','',0),(1785,1,'2011-04-15 16:40:33','2011-04-15 15:40:33','<strong>Barbara Maron </strong>se sert de la photographie pour étudier la physionomie humaine et l\'expression du visage. S\'inspirant de théories anthropologiques du 19e siècle, elle compare les types humains à travers les âges, allant même jusqu\'à proposer une psychanalyse de la statuaire. Les portraits binaires d\'Idolatrie juxtaposent des bustes de dieux antiques à des visages de contemporains : politiciens, acteurs ou sportifs célèbres. Avec Une nouvelle grammaire physiognomique, action impliquant les visiteurs de l\'exposition, l\'artiste tentera d\'apparier des images anciennes à des portraits de spectateurs réalisés en galerie.','Banal Collection','','publish','closed','closed','','banal-collection','','','2019-09-27 10:44:40','2019-09-27 14:44:40','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1785',0,'museo_calendar_event','',0),(1786,1,'2011-04-29 10:51:49','2011-04-29 09:51:49','Témoignant d\'un cynisme spécifiquement contemporain, <strong>Milutin Gubash </strong>compose des saynètes tragicomiques inspirées de faits divers et de scènes de crimes. En collaboration avec son père et sa mère, il conjugue fiction, photo documentaire et paysage urbain pour générer des œuvres apparentées au cinéma de David Lynch. L\'étrangeté qui se dégage de ses installations vidéographiques et photographiques est façonnée par une préoccupation majeure : la mort de l\'artiste précédera-t-elle celle de ses parents vieillissants ? Campés sous des bretelles d\'autoroute, dans des parcs ou des stationnements, les drames qu\'il nous offre à voir manifestent une poésie à la fois absurde et touchante.','Near and Far','','publish','closed','closed','','near-and-far','','','2019-09-27 10:44:40','2019-09-27 14:44:40','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1786',0,'museo_calendar_event','',0),(1787,1,'2011-04-29 11:03:01','2011-04-29 10:03:01','<strong>Evergon</strong> poursuit depuis plusieurs années une critique des conventions sociales et un travail de transgression des normes sexuelles. Ce projet inédit juxtapose de façon factuelle des autoportraits à des bibelots érotiques issus de sa collection personnelle. Le photographe est ici sujet et objet de sa démarche : il agit comme un voyeur retournant son regard vers lui-même et son monde. Il établit un dialogue avec les choses qui meublent son existence en faisant de sa vie une œuvre. À la manière du philosophe Diogène, son cynisme s\'assortit d\'une saine provocation qui débusque l\'hypocrisie dissimulée derrière la bienséance et les bonnes mœurs.','Domestic Content','','publish','closed','closed','','domestic-content','','','2019-09-27 10:44:40','2019-09-27 14:44:40','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1787',0,'museo_calendar_event','',0),(1788,1,'2011-04-29 11:22:36','2011-04-29 10:22:36','Dans une approche qui revendique son appartenance à la culture iranienne d\'hier et d\'aujourd\'hui, <strong>Sadegh Tirafkan</strong> explore les multiples facettes de l\'identité des hommes de son pays d\'origine. Ses mise en scènes réalisées en photographie et en vidéo rappellent des chorégraphies viriles symbolisant fraternité, combat et sacrifice. <em>Manhood </em>comporte quatre différents corpus d\'œuvres : <em>Iranian Man</em> confronte nudité et héroïsme guerrier; <em>Body Signs</em> réinterprète le tatouage tel que pratiqué dans la Perse antique; <em>Sacrifice</em> montre une lutte symbolique entre deux hommes et <strong>Zor Khaneh</strong> exhibe une forme de culturisme inspiré d\'anciennes routines d\'entraînement. Malgré la spécificité du questionnement de l\'artiste, sa quête identitaire rejoint un besoin universel : celui de chercher à se définir individuellement et collectivement.','Manhood','','publish','closed','closed','','manhood','','','2019-09-27 10:44:41','2019-09-27 14:44:41','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1788',0,'museo_calendar_event','',0),(1789,1,'2011-04-29 11:41:23','2011-04-29 10:41:23','<strong>Spirafilm</strong>, <strong>VU</strong> et les <strong>Soirées de Musique Fraîche</strong> sont heureux de présenter <strong>100 PIEDS</strong>. Projet inédit de création et de diffusion de films d\'essai, <strong>100 PIEDS </strong>est né de la volonté de retourner aux sources de l\'image cinématographique. Avec le développement de la vidéo et des technologies numériques, les jeunes créateurs ont pour la plupart délaissé la pellicule. <strong>100 PIEDS</strong> a pour objectif de démystifier ce support et de stimuler la réalisation d\'oeuvres exploitant les liens entre le cinéma, la photographie et la musique contemporaine.\r\n\r\n<strong>100 PIEDS</strong> introduit une dizaine de vidéastes et de photographes de Québec à un médium situé au croisement des deux disciplines : le film. Chacun des participants a obtenu 100 pieds de pellicule 16mm pour tourner un film muet d\'environ deux minutes trente secondes. Certains composant une première fois avec l\'image en mouvement, les autres s\'initiant au phénomène photosensible, l\'épreuve imposait à tous une réflexion inédite sur la relation à l\'image et une réinterprétation du médium. Émaillées de références à l\'histoire du cinéma, de l\'expressionnisme allemand aux slapstick comedies, les oeuvres prennent des formes variées : fiction dramatique, documentaire poétique, cinéma expérimental, hommage au burlesque, film d\'animation, etc. <strong>100 PIEDS </strong>est resté fidèle aux méthodes artisanales en ce qui a trait au tournage et au développement manuel en laboratoire. Le montage ainsi que le support final usent toutefois de technologies digitales afin d\'assurer la viabilité des films et d\'élargir leur diffusion.\r\n\r\nLes oeuvres seront diffusées en première mondiale à Québec le 31 mars 2005 dans le cadre du Festival de cinéma des 3 Amériques, lors d\'un événement à mi-chemin entre la projection cinématographique et l\'atelier public d\'expérimentation. À cette occasion, quatre musiciens sont invités à créer en direct des trames sonores originales pour chacun des films, dans la tradition des pianistes accompagnateurs du cinéma muet. S\'adressant à la fois aux amateurs de cinéma d\'auteur, de photographie contemporaine et de musique actuelle, 100 PIEDS propose un bel ensemble d\'oeuvres résolument exploratoires qui offrent une heureuse combinaison d\'esthétiques anciennes et de qualités nouvelles.\r\n\r\nLes films en version muette seront projetés en galerie au centre VU\r\ndu 1er au 24 avril 2005.\r\n\r\n<strong>100 PIEDS</strong> a reçu l\'appui du Conseil des arts et des lettres du Québec.','100 pieds','','publish','closed','closed','','100-pieds','','','2019-09-27 10:44:41','2019-09-27 14:44:41','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1789',0,'museo_calendar_event','',0),(1790,1,'2011-04-29 11:44:24','2011-04-29 10:44:24','Avec <em>Office 2000</em>, un titre qui fait référence à la fois aux édifices à bureaux et au programme informatique, <strong>Thomas Kneubühler </strong>présente une série de photographies de nuit ayant pour sujet l\'architecture des métropoles et l\'univers aseptisé du travail bureaucratique. Soumises à des vues en plongée et à des cadrages serrés, des façades de gratte-ciels forment des compositions impressionnantes qui rendent compte du haut degré de systématisation du monde corporatif. Le regard arpente les édifices abandonnés, tandis que les effets de transparence et de perspective se conjuguent pour révéler la beauté troublante et paradoxale de ces architectures impersonnelles. Les bâtiments sont appréhendés comme de gigantesques machines, volumes désincarnés dévoilant leur vacuité monumentale et leur pouvoir déréalisant.','Office 2000','','publish','closed','closed','','office-2000','','','2019-09-27 10:44:41','2019-09-27 14:44:41','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1790',0,'museo_calendar_event','',0),(1791,1,'2011-04-29 11:54:50','2011-04-29 10:54:50','Dans <em>Les Paysages habités,</em> <strong>Clara Gutsche </strong>combine de manière surprenante deux séries fort contrastées de photographies qui interrogent notre relation aux lieux. Ses scènes d\'intérieur présentent des chambres à coucher vides, images silencieuses empreintes de mélancolie où le temps semble suspendu et où les lits ouverts témoignent d\'une présence diffuse mais insistante. Ses vues de déserts américains offrent en revanche des compositions très denses, peuplées de personnages qui évoluent dans des paysages fourmillant de détails, les teintes légèrement forcées créant une atmosphère théâtrale. Les deux séries sont juxtaposées de manière à susciter un dialogue sur le sens de l\'espace, à créer une dynamique entre la présence et l\'absence, en exploitant pleinement les contradictions entre les sujets et le rendu des œuvres.','Les Paysages habités','','publish','closed','closed','','les-paysages-habites','','','2019-09-27 10:44:41','2019-09-27 14:44:41','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1791',0,'museo_calendar_event','',0),(1792,1,'2011-04-29 13:38:11','2011-04-29 12:38:11','On connaît de <strong>François Chevalier </strong>son obsession pour les insectes et les œuvres gravées qu\'ils lui ont inspiré. Invité en résidence dans les laboratoires de VU, il a saisi l\'occasion pour renouveler sa démarche, passant de l\'estampe au photogramme. <em>De minuscules résurrections </em>rend compte de cette première incursion dans le domaine photographique. Échappant à la prise de vue, <strong>Chevalier</strong> fabrique ses négatifs. Les insectes ne sont plus taillés dans le carton ou peints au goudron. Encrés ou enrobés de pellicule plastique, ils passent directement sous l\'agrandisseur. On découvre alors des images dématérialisées, lumineuses et colorées. Les bestioles n\'y sont plus amas de matières: leurs corps translucides brillent et nous éblouissent.','de minuscules résurrections','','publish','closed','closed','','de-minuscules-resurrections','','','2019-09-27 10:44:41','2019-09-27 14:44:41','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1792',0,'museo_calendar_event','',0),(1793,1,'2011-04-29 13:51:15','2011-04-29 12:51:15','<strong>Guy Pellerin </strong>étudie la couleur. La palette est impressionnante; on l\'eut cru savamment inventée si ce n\'était des allusions à leur provenance. Il s\'agit de couleurs reproduites précieusement d\'après mémoire et documents. Elles sont conservées et présentées tels des objets ou des images dans une collection constituée de monochromes. Épris de peinture comme d\'architecture, Pellerin réfère tantôt aux façades de bâtiments, tantôt aux teintes des œuvres d\'Ozias Leduc. Cette fois, avec <em>n° 372</em>, l\'artiste s\'inspire du Musée Thorvaldsen de Copenhague et nous propose de le redécouvrir par l\'entremise de son interprétation photographique et picturale. Après avoir délogé la couleur des choses, <strong>Guy Pellerin</strong> fait entrer le musée en galerie.','n° 372 - Musée Thorvaldsen, Porthusgade 2 Copenhague','','publish','closed','closed','','n-372-musee-thorvaldsen-porthusgade-2-copenhague','','','2019-09-27 10:44:41','2019-09-27 14:44:41','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1793',0,'museo_calendar_event','',0),(1794,1,'2011-04-29 14:04:00','2011-04-29 13:04:00','Poursuivant une démarche de simulation du réel, laquelle nous a fait voir des sites imaginaires et des transports aériens fabuleux, <strong>Daniel Corbeil </strong>expose des contrefaçons d\'expérimentations scientifiques à la fois plausibles et préoccupantes. Combinant installation et photographie, il met en perspective un processus de modélisation des paysages et reproduit les transformations subies par le territoire nordique dues au réchauffement planétaire. Ses images et objets fictifs engagent une réflexion sur les métamorphoses de la nature tout en dévoilant les dispositifs grâce auxquels nous les appréhendons. <em>Laboratoire climatique : Paysages sous observation </em>participe à un projet évolutif qui fut présenté sous diverses formes avant d\'investir les espaces de VU et de l\'Œil de Poisson, exceptionnellement codiffuseurs de cet événement.','Laboratoire climatique : Paysages sous observation','','publish','closed','closed','','laboratoire-climatique-paysages-sous-observation','','','2019-09-27 10:44:42','2019-09-27 14:44:42','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1794',0,'museo_calendar_event','',0),(1795,1,'2011-04-29 14:07:12','2011-04-29 13:07:12','<strong>Richard Ferron</strong> se libère de l\'acte de la prise de vue et aborde sans détour le médium photographique en réalisant une série de photogrammes issus des empreintes de son propre corps. <em>Fragments </em>expose les traces de cette rencontre des surfaces sensibles que sont la pellicule adhérente et le derme couvert de suie, témoignant de l\'implication physique de l\'artiste dans le processus de création. Au-delà de l\'expérience tactile, <em>Fragments</em> donne à voir des formes ambiguës aux caractères métaphoriques et métamorphiques, ouvertes à l\'interprétation. Entre l\'empreinte manuelle paléolithique et l\'évanescence de l\'estampe japonaise, ces travaux démontrent que la simplicité de la méthode ne réfrène pas la profondeur de l\'œuvre et son pouvoir d\'évocation.','Fragments','','publish','closed','closed','','fragments','','','2019-09-27 10:44:42','2019-09-27 14:44:42','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1795',0,'museo_calendar_event','',0),(1796,1,'2011-04-29 14:12:04','2011-04-29 13:12:04','<strong>James Prior</strong> se plaît à explorer différentes facettes de la masculinité contemporaine. Avec <em>James Pierre and Pom Pom</em>, l\'artiste incarne un terne célibataire partageant son quotidien avec un chat dans la maison de sa mère décédée. Confrontant les clichés et les tabous de la vie affective, <strong>Prior</strong> s\'expose lui-même dans des mises en scène admirablement bien construites où le spectateur se fait à la fois voyeur et témoin de l\'intimité du sujet. Ces récits présentent un stéréotype d\'homme ambigu et pathétique dans lequel la solitude et la vulnérabilité des personnages se lisent à différents degrés.','James Pierre and Pom Pom : Two Hearts Beat as One','','publish','closed','closed','','james-pierre-and-pom-pom-two-hearts-beat-as-one','','','2019-09-27 10:45:04','2019-09-27 14:45:04','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1796',0,'museo_calendar_event','',0),(1797,1,'2011-04-29 14:19:34','2011-04-29 13:19:34','<strong>Noeli</strong> nous convie à une observation détaillée de l\'univers des poupées, selon une démarche s\'avérant beaucoup plus ludique que scientifique. À l\'origine de son enquête, une question : Est-ce que l\'on peut se permettre d\'être ignorant de ce qui n\'existe pas, simplement parce que ça n\'existe pas ? L\'artiste s\'intéresse particulièrement à la psychologie de ses sujets. Avec des collages de couleurs vives, elle nous introduit dans le domicile des jouets, à une échelle où notre pragmatisme d\'adulte est à mettre de côté. Faisant écho aux webcams et autres téléréalités, les oeuvres élargissent la notion d\'espionnage en l\'ouvrant à la vie des objets familiers.','Prémices de la recherche  sur les mɶurs des poupées secteur habitation','','publish','closed','closed','','premices-de-la-recherche-sur-les-m%c9%b6urs-des-poupees-secteur-habitation','','','2019-09-27 10:45:04','2019-09-27 14:45:04','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1797',0,'museo_calendar_event','',0),(1798,1,'2011-04-29 14:52:36','2011-04-29 13:52:36','Si l\'art de <strong>Gabriel Jones</strong> est consacré principalement à la photographie commerciale, il s\'insère également dans les circuits artistiques. Fort d\'une technique élaborée, Jones présente une étonnante série de portraits des habitants du sud-ouest des États-Unis. À l\'instar des écrivains et des peintres du réalisme magique, un courant déterminant dans son approche de la photographie , il pose un regard inouï sur les gens et leur environnement. Saisissant des instants qui autrement échapperaient à la conscience, l\'artiste confère aux personnages une dimension surnaturelle, renchérie par la netteté absolue des images froides et lumineuses.','Somewhere on Time','','publish','closed','closed','','somewhere-on-time','','','2019-09-27 10:45:05','2019-09-27 14:45:05','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1798',0,'museo_calendar_event','',0),(1799,1,'2011-04-29 14:56:43','2011-04-29 13:56:43','<strong>Valérie Lamontagne</strong> conjugue ici les pratiques de la performance, de la peinture et de la photographie par la présentation de tableaux vivants sous forme d\'impressions numériques. Elle propose une lecture critique des oeuvres du peintre Balthus en se soumettant paradoxalement au regard de ce dernier. Mimant les nus féminins composant les tableaux originaux, elle en détourne la représentation en y superposant l\'image de son propre corps. Cette incarnation des modèles, motivée par une approche féministe, permet une réappropriation du corps de la femme tout en réaffirmant son érotisme.','Becoming Balthus','','publish','closed','closed','','becoming-balthus','','','2019-09-27 10:45:05','2019-09-27 14:45:05','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1799',0,'museo_calendar_event','',0),(1800,1,'2011-04-29 15:09:01','2011-04-29 14:09:01','<strong>Sadko Hadzihasanovic</strong> questionne l\'exploitation commerciale de l\'image de Che Guevara en faisant apparaître le révolutionnaire cubain dans des contextes surprenants : en entrevue à CNN, à Sarajevo en 1994 ou encore dans une photo de famille. Ses peintures sur épreuves numériques font du Che un symbole universel qui transcende le temps et les frontières entre l\'Est et l\'Ouest, le socialisme et le capitalisme, le privé et le public. Truffés de références à l\'histoire de l\'art et à la vie personnelle de l\'artiste, ces collages ironiques interrogent les mythes du héros populaire et de la vérité historique.','El Comandante','','publish','closed','closed','','el-comandante','','','2019-09-27 10:45:05','2019-09-27 14:45:05','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1800',0,'museo_calendar_event','',0),(1801,1,'2011-04-29 15:17:29','2011-04-29 14:17:29','À partir de dessins schématiques d\'humbles événements domestiques réalisés d\'après des illustrations de manuels scolaires, <strong>Mireille Lavoie </strong>fabrique des dispositifs légers comportant des éléments mobiles. Ces dessins qui bougent, actionnés par l\'artiste, sont photographiés de manière frontale et répétitive. Il en résulte des œuvres aériennes qui tentent d\'exposer les relations ambigües entre fixité et mobilité, en exploitant les effets, les traces et le rendu photographique du mouvement.','Les gros travaux','','publish','closed','closed','','les-gros-travaux','','','2019-09-27 10:45:06','2019-09-27 14:45:06','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1801',0,'museo_calendar_event','',0),(1802,1,'2011-04-29 15:30:55','2011-04-29 14:30:55','<strong>Lisa Klapstock </strong>capte des vues inédites des arrière-cours du centre-ville de Toronto en regardant à travers les trous et les fentes des clôtures. L\'artiste révèle ainsi de mystérieux fragments du paysage urbain, mettant en évidence l\'acte même de voir et la subjectivité du regard. La radicalité des compositions et les spectaculaires effets de surface déstabilisent nos habitudes perceptives. Cette investigation des frontières entre l\'espace public et l\'espace privé manifeste la grande complexité et la dimension quasi tactile de la vision.','Threshold','','publish','closed','closed','','threshold','','','2019-09-27 10:45:06','2019-09-27 14:45:06','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1802',0,'museo_calendar_event','',0),(1803,1,'2011-04-29 15:44:36','2011-04-29 14:44:36','Dans des images exploitant le potentiel esthétique de la duplication numérique, <strong>Annie Baillargeon</strong> utilise son propre corps à la manière d\'un motif de papier peint ou de papier d\'emballage. Des silhouettes mécaniques évoluent dans des situations absurdes où la répétition des mêmes gestes génère des rythmes graphiques élaborés. Ces trames abstraites évoquent des systèmes d\'écriture ou de codage, langages artificiels témoignant d\'une tentative de création de signalétiques ludiques et insensées.','Gymnastique signalétique','','publish','closed','closed','','gymnastique-signaletique','','','2019-09-27 10:45:06','2019-09-27 14:45:06','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1803',0,'museo_calendar_event','',0),(1804,1,'2011-04-29 16:04:45','2011-04-29 15:04:45','En collaboration avec le Centre Les Chiroux de Liège et le Centre d\'art contemporain Zamek Ujazdowski de Varsovie, VU présente <em>La Disparition</em>, un ambitieux projet de création et de diffusion artistique. Inaugurée dans le cadre de la 3e Biennale internationale de la photographie et des arts visuels de Liège, cette exposition propose plus de 150 œuvres inédites réalisées par seize artistes de la Communauté française de Belgique, de Pologne et du Québec. Après la diffusion en Belgique et en Pologne, l\'exposition termine son périple à Québec en janvier 2004.\r\n\r\nChaque artiste a été invité à créer une série d\'œuvres ou une installation originale sur le thème de la disparition. Évoquant les limites de la visibilité et de l\'existence, la disparition constitue un des thèmes fondamentaux de l\'histoire et de la théorie de la photographie. Les travaux présentés ici s\'articulent à partir de notions comme l\'émotion de la perte, l\'éclipse de l\'image, la précarité de la forme ou l\'évanouissement du souvenir. L\'exposition comprend des photographies, des photosculptures, des œuvres numériques et des installations qui témoignent d\'une conception résolument ouverte de la pratique photographique.\r\n\r\nL\'événement est présenté du 16 janvier au 15 février 2004 en partenariat avec six diffuseurs de Québec : VU, L\'Œil de Poisson, Engramme, la Bande vidéo, Rouje et la Galerie des arts visuels de l\'Université Laval. Une publication de 144 pages rend compte de l\'ensemble des travaux des participants. Ce projet a reçu l\'appui du Conseil des arts et des lettres du Québec, du ministère de la Culture et des Communications du Québec, du ministère des Affaires étrangères et du Commerce international du Canada, du Commissariat général aux Relations internationales de la Communauté française de Belgique et de la Ville de Québec. S\'adressant à la fois au grand public, aux amateurs de photographie et aux passionnés d\'arts actuels, <em>La Disparition</em> devrait constituer un des événements majeurs de l\'année en arts visuels au Québec.','La Disparition','','publish','closed','closed','','la-disparition','','','2019-09-27 10:45:06','2019-09-27 14:45:06','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1804',0,'museo_calendar_event','',0),(1805,1,'2011-04-29 16:09:10','2011-04-29 15:09:10','<h5>Pour <strong>Jean-François Côté,</strong> qui fait aussi de la vidéo et de l\'installation, l\'image photographique peut s\'approprier des qualités de l\'écran et être un espace variable, mobile dans le temps. Avec l\'ensemble photographique <strong>L\'Ombre survivante,</strong> l\'artiste nous donne de volumineuses images où une ombre humaine, trouant des paysages, agit à la fois comme admoniteur d\'une présence passée et place vacante pour le spectateur. Il pourrait s\'agir de surfaces sur lesquelles une projection lumineuse entraînerait notre propre ombre, alors confondue à celle du photographe photographiant. Les temporalités s\'entremêlent par cette présence incertaine d\'être dans ou devant des horizons devenus immobiles.</h5>','L\'Ombre survivante','','publish','closed','closed','','lombre-survivante','','','2019-09-27 10:45:06','2019-09-27 14:45:06','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1805',0,'museo_calendar_event','',0),(1806,1,'2011-04-29 16:16:15','2011-04-29 15:16:15','Avec États d\'adhérence, <strong>Giorgia Volpe </strong>poursuit le dessein de s\'étonner elle-même, de nous surprendre et nous toucher par ses réalisations artistiques. Lors de son séjour de production au centre VU, elle s\'est permis d\'explorer différents moyens de passages entre l\'image photographique et vidéographique. Des images numériques deviennent vidéo, comme la vidéo produit des images numériques. Toutes parlent de « situations suspendues, répétitives, sans début ni fin ». Pour source, l\'artiste a utilisé son propre corps soumis à des prothèses inattendues, des prolongements étrangers. Ces rites et engagements corporels partagent avec la photo et la vidéo un langage de mouvements, de silences, de vibrations et de lumières.','États d\'adhérence','','publish','closed','closed','','etats-dadherence','','','2019-09-27 10:45:07','2019-09-27 14:45:07','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1806',0,'museo_calendar_event','',0),(1807,1,'2011-04-29 16:20:34','2011-04-29 15:20:34','Par un travail de collage, de transformation et de simulation que rend possible le numérique, <strong>Micheline Durocher</strong> traite des impulsions inconscientes et des manifestations du corps. Les espaces intangibles de la subjectivité y sont évoqués par un fin amalgame d\'images captées et empruntées qui surprennent par leur iconographie divergente. Avec <em>Petites leçons de lecture,</em> l\'artiste nous présente des œuvres développées à partir de captations vidéo et de photographies numériques imprimées au jet d\'encre. À des vues cadrées sur son propre corps - cou serré entre les mains, bouche et langue aux cris muets -, <strong>Durocher</strong> superpose des illustrations tirées de manuels scolaires. Ce sont des tatouages inusités et évocateurs, quand les mots ne suffisent plus, de notre rapport souvent difficile aux autres.','Petites leçons de lecture','','publish','closed','closed','','petites-lecons-de-lecture','','','2019-09-27 10:45:07','2019-09-27 14:45:07','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1807',0,'museo_calendar_event','',0),(1808,1,'2011-08-17 16:44:11','2011-08-17 15:44:11','Après le projet <em>By Rail</em>, qu\'il consacrait à l\'anthropisation des espaces par le transport ferroviaire, Scott Conarroe ajoute une autre contribution significative au genre du paysage social en présentant une série de vues côtières réalisées de part et d\'autre de l\'Amérique du Nord. Documentant les infrastructures maritimes construites par les êtres humains, l\'artiste montre comment ceux-ci cohabitent et interagissent avec les mers et les cours d\'eau. Systématiquement photographiés en plongée, les paysages de Conarroe ne sont pas étrangers à l\'esthétique du sublime, qu\'ils actualisent.','By Sea','','publish','closed','closed','','by-sea','','','2019-09-27 10:40:00','2019-09-27 14:40:00','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1808',0,'museo_calendar_event','',0),(1809,1,'2011-08-18 11:28:30','2011-08-18 10:28:30','<em>Le livre des choses</em> est un projet colossal réalisé dans la longue durée, que Celia Perrin Sidarous alimente petit à petit au fil du temps. Par accumulation, les images photographiques, qui montrent différents constituants de l\'univers de l\'artiste, composent une série comportant plusieurs couches de sens, mais dont la lecture reste pourtant ouverte. Concevant l\'espace d\'exposition comme un espace polyphonique, la photographe créée un lieu immersif recelant une somme d\'objets immatériels, qui ne peuvent prétendre à l\'objectivité qu\'en tant qu\'objet-image.','Le livre des choses','','publish','closed','closed','','le-livre-des-choses','','','2019-09-27 10:40:00','2019-09-27 14:40:00','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1809',0,'museo_calendar_event','',0),(1810,1,'2011-08-18 13:53:15','2011-08-18 12:53:15','Produite par le Musée régional de Rimouski, <em>Après Strand</em> montre un parcours de Bertrand Carrière en Gaspésie, sur les traces de Paul Strand. S\'inspirant librement du travail du célèbre photographe américain, Bertrand Carrière s\'intéresse au territoire de la péninsule gaspésienne et à ses habitants.','Après Strand','','publish','closed','closed','','apres-strand','','','2019-09-27 10:39:31','2019-09-27 14:39:31','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1810',0,'museo_calendar_event','',0),(1811,1,'2011-08-18 16:26:51','2011-08-18 15:26:51','Ayant adopté le portrait comme genre de prédilection, Sylvie Larouche interroge la marginalité en photographiant ces êtres qui, au fil de leurs errances, habitent si bien le quotidien qu\'ils en viennent à occuper une place bien à eux dans l\'imaginaire collectif d\'un quartier, voire de toute une ville. La photographe aborde ces inconnus en nourrissant l\'espoir que s\'opère avec eux une rencontre de laquelle émergera peut-être, au fil de leurs échanges, un portrait.\r\n\r\nCette exposition, imprimée à VU, a bénéficié du soutien de Première Ovation.','Les théâtres identitaires','','publish','closed','closed','','les-theatres-identitaires','','','2019-09-27 10:39:31','2019-09-27 14:39:31','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1811',0,'museo_calendar_event','',0),(1812,1,'2011-11-11 12:44:46','2011-11-11 11:44:46','Pour célébrer ses trente ans, VU propose une exposition collective réunissant des œuvres déjà présentées dans nos différents espaces depuis 1981. Loin de poser un regard nostalgique sur le passé, l\'exposition <em>30 Frimaires</em> aspire plutôt à situer le présent dans un continuum historique ouvert sur l\'avenir, riche de toutes les promesses qui n\'attendent de nous que d\'être réalisées.','30 Frimaires. 30e anniversaire de VU (1981-2011)','','publish','closed','closed','','30-frimaires-30e-anniversaire-de-vu-1981-2011','','','2019-11-07 16:22:26','2019-11-07 21:22:26','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1812',0,'museo_calendar_event','',0),(1813,1,'2013-03-20 13:42:38','2013-03-20 12:42:38','Rompue au travail <em>in situ</em>, Giorgia Volpe investit la grande galerie de VU avec une installation transformant l\'espace d\'exposition en une représentation métaphorique à grande échelle des multiples méandres organiques du corps humain et de la mémoire. Par d\'habiles jeux de découpages, d\'assemblages et d\'éclairages, l\'artiste propose une incursion introspective dans un univers intime et personnel. À travers ce vaste réseau cellulaire constitué de traces de la réalité quotidienne de l\'artiste, la photographie assume une fonction mnémonique certaine.','Méandres','','publish','closed','closed','','meandres','','','2019-09-27 10:39:30','2019-09-27 14:39:30','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1813',0,'museo_calendar_event','',0),(1814,1,'2011-12-21 11:02:50','2011-12-21 10:02:50','Avec sa série <em>Rio Churubusco (Circuito interior)</em>, Catherine Bodmer crée des paysages urbains remixant différents éléments d\'une autoroute de la ville de Mexico. À coups de symétries et de répétitions, l\'artiste déconstruit et reconstruit l\'urbanité en des espaces-images à mi-chemin entre la réalité et l\'utopie. S\'appropriant cet urbanisme de transit et le réinventant, Bodmer se fait l\'architecte d\'un monde où le béton, les végétations urbaines et la signalisation routière servent de cadre d\'existence à d\'invisibles populations.','Circuito interior','','publish','closed','closed','','circuito-interior','','','2019-09-27 10:39:30','2019-09-27 14:39:30','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1814',0,'museo_calendar_event','',0),(1815,1,'2013-03-20 13:38:05','2013-03-20 12:38:05','Fasciné par le graphisme des enseignes bordant certaines artères commerciales de Chicoutimi, Emmanuel Galland s\'est plu à considérer ces monolithes lumineux comme de véritables monuments publics et à les photographier. Entre l\'art conceptuel et la performance photographique, cette série constitue une entreprise de sublimation d\'un mobilier urbain daté, dont les conditions de visibilité ont été jadis déterminées par la place prépondérante de l\'automobile dans la culture nord-américaine.','De Lafontaine à Racine en passant par Bossé et Talbot','','publish','closed','closed','','de-lafontaine-a-racine-en-passant-par-bosse-et-talbot','','','2019-09-27 10:39:30','2019-09-27 14:39:30','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1815',0,'museo_calendar_event','',0),(1816,1,'2012-01-13 14:59:51','2012-01-13 13:59:51','Avec cette série ayant suscité la polémique lors de sa présentation aux Rencontres d\'Arles en 2011, Jon Rafman emprunte la voie de l\'appropriation, auparavant tracée par des artistes tel Sherrie Levine ou Richard Prince. En parcourant la base de données Google Street View, Rafman repère, choisi et recadre des images captées par les caméras des voitures de Google. Ce faisant, son travail questionne les paramètres socioesthétiques sur lesquels s\'appuie notre appréciation de la photographie.','The Nine Eyes of Google Street View','','publish','closed','closed','','the-nine-eyes-of-google-street-view','','','2019-09-27 10:39:30','2019-09-27 14:39:30','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1816',0,'museo_calendar_event','',0),(1817,1,'2012-01-24 14:26:52','2012-01-24 19:26:52','Lorsque <strong>Tristan Fortin LeBreton</strong> a débuté le projet Les Métros, il souhaitait se détacher de l\'approche sélective de la photographie documentaire, trouvant alors un dispositif technique pour arriver à ses fins. Devant le mouvement des trains du métro de Montréal, le photographe a ouvert l\'obturateur de son appareil pendant que l\'embobinement de la pellicule était synchronisé au passage du convoi urbain. Durant son séjour de production au centre VU, le photographe a réalisé des images inédites qui transportent des personnages flous, changeants, à l\'identité balayée. En salle, il nous offre des superpositions de grandes bandes photographiques faisant écho à ces parcours à la fois profondément communs et étonnamment singuliers.','Les Métros','','publish','closed','closed','','les-metros','','','2019-09-27 10:45:07','2019-09-27 14:45:07','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1817',0,'museo_calendar_event','',0),(1818,1,'2012-01-24 14:34:15','2012-01-24 13:34:15','<h5><strong>Paul Walty</strong> fabrique de grands collages qui rappellent le photo-roman ou la bande dessinée. L\'artiste travaille à la mine de plomb et à l\'acrylique des formes humaines qu\'il découpe et colle, grâce aux technologies numériques, sur des photographies d\'archives. Un fond photographique où les sujets et les nuances de gris entrent en contraste avec les figures épurées, étranges aussi, dessinées au trait et en aplat. Walty nous donne à voir et à lire des œuvres de tensions et de surcharges. Disposées en grilles, ses images permettent une gamme de narrations et produisent un ordre déstabilisant, un va-et-vient entre le maîtrisé et l\'inattendu.</h5>','Pluie passagère/The Gathering Storm','','publish','closed','closed','','pluie-passagere-the-gathering-storm','','','2019-09-27 10:45:07','2019-09-27 14:45:07','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1818',0,'museo_calendar_event','',0),(1819,1,'2012-01-24 14:49:37','2012-01-24 19:49:37','Depuis plus de vingt ans,<strong> Richard-Max Tremblay </strong>explore les intersections entre la peinture et la photographie. L\'artiste a récemment profité d\'un séjour de production au centre VU pour mener plus loin cette recherche, en provoquant une étonnante rencontre entre les techniques traditionnelles et numériques du photographique. Il a d\'abord délaissé la prise de vue pour utiliser les amorces de films qu\'on a l\'habitude de jeter, ici conservées pour le travail hasardeux de la chimie et de la lumière. Afin d\'obtenir de fines nuances colorées et des noirs dignes d\'une aquatinte, Richard-Max Tremblay a opté, une fois les bouts de pellicules numérisés, pour l\'impression au jet d\'encre. Il nous présente Inadvertances, six images expérimentales et inédites.','Inadvertances','','publish','closed','closed','','inadvertances','','','2019-09-27 10:45:07','2019-09-27 14:45:07','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1819',0,'museo_calendar_event','',0),(1820,1,'2012-01-24 15:11:35','2012-01-24 14:11:35','<h5>Ayant recours à des stratégies publicitaires dans une mise en espace singulière, la firme <strong>Doyon-Rivest</strong> décerne généreusement des prix au mérite aléatoire. Loin de faire dans la contre-publicité, le duo opère plutôt le mélange des genres où se disputent les frontières ténues entre art et publicité. Leur travail nous renvoie tant à notre statut de public cible de l\'art actuel qu\'à celui de consommateur d\'images. Ici, la promotion n\'a aucun objet particulier, si ce n\'est peut-être la convoitise elle-même, et rien n\'est entièrement résolu dans cette installation qui cultive l\'ambiguïté de nos repères culturels.</h5>','Vos experts en gestion des utopies 2','','publish','closed','closed','','vos-experts-en-gestion-des-utopies-2','','','2019-09-27 10:45:08','2019-09-27 14:45:08','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1820',0,'museo_calendar_event','',0),(1821,1,'2012-01-24 15:22:39','2012-01-24 14:22:39','<strong>Marcel Blouin</strong> interroge depuis longtemps la pseudo-objectivité de la photographie : par les procédés du numérique, il se joue des représentations classiques en confondant les notions d\'imitation et d\'interprétation, de fragmentation et d\'assemblage. Dans des représentations bucoliques d\'enfants en vacances, l\'artiste remet en question l\'idée voulant que la photographie soit définie comme la captation d\'un seul instant à partir d\'un unique point de vue. Cette manière de considérer l\'espace visuel vient supporter, dans <em>Le Paradis des framboises,</em> l\'idée d\'un bonheur qui, sans préjugé ni contrainte, reste à inventer.','Le paradis des framboises','','publish','closed','closed','','le-paradis-des-framboises','','','2019-09-27 10:45:08','2019-09-27 14:45:08','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1821',0,'museo_calendar_event','',0),(1822,1,'2012-01-24 15:31:25','2012-01-24 14:31:25','Dans des photographies qui questionnent et déroutent, des choses banales ou singulières sont organisées et mises en scène par l\'artiste. Grand manipulateur de et dans l\'image, Robert Duchesnay devient l\'inhabituel héros de scènes où planent le drame, le silence. Il joue tant avec l\'humour que la violence dans un monde étrangement sombre et lumineux. Se joignent à l\'artiste-personnage des éléments d\'architecture, voitures, ours en peluche et mannequins. Duchesnay s\'interroge : Qu\'arriverait-il si, en tant qu\'artiste, je me livrais à des comportements anormaux, voire monstrueux, mettant momentanément en évidence l\'immense chaos lié à notre condition humaine ? Avec ses diptyques ou triptyques, qui forment un vaste polar photographique, rien n\'est assuré ni rassurante.','Rituels de l\'antisocial','','publish','closed','closed','','rituels-de-lantisocial','','','2019-09-27 10:45:08','2019-09-27 14:45:08','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1822',0,'museo_calendar_event','',0),(1823,1,'2012-01-24 15:37:48','2012-01-24 14:37:48','<h5>Branka Kopecki imagine des dispositifs qui mettent en relation l\'objet, le lieu, le temps et la photographie. Par ses images, elle évoque finement une insaisissable certitude et affirme un perpétuel passage entre la réalité et la fiction. Avec <em>Une histoire vraie qui n\'existe pas</em>, l\'artiste pose une réflexion visuelle sur l\'aspect mécanique de la reproduction en photographie et sur les rapports entre la présence photographique d\'un objet et son existence matérielle. Elle nous offre des superpositions de positifs et négatifs, projetés et photographiés sur un mur qui porte des éléments tangibles du quotidien. Les différentes incarnations de l\'image s\'annulent et se complètent, tout en questionnant la nature distinctive de la photographie à l\'heure actuelle.</h5>\r\n&nbsp;','Une histoire vrai qui n\'existe pas','','publish','closed','closed','','une-histoire-vrai-qui-nexiste-pas','','','2019-09-27 10:45:09','2019-09-27 14:45:09','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1823',0,'museo_calendar_event','',0),(1824,1,'2012-01-24 15:42:22','2012-01-24 14:42:22','Ce travail en duo a commencé par le dessein de <strong>Paul Lacroix</strong> de réaliser des photogrammes avec l\'écriture de <strong>Nicole Jolicœur</strong>, mots et calligraphie tirés de leur correspondance. Puis les conversations téléphoniques, les échanges d\'images par courrier, les visites mutuelles, le partage de réflexions et de doutes ont mené à un jeu photographique d\'auto-représentations et ont permis le rapprochement de leurs pratiques respectives. <em>Nous n\'avons forcé ni les ressemblances, ni les relations significatives, ni la fusion. Nous avons préféré les reflets, les voilements, les dialogues, les ruses.</em>','Ruses','','publish','closed','closed','','ruses','','','2019-09-27 10:45:09','2019-09-27 14:45:09','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1824',0,'museo_calendar_event','',0),(1825,1,'2012-01-24 15:45:53','2012-01-24 14:45:53','<strong>Yannick Pouliot</strong> utilise l\'architecture comme matière première de son travail; celle-ci y est refaçonnée par des jeux formels où se révèlent des structures sociales, psychiques ou affectives dans lesquelles nous sommes tenus et circonscrits. Ici, les couloirs d\'un grand hôpital sont photographiés par l\'artiste : l\'institution médicale se présente tel un corps social disséqué où la présence humaine deviendrait parasitaire. Une lecture détaillée des 130 images nous tient dans l\'inconfort et la vue d\'ensemble stimule nos sens par son fort impact visuel.\r\n<p align=\"CENTER\"></p>','Couloirs','','publish','closed','closed','','couloirs','','','2019-03-29 17:54:56','2019-03-29 21:54:56','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1825',0,'museo_calendar_event','',0),(1826,1,'2012-01-24 15:52:09','2012-01-24 14:52:09','<strong>Carole Condé</strong> &amp; <strong>Karl Beveridge</strong> sont des artistes militants. Dans leurs œuvres, ils investissent les différents espaces de pouvoir des citoyens pour critiquer les institutions et entités corporatives qui les accablent. Ici, l\'art du photomontage percutant met en relief les contradictions qui stigmatisent nos systèmes des soins de la santé. Not A Care (Des soins mal soignés) soulève les problèmes vécus par le personnel hospitalier. Theatre of Operations (Théâtre des opérations) dénonce les injustices et les gaspillages du système des soins de santé aux États-Unis. Ill Wind (Vent de malheur) nous présente des personnages apparaissant dans leurs propres récits à propos de la crise actuelle qui touche la santé au Canada. Calling the Shots (Meneurs et menés) traite du processus de mondialisation des entreprises qui influence l\'administration des soins hospitaliers. Tout ce travail de critique et d\'analyse ne fait pas l\'économie de leur remarquable sens de l\'humour.\r\n\r\n&nbsp;','Théâtre des opérations','','publish','closed','closed','','theatre-des-operations','','','2019-03-29 17:54:57','2019-03-29 21:54:57','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1826',0,'museo_calendar_event','',0),(1827,1,'2012-01-24 15:57:25','2012-01-24 14:57:25','<strong>Ho Tam</strong>, artiste canadien d\'origine asiatique, s\'intéresse depuis les débuts de sa carrière aux principes constitutifs de l\'identité culturelle. Avec Lessons, l\'artiste nous entraîne dans une expérience de retour aux sources en revenant sur les lieux de l\'école primaire qu\'il fréquentait dans les années 70. Les images proviennent d\'une bande vidéo qu\'il a réalisée à l\'École La Salle de Kowloon à Hong Kong et les photographies ont été prises à partir de l\'écran d\'un moniteur. Pour Ho Tam, la documentation vidéo répond à un désir de conserver le flux temporel des événements. La photographie lui permet d\'arrêter certains instants comme le fait notre entendement à l\'égard d\'occurrences marquantes. Lessons est empreint des souvenirs d\'enfance et des valeurs acquises au cours de ses jeunes années de formation.','Lessons','','publish','closed','closed','','lessons','','','2019-03-29 17:54:57','2019-03-29 21:54:57','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1827',0,'museo_calendar_event','',0),(1828,1,'2012-01-24 16:02:27','2012-01-24 15:02:27','Pour Yan Giguère, la prise de vues est un acte ludique et guidé par l\'intuition. Utilisant des appareils, techniques et formats variés, il s\'intéresse aux liens entretenus avec l\'ordinaire, le commun. Giguère cherche à saisir l\'instant où la réalité semble s\'échapper du cadre. Avec <em>Chavirer</em>, l\'artiste réunit \" le réaliste \" et \" l\'abstrait \". Il joue avec les effets déstabilisants d\'associations d\'images et explore leur contamination de sens.','Chavirer','','publish','closed','closed','','chavirer','','','2019-03-29 17:54:57','2019-03-29 21:54:57','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1828',0,'museo_calendar_event','',0),(1829,1,'2012-01-24 16:06:29','2012-01-24 15:06:29','<h5>Les photographies de <strong>Denis Lessard</strong> soulèvent des questions relatives à l\'identité personnelle et au processus de création, tout en dialoguant avec le spirituel et l\'immatériel. Lessard a réalisé <em>Diptyques</em> lors d\'une résidence à Rotterdam en 1998; il travaillait alors dans une chapelle convertie en atelier. Trois diptyques ont été créés, réunissant chacun deux moments de performances distinctes : un trio de musique de chambre et un office religieux de tradition russe orthodoxe. Ici l\'artiste s\'expose, littéralement.</h5>','Diptyques','','publish','closed','closed','','diptyques','','','2019-03-29 17:54:57','2019-03-29 21:54:57','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1829',0,'museo_calendar_event','',0),(1830,1,'2012-01-24 16:18:06','2012-01-24 15:18:06','La Chimie des corps propose cinq œuvres inédites sur le corps humain et ses représentations, conçues pour être présentées dans la vitrine d\'une boutique de vêtements de New York.\r\n\r\nSuite aux événements du 11 septembre, l\'exposition a dû être annulée et ces photographies ont pris une signification totalement imprévisible à l\'origine. Au-delà de l\'anecdote ou du document, mais révélant de bien curieuses coïncidences et des analogies frappantes, ces cinq productions constituent désormais un étrange rébus évoquant la détresse et la perte.Serge Clément crée une atmosphère trouble où l\'espace privé se confond dans l\'espace urbain. <strong>Loly Darcel</strong> s\'adonne à un jeu collectif qui révèle les glissements de sens dans la communication. <strong>Lucie Duval</strong> met en scène des tensions douloureuses entre langage et objets. <strong>Sylvie Laliberté</strong>invente des personnages suspects qui se jouent de leur propre identité. <strong>Joanne Tremblay</strong> interroge de manière ironique nos perceptions du corps et de l\'organe de la parole.Une publication bilingue de 24 pages comprenant un essai de Andrée Daigle rend compte des œuvres et de l\'histoire assez particulière d\'une exposition <em>qui n\'a pas eu lieu. </em>\r\n\r\n&nbsp;','La chimie des corps','','publish','closed','closed','','la-chimie-des-corps','','','2019-03-29 17:54:57','2019-03-29 21:54:57','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1830',0,'museo_calendar_event','',0),(1831,1,'2012-01-24 16:22:17','2012-01-24 15:22:17','<p align=\"JUSTIFY\"><em>Ma dernière recherche porte sur l\'exploration des jeux de rôles et le fétichisme. Il y a les androgynes et les travestis. Il y a les talons hauts, le tatouage, le ligotage, etc. Pour cette recherche, je suis le modèle. Je suis en poupée brisée.</em></p>\r\nÀ travers des gestes posés et documentés dans l\'intimité, Benoit Woo exhibe ce qui ordinairement reste caché. Vêtu d\'une minijupe noire, d\'un chemisier blanc et de talons hauts, <strong>Woo</strong> s\'offre au regard de la caméra. Dans les arcanes de son art s\'épanouissent librement désirs et fantasmes. Il est <em>Mère</em> et <em>Androgyne</em>. Il officie le <em>Rituel de l\'allaitement</em> et le <em>Rituel des menstruations. </em>Ces rituels, célébrés par des performances et des actes photographiques, le montrent en état de transe alimenté par la transgression des tabous et le désir de transcender les genres. Sa démarche révèle la différence qui existe entre notre être social et notre individualité privée; sous le vernis du comportement civilisé, se dissimule un abîme dominé par les forces de l\'inconscient. Woo est le sujet et l\'objet de cette recherche qui scrute les horizons de l\'identité et de l\'image corporelle.\r\n<p align=\"JUSTIFY\">C\'est suite à un séjour de production de plusieurs semaines à VU que Benoit Woo nous présente ses dernières œuvres.</p>','Rituels matriarcaux','','publish','closed','closed','','rituels-matriarcaux','','','2019-03-29 17:54:58','2019-03-29 21:54:58','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1831',0,'museo_calendar_event','',0),(1832,1,'2012-01-24 16:28:48','2012-01-24 15:28:48','<p align=\"JUSTIFY\">Dans un besoin d\'exorciser, par l\'image, la distance ressentie à l\'égard des autres femmes de sa génération, <strong>Yvonne Venegas</strong> documente - sur les traces de son père (un éminent photographe de mariage local) mais dans une toute autre optique - la vie des mariées de Tijuana et de leur famille.</p>\r\n<p align=\"JUSTIFY\"><em>Mon père, dans son travail et dans sa vie, se donne à l\'art de l\'apparence. Dans son travail, il invente un monde parfait que les gens achètent comme de la mémoire et, dans son existence personnelle, il choisit l\'apparence en tant que chemin de vie.</em></p>\r\n<p align=\"JUSTIFY\">Les images que <strong>Yvonne Venegas</strong> nous présente sont le résultat d\'un travail réalisé sur le terrain : elle a visité de grandes maisons et des jardins. Dans l\'intimité visible de ces femmes mariées, elle a aussi rencontré les enfants, les maris et jeté un coup d\'œil dans les garde-robes. En fait, elle a cherché ce qu\'elle pourrait avoir perdu en ne suivant pas la formule du bonheur inculquée, à l\'enfance et l\'adolescence, par son père et les religieuses enseignantes. La photographe offre aux spectateurs son interprétation des lettres dorées ornant l\'entrée de l\'entreprise paternelle : <em>Par cette porte passent les plus belles mariées de Basse-Californie</em>.</p>\r\n<p align=\"JUSTIFY\">Avec <em>Las novias mas hermosas de Baja California, </em><strong>Yvonne Venegas</strong> a mérité le premier prix de la 10<sup>ème</sup>Biennale de photographie du Centro de la imagen de Mexico. Suite à un séjour de production au centre VU, Venegas a réalisé de nouveaux tirages provenant de cette série. L\'exposition est présentée dans le cadre de <em>LASCAS, un arte mexicano actual</em>, événement organisé par Le Lieu.</p>\r\n<p align=\"JUSTIFY\"></p>','Les plus belles mariées de Baja California','','publish','closed','closed','','les-plus-belles-mariees-de-baja-california','','','2019-03-29 17:54:58','2019-03-29 21:54:58','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1832',0,'museo_calendar_event','',0),(1833,1,'2012-01-24 16:34:20','2012-01-24 15:34:20','<p align=\"JUSTIFY\">Artiste photographe et plasticienne, <strong>Carla Herrera-Prats</strong>joue littéralement avec les couches de l\'image. Par les coupes, les déchirures, les superpositions, les collages, elle donne à voir des images ambiguës où des personnages s\'opposent autant qu\'ils se fusionnent dans un habile jeu de ressemblances et dissemblances. Les sujets sont morcelés, tiraillés entre un regard humoristique et un commentaire social critique. Il est question de stéréotype et d\'identité.</p>\r\n<p align=\"JUSTIFY\">Avec <em>The Wizard of U.S</em>., <strong>Herrera-Prats</strong> pose une réflexion sur la problématique de l\'immigration des Mexicains aux États-Unis. Les personnes photographiées sont les représentants d\'une portion de la population mexicaine entrant à Los Angeles, rêves en tête, telle Dorothée basculée dans le monde magique d\'Oz. Comme l\'héroïne, ils s\'en vont sur le jaune chemin, dans la certitude de rencontrer le mage. Ils ne sont plus ceux qui voient mais deviennent ceux qui sont vus.</p>\r\n<p align=\"JUSTIFY\">Pour cette série, les manipulations numériques et les collages permettent la construction de scénarios, suggérant des allers-retours rêvés par ces immigrants entre la maison au Mexique et celle aux États-Unis. Le stéréotype qui devient le plus prégnant dans les images fabriquées n\'est pas celui du Mexicain à Los Angeles mais davantage celui de l\'<em>American Way of Life</em>, si bien véhiculé par le classique hollywoodien.</p>\r\n<p align=\"JUSTIFY\">The Wizard of U.S. est un projet inédit complété lors d\'un séjour de production au centre VU. L\'exposition est présentée dans le cadre de <em>LASCAS, un arte mexicano actual</em>, événement organisé par Le Lieu.</p>','The Wizard of U.S','','publish','closed','closed','','the-wizard-of-u-s','','','2019-03-29 17:54:58','2019-03-29 21:54:58','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1833',0,'museo_calendar_event','',0),(1834,1,'2012-01-31 10:11:44','2012-01-31 09:11:44','<h5>Comme le nom l\'indique, les montagnes ne sont pas abondantes aux Pays-Bas. Tessa Joosse, artiste néerlandaise, est fascinée par le point de vue que lui offre sa résidence de Méduse, située à mi-hauteur entre la haute et la basse-ville de Québec. Cette nouvelle perspective est pour elle inhabituelle; d\'un seul coup d\'œil, elle peut appréhender le profil en plongée du bas de la ville ainsi que l\'azur qui le domine. Les jours ensoleillés, elle reluque les ombres qui rampent le long des tours à bureaux. La nuit venue, elle contemple le tableau bidimensionnel que lui présente le firmament, semblable à une couverture opaque truffée de sténopés filtrant la lumière%u2026\r\nSa surprenante expérience de l\'espace urbain est à l\'origine de l\'œuvre présentée.\r\n\r\nLes préoccupations de <strong>Joosse</strong> sont toujours empreintes par l\'imparable passage du temps. Les dessins \" machinaux \" qu\'elle nous présente ressemblent à des tentatives pour voir le temps se solidifier. L\'altération de séquences vidéo dépend également du désir de l\'artiste de palper le temps et soupeser sa relativité. La modalité mécanique de son art du dessin rejoint sa pratique de vidéaste : le pantographe et le spirographe tracent des figures selon un algorithme prédéfini et la capture de séquences vidéo est déterminée par les choses qui se laissent voir depuis la fenêtre de sa résidence. Dans un cas comme dans l\'autre, l\'\" automatisme \" des procédés défie l\'intention de l\'artiste. Les deux médiums se conjuguent pour se redéfinir et nous inoculer la poésie d\'un espace urbain imaginaire.\r\n\r\n\r\nLe Studio d\'artiste international de la coopérative Méduse accueille <strong>Tessa</strong> pour une résidence d\'une durée de quatre mois à l\'intérieur du programme des Pépinières européennes pour jeunes artistes. Son projet est présenté dans le cadre de la conférence nationale de L\'Alliance de la vidéo et du cinéma indépendants. Il a reçu l\'appui du Conseil des arts et des lettres du Québec, de la Ville de Québec, de L\'Œil de Poisson, de La Bande vidéo et d\'Antitube.</h5>\r\n&nbsp;','Papier Peint','','publish','closed','closed','','papier-peint','','','2019-03-29 17:54:59','2019-03-29 21:54:59','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1834',0,'museo_calendar_event','',0),(1835,1,'2012-01-31 10:26:10','2012-01-31 09:26:10','Un système informatisé d\'analyse vidéo relié à des caméras, similaire aux dispositifs de surveillance, trace et déchiffre le mouvement de poissons dans un aquarium. Réglé par la nage de ces poissons, le système d\'interprétation anime une banque de données sonores, vidéographiques et de modélisations 3D. Ainsi, le comportement des poissons, véritable \" partition \" chaotique, altère l\'environnement visuel et sonore présenté au spectateur; les poissons sont les contrôleurs organiques imprévisibles de l\'environnement virtuel généré.\r\n\r\n<em>Les poissons sont mous, leur nage est fluide. Ils se meuvent par eux-mêmes. L\'ordinateur est dur, il \" nage \" de façon rectiligne par des commandes humaines. Les deux mondes sont placés en parallèle mais ne peuvent se douter de la présence de l\'autre. Ils ont besoin de l\'artiste pour les mettre en scène. Et ça, seulement vous et moi le savons.\r\n\r\n</em>Le projet de <strong>Boris Firquet</strong><strong> </strong>est présenté dans le cadre de la conférence nationale de L\'Alliance de la vidéo et du cinéma indépendants, avec la complicité de <strong>David Michaud</strong> et du Nom de la Chose, laboratoire d\'art électronique d\'Avatar.\r\n\r\n&nbsp;','Fish\'n Chips','','publish','closed','closed','','fishn-chips','','','2019-03-29 17:54:58','2019-03-29 21:54:58','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1835',0,'museo_calendar_event','',0),(1836,1,'2012-01-31 10:37:03','2012-01-31 09:37:03','Depuis plus de vingt ans, l\'artiste français <strong>Dominique Angel</strong> poursuit une œuvre protéiforme conjuguant sculpture, installation, photographie, vidéo, performance et écriture. Intitulé Pièces supplémentaires, ce projet d\'envergure trouve un nouveau prolongement au centre VU par la présentation d\'une installation qui introduit le photographique dans l\'approche d\'un sculpteur.\r\n\r\nLe projet de <strong>Dominique Angel</strong> a reçu l\'appui du <strong>Consulat Général de France à Québec</strong>.','Pièces Supplémentaire','','publish','closed','closed','','pieces-supplementaire','','','2019-03-29 17:54:59','2019-03-29 21:54:59','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1836',0,'museo_calendar_event','',0),(1837,1,'2012-01-31 10:41:24','2012-01-31 09:41:24','L\'approche conceptuelle de <strong>Robert Bean</strong> s\'inspire d\'une économie du don. À partir de l\'image du soleil qui <em>donne</em> <em>sans jamais recevoir </em>(G. Bataille), Bean problématise l\'offrande qui n\'en est pas une, celle qui génère la dette et ne sait s\'oublier. En plus d\'exprimer ses réflexions à travers des images empruntées à Atget, l\'artiste présente ses images d\'obélisques, monuments symboliques qui commémorent le don du soleil en le réduisant au statut de dette.','Forget Giving (Oubliez le don)','','publish','closed','closed','','forget-giving-oubliez-le-don','','','2019-03-29 17:54:59','2019-03-29 21:54:59','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1837',0,'museo_calendar_event','',0),(1838,1,'2012-01-31 10:47:08','2012-01-31 09:47:08','Couper, déchirer, inciser, voilà comment l\'artiste s\'approprie la photographie de paysage. À partir d\'instantanés qu\'elle collectionne au gré de ses voyages, Annabel Howland pervertit la découpe du réel effectuée à la prise de vue.\r\nEn éliminant des parties d\'images pour n\'en garder qu\'une structure déroutante, elle détruit notre lien perspectif avec la photographie et transforme notre habituelle relation au temps et à l\'espace.','Cut Land / Terre tranchée','','publish','closed','closed','','cut-land-terre-tranchee','','','2019-03-29 17:54:59','2019-03-29 21:54:59','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1838',0,'museo_calendar_event','',0),(1839,1,'2012-01-31 10:52:37','2012-01-31 09:52:37','<em>Mon affect ne peut être refoulé.</em>\r\n\r\n<em>C\'est une pulsion constante, ici-ailleurs, de vouloir conserver presque tout.\r\n</em>\r\n\r\nNeuf personnes ont prêté, à la demande de l\'artiste, une de leurs possessions intimes le temps d\'une prise de vue. Cadieux cherche à refaçonner les mémoires de ces choses déracinées, extirpées de leur appartenance à une histoire personnelle. Les œuvres se donnent comme de grandes images dont l\'échelle et le rendu questionnent la valeur mnémonique des objets photographiés.\r\n\r\n&nbsp;','Des restes','','publish','closed','closed','','des-restes','','','2019-03-29 17:55:00','2019-03-29 21:55:00','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1839',0,'museo_calendar_event','',0),(1840,1,'2012-01-31 14:53:05','2012-01-31 13:53:05','Pour les artistes et les penseurs de notre temps, le <em>paysage </em>se présente comme un objet de recherche jamais épuisé. Son abstraction nous défie, son évanescence obsède; en tant que constellation saturée de choses, le paysage nous propose une image qui confond les particularités de ses constituants.\r\n\r\nLe centre VU, sensible à cette problématique, présente une exposition collective de trois artistes du Québec qui abordent l\'insaisissable qualité du paysage de différents points de vue. Les multiples enjeux que soulèvent leurs œuvres sont mis en relief par Suzanne Paquet dans la publication qui accompagne l\'exposition.\r\n\r\n<strong>Yves</strong> <strong>Arcand</strong>, dans la tradition de la photographie topographique, nous présente des images de paysages québécois réalisées à la chambre photographique grand format. Ses photographies témoignent de la scarification de sites soumis à notre domination. <strong>Colwyn</strong> <strong>Griffith</strong> nous offre des territoires fabriqués main. À l\'aide d\'aliments modifiés, il compose des paysages pseudo-naturels nés d\'explorations au cœur de son atelier. <strong>Isabelle</strong> <strong>Hayeur</strong> travaille à partir de photographies de paysages altérés par l\'industrie qu\'elle transforme à l\'aide des technologies numériques. Ses fabrications hybrident sites ravagés et natures bucoliques.\r\n\r\nToutes ces démarches sont autant de voies d\'accès à un <em>territoire</em> presque inaccessible...','Yves Arcand- Travail en cours, Colwyn Griffith- Eye Candy, Isabelle Hayeur- Paysages incertains','','publish','closed','closed','','yves-arcand-travail-en-cours-colwyn-griffith-eye-candy-isabelle-hayeur-paysages-incertains','','','2019-03-29 17:55:00','2019-03-29 21:55:00','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1840',0,'museo_calendar_event','',0),(1841,1,'2012-01-31 14:59:06','2012-01-31 13:59:06','<h5>Dans les photographies de <strong>Bettina Hoffmann</strong>, le sujet est à la fois l\'auteur et l\'objet de la représentation; il apparaît, multiplié, à l\'intérieur d\'une même image. Son questionnement s\'articule à partir des conflits interpersonnels, des dissonances entre domaines privés et publics et du choc entre réalité et fiction. Son œuvre actualise des perspectives fertiles à propos de l\'identité et de l\'individualité.</h5>\r\n&nbsp;','Affaires infinies et Maître et chien','','publish','closed','closed','','affaires-infinies-et-maitre-et-chien','','','2019-03-29 17:55:00','2019-03-29 21:55:00','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1841',0,'museo_calendar_event','',0),(1842,1,'2012-01-31 15:06:43','2012-01-31 14:06:43','Les <em>Cut-Outs </em>de <strong>Cheryl Pagurek</strong> entrelacent les aspects concrets de la sculpture avec les qualités picturales de la photographie; ses assemblages font appel aux techniques du découpage, du collage et du pliage. Des images intimes ou appartenant au monde des médias épousent l\'architecture dépliée des emballages commerciaux. Ces nouveaux artefacts culturels mettent en relief des strates d\'expérience humaine.','Unfoldings / Déploiements','','publish','closed','closed','','unfoldings-deploiements','','','2019-03-29 17:55:00','2019-03-29 21:55:00','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1842',0,'museo_calendar_event','',0),(1843,1,'2013-03-20 14:34:16','2013-03-20 13:34:16','L\'exposition réunit trois installations cinétiques inédites : <em>Projections</em>, <em>Orbitale</em> et <em>Les traversées</em>. Manon Labrecque conçoit des mécanismes d\'animation explorant divers mouvements du corps, de la pensée, de la psyché. Sa réflexion porte sur la réanimation de souvenirs, d\'images symboliques, d\'affects, d\'instants fondamentaux de l\'existence et d\'expériences vitales. Raffinées sur le plan technique et hautement poétiques, les trois machines de l\'artiste rêvent le mouvement. Reconnue pour son travail en vidéo, Manon Labrecque met plutôt l\'accent ici sur l\'image fixe et des dispositifs de projection d\'images évoquant la lanterne magique et les premiers pas du cinéma.\r\nNicole Gingras\r\n\r\nLes grands axes de la Manif d\'art 6, tels que définis par la commissaire invitée, Nicole Gingras, s\'articulent autour du mot machine et des mouvements que celle-ci produit. Notre existence est habitée d\'inventions conçues pour simplifier, complexifier, masquer, transformer notre rapport au monde. Une machine génère, expose, documente des mouvements. Elle rend visibles et perceptibles des processus de création et d\'apprentissage. Elle nous introduit au mouvant : cet aspect mobile des phénomènes qui stimule l\'homme et le maintient en vie.\r\n\r\nLes artistes invités s\'intéressent entre autres aux mots, au dessin, à l\'art cinétique, à l\'art sonore, à la performance, au cinéma, à la vidéo. La commissaire souhaite aborder la thématique d\'un point de vue mécanique ou technique (animation, réanimation, cinétisme, enregistrement, diffusion), sous un angle conceptuel (mécanisme de réflexion et d\'articulation de la pensée, processus de création) ou métaphorique (machine de vision ou d\'écoute, machine à rêver, machine utopique). Elle prévoit réunir de petites et de grandes machines, sérieuses, absurdes, utiles, lucides, dérisoires, excentriques, essentielles, discrètes ou, parfois même, invisibles. Au fil des expositions, le visiteur découvrira, entre autres, des œuvres créées à l\'aide de mécanismes simples ou de dispositifs déroutants de complexité ; il pourra observer des dessins ou esquisses d\'une machine ou d\'une invention à venir, ou consulter des récits ou des fictions sur le sujet.\r\n\r\nL\'ensemble de l\'événement s\'élabore autour d\'œuvres présentées en exposition et d\'un programme d\'œuvres diffusées ponctuellement sur six semaines, dans différents lieux de diffusion de la ville de Québec. Composé d\'actions, de performances sonores et de concerts, le volet ponctuel de la Manif d\'art vise à respecter la singularité et la spécificité de démarches artistiques reposant sur l\'instant, l\'éphémère ou l\'improvisation. Le programme de la biennale est complété par des rencontres avec des artistes ainsi que par des conférences données par un philosophe, un historien, un chercheur intéressés par la thématique. Le milieu de l\'art et le grand public y sont chaleureusement conviés.\r\n\r\nDans le cadre de la Manif d\'art 6, VU PHOTO présente « Les antigravitationnels » de Manon Labrecque.','Les antigravitationnels','','publish','closed','closed','','les-antigravitationnels','','','2019-09-27 10:39:29','2019-09-27 14:39:29','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1843',0,'museo_calendar_event','',0),(1844,1,'2012-02-03 15:22:00','2012-02-03 14:22:00','De nos jours, la domination pluricentenaire des puissances colonialistes sur les cultures autochtones s\'exercent sournoisement à travers leur réification en un ensemble de stéréotypes répondant aux seules fins de l\'industrie culturelle occidentale. Avec ses portraits satiriques de contemporains autochtones utilisant la grimace pour évoquer les figures des totems amérindiens, Arthur Renwick relève le double défi de critiquer et de mettre en déroute le regard colonial, tout en affirmant fièrement l\'identité culturelle amérindienne.','Mask','','publish','closed','closed','','mask','','','2019-09-27 10:39:29','2019-09-27 14:39:29','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1844',0,'museo_calendar_event','',0),(1845,1,'2013-03-20 13:38:59','2013-03-20 12:38:59','Dans un contexte où tout semble avoir été déjà découvert, où Internet nous permet d\'explorer les confins du monde sans quitter le confort de notre vie quotidienne, quelles sont les limites de l\'exploration? Qu\'est-ce qui motive encore l\'explorateur à partir à l\'aventure? Ces questions ont guidé l\'artiste lors d\'une résidence qu\'elle a effectuée à VU pour créer une installation photographique où les archives réelles et fictives d\'un explorateur mort lors d\'une expédition interrogent le mythe et l\'archétype de l\'aventurier.','Exploits','','publish','closed','closed','','exploits','','','2019-09-27 10:39:29','2019-09-27 14:39:29','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1845',0,'museo_calendar_event','',0),(1848,1,'2012-08-23 13:46:07','2012-08-23 12:46:07','Avec ses photomontages numériques grands formats, Annie Baillargeon met en scène le corps dans sa dimension performative et décorative. L\'artiste propose de complexes compositions multipliant des personnages qui évoluent dans des environnements appartenant tantôt à l\'univers du rêve, tantôt à celui du cauchemar. Utilisant de manière récurrente les quatre éléments que sont l\'eau, le feu, la terre et l\'air et faisant table rase de tout repère spatial et temporel, elle façonne des mondes qui hybrident le réel et l\'imaginaire.','Adversités','','publish','closed','closed','','adversites','','','2019-09-27 10:39:29','2019-09-27 14:39:29','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1848',0,'museo_calendar_event','',0),(1849,1,'2012-08-30 16:41:21','2012-08-30 15:41:21','Depuis 1997, Normand Rajotte  explore de manière continue un territoire restreint situé autour du massif montagneux du Mont Mégantic. Au contraire de la tradition du paysage, qui célèbre de vastes étendues soulignées par un horizon lointain, l\'artiste se tourne de près vers le sol pour en scruter la surface et y repérer les empreintes laissées par le temps, les éléments et la vie animale. Ce faisant, son travail se veut une sorte de métaphore photographique de l\'introspection, qui explore les méandres de la conscience de soi et du rapport de l\'humain à la nature.','Comme un murmure','','publish','closed','closed','','comme-un-murmure','','','2019-09-27 10:39:29','2019-09-27 14:39:29','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1849',0,'museo_calendar_event','',0),(1850,1,'2012-09-20 10:53:52','2012-09-20 09:53:52','Dans quelle mesure l\'environnement dans lequel nous évoluons contribue-t-il à définir notre identité? Cette question, Birthe Piontek a tenté d\'y répondre avec le projet <em>The Idea of North</em>, réalisé dans la communauté de Dawson City au Yukon. Avec cette série puissante, l\'artiste offre une incursion dans un univers étrange, peuplé de marginaux et où toutes les quêtes semblent légitimes.','The Idea of North','','publish','closed','closed','','the-idea-of-north','','','2019-09-27 10:39:28','2019-09-27 14:39:28','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1850',0,'museo_calendar_event','',0),(1851,1,'2012-09-20 11:02:02','2012-09-20 10:02:02','La catastrophe est omniprésente dans le travail photographique, installatif et vidéographique de Catherine Plaisance. Avec l\'exposition <em>Infortunes</em>, ce thème est l\'objet d\'un dialogue tendu entre une maquette disposée au centre de la galerie et suggérant la quiétude d\'un paysage de campagne, d\'une part, et une série de photographies montrant diverses scènes catastrophiques susceptibles de troubler cette tranquillité, d\'autre part.','Infortunes','','publish','closed','closed','','infortunes','','','2019-09-27 10:39:28','2019-09-27 14:39:28','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1851',0,'museo_calendar_event','',0),(1852,1,'2013-03-20 14:12:59','2013-03-20 13:12:59','','Anarchitectures','','publish','closed','closed','','anarchitectures','','','2019-09-27 10:38:43','2019-09-27 14:38:43','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1852',0,'museo_calendar_event','',0),(1853,1,'2012-12-21 11:20:54','2012-12-21 10:20:54','Du 11 janvier au 10 février, <strong>VU </strong>et <strong>La Bande Vidéo</strong> s\'unissent pour présenter simultanément le travail de <strong>Michael Flomen</strong>, artiste montréalais de renommée internationale. Dans les espaces d\'exposition respectifs de ces deux centres, les visiteurs pourront apprécier à la fois des œuvres photographiques et les expérimentations vidéographiques récentes de l\'artiste (de 2010 à aujourd\'hui).\r\n\r\nÀ <strong>VU </strong>, l\'exposition <em><strong>Nuits Sauvages</strong></em> offrira l\'occasion de s\'immerger dans des photogrammes inédits de très grands formats, aboutissement d\'une pratique exploratoire originale amorcée il y a près d\'une quinzaine d\'années. Dans ces œuvres réalisées en extérieur par la seule exposition du papier photosensible et l\'utilisation d\'éléments naturels, Michael Flomen construit un univers poétique où se rencontrent vérité et illusion. L\'eau, la neige, les éléments organiques s\'y animent grâce à la lumière de la lune, des étoiles, et de l\'éclair photographique.\r\n\r\nPrésentée par <strong>La Bande Vidéo</strong> et réalisée à l\'occasion d\'une résidence de création, <strong><em>Gaze</em></strong> est une complainte expérimentale en noir et blanc transposant les préoccupations de l\'artiste dans le langage vidéographique. Dans une œuvre exploitant les limites du médium, il poursuit sa réflexion sur notre rapport conflictuel à la nature. L\'œuvre de Flomen nous confronte à la fatalité de la condition humaine, aux grandes questions métaphysiques. À noter que tous les jours, à 15h, y sera aussi présenté le documentaire sur le travail de Michael Flomen <em>La nuit est ma chambre noire</em> de André Cornellier.','Nuits sauvages','','publish','closed','closed','','nuits-sauvages','','','2019-09-27 10:39:28','2019-09-27 14:39:28','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1853',0,'museo_calendar_event','',0),(1854,1,'2013-01-08 10:36:49','2013-01-08 09:36:49','Réalisée sur un ancien terrain industriel situé à l\'est du quartier Hochelaga-Maisonneuve à Montréal, la série <em>Sur la trace du renard</em> cherche à rendre visible l\'occupation quasi imperceptible de ce lieu par les humains, la faune et la flore. Suivant la trajectoire d\'une exploration lente et attentive, l\'artiste saisi, saison après saison, les transformations discrètes subies par ce site particulier, offrant ainsi une alternative à l\'idée qu\'il n\'est qu\'un simple résidu post-industriel.','Sur la trace du renard','','publish','closed','closed','','sur-la-trace-du-renard','','','2019-09-27 10:39:28','2019-09-27 14:39:28','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1854',0,'museo_calendar_event','',0),(1855,1,'2013-02-13 14:58:36','2013-02-13 13:58:36','Le projet <em>Anglo Canadian Pulp &amp; Paper Ltd</em> s\'intéresse au rôle joué par l\'industrie des pâtes et papiers dans le développement de plusieurs villes du Québec. À l\'heure où des usines ferment les unes après les autres, les paysages manipulés de l\'artiste constituent autant de métaphores des mémoires individuelles et collectives des travailleurs et des populations qui vivaient au rythme des moulins à papier.\r\n\r\nCe projet a bénéficié d\'une bourse de recherche et création du Conseil des arts et des lettres du Québec.\r\n\r\nL\'artiste remercie Amandine Gauthier et Étienne Fortin.','Anglo Canadian Pulp &amp; Paper Mills Ltd','','publish','closed','closed','','anglo-canadian-pulp-paper-mills-ltd','','','2019-09-27 10:39:28','2019-09-27 14:39:28','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1855',0,'museo_calendar_event','',0),(1856,1,'2013-03-20 13:53:10','2013-03-20 12:53:10','','Itinéraires','','publish','closed','closed','','itineraires','','','2019-09-27 10:38:18','2019-09-27 14:38:18','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1856',0,'museo_calendar_event','',0),(1857,1,'2013-02-19 11:16:50','2013-02-19 10:16:50','S\'inscrivant dans la continuité des séries antérieures de Jessica Auer, <em>Studies on How to View Landscape </em>témoigne des préoccupations de l\'artiste concernant l\'incidence du tourisme sur le paysage. Créé dans le cadre d\'une résidence au Parc national de Banff (Alberta), parc national le plus ancien et le plus visité au Canada, ce projet photographique et vidéographique propose une métaréflexion sur l\'importance du point de vue en tant que donnée constitutive intrinsèque de tout paysage. Par-delà leur caractère sublime, les paysages célèbres ne constituent-ils pas surtout des décors servant d\'arrière-plans scéniques à une pratique formatée de la contemplation, jouant ainsi un rôle déterminant au sein de l\'industrie du tourisme?\r\n\r\nL\'artiste remercie le Conseil des arts et des lettres du Québec pour son soutien à ce projet.','Studies on How to View Landscape','','publish','closed','closed','','studies-on-how-to-view-landscape','','','2019-09-27 10:39:27','2019-09-27 14:39:27','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1857',0,'museo_calendar_event','',0),(1858,1,'2013-02-19 11:46:31','2013-02-19 10:46:31','<strong>Laura Dutton</strong> vit et travaille à Victoria. Elle est diplômée de l\'Université de Victoria (MFA), où elle enseigne la photographie et la vidéo. Son travail photographique et vidéographique, qui concerne entre autres la symbolique de la lumière, a été présenté à l\'occasion de plusieurs expositions individuelles et collectives au Québec et au Canada, notamment à Montréal, Toronto et Vancouver. Ses œuvres sont présentes dans plusieurs collections publiques et privées telles la Banque de Montréal et The University of the Fraser Valley Art Collection.','À travers la lumière','','publish','closed','closed','','a-travers-la-lumiere','','','2019-09-27 10:39:27','2019-09-27 14:39:27','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1858',0,'museo_calendar_event','',0),(1859,1,'2013-02-19 14:08:40','2013-02-19 13:08:40','Souhaitant encourager le développement de jeunes pratiques photographiques à Québec, VU présente l\'exposition <em>Face-à-face / pli selon pli</em>, qui propose au public trois univers distincts, mais complémentaires. Avec sa série constituée de petits formats issus d\'un travail sur la densité de l\'image photographique, Emmanuelle Duret fait montre d\'une sensibilité tout en subtilité. Portée par une curiosité infinie qui la fait s\'intéresser aux détails de la matière, Andréanne Gagnon crée des microcosmes photographiques diaphanes. Enfin, avec ses portraits grands formats, Marc André Jésus dénude ses sujets de leur persona, mettant à nu ce que leur vulnérabilité comporte de beauté.','Face-à-face / pli selon pli','','publish','closed','closed','','face-a-face-pli-selon-pli','','','2019-09-27 10:39:27','2019-09-27 14:39:27','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1859',0,'museo_calendar_event','',0),(1860,1,'2013-02-19 14:23:41','2013-02-19 13:23:41','Au cours d\'une résidence de création à VU, Maryse Goudreau s\'est intéressée au procédé photographique ancien du cyanotype, qu\'elle a exploité en installant une caméra datant du XIX<sup>e</sup> siècle chez des inconnus ayant une vue sur le fleuve Saint-Laurent. Durant la semaine du départ des glaces, elle a réalisé des images résultant d\'une exposition de plusieurs heures, la caméra enregistrant une synthèse de l\'activité lumineuse sur le fleuve. Elle s\'est laissée guider intuitivement par les mots entendus sur les lieux pour ensuite entremêler ces cyanotypes à d\'autres images de sa collection et de ses archives.','Port d\'attache','','publish','closed','closed','','port-dattache-2','','','2019-09-27 10:35:49','2019-09-27 14:35:49','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1860',0,'museo_calendar_event','',0),(1861,1,'2013-03-20 13:54:24','2013-03-20 12:54:24','','Port d\'attache','','publish','closed','closed','','port-dattache','','','2019-09-27 10:38:00','2019-09-27 14:38:00','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1861',0,'museo_calendar_event','',0),(1862,1,'2013-08-19 16:23:51','2013-08-19 15:23:51','Il y a des amours que la guerre mutile. Des amours passionnées portant la promesse de l\'impossible et de l\'inimaginable, pourtant déchues par les circonstances inattendues qui font l\'histoire. Des amours déchirées, des amours liquidées. Des amours, mais aussi des visages, changés, transformés, durcis. Des visages rongés par la mort, fatigués par la vie. Et parmi ces visages, celui de Caroline, jeune recrue de l\'armée américaine avec laquelle le photographe a entretenu une relation amoureuse perturbée par l\'expérience de la guerre en Irak. Au fil des années, l\'insouciance adolescente de ce visage semble peu à peu s\'estomper, révélant les traits impavides et séducteurs d\'une femme éprouvée par l\'inhumanité militaire. Témoignant des écueils et des impasses de sa relation avec Caroline, Guillaume Simoneau montre que les jeux de l\'amour sont difficilement solubles dans l\'art de la guerre.','Love and War','','publish','closed','closed','','love-and-war','','','2019-09-27 11:05:28','2019-09-27 15:05:28','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1862',0,'museo_calendar_event','',0),(1863,1,'2013-08-19 16:29:42','2013-08-19 15:29:42','Notre existence se déplie-t-elle selon une logique décidée d\'avance? Existe-t-il une chose telle que la prédestination? L\'instant d\'un projet, Josée Pedneault a décidé de répondre à ces questions par l\'affirmative et de s\'intéresser à l\'hypothèse d\'une proximité synchronique entre certains événements, entre certaines images. Quittant volontiers les territoires gouvernés par la raison, l\'artiste a entrepris une quête existentielle tragicomique dont témoignent les coïncidences sémiotiques et symboliques qui interviennent au sein d\'une série d\'images procédant moins d\'une finalité précise que d\'un état de vagabondage.','Le présage','','publish','closed','closed','','le-presage','','','2019-09-27 10:35:48','2019-09-27 14:35:48','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1863',0,'museo_calendar_event','',0),(1864,1,'2013-10-02 13:57:05','2013-10-02 12:57:05','La série <em>Le jardin d\'Antonia </em>se déploie autour d\'une grand-mère fragilisée par l\'âge, grand-mère aussi lointaine puisqu\'ayant abandonné la garde de sa fille (la mère de l\'artiste) lorsqu\'elle avait sept ans. Portolese nous propose un album de famille qui, au contraire de sa forme traditionnelle, ne cherche pas à occulter les freins au bonheur familial, mais les traite d\'une manière poétique. Il s\'agit d\'un jardin peuplé de personnages absorbés par une mélancolie énigmatique évoquant les secrets de la famille Portolese. L\'histoire de l\'art se trouve souvent finement citée dans les oeuvres de Portolese, la relation mère-fille semblant déclinée sous diverses figures de pièta, de madones ou de gisants, réactualisées à la lumière d\'une expérience à la fois intime et universelle.','Antonia\'s Garden','','publish','closed','closed','','antonias-garden','','','2019-09-27 10:35:47','2019-09-27 14:35:47','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1864',0,'museo_calendar_event','',0),(1865,1,'2013-10-02 15:00:48','2013-10-02 14:00:48','Bien loin d\'une maison à vendre, c\'est un univers librement peuplé de différentes formes d\'habitats, d\'habitacles et de leurs habitants que Giguère nous invite à explorer dans <em>Visites libres</em>. On y découvre des habitations hors normes, des demeures en désintégration ou des maisons en devenir; non pas des manoirs solides mais des demeures fragiles évoquant le transitoire. Dans cette installation, les images de différents formats composent des agglomérations éclatées aux murs de la galerie. Des photos sont montées sur des volumes de bois et d\'autres déposées sur ces blocs, habitant alors l\'espace de la galerie. Aussi, certaines images se rappellent l\'une et l\'autre dans un assemblage invitant à laisser circuler son regard et son esprit dans <em>Visites libres.</em>','Visites libres','','publish','closed','closed','','visites-libres','','','2019-09-27 10:35:47','2019-09-27 14:35:47','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1865',0,'museo_calendar_event','',0),(1866,1,'2013-10-02 15:15:39','2013-10-02 14:15:39','Gwenaël Bélanger a pris des photos de peintures tirées de la collection du Musée national des beaux-arts du Québec. Entre les toiles et l\'objectif s\'interposent des vitres que l\'artiste a peintes à l\'aide de graisses. Empêchant de distinguer les détails des oeuvres photographiées, cette trame translucide ne laisse entrevoir que les couleurs, la lumière, la composition à travers le hors foyer qu\'il intensifie. Ce sont les coups de pinceau graisseux de l\'artiste que l\'on perçoit nettement; la touche, la patte, la manière, qui renvoie alors au geste du peintre actualisant les mythes de l\'histoire de l\'art. Et c\'est avec un procédé d\'une simplicité propre à sa démarche que Bélanger diffracte notre perception d\'oeuvres justement issues de notre histoire de l\'art, dont il nous propose une vision à la fois brouillée et enrichie par des jardins de givre.\r\n\r\nGwenaël Bélanger a bénéficié d\'une résidence de création à VU pour réaliser la série <em>Dépeindre</em>.\r\n\r\nL\'artiste et le centre VU désirent remercier le Musée national des beaux-arts du Québec, son directeur des collections M. Paul Bourassa ainsi que Mme Eve-Lyne Beaudry, conservatrice, pour leur soutien à ce projet.','Dépeindre','','publish','closed','closed','','depeindre','','','2019-09-27 10:35:47','2019-09-27 14:35:47','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1866',0,'museo_calendar_event','',0),(1867,1,'2013-10-02 15:23:41','2013-10-02 14:23:41','Peu d\'images ont un poids de vérité aussi lourd que celui de la photographie de presse puisqu\'elle est soumise à une éthique de la retouche. C\'est justement ce type de photographies que Richard Deschênes a manipulé en morcelant les images dans le but de les reconstruire autrement. À la main, l\'artiste a additionné des fragments de photo jusqu\'à en soustraire le sujet principal : son contenu, sa finalité, son information. En soustrayant l\'information de la photographie d\'information, est-ce le vide que l\'artiste nous donne à voir ? Ces mosaïques de scènes sans sujet qu\'il propose, Deschênes les nomme des <em>lieux psychologiques</em>, des endroits habités d\'une charge psychologique. Ces scènes, à la fois familières et étranges, nous transportent dans un univers énigmatique.\r\n\r\nRichard Deschênes a bénéficié d\'une résidence de création à VU.','Soustractions','','publish','closed','closed','','soustractions','','','2019-09-27 11:13:01','2019-09-27 15:13:01','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1867',0,'museo_calendar_event','',0),(1868,1,'2013-12-13 14:39:20','2013-12-13 13:39:20','La migration saisonnière vers des cieux plus cléments est observable chez une partie de la population québécoise. Si l\'ornithologue se dote d\'une longue-vue, Mika Goodfriend s\'est quant à lui muni d\'une chambre photographique de grand format pour observer les <em>Snowbirds</em> dans leur habitat naturel, le parc de maisons mobiles. À l\'encontre de l\'observatoire, c\'est dans un bain culturel que l\'artiste a plongé. À la rencontre de retraités dorés, il a savamment posé son appareil dans l\'intimité de leur bonheur commode. La série <em>Snowbirds</em> est un documentaire social léché qui nous introduit dans une de ces enclaves québécoises en Floride, dans un de ces lieux où une volée de francophones dépose son bagage culturel à chaque hiver. Avec une distance et une rigueur propre à la photographie documentaire, Goodfriend aborde l\'intimité de ses sujets dans une pudeur respectueuse.','Snowbirds','','publish','closed','closed','','snowbirds','','','2019-09-27 10:35:46','2019-09-27 14:35:46','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1868',0,'museo_calendar_event','',0),(1869,1,'2013-12-13 14:59:47','2013-12-13 13:59:47','L\'exposition <em>Sur la terre comme au ciel</em> réunit les projets photographiques <em>New Free Safe Little Life</em> d\'André Barrette et <em>Les parages</em> de Tristan Fortin Le Breton. <em>New Free Safe Little Life</em> poursuit la recherche amorcée par André Barrette avec la série ALL U CAN EAT. Comme dans cette série, qui détournait des bannières publicitaires tirées par un avion qui survole les plages de la côte est américaine, <em>New Free Safe Little Life</em> utilise la typographie rudimentaire de ces bannières pour construire un commentaire sur la vie quotidienne au sein de la société de consommation. Avec <em>Les parages</em>, Tristan Fortin Le Breton parcourt les banlieues québécoises afin de photographier l\'étalement urbain à l\'aide d\'une caméra grand format et d\'une vieille lentille. L\'artiste témoigne ainsi de notre prospérité contemporaine. Bien ancrés dans le réel,<em> Les parages</em> sont des espaces pluriels et indéfinis, dépourvus de spécificité et en marge de ce qui donne sens aux lieux. Ce sont des friches, des terrains vagues et des petits boisés qui environnent les<em> power centers</em>, les parcs industriels et les <em>category killers, </em>eux-mêmes<em> parages</em> des villes dortoirs et des autoroutes de contournement. Chacun à leur manière, Barrette et Fortin Le Breton forcent le même constat : les splendeurs de la consommation ont fait de la terre un paradis, et les dieux font comme tout le monde leurs emplettes au <em>lifestyle center</em>.','Sur la terre comme au ciel','','publish','closed','closed','','sur-la-terre-comme-au-ciel','','','2019-09-27 10:35:46','2019-09-27 14:35:46','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1869',0,'museo_calendar_event','',0),(1870,1,'2014-02-12 09:50:56','2014-02-12 08:50:56','Caroline Gagné et François Lamontagne s\'intéressent à la nature instable de la glace ainsi qu\'à sa capacité à contenir et à faire perdurer la matière. <em>Contretypes</em> est la poursuite de cette réflexion à travers une recherche basée cette fois sur l\'image. À l\'origine du projet, il y a, d\'un côté, des essais techniques cherchant à fixer l\'état des choses, et, de l\'autre, l\'utilisation de matériaux pouvant rendre visible un changement d\'état. Les images qui en résultent - à travers l\'exploration des qualités « absorbantes » de la glace -, nous en révèlent le potentiel insoupçonné. Les techniques photographiques comme le photogramme, la numérisation et le contretype, juxtaposées à une recherche vidéo, viennent mettre en œuvre les qualités singulières de la glace. À travers les approches combinées de Caroline Gagné et de François Lamontagne, c\'est la révélation de ce « presque rien qui s\'altère sans qu\'on s\'en aperçoive » qui s\'opère.\r\n\r\nL\'exposition est présentée dans le cadre du Mois Multi.','Contretypes','','publish','closed','closed','','contretypes','','','2019-09-27 10:35:46','2019-09-27 14:35:46','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1870',0,'museo_calendar_event','',0),(1871,1,'2014-02-13 13:43:50','2014-02-13 12:43:50','<em>Wave Interference</em> se déploie sous la forme d\'une fascinante onde lumineuse qui déferle dans l\'espace. L\'installation cinétique se compose essentiellement de 88 tubes fluorescents, dont la lumière émise par chacun d\'eux ne sort que par une fine fente horizontale. Cette composition linéaire est animée par un mouvement ondulatoire, qui descend le long du mur et sur le sol. Une rampe de guidage parcourt un côté, créant cette vague déferlante, dont l\'amplitude du mouvement est accentuée par le compagnonnage sonore d\'un vieil orgue, alimenté par le même mouvement mécanique. Œuvre contemplative et mystérieuse, <em>Wave Interference</em> est une expérience intemporelle née de la rencontre fructueuse d\'objets obsolètes et de mécanismes complexes.\r\n\r\nL\'exposition est présentée par le Mois Multi.','Wave Interference','','publish','closed','closed','','wave-interference','','','2019-09-27 10:35:46','2019-09-27 14:35:46','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1871',0,'museo_calendar_event','',0),(1872,1,'2014-03-15 13:55:31','2014-03-15 12:55:31','Pour <em>Constellations</em>, Serge Clément, figure incontournable de la photographie au Québec depuis les années 1970 et grand collectionneur de livres photographiques, a choisi, parmi les centaines de titres que compte sa collection, environ 70 ouvrages emblématiques de ce genre de publications. Regroupés en des ensembles plus ou moins abstraits, ces livres, qui sont autant de constellations d\'images, voient leur séduisante matérialité être discrètement effeuillée sur les murs de la galerie. Mais comme toute collection se forge au fil de rencontres entre le collectionneur et l\'objet de sa passion, l\'exposition suggère le rôle déterminant que ces livres ont joué dans la pratique du photographe depuis une quarantaine d\'années.','Constellations','','publish','closed','closed','','constellations','','','2019-09-27 10:35:45','2019-09-27 14:35:45','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1872',0,'museo_calendar_event','',0),(1873,1,'2014-03-16 12:52:01','2014-03-16 11:52:01','Le titre de l\'exposition <em>Vingt maquettes</em> d\'OBV est sans équivoque. L\'artiste, dont la démarche accorde depuis longtemps une place privilégiée à l\'autoédition, présente le fruit d\'une résidence de création effectuée à VU, au cours de laquelle il a réalisé des maquettes de livres en utilisant ses archives photographiques comme matériau visuel et conceptuel de base. Qu\'elles soient achevées ou restées au stade d\'ébauches, les maquettes d\'OBV utilisent la photographie comme un prétexte à l\'exploration d\'un champ infini de possibles, au sein duquel la forme du livre se décline ici en vingt incursions dans l\'imaginaire de l\'artiste.','Vingt maquettes','','publish','closed','closed','','vingt-maquettes','','','2019-09-27 10:35:46','2019-09-27 14:35:46','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1873',0,'museo_calendar_event','',0),(1874,1,'2014-04-23 13:21:34','2014-04-23 12:21:34','L\'installation photographique <em>Post-Olympiques / Olympic Afterlife </em>interroge les réalités post-olympiques, complexes et souvent controversées, qui sont liées à de profondes transformations urbaines et sociales causées par la tenue des Jeux olympiques (JO). Pour le duo d\'artistes, la diversité des imaginaires et les reconfigurations potentielles de ces lieux sont susceptibles d\'opérer des formes de résistance devant certains discours dominants. Dans le meilleur des scénarios, les JO sont utilisés comme leviers politiques pour développer les secteurs négligés des villes alors que, dans un contexte dystopique, ils peuvent devenir des cadeaux empoisonnés qui laissent en héritage une large dette publique et des éléphants blancs souvent difficiles à entretenir.','Post-Olympiques','','publish','closed','closed','','post-olympiques','','','2019-09-27 10:34:51','2019-09-27 14:34:51','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1874',0,'museo_calendar_event','',0),(1875,1,'2014-04-24 10:08:07','2014-04-24 09:08:07','Les quatre œuvres photographiques et la vidéo présentées par <strong>Condé &amp; Beveridge</strong> dans le cadre de Manif d\'art proposent un commentaire sur l\'état actuel de la société, tout en se référant à de grands événements ou personnages de l\'histoire. <em>The Plague</em> renvoie à la double crise actuelle en environnement et en économie; <em>Liberty Lost (G20, Toronto)</em> est une réponse à la présence policière lors du Sommet du G20 de Toronto; <em>Scene Otherwise</em> s\'inspire du mouvement <em>Occupy</em> et <em>Futures</em> porte sur le rapport qu\'entretiennent les intérêts politiques et sociaux de différentes entreprises avec la nature. Enfin, la vidéo intitulée <em>Calling the Shots</em> propose un regard sur le mouvement antimondialisation et les médias.','Calling the Shots, Futures, Liberty Lost (G20, Toronto),  Scene Otherwise et The Plague','','publish','closed','closed','','calling-the-shots-futures-liberty-lost-g20-toronto-scene-otherwise-et-the-plague','','','2019-09-27 11:14:34','2019-09-27 15:14:34','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1875',0,'museo_calendar_event','',0),(1876,1,'2015-03-04 10:50:13','2015-03-04 09:50:13','John Boyle-Singfield est en résidence de création en vue de son exposition présentée à VU du 5 septembre au 5 octobre 2014. Les œuvres présentées dans l\'exposition sont imprimées au laboratoire d\'impression du centre.','John Boyle-Singfield','','publish','closed','closed','','john-boyle-singfield','','','2019-09-27 10:34:22','2019-09-27 14:34:22','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1876',0,'museo_calendar_event','',0),(1877,1,'2014-12-19 12:33:22','2014-12-19 11:33:22','Il y a des mensonges plus graves que celui de faire des images qui ne sont pas le reflet exact de la réalité. Photographier la nuit, c\'est capter des espaces allongés par le temps. Les images de Vincent Lafrance ne peuvent ainsi appartenir qu\'à la photographie : elles résultent de la patience de la caméra à percevoir les zones de clarté qui dessinent des formes dans la noirceur. Les paysages se sont vus transformés au fil de l\'accumulation de couches d\'informations prélevées par l\'exposition longue; tant le mouvement que l\'immobilité y sont enregistrés, donnant presque une substance au temps qui passe. Malgré leur timidité, les lumières de la nuit émanent juste assez pour faire danser les ombres des arbres et se mêler au courant de l\'eau sur les rivières.','D\'autres mensonges','','publish','closed','closed','','dautres-mensonges','','','2019-02-26 16:27:21','2019-02-26 21:27:21','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1877',0,'museo_calendar_event','',0),(1878,1,'2014-10-29 11:09:44','2014-10-29 10:09:44','<strong>Conférence de Michel Hardy-Vallée sur le livre photographique\r\n</strong>\r\n\r\nAlors que le livre de photographie s\'impose un peu plus chaque jour comme une forme centrale de la photographie d\'art, revenir sur des figures que l\'on peut maintenant considérer comme majeures démontre à quel point leur radicalisme ne le prédisposaient pas à devenir des classiques. <em>The Stage</em>, de Donigan Cumming, originellement publié à compte d\'auteur, a rejoint un public international, et a fait récemment l\'objet d\'une réédition critique dans la série Books on Books des éditions errata. Cet événement est l\'occasion de se questionner sur la possibilité d\'un rapport au classique en photographie, art moderniste par excellence. La conférence de Michel Hardy-Vallée offrira des pistes de réflexions pour appréhender <em>The Stage</em>, ainsi qu\'un regard sur la résonance de l\'oeuvre de Donigan Cumming.\r\nM. Hardy-Vallée est candidat au doctorat en histoire de l\'art à l\'Université Concordia, et s\'intéresse principalement au livre de photographie au Québec et au Canada.','Conférence et lancement de livre le dimanche 9 novembre à 14 h','','publish','closed','closed','','conference-et-lancement-de-livre-le-dimanche-9-novembre-a-14-h','','','2019-09-27 10:33:16','2019-09-27 14:33:16','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1878',0,'museo_calendar_event','',0),(1879,1,'2014-08-29 13:38:35','2014-08-29 12:38:35','<em>Industries</em> fait se rencontrer les projets photographiques des artistes québécois Charles-Frédérick Ouellet et Normand Rajotte, et des Écossais Alicia Bruce et Martin Hunter. Découlant de démarches situées aux frontières du documentaire et du poétique, leurs œuvres illustrent la manière dont les paysages urbains et ruraux sont marqués tant par l\'identité culturelle, la société postindustrielle, que par les pouvoirs et contrôles exercés sur la nature.\r\n\r\nL\'exposition est présentée en partenariat avec Street Level Photoworks de Glasgow.\r\n\r\nNormand Rajotte tient à remercier l\'équipe de VU, le Conseil des arts du Canada et le Conseil des arts et des lettres du Québec.','Industries','','publish','closed','closed','','industries','','','2019-11-01 13:52:25','2019-11-01 17:52:25','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1879',0,'museo_calendar_event','',0),(1880,1,'2015-03-04 10:58:24','2015-03-04 09:58:24','Pierre Bourgault est en résidence de création en vue de son exposition <em>Tremblement du temps :  83   40    N   30   41   O    /   47   12    N   70   16   O</em> présentée à VU du 14 novembre au 14 décembre 2014. Les œuvres présentées dans l\'exposition sont imprimées au laboratoire d\'impression du centre.','Tremblement du temps :  83   40    N   30   41   O    /   47   12    N   70   16   O','','publish','closed','closed','','tremblement-du-temps-83-40-n-30-41-o-47-12-n-70-16-o','','','2019-09-27 10:33:43','2019-09-27 14:33:43','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1880',0,'museo_calendar_event','',0),(1881,1,'2014-08-29 13:43:13','2014-08-29 12:43:13','« Devant l\'absence de point de référence, comment se situer? Quels sont les moyens de se familiariser avec l\'espace? » : les questions posées par Fiona Annis ne visent pas à l\'obtention d\'une solution ou d\'une méthode concrète, mais appellent à une contemplation de l\'obscurité. Dans ses œuvres, les technologies anciennes de la photographie et de la navigation se rencontrent, évoquant les souvenirs d\'un voyage imaginé ou rêvé. Il en reste des détails presque imperceptibles - des résidus du temps, des matières et de la lumière.','Mesures célestes','','publish','closed','closed','','mesures-celestes','','','2019-09-27 10:57:33','2019-09-27 14:57:33','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1881',0,'museo_calendar_event','',0),(1882,1,'2014-08-29 13:47:26','2014-08-29 12:47:26','Avec <em>Croisements</em>, Yann Pocreau propose un espace immersif dans lequel des diapositives monochromes sont projetées au mur, laissant les couleurs se superposer et se mêler les unes aux autres. Les couleurs sont celles de la charte Kodak, outil servant au tirage de photographies argentiques, et délaissé au même moment que le fut la chambre noire. En détournant son utilité, l\'artiste crée une nouvelle chambre noire où les couleurs de la charte font encore œuvre.\r\n\r\nL\'artiste tient à remercier le Conseil des arts et des lettres du Québec, toute l\'équipe de VU, Anne-Renée Hotte, Jean-François Hébert, Alexis Desgagnés, Marcio Lana-Lopez, l\'Atelier Clark, Natacha Chamko, le service de l\'audiovisuel de l\'UQAM, l\'École des arts visuels de l\'Université Laval, Vox, Nadège Grebmeier Forget, Sophie Bélair Clément, Robocut et Boréalis laboratoire photo pour leur aide, expertise, prêts ou soutien à la réalisation de ce projet.','Croisements','','publish','closed','closed','','croisements','','','2019-09-27 10:59:04','2019-09-27 14:59:04','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1882',0,'museo_calendar_event','',0),(1883,1,'2015-05-01 15:04:39','2015-05-01 14:04:39','Dans le cadre du 24 heures de science 2015 qui se déroulera sous le thème de la lumière, VU vous convie à une activité d\'expérimentation pour découvrir les réactions qui se produisent entre la lumière, le papier argentique et les chimies de développement des photos. Vous pourrez alors utiliser la lumière... comme matière de création !\r\n\r\nAtelier gratuit, offert en continu et ouvert à tous.\r\nDurée approximative : 1 heure.','La lumière en chambre noire','','publish','closed','closed','','la-lumiere-en-chambre-noire','','','2019-09-27 10:31:57','2019-09-27 14:31:57','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1883',0,'museo_calendar_event','',0),(1884,1,'2014-12-03 16:50:34','2014-12-03 15:50:34','Dans le cadre d\'une rencontre d\'artiste, Véronique Isabelle, québécoise travaillant au Brésil depuis quelques années, vient présenter son expérience d\'artiste expatriée dans la ville  de Belém (Brésil). Ce témoignage touchant sera l\'occasion pour les participants de reprendre contact avec le travail de cette artiste et de saisir comment l\'environnement social et géographique peut influer l\'œuvre de l\'artiste.','Rencontre avec Véronique Isabelle','','publish','closed','closed','','rencontre-avec-veronique-isabelle','','','2019-09-27 10:37:12','2019-09-27 14:37:12','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1884',0,'museo_calendar_event','',0),(1885,1,'2014-12-03 16:52:44','2014-12-03 15:52:44','Discussion autour de la question du temps dans le processus de création, présentée dans le cadre du Mois Multi avec les artistes Caroline Gagné et François Lamontagne. Rencontre animée par le directeur général de Recto Verso, Gaétan Gosselin.','VOYAGER DANS LE TEMPS','','publish','closed','closed','','voyager-dans-le-temps','','','2019-09-27 10:36:56','2019-09-27 14:36:56','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1885',0,'museo_calendar_event','',0),(1886,1,'2014-12-19 12:38:34','2014-12-19 11:38:34','<div>\r\n\r\nC\'est du théâtre nocturne de la rue Sauchiehall de Glasgow - l\'« allée des saules » qui a prêté son nom à l\'exposition - que furent momentanément retranchés nombre de ses passants inconnus. Invités à faire une pause dans leurs activités, ils ont été accueillis dans le studio de photographie temporaire de Gabriel Coutu-Dumont, le temps qu\'on capte d\'eux un portrait en buste classique sur fond noir, composition inspirée des tableaux clairs-obscurs des maîtres anciens hollandais. Rassemblés en une galerie de portraits rappelant quant à elle les renommés Salons de peinture, les tableaux photographiques font ressortir les caractéristiques de chaque sujet, ennoblissant tant les individus à l\'apparence sobre et timide que ceux parés d\'habits et de coiffures excentriques.\r\n\r\nGabriel Coutu-Dumont, <em>The Way of the Willows</em>, 2009-2013. Photographies argentiques au format 4 x 7 numérisées. 85 impressions sur papier <em>Ilford galerie</em> glaçé, monté sur Dibond, dimensions variables.\r\n\r\n</div>','The Way of the Willows','','publish','closed','closed','','the-way-of-the-willows','','','2019-02-26 16:33:11','2019-02-26 21:33:11','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1886',0,'museo_calendar_event','',0),(1887,1,'2014-12-19 13:53:51','2014-12-19 12:53:51','Au cœur de l\'espace, un grand écran reçoit la projection d\'un lieu abandonné. Des livres ouverts pêle-mêle reposent sur le sol; le soleil illumine timidement le mur. Est-ce une photographie ou une vidéo? La lumière s\'intensifie peu à peu, des fenêtres apparaissent lentement, se précisent, puis prennent feu. Ces dernières nous laissent croire que l\'on pourrait presque voir au travers d\'elles. Peu à peu, la perception du spectateur est brouillée, il est happé par cet univers de transparences et de temporalités ralenties, où il se positionne inexorablement devant l\'image qui devient un véritable miroir de soi. Cette <em>Fenestra</em> se complète par une série photographique où des paysages intérieurs se fondent et se confondent en lumière.\r\n\r\nEn jouant sur les frontières entre photographie et vidéo, Léna Mill-Reuillard explore la temporalité de ces médiums afin qu\'ils se complètent et s\'entrecroisent. Elle questionne les limites de l\'image photographique en travaillant les zones limitrophes entre image fixe et image en mouvement.\r\n\r\nL\'impression des photographies de Léna Mill-Reuillard a été réalisée lors d\'un séjour de production à VU. L\'artiste souhaite remercier le Conseil des arts et des lettres du Québec, Richard Mill et l\'équipe de VU.\r\n\r\nL\'exposition est présentée dans le cadre du Mois Multi.','Fenestra','','publish','closed','closed','','fenestra','','','2019-02-26 15:49:21','2019-02-26 20:49:21','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1887',0,'museo_calendar_event','',0),(1889,1,'2015-03-04 11:45:19','2015-03-04 10:45:19','Stéfanie Requin Tremblay est en résidence de création en vue de son exposition Sels de bain, présentée à VU du 20 mars au 19 avril 2015. Les oeuvres qui seront présentées dans l\'exposition sont imprimées dans les laboratoires de VU.','Sels de bain','','publish','closed','closed','','sels-de-bain-2','','','2019-09-27 10:32:53','2019-09-27 14:32:53','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1889',0,'museo_calendar_event','',0),(1890,1,'2014-12-19 14:00:29','2014-12-19 13:00:29','Au fil d\'un agenda de rencontres individuelles, Jacinthe Robillard accueille ses proches et ses connaissances avec une tâche à réaliser dont l\'objectif est de faire d\'eux des portraits empreints d\'authenticité. Dans un environnement neutre, chaque participant se retrouve devant un tableau d\'instructions à suivre afin de réaliser la grue, la figure d\'origami la plus répandue mais aussi une des plus difficiles. Prétexte pour les amener à se concentrer et ainsi en venir à oublier la présence de la caméra, l\'activité fait également ressortir certains traits de leur personnalité : détermination, patience, doute, minutie. Les portraits photo et vidéo qui en résultent démontrent aussi l\'attention même de l\'artiste envers les gens qui l\'entourent, et ses tentatives de mieux les observer pour mieux les comprendre.','l\'étendue de mes connaissances','','publish','closed','closed','','letendue-de-mes-connaissances','','','2019-09-27 11:01:28','2019-09-27 15:01:28','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1890',0,'museo_calendar_event','',0),(1891,1,'2014-12-19 14:03:58','2014-12-19 13:03:58','<div>\r\n\r\nTravaillant à partir de photographies anciennes dans lesquelles les relations apparaissent ambiguës, Steven Beckly interroge les normes culturelles qui entourent l\'intimité et la proximité. Des images présentent des couples de même sexe posant pour la photo, situation qui amène les individus à se rapprocher, à s\'étreindre ou à se tenir la main. Sont-ils frères, sœurs, cousins, amis, amoureux? Pour le savoir, il faudrait avoir accès à leur histoire. Par une série d\'œuvres qui décortiquent l\'anatomie des photographies et en isolent les éléments - images photographiques, textes manuscrits aux versos, cadres ornés -, l\'artiste brouille les pistes qui permettraient de connaître la nature de la relation unissant les personnes représentées. Il ne reste alors que les indices de liens qui ont traversé le temps par la photographie.\r\n\r\n</div>','the force of what lives us outliving the mountain','','publish','closed','closed','','the-force-of-what-lives-us-outliving-the-mountain','','','2019-09-27 11:02:20','2019-09-27 15:02:20','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1891',0,'museo_calendar_event','',0),(1892,1,'2015-01-20 10:23:06','2015-01-20 09:23:06','Située à environ cinquante années-lumière de notre système solaire, BPM 37093 est une étoile parvenue à la fin de son existence : son noyau s\'est cristallisé, transformant sa masse de carbone en gigantesque diamant. À partir de cette prémisse, Julie Tremble a développé une série de récits vidéographiques, photographiques et sonores qui empruntent à la fois leurs formes et leurs contenus à des processus de transformations radicaux tels que celui qui a modifié la nature de l\'étoile BPM 37093.\r\n\r\nPar leur échelle gigantesque, les phénomènes astronomiques outrepassent toute perception directe; existant pour les scientifiques sous forme de graphiques et de calculs mathématiques, ces objets ne sont appréhendés par la majorité des personnes que par un processus de fictionnalisation. Le projet <em>BPM 37093</em> propose une construction d\'espaces fictifs à partir d\'éléments du vocabulaire documentaire et cinématographique, avec une réflexion poussée sur les codes et clichés du domaine du spectaculaire par lesquels on tente de figurer l\'indémontrable.\r\n\r\nLa conception sonore de l\'oeuvre <em>1221 Amor</em> a été réalisée par Simon Guibord. L\'artiste souhaite également remercier Jonathan Demers, Philippe Hamelin, Anne-Marie St-Jean Aubre, Guylaine Langlois, Rémi Plourde, le centre d\'artistes Vaste et Vague et le Parc national de Miguasha.\r\n\r\nL\'exposition est présentée dans le cadre du Mois Multi.','BPM 37093','','publish','closed','closed','','bpm-37093','','','2019-02-26 16:22:01','2019-02-26 21:22:01','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1892',0,'museo_calendar_event','',0),(1893,1,'2015-08-25 09:46:27','2015-08-25 08:46:27','Chaque jour défile sur les sites de vente en ligne une myriade d\'objets d\'époques plus ou moins lointaines, témoins de la surconsommation et de l\'obsolescence rapide des technologies. Creusant dans cette source intarissable d\'images numériques, Ève Cadieux accumule les trouvailles diverses, photographiées par des internautes dans l\'espoir de trouver un nouvel acquéreur. Faisant se côtoyer de multiples articles - du Lite-Brite à l\'iPhone déjà désuet -, l\'ensemble d\'images recueillies retrace l\'évolution des objets qui ont accompagné le quotidien des dernières générations. Ceux-ci forment une collection qui semble rendre hommage à ces choses que l\'on chérit avant de les délaisser. Ces (petits) vestiges appellent toutefois non seulement la nostalgie, mais aussi une réflexion sur l\'avenir de notre culture matérielle.\r\n\r\n<em>L\'exposition est présentée dans le cadre du 20e anniversaire de Méduse. Les organismes de la coopérative, dont VU est un fier membre, proposent une programmation d\'activités sous le thème de l\'effet papillon, pour évoquer la portée immense de la création artistique. C\'est dans ce contexte qu\'ont été invités deux artistes photographes de Québec qui sont aussi d\'importants membres tant de VU que de la communauté médusienne. Les univers photographiques distincts d\'<strong>Ève Cadieux</strong> et de <a href=\"/fr/exposition/401/Souffle-air-tremblement-etoiles/\">Reno Salvail</a> témoignent d\'un monde en éternel changement, où de nouveaux avenirs se profilent à chaque instant.</em>\r\n\r\nÈve Cadieux souhaite exprimer sa gratitude à l\'équipe de VU pour l\'invitation et remercier Méduse d\'exister.\r\n\r\nLes oeuvres de l\'exposition (PETITS) VESTIGES ANNONCÉS d\'Ève Cadieux ont été imprimmées chez VU.','(PETITS) VESTIGES ANNONCÉS','','publish','closed','closed','','petits-vestiges-annonces','','','2019-03-29 17:57:21','2019-03-29 21:57:21','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1893',0,'museo_calendar_event','',0),(1894,1,'2015-08-25 09:52:36','2015-08-25 08:52:36','Vacillant sur un point d\'équilibre entre bouleversement et accalmie, structure et désordre, les photographies de Reno Salvail évoquent les forces telluriques auxquelles sont soumis tant la nature que le corps humain. D\'une traînée d\'étoiles au bouillonnement du sang, les phénomènes se rapprochent et se confondent en un univers où les énergies sont toutes reliées les unes aux autres. Le traitement des images renverse la notion d\'échelle qui, en alternance, se voit croître jusqu\'aux confins du cosmos ou plonger dans les atomes de l\'esprit. Se jouant à la fois du réel et du fictif, l\'artiste transcende les lieux photographiés et propose une quête du sens près de la mythologie. Ces déplacements incessants entraînent un brouillement temporel et spatial, qui nous amène à nous demander si le souffle d\'air a pu provoquer le tremblement d\'étoiles, ou alors l\'inverse.\r\n\r\n<em>L\'exposition est présentée dans le cadre du 20e anniversaire de Méduse. Les organismes de la coopérative, dont VU est un fier membre, proposent une programmation d\'activités sous le thème de l\'effet papillon, pour évoquer la portée immense de la création artistique. C\'est dans ce contexte qu\'ont été invités deux artistes photographes de Québec qui sont aussi d\'importants membres tant de VU que de la communauté médusienne. Les univers photographiques distincts d\'<a href=\"/fr/exposition/400/\"><strong>Ève Cadieux</strong></a> et de <strong>Reno Salvail</strong> témoignent d\'un monde en éternel changement, où de nouveaux avenirs se profilent à chaque instant.</em>\r\n\r\nReno Salvail souhaite remercier VU pour l\'invitation ainsi que le Conseil des arts du Canada et la Société de développement des entreprises culturelles du Québec pour leur appui.','Souffle d\'air et tremblement d\'étoiles','','publish','closed','closed','','souffle-dair-et-tremblement-detoiles','','','2019-02-26 15:09:49','2019-02-26 20:09:49','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1894',0,'museo_calendar_event','',0),(1895,1,'2015-08-25 09:56:23','2015-08-25 08:56:23','Autour du symbole de la maison comme ancrage de l\'identité, Jinyoung Kim propose une quête sur l\'origine dans un voyage vers son pays natal, la Corée du Sud. L\'artiste y retrouve la maison de son grand-père paternel et la place au cœur de ses réflexions sur son histoire personnelle d\'immigration. Représentant d\'abord un espace de retrouvailles, la maison évoque l\'histoire de sa famille, de ses origines mais aussi de ce qui a été laissé derrière elle. Certaines photographies retracent le parcours intime du retour en ces lieux, qui deviennent ensuite la scène de recherches et d\'interventions artistiques. L\'intérieur de la maison est scruté minutieusement, et les objets qui s\'y trouvent sont déplacés, composant des assemblages qui témoignent à la fois de l\'attachement familial et de la difficulté de tout conserver avec soi.','Après le pont où se rencontrent les rivières','','publish','closed','closed','','apres-le-pont-ou-se-rencontrent-les-rivieres','','','2019-03-29 17:57:21','2019-03-29 21:57:21','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1895',0,'museo_calendar_event','',0),(1896,1,'2015-08-25 09:57:15','2015-08-25 08:57:15','Sur des fonds bleus évoquant les profondeurs de l\'univers se dessinent les motifs d\'une recherche sur les rituels familiaux. Puisant à la fois dans l\'imaginaire du cinéma et de la science, Stéphanie Roland met en scène des objets du quotidien qui sont sortis de leur contexte pour prendre part à une intrigue mystérieuse. Dans une ambiance de science-fiction, la représentation de liens familiaux entre en collision avec celle des phénomènes cosmiques, comme si les complexités de la psychologie familiale pouvaient interagir avec celles de l\'astrophysique. Entretenant un rapport presque sculptural avec la photographie, l\'artiste transforme tour à tour l\'objet en image et l\'image en objet, construisant ainsi une fiction photographique qui nous transporte dans un espace où il est presque possible de toucher aux trous noirs.\r\n\r\n<em>L\'artiste souhaite remercier le Bureau International Jeunesse de la fédération Wallonie-Bruxelles</em>\r\n\r\n<img src=\"/public/logobij_2.jpg\" alt=\"\" width=\"50\" height=\"25\" />\r\n\r\nLes oeuvres de l\'exposition <em>Trou noir et rituels familiaux</em> de Stéphanie Roland ont été imprimmées chez VU.','Trou noir et rituels familiaux','','publish','closed','closed','','trou-noir-et-rituels-familiaux','','','2019-03-29 17:57:21','2019-03-29 21:57:21','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1896',0,'museo_calendar_event','',0),(1897,1,'2015-08-25 09:58:04','2015-08-25 08:58:04','Avec l\'objectif de créer des espaces de création et de réflexion pour ses membres, VU transforme ses galeries en laboratoire de création. Le projet <strong>Espaces photographiques</strong> est une occasion pour les artistes participants de réfléchir et travailler sur leur pratique de la photographie.\r\n\r\n<strong>Activités ouvertes au public</strong>\r\n\r\n<strong>Pratiques en série</strong>\r\n<strong>Le samedi 5 décembre, 13 h</strong>\r\nEn compagnie des artistes participant aux Espaces photographiques, venez travailler votre capacité à synthétiser et à clarifier ce que vous faites en photographie. Prêtez vous à l\'exercice de présenter votre pratique en 30 secondes.\r\n\r\n<strong>Finissage festif</strong>\r\n<strong>Le vendredi 11 décembre</strong>, en présence des artistes.\r\n\r\n<strong>Portes ouvertes</strong>\r\n<strong>Les</strong> <strong>12 et 13 décembre,</strong> nous vous invitons à venir rencontrer les artistes, voir leurs réalisations et vous promener dans les espaces de diffusion transformés en ateliers.\r\n\r\nPhoto : Fanny Mesnard','Laboratoire de création','','publish','closed','closed','','laboratoire-de-creation','','','2019-03-29 17:57:20','2019-03-29 21:57:20','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1897',0,'museo_calendar_event','',0),(1898,1,'2016-11-22 11:07:39','2016-11-22 10:07:39','De passage en résidence à Québec, l\'artiste finlandais Kenneth Bamberg s\'est intéressé à ce qui reste de l\'époque du hockey des Nordiques et à la mémoire qu\'en gardent la ville et ses habitants. Lui-même supporteur des Nordiques dans son enfance en Finlande, le jeune Kenneth avait rassemblé une collection de cartes de hockey qu\'il avait délaissée au même moment où l\'équipe avait quitté la ville. Avec la photographie, l\'artiste revisite ses cartes en les altérant et les mettant en scène dans différents endroits du paysage urbain, ramenant ainsi les joueurs dans la ville dont ils ont un jour fait partie. En parallèle, des entrevues vidéos menées avec d\'autres collectionneurs, supporteurs et d\'anciens joueurs sont pour lui un moyen d\'explorer la nostalgie existant autour de cette équipe. Ce projet s\'inscrit dans une recherche plus large que l\'artiste poursuit à l\'intérieur de sa pratique photographique et vidéo, sur la manière dont la culture marque la notion de masculinité.','Come back, come back sweetheart','','publish','closed','closed','','come-back-come-back-sweetheart','','','2019-02-26 11:40:27','2019-02-26 16:40:27','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1898',0,'museo_calendar_event','',0),(1899,1,'2015-09-23 09:31:01','2015-09-23 08:31:01','Pour souligner la fin de la résidence des artistes suédois KK TF (Klara Källström et Thobias Fäldt) au Studio international de Méduse, VU organise un 5 à 7 au cours duquel vous pourrez rencontrer le duo de photographes et avoir un aperçu du travail considérable réalisé depuis leur arrivée à Québec au début du mois d\'avril.\r\n\r\nPrivilégiant le livre comme médium de création et de diffusion de séries photographiques abordant divers enjeux historiques et politiques, les artistes ont profité de leur séjour de trois mois à Québec pour terminer la mise en forme de la série « A.BEACH », qui porte sur la transformation d\'une plage de Jaffa. Ils ont également finalisé la production de la publication « Gottsunda », le 7e titre publié par leur maison d\'édition B-B-B Books. Enfin, ils ont amorcé la nouvelle série « Village », issue de leurs multiples pérégrinations au Québec et en Ontario, de Gaspé à Toronto en passant par Chicoutimi et, évidemment, Québec. Abordant avec humour les différentes strates de la réalité culturelle, linguistique et politique québécoise, dans sa relation ambiguë avec ses voisins canadiens et amérindiens, la série « Village » constitue l\'amorce d\'une collaboration des artistes avec VU, dans le but de tirer de ce travail une publication.\r\n\r\nCette résidence d\'artiste a été réalisée grâce au soutien du Conseil des arts et des lettres du Québec, des Pépinières Européennes de Jeunes Artistes et de l\'Entente de développement culturel intervenue entre le ministère de la Culture, des Communications et de la Condition féminine et la Ville de Québec.','Klara Källström et Thobias Fäldt','','publish','closed','closed','','klara-kallstrom-et-thobias-faldt','','','2019-09-27 10:37:39','2019-09-27 14:37:39','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1899',0,'museo_calendar_event','',0),(1900,1,'2015-08-25 18:00:11','2015-08-25 17:00:11','Dans le cadre d\'un partenariat avec le Mois de la Photo à Montréal, VU reçoit en résidence l\'artiste espagnole Laia Abril. Celle-ci fait partie du programme d\'expositions de la biennale, mettant en lumière le thème <em>La condition post-photographique</em>, conçu par le commissaire invité renommé, le Catalan Joan Fontcuberta. Deux discussions publiques avec l\'artiste auront lieu : à Québec le 22 septembre, et à Montréal le 24 septembre.\r\n\r\nPendant sa résidence à VU, l\'artiste poursuit son travail sur un projet photographique inspiré du premier cas documenté de tueur en série espagnol. Au 19<sup>e</sup> siècle, en Galice, Manuel Blanco Romasanta a confessé avoir tué ses compagnes et leurs enfants, se disant toutefois non coupable sous le prétexte qu\'il souffrait d\'une malédiction le transformant en loup. Il y a quelques années, de nouvelles hypothèses ont avancé que Romasanta - surnommé le Loup-Garon d\'Allariz - aurait été une femme pseudohermaphrodite, ajoutant un niveau de transformation à son histoire. Appuyée par son expérience de journaliste et d\'artiste, Laia Abril souhaite réécrire cette histoire populaire en créant un univers photographique empreint des ambiguités entre féminin et masculin, science et magie, folklore et histoire. L\'artiste s\'intéresse à la manière dont cette histoire est à la fois réelle et énigmatique, par les éléments de l\'ordre du fantastique qui sont venus en marquer l\'imaginaire.\r\n\r\nDiscussions publiques avec Laia Abril\r\n\r\n<strong><strong>Mardi 22 septembre, 17 h, à Québec :</strong>\r\n</strong>VU, centre de diffusion et de production de la photographie\r\n550, côte d\'Abraham, Québec<strong>\r\n<strong>Jeudi 24 septembre, 18 h, à Montréal :</strong>\r\n</strong>Quartier général de la biennale, Parisian Laundry\r\n3550, rue Saint-Antoine Ouest, Montréal<strong>\r\n</strong>\r\nActivités offertes en anglais avec périodes de questions bilingues','Laia Abril','','publish','closed','closed','','laia-abril','','','2019-09-27 10:30:21','2019-09-27 14:30:21','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1900',0,'museo_calendar_event','',0),(1901,1,'2015-08-25 18:01:46','2015-08-25 17:01:46','Jacynthe Carrier explore le potentiel photographique de son travail en vidéo. L\'artiste travaille à partir de son projet <em>Cycle</em>, réalisé à Lévis à l\'été 2014, qui met en scène un groupe de quinze personnes dont les interactions avec les éléments du lieu représentent une forme de communication basée sur le geste plutôt que sur la parole.\r\n\r\nDe ses séquences vidéo, l\'artiste fait l\'extraction d\'images fixes - qu\'elle nomme des « images-secondes » -, en vue d\'interventions nouvelles sur le cadre, la taille, la facture et la matérialité de ses captations. Constatant que l\'étape d\'impression représente toujours une finalité de son travail, l\'artiste souhaite renverser son rapport à l\'image imprimée et la faire agir dans son processus de création. Jouant tant sur la pose que sur la pause, les arrêts sur image représentent l\'occasion d\'un rapprochement physique avec ses propres images, et lui allouent un temps de contemplation nécessaire à l\'exploration de nouvelles pistes narratives.','Jacynthe Carrier','','publish','closed','closed','','jacynthe-carrier','','','2019-09-27 10:29:40','2019-09-27 14:29:40','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1901',0,'museo_calendar_event','',0),(1904,1,'2015-12-16 15:11:56','2015-12-16 14:11:56','Les lieux et mises en scène donnés à voir dans les photographies de Jonas St.Michael posent une réflexion tant sur les espaces que l\'on habite que sur ceux qui nous habitent. Si certains lieux représentés peuvent d\'abord être vus comme des sites physiques, ils apparaissent aussi comme des espaces psychologiques, à la manière de tableaux réflexifs dans lesquels tout se serait interrompu. Conçu à partir de différentes séries réalisées entre 2009 et 2014, l\'ensemble présenté est composé d\'images prises en des endroits variés, et met en évidence la rencontre de la richesse et du vide, de l\'excès et du manque. L\'artiste force une rencontre d\'univers qui partagent néanmoins une impression d\'immobilité, un temps d\'arrêt, si ce n\'est pour l\'instant photographique. Les scènes appellent alors à la projection, là où l\'ombre aurait le potentiel de devenir un abri.','Shade and Shelter','','publish','closed','closed','','shade-and-shelter','','','2019-03-29 17:57:19','2019-03-29 21:57:19','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1904',0,'museo_calendar_event','',0),(1905,1,'2015-12-16 15:20:44','2015-12-16 14:20:44','Le temps fait se faner les herbes, altère le papier et fait disparaître les images tranquillement. <em>Fading</em>, qui pourrait se traduire par <em>atténuation</em>, <em>dégradation</em>, ou encore <em>effacement</em>, évoque les états transitoires qui se manifestent à l\'intérieur des photographies d\'Elis Hoffman. Travail sur la fragilité et l\'impermanence, ses images représentent une réflexion sur la vie des gens mais aussi des choses et des phénomènes, sur leur longévité ou leur éphémérité. Dans ses œuvres, chaque chose a une durée plus ou moins circonscrite; même la mort, qui ne figure pas en tant que finalité ou fatalité, mais qui motive une recherche de sens. Bien qu\'il plane une impression de drame dans l\'ensemble des images, des moments de douceur et de légèreté posent ici et là un baume sur la dureté et la lourdeur du tragique.\r\n\r\nL\'artiste souhaite remercier le Swedish Arts Grants Commitee et Iapsis\r\n\r\nLes oeuvres de l\'exposition <em>Fading </em>d\'Elis Hoffman ont été imprimées à VU.','Fading','','publish','closed','closed','','fading','','','2019-03-29 17:57:20','2019-03-29 21:57:20','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1905',0,'museo_calendar_event','',0),(1906,1,'2015-12-16 15:26:17','2015-12-16 14:26:17','En juillet 2014, Patrick Beaulieu amorce en kayak une lente dérive continentale qui l\'emporte jusqu\'à l\'océan Atlantique. Au rythme des courants, d\'une rivière du sud du Québec jusqu\'à l\'embouchure du fleuve Hudson à New York, il capte des images et des sons sans recherche de cadre précis, dévoilant ainsi son parcours guidé par la poésie du hasard. Cette méthode intuitive fondée sur l\'errance du regard et de l\'écoute l\'amène à présenter des points de vue sur les lieux et les paysages que seuls un état contemplatif et une sorte d\'abandon permettent de révéler. Cette nouvelle trajectoire performative de l\'artiste et sa matérialisation en un corpus d\'œuvres polymorphes - vidéos, photographies, sculptures animées, installation sonore -  témoignent d\'une expérience du réel très singulière.\r\n\r\nNarration et contribution à one son, one ocean : Victoria Stanton / programmation et aide au développement : Pascal Audet / consultants : Luc Loignon, Jean Gagnon / enregistrement sonore (one son, one ocean) : Kinnta / Christian Richer / collaboration artistique : Estela López Solís, Jack Ryan / documentation photographique : Swann Bertholin (Montréal), Jack Ryan (Eugene) / design du logo de Méandre : FEED\r\n\r\nPatrick Beaulieu souhaite remercier Anne-Marie Proulx, Jacynthe Carrier, Ariane Plante, André Barrette, Charles-Frédérick Ouellet, Péio Eliceiry, Ricardo Savard ainsi que VU, le Mois Multi, la Bande Vidéo et les Productions Recto-Verso.\r\n\r\nMéandre / Dérive continentale à été réalisé avec le soutien du Conseil des arts du Canada.\r\n\r\nCertaines oeuvres présentes dans l\'exposition de Patrick Beaulieu ont été imprimés dans les espaces de production de VU.\r\n\r\nL\'exposition est présentée dans le cadre du Mois Multi.','Dérive continentale','','publish','closed','closed','','derive-continentale','','','2019-09-27 10:23:00','2019-09-27 14:23:00','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1906',0,'museo_calendar_event','',0),(1907,1,'2015-12-16 15:31:45','2015-12-16 14:31:45','<ul>\r\n 	<li></li>\r\n</ul>\r\n<em>\r\nMoi. 1 espace (entre une chambre à coucher et une cuisine), 1 Webcam, 1 chat, 1 fenêtre, 1 miroir, 1 espace (inconfortable). Toi. </em>\r\n\r\nPar un méticuleux travail de mise en scène et par le déploiement d\'une série de gestes et d\'actions ritualisés, Nadège Grebmeier Forget conçoit une exposition performative et évolutive où la posture du spectateur, tout comme celle du performeur, sont altérées. Dans une esthétique à la fois baroque et festive, l\'artiste explore la médiation de sa propre image pour comprendre les mécanismes de la construction identitaire. Brouillant les frontières entre l\'image réelle de soi et sa projection idéalisée, la démarche de l\'artiste questionne les fondements des rapports humains qui s\'établissent par l\'entremise des plateformes numériques populaires, remettant ainsi en perspective notre position parfois inconfortable de « regardeur ».\r\n\r\n-<em> Hier est aujourd\'hui.</em> questionne ainsi, entre autres choses, le produit d\'un processus de surproduction d\'images et d\'autofiction. En faisant du quotidien son espace de création, l\'artiste exercera physiquement l\'état d\'isolement encouragé par ces nouvelles communautés virtuelles, tel un quart de travail et ce, pour la durée de l\'exposition.\r\n\r\nL\'exposition est présentée dans le cadre du Mois Multi.\r\n\r\nL\'artiste tient à remercier chaleureusement l\'équipe de VU, l\'équipe du Mois Multi, Frederik Levesque (technicien de l\'atelier de bois de l\'Œil de poisson), Lynda Gaudreau, Audrey Genois et Michelle Lacombe pour leur expertise et leur écoute bienveillante, le studio Artificiel pour l\'accès précieux à un espace de réflexion, en plus de tous celles et ceux qui soutiennent et enrichissent sa pratique de près ou de loin.','- Hier est aujourd\'hui.','','publish','closed','closed','','hier-est-aujourdhui','','','2019-03-29 17:57:19','2019-03-29 21:57:19','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1907',0,'museo_calendar_event','',0),(1908,1,'2015-12-16 15:33:22','2015-12-16 14:33:22','Dans le cadre de l\'échange Québec-Bangkok, VU a reçu les artistes thaïlandais Miti Ruangkritya et Charinthorn Rachurutchata pour un séjour en résidence suivi d\'une exposition. La démarche de <strong>Miti Ruangkritya</strong> est tournée vers l\'urbanité, et se déploie par l\'observation des lieux, des gens, des objets et des événements qui animent la ville, lui conférant une identité multiple et complexe. <strong>Charinthorn Rachurutchata</strong> crée quant à elle des photomontages pour former des univers imaginés, où apparaissent de nombreuses références anachroniques au fantastique, à l\'histoire, à la religion et à la culture populaire. Les deux artistes ont profité de leur séjour à Québec pour concevoir un travail inédit qu\'ils exposent en galerie.\r\n\r\nEn parallèle, VU présente aussi le travail de Renaud Philippe et de Marc-André Jésus, deux artistes photographes de Québec qui, dans le cadre de cet échange, ont voyagé à Bangkok à l\'automne 2015 pour un séjour de résidence-exposition au Bangkok Art and Culture Centre (BACC). Découlant d\'une démarche de l\'errance près du documentaire, les photographies de Renaud Philippe évoquent la disparition, alors que les populations côtières du golfe de Thaïlande sont confrontées à l\'enfoncement progressif de leurs villes et villages dans la mer. Cette transformation du paysage et de la ville trouve écho dans l\'œuvre de Marc-André Jésus, dont le portrait d\'un couple de jeunes thaïlandais à mi-chemin entre deux identités sexuelles pose un regard intime sur la transition du genre, vécue tant par l\'individu qu\'à travers la relation interpersonnelle.\r\n\r\nSe rencontrent ainsi des travaux qui abordent la multiplicité, la diversité et la transformation, en s\'intéressant autant à la ville qu\'à l\'humain qui l\'habite.\r\n\r\nCet échange artistique a été initié par le Lieu, avec la collaboration du Bangkok Art and Culture Center (BACC) et la complicité de centres d\'artistes de Québec, soit Avatar, La chambre blanche, L\'Œil de Poisson et VU. Il est rendu possible grâce à la collaboration du Conseil des arts et lettres du Québec et de l\'Entente MCC/Ville de Québec.\r\n\r\nLes oeuvres de Renaud Philippe, de Miti Ruangkritya et de Charinthorn Rachurutchata ont été imprimées à VU.','À la rencontre de l\'autre','','publish','closed','closed','','a-la-rencontre-de-lautre-2','','','2019-03-29 17:57:18','2019-03-29 21:57:18','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1908',0,'museo_calendar_event','',0),(1909,1,'2015-12-16 15:37:09','2015-12-16 14:37:09','À l\'intérieur de l\'incommensurable somme d\'images qui peuplent les mondes réel et virtuel, Jocelyn Robert interroge la place de la photographie individuelle en lien avec les banques d\'images numériques. Formées de couches en superposition et en transparence, ses œuvres s\'appuient sur une photographie source, à laquelle sont ajoutées une ou des images considérées comme similaires - que ce soit par les algorithmes du Web ou la recherche d\'une variété de points de vue sur un même sujet. Des vues d\'objets et de lieux ainsi que des portraits de l\'artiste sont à la base des images composites, qui explorent moins les traits de ressemblance physique ou physionomique de leurs sujets que la composition de l\'image elle-même. Alors que la superposition des images fait apparaître des significations rattachées à différents types de composition, elle donne l\'impression de pouvoir atteindre une certaine profondeur historique de la photographie. Le regard est invité à plonger dans cette accumulation de dérivés visuels et à traverser leurs interstices.\r\n\r\nJocelyn Robert souhaite remercier l\'École d\'art de l\'Université Laval ainsi que le Fonds de recherche du Québec - Société et Culture.\r\n\r\nLes oeuvres de Jocelyn Robert ont été imprimées à VU.','Moirés et Automoirés','','publish','closed','closed','','moires-et-automoires','','','2019-02-26 13:39:17','2019-02-26 18:39:17','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1909',0,'museo_calendar_event','',0),(1910,1,'2015-12-16 15:38:43','2015-12-16 14:38:43','Explorant l\'espace et le contre-espace, la lumière et sa réfraction, les photographies de Caroline Cloutier présentent un module de miroirs qui, selon de multiples déclinaisons, fait se refléter les surfaces elles-mêmes et l\'aire libre qui les environne. Posés et composés, les miroirs sont donnés à voir en tant qu\'objets physiques, à la manière d\'une nature morte. Mais ils font aussi apparaître les reflets d\'un espace intangible, morcelé par les plis et replis de la composition. Le hors-champ qui d\'ordinaire se situe autour de l\'image se retrouve en quelque sorte à l\'intérieur de la photographie, se multipliant sur de nombreuses facettes. Les maintes réfractions de plans et de lumières appellent à s\'égarer dans un jeu de détournement de la perspective et dans une réorientation constante du regard. L\'œil peut chercher à se créer un parcours qui l\'amènera à sortir du cadre pour atteindre les confins de l\'espace, mais aussi à trouver une zone à l\'intérieur de l\'image où tout semble converger.\r\n\r\nEn parallèle, Caroline Cloutier présentera l\'exposition<em> Contre-espaces :\r\nemboîtements</em> à la <a href=\"http://galerienicolasrobert.com/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Galerie Nicolas Robert</a> du 14 mai au 18 juin 2016.\r\n\r\nCaroline Cloutier remercie le centre VU, le Conseil des arts et des lettres du Québec, le centre Sagamie, le Kunstsammlung des Landes OÖ et le Salzamt Atelierhaus.','Contre-espaces (déploiements)','','publish','closed','closed','','contre-espaces-deploiements','','','2019-02-26 13:44:55','2019-02-26 18:44:55','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1910',0,'museo_calendar_event','',0),(1911,1,'2015-12-16 15:41:01','2015-12-16 14:41:01','Artiste polonaise vivant à Londres, Alicja Dobrucka explore la manière dont les objets et les architectures sont porteurs à la fois de l\'histoire, de l\'actualité et de l\'identité culturelle. Habituée de la photographie argentique, l\'artiste profite des espaces de production numérique de VU pour travailler à la sélection et numérisation de ses travaux récents. Sortant aussi dans la ville, elle poursuit une recherche photographique de l\'insaisissable et de l\'illusoire dans l\'architecture des vieux quartiers.\r\n\r\nAlicja Dobrucka est en résidence dans le cadre des Pépinières européennes pour jeunes artistes. Cette résidence est rendue possible grâce au soutien financier du CALQ et de la Ville de Québec.','Alicja Dobrucka','','publish','closed','closed','','alicja-dobrucka','','','2019-09-27 10:23:42','2019-09-27 14:23:42','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1911',0,'museo_calendar_event','',0),(1912,1,'2015-12-16 15:42:54','2015-12-16 14:42:54','Les recherches actuelles de François Lemieux portent sur la notion de transparence, l\'approchant tant par ses propriétés physiques qu\'en explorant les métaphores sociales, éthiques et politiques qu\'on lui associe. L\'artiste s\'intéresse aux significations analogues à la transparence depuis la modernité - symbole de l\'éthique et de la propreté intellectuelle, en opposition à l\'immoralité et à la corruption - jusqu\'à sa présence dans le quotidien contemporain par le biais des vitrines de magasins ou des écrans de nos appareils électroniques. Sa résidence à VU lui donne l\'occasion de s\'initier au cyanotype, processus chimique et artisanal lui permettant d\'explorer la possibilité de faire une impression matérielle de la transparence. Ses expérimentations sont basées sur une réflexion en lien avec la <em>Gläserne Kette</em> ou la chaîne de verre, une correspondance entre architectes allemands du début du 20<sup>e</sup> siècle, rêvant d\'une architecture de verre. L\'artiste travaille avec des morceaux de verre en superposition et en assemblage pour créer des compositions qui peuvent donner l\'impression de bleus d\'architectures imaginées.\r\n\r\nFrançois Lemieux souhaite remercier le Conseil des arts et des lettres du Québec ainsi que la Société de développement des entreprises culturelles du Québec.','François Lemieux','','publish','closed','closed','','francois-lemieux','','','2019-09-27 10:25:30','2019-09-27 14:25:30','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1912',0,'museo_calendar_event','',0),(1913,1,'2016-01-22 10:22:57','2016-01-22 09:22:57','<em>Camera Obscura : retour à la lumière</em> est une exposition collective de photographies, à voir du 13 au 27 novembre 2015, à l\'Espace Galerie de Sherpa.\r\n\r\nLes artistes présentent une sélection de photographies créées lors d\'un projet de recherche et de création né d\'une collaboration entre VU, centre de diffusion et de production de la photographie et Sherpa, lieu de vie citoyenne, médiation culturelle et art social, et ce, grâce au soutien de l\'Entente de développement culturel entre le ministère de la Culture et des Communications et la Ville de Québec.\r\n\r\nPlus de 10 personnes, issues de différents milieux, ont participé aux ateliers faisant découvrir les bases de la photographie argentique. Ces ateliers, initiés par Sébastien Clavet, artiste multidisciplinaire, ont permis de démocratiser les procédés de développement photographique par la création d\'une caméra obscura.\r\n\r\nIdra Labrie, artiste et commissaire du projet, a sélectionné et mis en espace certaines des images réalisées à partir de ce simple appareil.\r\nL\'Espace Galerie Sherpa est situé au 130 boulevard Charest Est à Québec.','Atelier de médiation culturelle','','publish','closed','closed','','atelier-de-mediation-culturelle','','','2019-09-27 10:27:17','2019-09-27 14:27:17','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1913',0,'museo_calendar_event','',0),(1914,1,'2016-02-03 10:04:25','2016-02-03 09:04:25','Le 29 janvier dernier, VU a accueilli les Éditions du renard pour le lancement de leurs quatre dernières publications. Vous pouvez vous procurer les livres <em>Banqueroute </em>d\'Alexis Desgagnés, <em>Le Capteur</em> de Bertrand Carrière, <em>The Park</em> de Kim Hutchinson et <em>Laurier Palace</em> de Louis Perrault à l\'adresse suivante : <a href=\"http://editionsdurenard.tictail.com/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">http://editionsdurenard.tictail.com/</a>.','Lancement les Éditions du renard','','publish','closed','closed','','lancement-les-editions-du-renard','','','2019-09-27 10:26:31','2019-09-27 14:26:31','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1914',0,'museo_calendar_event','',0),(1915,1,'2016-03-03 11:20:11','2016-03-03 10:20:11','Bertrand Carrière a terminé une résidence à VU qui lui a permis d\'investiguer une partie de ses archives photographiques en noir et blanc, en vue de créer un ensemble d\'images hors du temps et détachées de leur appartenance géographique. Derrière le numériseur à négatifs et par l\'impression de tirages de lecture, Bertrand Carrière a fait de sa résidence un laboratoire rétrospectif où le processus de sélection était au cœur de ses recherches. Cela lui a permis de tramer la somme de son travail pour en faire un corpus intemporel qu\'il voit davantage comme une séquence où le « temps se télescope » et au travers de laquelle se tisse une narration visuelle. Sa résidence s\'est déroulée en deux temps, c\'est-à-dire en mars et en juin 2016.','Bertrand Carrière','','publish','closed','closed','','bertrand-carriere','','','2019-09-27 10:26:05','2019-09-27 14:26:05','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1915',0,'museo_calendar_event','',0),(1916,1,'2016-03-11 16:16:48','2016-03-11 15:16:48','Dans le cadre de l\'échange Québec-Bangkok, VU a reçu les artistes thaïlandais Miti Ruangkritya et Charinthorn Rachurutchata pour un séjour en résidence suivi d\'une exposition. La démarche de Miti Ruangkritya est tournée vers l\'urbanité, et se déploie par l\'observation des lieux, des gens, des objets et des événements qui animent la ville, lui conférant une identité multiple et complexe. Charinthorn Rachurutchata crée quant à elle des photomontages pour former des univers imaginés, où apparaissent de nombreuses références anachroniques au fantastique, à l\'histoire, à la religion et à la culture populaire. Les deux artistes profitent de leur séjour à Québec pour concevoir un travail inédit qu\'ils exposent en galerie.\r\n\r\nEn parallèle, VU présente aussi le travail de Renaud Philippe et de Marc-André Jésus, deux artistes photographes de Québec qui, dans le cadre de cet échange, ont voyagé à Bangkok à l\'automne 2015 pour un séjour de résidence-exposition au Bangkok Art and Culture Centre (BACC). Découlant d\'une démarche de l\'errance près du documentaire, les photographies de Renaud Philippe évoquent la disparition, alors que les populations côtières du golfe de Thaïlande sont confrontées à l\'enfoncement progressif de leurs villes et villages dans la mer. Cette transformation du paysage et de la ville trouve écho dans l\'œuvre de Marc-André Jésus, dont le portrait d\'un couple de jeunes thaïlandais à mi-chemin entre deux identités sexuelles pose un regard intime sur la transition du genre, vécue tant par l\'individu qu\'à travers la relation interpersonnelle.\r\n\r\nSe rencontrent ainsi des travaux qui abordent la multiplicité, la diversité et la transformation, en s\'intéressant autant à la ville qu\'à l\'humain qui l\'habite.\r\n\r\nCet échange artistique a été initié par le Lieu, avec la collaboration du Bangkok Art and Culture Center (BACC) et la complicité de centres d\'artistes de Québec, soit Avatar, La chambre blanche, L\'Œil de Poisson et VU. Il est rendu possible grâce à la collaboration du Conseil des arts et lettres du Québec et de l\'Entente MCC/Ville de Québec.\r\n\r\nLes oeuvres de Renaud Philippe, de Miti Ruangkritya et de Charinthorn Rachurutchata ont été imprimées à VU.','À la rencontre de l\'autre','','publish','closed','closed','','a-la-rencontre-de-lautre','','','2019-03-29 17:57:18','2019-03-29 21:57:18','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1916',0,'museo_calendar_event','',0),(1917,1,'2016-03-23 15:06:52','2016-03-23 14:06:52','<strong>DOCUMENT</strong> n. m. - XII<sup>e</sup> « enseignement » ; lat.<em>documentum</em> « ce qui sert à instruire » ; sens actuel issu de l\'emploi jurid. « Titres et documents » <strong>1</strong>. Écrit, servant de preuve ou de renseignement. <strong>2</strong>. Ce qui sert de preuve, de témoignage.\r\n\r\n<strong>Intervenants\r\n</strong>Richard Baillargeon\r\nÈve Cadieux\r\nRenaud Philippe\r\n\r\nDans le désir de nourrir des conversations entre artistes autour de préoccupations conjointes, VU présente une table-ronde abordant la question du document dans les pratiques photographiques actuelles. Les artistes Richard Baillargeon, Ève Cadieux et Renaud Philippe présenteront tour à tour leurs démarches artistiques, par lesquelles se manifestent différentes approches du document - que ce soit par la recherche dans les archives, par l\'appropriation, ou par la pratique de la photographie documentaire. La table-ronde sera une occasion de réfléchir, d\'une part, à la manière dont le document peut s\'insérer et se transformer à l\'intérieur d\'une pratique artistique et, d\'autre part, à ses modes de fabrication pour la construction de récits entre le réel et la fiction.\r\n\r\nLes artistes invités présenteront leurs pratiques et les liens qu\'ils entretiennent avec le document, offrant ainsi des perspectives différentes sur le sujet. Les présentations des trois intervenants seront suivies d\'une conversation ouverte au public, lors de laquelle seront abordées des questions autour du document, notamment :\r\n\r\n- Quel type d\'image associe-t-on au document et au documentaire?\r\n- Quel est le statut du document à l\'ère de sa dématérialisation?\r\n- Est-ce que les pratiques artistiques de la photographie participent à la légitimation de certains  documents?\r\n- Quelle est la différence entre le document et le documentaire? Entre le document et l\'œuvre?\r\n- Le document peut-il être considéré comme une approche de la multidisciplinarité ?\r\n...\r\n\r\n<em>Cette table-ronde est organisée en partenariat avec Richard Baillargeon, professeur à l\'École des arts visuels de l\'Université Laval dans le cadre du cours </em>Photographie : études critiques.','Table-ronde et conversation autour de la question du document dans les pratiques photographiques actuelles ','','publish','closed','closed','','table-ronde-et-conversation-autour-de-la-question-du-document-dans-les-pratiques-photographiques-actuelles','','','2019-09-27 10:24:19','2019-09-27 14:24:19','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1917',0,'museo_calendar_event','',0),(1919,1,'2016-04-25 15:48:50','2016-04-25 14:48:50','Au confluent de la photographie et de la vidéo, les œuvres récentes de Jocelyn Robert témoignent d\'une recherche sur les effets d\'accumulation des images. VU et la Bande Vidéo se joignent pour présenter l\'œuvre vidéo <em>Blue Empire New-York Babel Billboard - version longue</em>, point d\'origine d\'un ensemble de nouvelles œuvres photo et vidéo, qui seront ensuite présentées dans deux expositions se succédant à VU en mai 2016, et à la Bande vidéo à partir de septembre 2016.\r\n\r\n<strong><em>Blue Empire New-York Babel Billboard - version longue</em></strong>\r\n-Jocelyn Robert\r\n\r\nProjection présentée par VU et la Bande Vidéo\r\nEspace américain de VU\r\n550, Côte d\'Abraham, Québec QC\r\nVendredi 29 avril 2016, à partir de 17 h\r\n\r\nSe questionnant sur la manière dont Andy Warhol aurait pu refaire son film <em>Empire</em> (1964), pour lequel il avait filmé l\'Empire State Building d\'un bâtiment voisin pour une période de huit heures consécutives, Jocelyn Robert s\'est tourné vers la disponibilité immédiate des images numériques du bâtiment sur le Web. Au lieu d\'être observé d\'un bâtiment voisin, l\'Empire State Building est observé sur l\'écran de l\'ordinateur, dans les images de Google. Il en résulte une œuvre vidéo où les images trouvées se superposent et se succèdent à grande vitesse, conférant au bâtiment une image imprécise et intangible.\r\n\r\nIl s\'agit de la première diffusion publique de <em>Blue Empire New-York Babel Billboard - version longue, </em>d\'une durée d\'une heure et sans trame sonore<em>,</em>présentée en boucle à partir de 17 h.\r\n\r\n<strong><em>Moirés et automoirés</em></strong>\r\n- Jocelyn Robert\r\n\r\nExposition présentée par VU\r\nEspace américain de VU\r\n550, Côte d\'Abraham, Québec QC\r\nDu 6 mai au 5 juin 2016\r\nVernissage : vendredi 6 mai à 17 h\r\n\r\nÀ l\'intérieur de l\'incommensurable somme d\'images qui peuplent les mondes réel et virtuel, Jocelyn Robert interroge la photographie individuelle et son lien avec les banques d\'images numériques. Cette recherche se traduit dans un corpus d\'œuvres où apparaît un questionnement sur la profondeur historique de la photographie, par ses codes et les significations qui y sont rattachées. Formées de couches en superposition et en transparence, les œuvres s\'appuient sur une photographie source, à laquelle sont ajoutées une ou des images considérées comme similaires - que ce soit par les algorithmes du Web ou la recherche d\'une variété de points de vue sur un même sujet. Des vues d\'objets et de lieux ainsi que des portraits de l\'artiste sont à la base des images composites, explorant moins les traits de ressemblance physique ou physionomique que les codes de composition de l\'image elle-même. Le regard est invité à plonger dans l\'accumulation de ces dérivés visuels et à traverser leurs interstices.\r\n\r\n<em><strong>Bélugas </strong>\r\n</em>- Jocelyn Robert\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nExposition présentée par La Bande Vidéo\r\n620, Côte d\'Abraham, Québec QC,\r\n9 septembre au 9 octobre 2016\r\nVernissage : vendredi 9 septembre à 17 h\r\n\r\nLe projet intitulé <em>Bélugas,</em> consiste en une vidéo expérimentale que l\'on peut inscrire dans la lignée des investigations initiées avec l\'œuvre <em>Blue Empire New-York Babel Billboard</em>. De fait, si les milliers d\'images numériques composant cette nouvelle vidéo sont toujours issues du Web, leur agencement par morphose se trouve cependant réactualisé grâce à un mouvement inédit qui évoque le déplacement de l\'animal sous-marin. Si ce mouvement délicat était, jusqu\'à lors,  rendu impossible par la fixité des images et du sujet architectural, la stratégie employée par l\'artiste réactive ici la possibilité d\'une animation image par image de laquelle découle une narration visuelle et poétique. À l\'heure de la surpêche et de l\'effondrement des écosystèmes marins, <em>Bélugas</em>nous oppose l\'évanescente fragilité des mondes subaquatiques.\r\n\r\nJocelyn Robert souhaite remercier l\'École d\'art de l\'Université Laval ainsi que le Fonds de recherche du Québec - Société et Culture.','Jocelyn Robert : projection et expositions','','publish','closed','closed','','jocelyn-robert-projection-et-expositions','','','2019-03-29 17:57:18','2019-03-29 21:57:18','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1919',0,'museo_calendar_event','',0),(1920,1,'2016-05-25 10:32:19','2016-05-25 09:32:19','Récipiendaire du Prix VU en 2015, Anne-Marie Amyot était tout récemment au centre pour effectuer sa résidence. Elle en a profité pour amorcer un travail photographique composé d\'images captées durant son passage à VU. À travers l\'errance, l\'artiste constitue un corpus de petites scènes où figurent les forces tranquilles de son quotidien et au sein desquelles elle se charge d\'identifier des relations inopinées entre ses sujets. Cette résidence a permis à l\'artiste de préciser les orientations de ce nouveau projet où seront mis en dialogue des photographies et des sculptures de papier.','Anne-Marie Amyot','','publish','closed','closed','','anne-marie-amyot','','','2019-03-29 17:57:17','2019-03-29 21:57:17','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1920',0,'museo_calendar_event','',0),(1921,1,'2016-06-23 17:05:50','2016-06-23 16:05:50','Les axes de recherches de John Steck s\'orientent autour des concepts de disparition et de mémoire en photographie. À travers certains procédés détournés de la chambre noire, il force ses images à rester sensibles à la lumière, ce qui les rend dépendantes d\'une certaine durée, ou à tout le moins du temps que nous consacrons à les regarder. Le spectateur devient donc, par son désir de regarder l\'image, l\'instigateur de sa dégradation. Au fil de la disparition, l\'image est en constante évolution et se teinte de magenta ou de cyan, couleurs propres au médium photographique analogue. Fidèle à sa réflexion sur la disparition, l\'artiste ne documente pas ses travaux en chambre noire, qui n\'auront existé que dans une durée circonscrite\r\n\r\nDans le contexte de sa résidence, l\'artiste s\'est penché sur l\'intégration de symboles et d\'éléments propre à la ville de Québec et à ses environs à son processus de création. De cette façon, John Steck a souligné sa présence dans une ville dont il était étranger et a créé des empreintes de souvenirs qui vont inévitablement disparaître.','Résidence de John Steck','','publish','closed','closed','','residence-de-john-steck','','','2019-03-29 17:56:53','2019-03-29 21:56:53','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1921',0,'museo_calendar_event','',0),(1922,1,'2016-06-28 16:00:10','2016-06-28 15:00:10','<h1>Zoothéologie</h1>\r\nVU, en collaboration avec ExMuro, présente <em>Zoothéologie</em> dans le cadre des Passages Insolites.\r\n\r\nEmpreint d\'humour et d\'ironie, <em>Zoothéologie</em> de Charles Fleury représente un univers débridé où se côtoie une faune animale aux traits anthropomorphiques. Aux esthétiques parfois abstraites et éclatées et empruntant aux codes de l\'histoire de l\'art, les oeuvres examinent les rapports de pouvoir entre humains et animaux. Les êtres qu\'il créé sont les porteurs d\'un message qui transcende l\'image, offrant un regard critique sur nos sociétés et témoignant de leur dysfonctionnement. La folie ludique des animaux et autres personnages de sa série vient ainsi apporter un peu de délire dans les vieux quartiers de la ville.\r\n\r\nVU a accompagné l\'artiste tout au long de la production de ses oeuvres.','Zoothéologie','','publish','closed','closed','','zootheologie','','','2019-02-26 15:48:05','2019-02-26 20:48:05','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1922',0,'museo_calendar_event','',0),(1924,1,'2016-09-02 15:24:37','2016-09-02 14:24:37','Au premier coup d\'œil, le regard que l\'on porte sur Christian Forget est conditionné par son apparence : un homme âgé et hors norme, dont le teint livide, les gestes du corps et les expressions faciales atypiques sont dus à une condition génétique qui atteint aussi sa vue. Auparavant figurant par la mise en scène de son corps dans des œuvres antérieures de Matthieu Brouillard, Christian se livre ici à la représentation d\'un projet qui lui est intime et qui relève de l\'improbable : voler. Les œuvres photographiques et vidéo le présentent dans l\'exercice des épreuves qui lui seront nécessaires pour dépasser le fantasme et donner corps à sa vision. Détournant l\'élan de curiosité que l\'on a envers l\'anomalie, la photographie dirige l\'attention vers ce qui <em>a priori</em> ne se voit pas, une force à l\'œuvre dans la poursuite d\'une ambition.\r\n\r\n<!-- p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 9.0px Times; color: #505050; -webkit-text-stroke: #505050; background-color: #eeeeee} span.s1 {font: 10.0px Arial; font-kerning: none} span.s2 {font-kerning: none} -->\r\n\r\nMatthieu Brouillard souhaite remercier Christian Forget, Bruce Gowett, Bertrand Bacqué, Johanne Bergeron, Tunje Berns, Luc Bourdon, Sylvain Cousinet, Donigan Cumming, Alex Delagrave, Alexandre Domingue (Post-Moderne), Raphaël Frauenfelder, David Gagnon, Michel Giroux, Pierre Goupil, Marie-Christine Guité, Badra Haidra, Adrien Kessler, Yvon Larocque, Sylvain L\'Espérance, Zoé Major, Fabrice Montal, Jean Perret, Shawn Persinger, Paul Reeve, Vincent Renou, Christine Ross, Gaétan Soucy, Reto Stamm, Corina Steiner, Serge Verreault, Jean-Pierre Vidal, Roland Vignat, Simon Weber et Nadine Wüthrich.\r\n\r\nLes oeuvres de Matthieu Brouillard ont été imprimées à VU.\r\n\r\n<strong>PROJECTION</strong> du film <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/evenement/projection-quimporte-la-gravite/\"><em>Qu\'importe la gravité</em></a>, jeudi 3 novembre, en avant-première à l\'occasion de l\'exposition et en collaboration avec Antitube.','L\'essor','','publish','closed','closed','','lessor','','','2019-10-24 09:59:47','2019-10-24 13:59:47','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1924',0,'museo_calendar_event','',0),(1926,1,'2016-08-12 13:27:24','2016-08-12 12:27:24','L\'institut psychiatrique à haute sécurité, l\'école de police, le laboratoire de médecine légale : autant de lieux où le pouvoir est à l\'œuvre dans l\'exercice de la détention, de la formation ou de l\'enquête. Pénétrant dans ces lieux difficiles d\'accès, Emmanuelle Léonard cherche à identifier des signes qui révèlent l\'ambiguïté de leur fonction, alors que sont appelés à y être observés autant le gardien, le policier ou le soigneur que le criminel et le patient. Avec une apparence d\'objectivité qui se reflète dans la froideur des lieux, ses photographies présentent des scènes qui ont été construites en vue de faire se jouer des cas de simulation, d\'étude ou d\'enquête. Néanmoins dénués d\'action ou de présence, ce sont les espaces eux-mêmes qui mettent en évidence la rencontre du réel et du fictif, par des indices d\'une forme de surveillance qui apparaissent parmi les simulacres.\r\n\r\nEmmanuelle Léonard tient à remercier l\'École nationale de police du Québec de Nicolet, le Laboratoire de sciences judiciaires et de médecine légale du Québec et l\'Institut Philippe-Pinel de Montréal  pour leur précieuse collaboration.','Pinel - Nicolet - SQ','','publish','closed','closed','','pinel-nicolet-sq','','','2019-02-26 11:25:40','2019-02-26 16:25:40','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1926',0,'museo_calendar_event','',0),(1927,1,'2016-08-12 13:41:10','2016-08-12 12:41:10','VU accueille, dans l\'espace américain, les œuvres de la série <em>Field Trip </em>de Sarah Anne Johnson du 18 février au 19 mars, dans le cadre de Manif d\'art 8 - La biennale de Québec. Cette exposition s\'inscrit dans la programmation de <em>L\'Art de la joie</em>, une série d\'expositions interreliées élaborée par la commissaire Alexia Fabre.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nLa série <em>Field trip</em>, avec ses couleurs vives, ses brillants et ses artifices, transpose l\'euphorie de jeunes festivaliers vivant sans complexe des instants de folle liberté que Sarah Anne Johnson - pour les avoir vécus elle-même - sait néanmoins éphémères. L\'artiste expose un monde oscillant entre réalité et utopie, joie et nostalgie.','Field Trip','','publish','closed','closed','','field-trip','','','2019-02-26 11:12:28','2019-02-26 16:12:28','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1927',0,'museo_calendar_event','',0),(1928,1,'2016-08-12 14:12:08','2016-08-12 13:12:08','Exposition présentée en collaboration avec le <a href=\"http://mmrectoverso.org/portfolio/kelly-richardson-orion-tide/\">Mois Multi</a>\r\n\r\nLa nuit, dans le désert. Des jets de lumière et de fumée s\'élèvent successivement vers le ciel obscur. Sommes-nous témoins d\'une guerre, d\'un cataclysme naturel, d\'un phénomène astral, d\'un décollage qui mènera à l\'exploration de contrées inconnues ou de la fin du monde ? Le paysage est ensorcelant, mais laisse présager le pire. Entre réalité et science-fiction, <em>Orion Tide</em> nous immerge dans une scène apocalyptique d\'une inquiétante et ineffable beauté. Par ses interventions numériques sur des séquences photographiques, Kelly Richardson crée une installation vidéo singulière qui joue sur l\'ambiguïté des images. Elle interroge nos perceptions et la crédibilité de ce qui nous est donné à voir, oppose le possible à l\'impossible et sonde ainsi le fabuleux pouvoir de l\'imagination.\r\n\r\n&nbsp;','Orion Tide','','publish','closed','closed','','orion-tide','','','2019-02-26 11:20:35','2019-02-26 16:20:35','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1928',0,'museo_calendar_event','',0),(1929,1,'2016-08-12 14:53:17','2016-08-12 13:53:17','Des lieux publics apparaissent tels les théâtres de situations improbables où se confrontent différentes réalités - alors que les Pussy Riot s\'introduisent dans un souk à Alep, un migrant syrien dort à l\'intérieur du grand hall d\'un musée montréalais. Bien que les scènes soient en apparence incongrues, les photomontages de Gisele Amantea font écho à la façon dont diverses références à l\'actualité mondiale se croisent et se superposent constamment à travers le spectre des médias. Ces lieux de fausses rencontres deviennent alors l\'occasion d\'évacuer tout questionnement sur la véracité de l\'information pour mettre à l\'épreuve notre propre rapport au monde. Forçant le rapprochement de différentes situations critiques et politiques, les <em>faux sites</em> soulignent l\'inhabileté de l\'art à agir dans le monde et nous reflètent notre propre inertie devant le sort de l\'humanité.\r\n<p style=\"text-align: justify\">L\'artiste aimerait remercier les personnes suivantes pour leur assistance et leur support : Anil Ragubance, Anne Marie Holland (Rare Books and Special Collections, McGill University, Montreal), Dirk De Meyer (Department of Architecture and Urban Planning, Ghent University, Ghent, Belgium), Peter White</p>','Faux Sites','','publish','closed','closed','','faux-sites','','','2019-02-26 11:13:53','2019-02-26 16:13:53','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1929',0,'museo_calendar_event','',0),(1930,1,'2016-08-12 16:17:07','2016-08-12 15:17:07','Deux photographies anciennes : ici, un navire à une cheminée suit une mince ligne de terre à l\'horizon; là, un plus grand navire à trois cheminées navigue dans une mer à perte de vue. À défaut de connaître l\'histoire derrière ces deux photos trouvées, Christopher Boyne les fait devenir le point de départ de nouveaux récits. Cherchant à reproduire les effets de la similitude observée entre les deux images, l\'artiste crée des fictions qui leur sont équivalentes. Pour chaque navire sont alors attribués une narration qui le situe dans un espace-temps imaginé, ainsi qu\'un pavillon qui l\'identifie à une compagnie maritime fictive. Une nouvelle identité est ainsi allouée à des navires inconnus, leur permettant de dépasser la fixité de l\'image et de se rencontrer dans la fiction.','one stack, three stacks','','publish','closed','closed','','one-stack-three-stacks','','','2019-02-26 10:49:31','2019-02-26 15:49:31','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1930',0,'museo_calendar_event','',0),(1931,1,'2016-08-12 16:21:56','2016-08-12 15:21:56','Ces montagnes qui se succèdent au loin nous apparaissent de plus en plus bleutées, à mesure qu\'elles s\'éloignent. Le bleu est ainsi la couleur de la distance, la couleur des choses qui nous semblent étrangères, inatteignables. Mais elle peut aussi être celle d\'un monde à construire, à imaginer, à rêver. Dans sa vie comme dans ses photographies, Shuwei Liu prend en chasse la couleur bleue afin d\'en imprégner ce qui se trouve autour de lui - qu\'il s\'agisse de la teinture d\'indigo saturant ses vêtements ou de photographies capturant des éléments qui ne se touchent que du regard ou de l\'esprit. C\'est aussi pour lui une façon de refuser la noirceur et l\'aveuglement, de s\'abstraire de la réalité non pas en se fermant les yeux mais plutôt en étant à l\'affût de moments fragiles et transitoires, là où la lumière fait naître l\'imaginaire.\r\n\r\nL\'artiste souhaite remercier VU pour son soutien tout au long de la mise sur pied de son exposition.\r\n\r\nLes images de l\'exposition <em>Trilogie bleue </em>ont été produites à VU.','Trilogie bleue','','publish','closed','closed','','trilogie-bleue','','','2019-02-26 10:25:35','2019-02-26 15:25:35','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1931',0,'museo_calendar_event','',0),(1932,1,'2016-08-12 16:54:11','2016-08-12 15:54:11','Réfléchie à l\'aune de deux concepts benjaminiens à l\'ambiguïté fertile - trace et aura -, la rencontre de trois séries photographiques offre une expérience perceptuelle où s\'entrelacent le proche et le lointain. Jouant avec des juxtapositions formelles de vues d\'îles aux cadrages qui refont parfois l\'échelle des lieux, Alphiya Joncas redessine une géographie imaginée avec des fragments de paysages éloignés. Suit une exploration de territoires vastes proposée par Martin Guimont, série où le regard solitaire s\'égare dans l\'inaccessibilité de l\'horizon lointain, parfois occulté. À ces perspectives inatteignables répondent les photographies d\'Audrée Demers-Roberge, qui sont floues à cause d\'une trop grande proximité, et présentées dans une installation révélant les pauses de la marcheuse dans un trajet continu. Réunies au sein d\'une exposition-constellation, les œuvres peuvent être perçues comme un rapprochement des traces de l\'émanation lumineuse de trois espaces naturels éloignés.\r\n\r\nExposition collective commissariée par Gentiane La France\r\n\r\nCe projet a été réalisé grâce au soutien de la mesure d\'aide Première Ovation de la Ville de Québec et du ministère de la Culture et des Communications.\r\n\r\nAudrée Demers-Roberge remercie Mathieu Fecteau pour la réalisation technique des dispositifs et Denis Thibeault pour les impressions. Merci à Karelle Audet avec qui elle a partagé ce trek dément et merci à Gísli et Eyþór qui les ont menées à bon port. Martin Guimont remercie le Conseil des arts et des lettres du Québec pour son appui financier. Alphiya Joncas remercie Charles-Frédérick Ouellet pour ses conseils techniques et ses impressions. Gentiane La France remercie l\'équipe de VU et plus particulièrement Jacynthe Carrier et Anne-Marie Proulx, ainsi que Première Ovation pour son appui financier.\r\n<p style=\"text-align: left\">Images : 1. Martin Guimont, 2. Alphiya Joncas, 3. Audrée Demers-Roberge</p>\r\n<p style=\"text-align: left\">Les images de l\'exposition <em>Entre trace et aura </em>ont été produites à VU.</p>','Entre trace et aura','','publish','closed','closed','','entre-trace-et-aura','','','2019-02-26 10:33:58','2019-02-26 15:33:58','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1932',0,'museo_calendar_event','',0),(1933,1,'2016-09-02 15:25:37','2016-09-02 14:25:37','Les tableaux aux allures abstraites de Jérémie Lenoir nous emmènent dans un imaginaire plastique émanant des industries situées en marge de nos villes. Carrières, chantiers, serres, friches et toitures sont scrutés des airs pour mettre en évidence des motifs issus des structures et installations bâties avant toute chose pour servir à une fonction. Au-dessus des paysages français et québécois, il est possible de voir la façon dont les activités humaines à grand déploiement tracent des formes aux géométries variables à la surface des territoires. Les lieux apparaissent exempts de présence humaine visible, sans pour autant sembler désertés; ils ont été conçus et construits par l\'homme pour accueillir ses activités diverses. Et continueront de s\'accumuler les stigmates sur ces paysages transformés, qui deviennent ainsi en quelque sorte les portraits d\'une société vannée.\r\n\r\n<!-- p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 10.0px Arial; color: #505050; -webkit-text-stroke: #505050; background-color: #eeeeee} span.s1 {font-kerning: none} -->\r\n\r\nJérémie Lenoir souhaite remercier VU et plus particulièrement Anne-Marie, Jacynthe et Hubert, l\'OFQJ et plus particulièrement Nadia et Monika, Lachute aviation et plus particulièrement Antoine et Luc, Marcel et Normand, Sergio Veranes, Studio Ludo et plus prticulièrement Jérôme et Jérémie.','MARGES','','publish','closed','closed','','marges','','','2019-02-26 12:00:56','2019-02-26 17:00:56','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1933',0,'museo_calendar_event','',0),(1934,1,'2016-08-31 09:26:14','2016-08-31 08:26:14','<em>Investigations</em> approche le livre photographique comme médium de diffusion pour l\'enquête judiciaire,  l\'exploration du paysage social et physique ou la quête personnelle. Réfléchissant à l\'investigation comme processus créatif, l\'exposition présente une douzaine de propositions sous forme de photographies, maquettes et livres consultables. Alors qu\'ils entreprennent de rendre de façon visuelle des recherches qui tendent parfois vers un idéal d\'objectivité et d\'autres fois vers une perception subjective, les différents artistes dont les œuvres sont présentées adoptent des postures tant documentaires, anthropologiques que diaristiques - la photographie servant tantôt de pièce à conviction, tantôt de représentation d\'une identité territoriale, ou de forme de réinterprétation du réel. L\'ensemble des propositions se retrouve à l\'intérieur d\'un certain imaginaire du territoire nord-américain, marqué par de nombreuses histoires sociales, politiques et personnelles, vers lesquelles le livre photographique invite à voyager.\r\n\r\n&nbsp;','Investigations','','publish','closed','closed','','investigations','','','2019-02-26 11:33:51','2019-02-26 16:33:51','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1934',0,'museo_calendar_event','',0),(1935,1,'2016-09-08 16:38:17','2016-09-08 15:38:17','Dans l\'ensemble, il y a tout d\'abord une intention d\'une grande simplicité, celle de rassembler des travaux, de mettre en commun des idées. De constituer un ensemble d\'œuvres et d\'artistes, qui eux-mêmes réfléchissent à ce que signifie <em>ensemble</em>, créant ainsi une sorte de mise en abyme. Avec une réflexion sur l\'être ensemble, il y a aussi irrémédiablement de belles utopies, celles qui motivent le désir même de se dire ensemble, de se regrouper et de coopérer. Mais il y a un pendant plus obscur, avec ses complexités, ses échecs et ses mises en garde. À l\'heure où de nombreuses sociétés se divisent et où les valeurs et les mœurs sont guettées par nombre de voix autoritaires, l\'art apparaît comme un moyen de réfléchir, de questionner et d\'imaginer différentes manières de vivre ensemble. Entre le tout blanc et le tout noir, les artistes occupent un entre-deux où ils ne laissent pas leur conscience du monde les empêcher de rêver.\r\n\r\nEnsemble<em> ouvre ainsi une réflexion plus large proposée pour la programmation 2016-2017 de VU, c\'est-à-dire une réflexion sur l\'art comme occasion de se rassembler mais aussi de joindre ou de confronter les images et les idées. Ainsi se rejoindront des pratiques photographiques qui, de près ou de loin, approchent et observent les réalités, les rêves, les utopies et des dystopies de l\'être ensemble.</em>','Ensemble','','publish','closed','closed','','ensemble','','','2019-06-28 16:22:11','2019-06-28 20:22:11','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1935',0,'museo_calendar_event','',0),(1936,1,'2016-08-31 09:56:51','2016-08-31 08:56:51','Dans le cadre des résidences croisées entre le Québec et la Finlande, l\'artiste finlandais Kenneth David Bamberg était cet automne en résidence à Méduse, et a été parrainé par La Bande Vidéo, en collaboration avec VU.\r\n\r\nDe passage en résidence à Québec, Kenneth Bamberg s\'est intéressé à ce qui reste de l\'époque du hockey des Nordiques et à la mémoire qu\'en gardent la ville et ses habitants. Lui-même partisan des Nordiques depuis son enfance en Finlande, le jeune Kenneth avait rassemblé une collection de cartes de hockey qu\'il avait délaissée au même moment où l\'équipe avait quitté la ville. Avec la photographie, l\'artiste revisite ses cartes en les altérant et les mettant en scène dans différents endroits du paysage urbain, ramenant de façon métaphorique les joueurs dans la ville dont ils ont un jour fait partie. En parallèle, des entrevues vidéos menées avec d\'autres collectionneurs, supporteurs et avec d\'anciens joueurs sont pour lui un moyen d\'explorer la nostalgie existant autour de cette équipe. Ce projet s\'inscrit dans une recherche plus large que l\'artiste poursuit à l\'intérieur de sa pratique photographique et vidéo, sur la manière dont la culture marque la notion de masculinité.\r\n\r\nDu 14 au 18 décembre 2016, <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/come-back-come-back-sweetheart/\">l\'artiste expose dans l\'espace américain de VU</a> le fruit de son travail de création réalisé dans le cadre de cette résidence de recherche et création à Méduse de septembre à décembre. Cette résidence est soutenue par le programme des résidences internationales du Conseil des arts et des lettres du Québec et The Finnish Artists\' Studio Foundation / Suomen Taiteilijaseuran Ateljeesäätiö.','Kenneth Bamberg','','publish','closed','closed','','kenneth-bamberg','','','2019-07-01 14:51:15','2019-07-01 18:51:15','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1936',0,'museo_calendar_event','',0),(1937,1,'2016-08-31 10:06:18','2016-08-31 14:06:18','Pendant sa résidence, Alexandre Berthier a été présent dans les laboratoires de VU pour faire avancer deux projets distincts qui font référence à l\'effet du temps sur la mémoire.\r\n\r\nUn retour à la photographie, délaissée dans les dernières années, a motivé l\'artiste à retourner à un ensemble de photographies prises dans différents lieux et différents contextes pour ensuite être laissées de côté, latentes. Avec l\'idée que ce sont les images qui doivent mener l\'artiste vers un projet, l\'artiste a numérisé et étudié les photos pour évaluer différentes directions possibles à prendre à partir d\'une même image.\r\n\r\nEn parallèle, dans le contexte de son travail avec le duo Marswalkers, l\'artiste a aussi occupé les laboratoires argentiques du centre pour poursuivre un projet antérieur basé sur un dispositif faisant appel à la persistance rétinienne pour évoquer la notion de disparition et de mémoire. Travaillant à partir d\'images à échelle humaine de personnages intrigants, le duo souhaite stimuler une réflexion sur l\'archivage et la disparition du vivant. VU est heureux d\'avoir contribué à faire avancer ce projet qui sera présenté dans le cadre du prochain Mois Multi, en février.','Alexandre Berthier','','publish','closed','closed','','alexandre-berthier','','','2019-07-01 14:55:31','2019-07-01 18:55:31','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1937',0,'museo_calendar_event','',0),(1938,1,'2016-08-31 10:10:18','2016-08-31 14:10:18','VU commençait cet automne une nouvelle collaboration avec Jean-François Prost, qui était de passage en résidence pour travailler sur les bases d\'un projet de livre photographique.\r\n\r\nLors de sa résidence, Jean-François Prost a précisé des pistes de recherche autour de l\'idée de la fête dans toutes ses dimensions, tant comme une activité permettant de s\'approprier des espaces publics que comme événement vécu dans la sphère du privé. Souhaitant aborder la fête comme un espace de liberté, l\'artiste pose aussi une réflexion critique sur la manière dont les villes tendent à restreindre les occasions de rassemblements festifs ou du moins à en établir les frontières. Des photos venant de sources diverses - de l\'image d\'archives à la photo prise avec un téléphone intelligent - composeront un livre qui présentera la fête comme une occasion de transgresser les limites, de permettre des rencontres fortuites et de célébrer l\'incongruité.\r\n\r\n&nbsp;','Jean-François Prost','','publish','closed','closed','','jean-francois-prost','','','2019-03-29 17:56:14','2019-03-29 21:56:14','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1938',0,'museo_calendar_event','',0),(1940,1,'2016-08-31 10:12:45','2016-08-31 09:12:45','« L\'image pourrait prendre la forme d\'hypothétiques prénoms de femmes : Lise, Nancy, Simone, peut-être encore Denise, Maude ou Marie ; avec de non moins hypothétiques noms de famille : Tremblay, Cloutier, Smith, peut-être encore Awashish, Nguyen ou Moreau. L\'image donnerait à sentir l\'odeur fétide d\'un site industriel du quartier Hochelaga, à Montréal. Elle peindrait, sans pourtant le montrer, le visage de femmes qui, pour survivre, arpentent le théâtre d\'un appétit sexuel qui paye pour jouir. Habitée par l\'existence maganée de ces femmes, l\'image serait ainsi le nom de toutes les femmes, et aussi celui de frères sensibles. Cette violence inouïe, l\'image l\'exprimerait d\'ailleurs, tel un cri, dans d\'énigmatiques inscriptions rédigées au marqueur noir de la souffrance - par qui ? - sur la tôle décatie du drame quotidien de la narco-prostitution. Ces écritures, quelqu\'un dont l\'image ne saurait dire le nom les aurait ensuite effacées, peut-être pour faire taire l\'écho de ce cri qui résonne dans la puanteur journalière des terrains vagues de l\'est de Montréal. De tout cela, l\'image ne serait vraiment que l\'hypothèse. » - Alexis Desgagnés\r\n\r\nDans le cadre de sa résidence à VU, Alexis Desgagnés travaillera sur son projet <em>Ammoniaque</em>. Son intention est de développer un certain nombre de pellicules, de numériser et/ou renumériser ses négatifs et d\'imprimer des tirages de travail dans le but de produire une maquette de son projet.','Ammoniaque','','publish','closed','closed','','ammoniaque','','','2019-07-01 12:41:54','2019-07-01 16:41:54','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1940',0,'museo_calendar_event','',0),(1941,1,'2016-08-31 10:14:25','2016-08-31 09:14:25','<span style=\"line-height: 20px;text-align: justify;color: #000000;font-size: 13px\">« Savoir le minimum. Ne rien savoir non, serait trop beau. Tout au plus le minime minimum. L\'imminimisable minime minimum. »</span>\r\n<h5><em>Cap au pire</em>, Samuel Beckett.</h5>\r\nJohn Blouin porte une attention particulière à une pratique cinématographique croisée dans le passé : la boucle négatif 35 mm. Son idée de base est de prendre une série de photos argentique, avec un minime décalage entre chacune, pour ensuite se servir du négatif et en faire des boucles de pellicule 35 mm. Cette matière sera retravaillée, notamment avec du « scratching » et de la peinture à vitrail. Une fois la boucle terminée, il sera possible de la projeter via un projecteur 35mm. Ce travail sera éventuellement numérisé pour en faire des boucles au seuil de la photo et du cinéma.\r\n\r\nÀ noter que le résultat de la résidence sera présenté lors d\'une performance au Mois Multi, intitulée <em>Cap au pire</em>, dans le cadre du Cabaret domestique le 4 février à 21 h 30 à la Salle Multi.','John Blouin','','publish','closed','closed','','john-blouin','','','2019-07-01 14:34:46','2019-07-01 18:34:46','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1941',0,'museo_calendar_event','',0),(1942,1,'2016-08-31 10:15:11','2016-08-31 09:15:11','Tristan Fortin-Lebreton profite d\'un séjour en résidence à VU pour imprimer des photos argentiques, surtout grand format, pour ensuite les soumettre à différents traitements physiques et chimiques. Intervenant sur les images avec des matières comme le sang de cochon, le charbon et la poudre à canon, il cherche à faire survenir l\'accident, l\'improbable et la surprise, qui viennent s\'inscrire dans la signification de ses images. Toute cette démarche d\'altération des œuvres produites sera documentée photographiquement et intégrée à un projet en cours de réalisation, la production d\'un photoroman.','Tristan Fortin-Lebreton','','publish','closed','closed','','tristan-fortin-lebreton','','','2019-07-01 14:00:52','2019-07-01 18:00:52','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1942',0,'museo_calendar_event','',0),(1943,1,'2016-09-27 13:40:46','2016-09-27 12:40:46','Dans le cadre de l\'exposition <em>Ensemble</em>, vous êtes invités à vous joindre à nous autour d\'une table-ronde qui rassemblera quatre amis et collègues artistes de longue date pour une conversation sur l\'amitié dans les pratiques artistiques. Ayant tour à tour participé aux travaux de chacun ou travaillé ensemble pour la création d\'œuvres collaboratives, les quatre artistes se sont échangés les rôles de figurants, de personnages ou d\'artistes, les amenant à créer des liens entre eux et entre leurs œuvres. Le milieu des arts et de la photographie sera abordé comme le lieu de naissance de plusieurs communautés, dans lesquelles se tissent des liens amicaux, parfois presque familiaux. La table-ronde représente donc une occasion de se pencher sur les réalités propres aux communautés d\'artistes - groupes d\'amis, collectifs, centres d\'artistes -, d\'étudier les motifs d\'inclusion et d\'exclusion, et de voir comment le travail artistique peut un jour se détacher des vies des artistes pour créer leur propre <em>famille d\'images*</em>.\r\n\r\nRaymonde April et Marie-Christine Simard (du groupe Outre-vie/Afterlife) seront en conversation avec Nathalie Caron et Charles Guilbert. Les quatre artistes font partie de l\'exposition <em>Ensemble</em>.\r\n\r\nCette table-ronde est présentée en collaboration avec le Post Image Cluster de l\'Université Concordia, auquel le groupe de recherche Outre-vie/Afterlife est affilié.\r\n\r\n* terme qu\'on emprunte à Nicole Gingras qui avait ainsi nommé les ensembles d\'images de Raymonde April en 1997.','Famille d\'images / On Friendship','','publish','closed','closed','','table-ronde-famille-dimages-on-friendship','','','2019-07-01 15:04:03','2019-07-01 19:04:03','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1943',0,'museo_calendar_event','',0),(1944,1,'2016-10-26 15:30:11','2016-10-26 14:30:11','Venez célébrer avec nous le lancement du livre Själsö de Sara A.Tremblay, en présence de l\'artiste. Själsö est la plus récente parution de VU, qui avec ses publications désire affirmer sa vision du livre comme un espace dédié à la photographie, ainsi qu\'aux histoires, problématiques et univers poétiques portés par les artistes.\r\n\r\nEnveloppé par les marées et les vents de la mer Baltique, le livre Själsö de l\'artiste Sara A.Tremblay se présente comme un univers insulaire marqué par les mouvements des gens, des animaux et des éléments. Réalisées lors d\'un séjour de 88 jours sur l\'île de Gotland en Suède, les photographies qui composent ce livre font état d\'un quotidien où le temps sert à observer les forces tranquilles de la nature, au travers desquelles s\'esquissent des présences éthérées. Själsö, village hôte qui a prêté son nom au livre, se décline par les mots själ (âme) et ö (île), comme quoi l\'île amène à chercher dans le réel des traces de ce qui ne se voit pas.\r\n\r\nLe livre comprend aussi deux textes d\'auteurs. Véronique Laperrière M, artiste qui a résidé sur l\'île l\'année précédant Sara A.Tremblay, propose une réflexion sur l\'aura mythique de Gotland, alors que Anne-Marie Proulx explore les mouvements et les motifs dont est marqué l\'imaginaire photographique de l\'artiste.','Själsö','','publish','closed','closed','','lancement-de-sjalso-a-montreal','','','2019-07-01 15:00:12','2019-07-01 19:00:12','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1944',0,'museo_calendar_event','',0),(1945,1,'2016-10-20 10:36:35','2016-10-20 09:36:35','Lors de sa résidence à VU, Yeondoo Jung est venu travailler sur son projet La Chasse-Galerie, présenté dans deux autobus de la ligne 800 ainsi que sur deux abribus dans le cadre de Manif d\'art 8.','Yeondoo Jung','','publish','closed','closed','','yeondoo-jung','','','2019-03-29 17:56:53','2019-03-29 21:56:53','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1945',0,'museo_calendar_event','',0),(1946,1,'2016-10-20 10:49:22','2016-10-20 14:49:22','<table border=\"0\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<h5></h5>\r\nUn film de l\'artiste visuel Matthieu Brouillard\r\n\r\nAntitube et VU sont heureux de s\'associer afin de présenter une copie de travail du documentaire à venir <em>Qu\'importe la gravité</em> de l\'artiste visuel Matthieu Brouillard, à l\'occasion de son exposition <em>L\'essor</em>, en ce moment diffusée à VU jusqu\'au 20 novembre 2016.\r\n\r\nPortrait intimiste à la fois insolite et poignant de deux individus hors-normes, ce documentaire aux accents de récit beckettien se veut un décoiffant voyage dans les éclatantes étendues célestes tout autant que dans les méandres obscurs de la psyché humaine.\r\n\r\nMatthieu Brouillard sera présent pour échanger avec le public.\r\n\r\nENTRÉE\r\n\r\n5$ / 4$ abonné-es d\'Antitube et de VU et étudiant-es\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nQU\'IMPORTE LA GRAVITÉ\r\n\r\nMatthieu Brouillard, 2016, Québec, HD, 79 min, version originale française\r\n\r\nChristian, 63 ans, et Bruce, 71 ans, sont deux amis qui ont chacun leur fardeau à porter : Christian est atteint d\'une condition génétique qui rend sa peau hypersensible aux rayons du soleil et affaiblit sa vision, alors que Bruce est malentendant et bipolaire. Mais les deux hommes partagent un rêve : ils veulent voler, défier la gravité, s\'élever contre le poids du corps. Après des années de persévérance, Christian a obtenu le droit d\'effectuer des vols solos en parapente. Il tente maintenant de convaincre Bruce d\'en faire autant et de l\'accompagner jusqu\'au sommet du Mont Blanc.\r\n\r\n&nbsp;</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>','Projection : Qu\'importe la gravité','','publish','closed','closed','','projection-quimporte-la-gravite','','','2019-06-28 16:33:54','2019-06-28 20:33:54','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1946',0,'museo_calendar_event','',0),(1948,1,'2016-12-01 11:37:44','2016-12-01 10:37:44','VU et L\'Œil de Poisson proposent une activité participative où se rencontrent la photographie et les sculptures de François Mathieu.','Camera Sculptura','','publish','closed','closed','','camera-sculptura','','','2019-03-29 17:56:53','2019-03-29 21:56:53','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1948',0,'museo_calendar_event','',0),(1949,1,'2017-01-20 11:27:52','2017-01-20 10:27:52','Dans le cadre de l\'exposition Investigations et en partenariat avec le Photobook Club - Montréal, une rencontre et discussion autour des enjeux liés au livre photographique aura lieu mercredi prochain. Préalablement à cette rencontre, les livres sur-la-Rouge de Josée Schryer et Fin de siglo de André Barrette seront lancés, en présence des artistes.\r\n\r\nLe Photobook Club vous invite à participer à une rencontre en leur compagnie. Pour participer, il s\'agit d\'apporter un livre photographique dont vous avez envie de discuter en groupe, et de le présenter brièvement pour enclencher une discussion amicale autour de celui-ci.\r\n\r\nL\'activité débute par un petit moment pour feuilleter les livres apportés et faire connaissance. Les livres sont déposés sur la table et les participants sont invités à y jeter un oeil. Nous profitons de l\'occasion pour vous rappeler de faire attention aux livres et d\'être respectueux. On insiste aussi sur le fait que ni VU, ni le Photobook club n\'est responsable dans le cas où un livre serait abimé. Toute boisson ou nourriture ne sera donc pas tolérée près des livres.\r\n\r\nIl n\'y aura pas de thème particulier autre le livre photographique. Les participants qui présenteront un livre peuvent prévoir une liste de 5 mots clé en lien avec le livre apporté et débuter la discussion par une brève description du livre (ex: format, couverture, reliure, éditeur, artiste et projet.) Les mots clé pourront servir à alimenter la discussion et tous les participants pourront commenter ou poser des questions en lien avec ceux-ci. Il est intéressant de comprendre comment la séquence et la narration du livre fonctionnent (si applicable). Le temps pour chacun des livres sera limité à environ 15 minutes afin que tous les participants puissent présenter.\r\n\r\nPour plus de détails sur le déroulement et la forme que prendra cette activité, rendez-vous sur notre site web. Pour présenter un livre, inscrivez-vous en envoyant un courriel à l\'adresse suivante: accueil@vuphoto.org en spécifiant le livre que vous présenterez. Pour assister, il n\'est pas nécessaire de s\'inscrire et l\'activité est gratuite pour tous.\r\n\r\nLANCEMENT À 17 H\r\nRENCONTRE AVEC LE PHOTOBOOK CLUB À 18 H','Lancement, rencontre et discussions autour du livre photo','','publish','closed','closed','','lancement-rencontre-et-discussions-autour-du-livre-photo','','','2019-07-01 14:25:22','2019-07-01 18:25:22','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1949',0,'museo_calendar_event','',0),(1950,1,'2017-01-20 16:21:27','2017-01-20 15:21:27','Delphine Egesborg est fascinée par la complexité des archives photographiques qui sont à la fois souvenirs imagés, objets partagés et indices temporels. Ses recherches actuelles impliquent une appropriation libre d\'archives et une relecture de nos images, voire de nos histoires. Lors de sa résidence, elle poursuit le développement d\'un corpus d\'œuvres entamé au printemps 2016. Elle profite de sa résidence chez VU pour entre autres numériser des images d\'archives et imprimer des épreuves de travail qui contribuent à ses recherches en cours.\r\n\r\nRécipiendaire du Prix VU en 2016, Delphine Egesborg bénéficie d\'une résidence au centre. Le Prix VU est attribué chaque année à un ou une finissante du baccalauréat en arts visuels de l\'École d\'art de l\'Université Laval.','Delphine Egesborg','','publish','closed','closed','','delphine-egesborg','','','2019-07-01 14:03:03','2019-07-01 18:03:03','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1950',0,'museo_calendar_event','',0),(1951,1,'2017-02-07 16:15:31','2017-02-07 15:15:31','S\'inspirant des témoignages de participants interviewés au hasard, l\'artiste-photographe Yeondoo Jung a créé, à l\'occasion d\'une résidence à l\'été 2016, des versions contemporaines de la légende de la chasse-galerie. Il suggère ainsi que l\'imagination a le pouvoir de bouleverser nos <em>a priori</em> en nous permettant d\'envisager autrement notre histoire et le monde auquel nous appartenons.\r\n\r\nUne présentation de Manif d\'art en collaboration avec VU.\r\nInterventions photographiques sur deux abribus et dans deux autobus du Réseau de transport de la Capitale (RTC)\r\n\r\n<strong>Ligne 800, Abribus : Arrêt du Grand Théâtre et Arrêt du Pont / Charest (direction Beauport)</strong>','La Chasse-Galerie','','publish','closed','closed','','la-chasse-galerie','','','2019-07-01 14:05:27','2019-07-01 18:05:27','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1951',0,'museo_calendar_event','',0),(1952,1,'2017-02-07 16:55:05','2017-02-07 15:55:05','Des artistes québécois et français font rencontrer leurs pratiques par l\'échange d\'idées, explorant ensemble les réalités matérielles et esthétiques qui s\'imposent à la création actuelle. À défaut de faire voyager des œuvres, ce sont les idées d\'un artiste qui sont envoyés d\'un continent à l\'autre sous forme d\'instructions, écrites et/ou dessinées, qu\'un autre va interpréter à sa manière.\r\n\r\nEn montrant les œuvres réalisées ainsi que les instructions, ce projet questionne le statut de l\'auteur ainsi que celui de l\'œuvre dans un va-et-vient entre autonomie et autorité. Pour les quatorze artistes impliqués, il s\'agit aussi de passer de la création à la co-création avec le désir de sortir de leur zone de confort et de démystifier les processus de création.\r\n\r\nCe projet est une initiative de VU en collaboration avec Manif d\'art et le Musée d\'art contemporain de Baie-Saint-Paul.\r\n\r\nLe Musée d\'art contemporain de Baie-Saint-Paul remercie le ministère de la Culture et des Communications du Québec, la Ville de Baie-Saint-Paul, la Caisse Desjardins du Fleuve et des Montagnes, Hydro-Québec et la MRC de Charlevoix.\r\n\r\nVU et Manif d\'art remercient le Consulat général de France à Québec.\r\n\r\nUne <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/evenement/table-ronde-extension-de-la-pratique-des-idees/\">table-ronde</a> a eu lieu lors du vernissage de l\'exposition.','Extension de la pratique des idées : échange Québec-PACA','','publish','closed','closed','','echange-quebec-paca','','','2019-07-01 14:41:06','2019-07-01 18:41:06','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1952',0,'museo_calendar_event','',0),(1953,1,'2017-02-22 11:56:16','2017-02-22 10:56:16','Dans le cadre de l\'exposition <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/echange-quebec-paca/\">Extension de la pratique des idées : échange Québec-PACA</a>.','Extension de la pratique des idées','','publish','closed','closed','','table-ronde-extension-de-la-pratique-des-idees','','','2019-07-01 14:39:07','2019-07-01 18:39:07','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1953',0,'museo_calendar_event','',0),(1954,1,'2017-05-19 09:34:36','2017-05-19 08:34:36','L\'exposition collective qui fait suite au <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/evenement/ateliers-espaces-en-pratique/\">laboratoire de création</a> dans les galeries de VU et l\'Oeil de poisson réunissant aussi bien la photographie, la sculpture, l\'installation, le dessin que la performance.\r\n\r\nCe projet est réalisé grâce au soutien financier du gouvernement du Québec et de la Ville de Québec dans le cadre de l\'Entente de développement culturel.','Espaces en pratique','','publish','closed','closed','','espaces-en-pratique','','','2019-07-01 12:06:59','2019-07-01 16:06:59','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1954',0,'museo_calendar_event','',0),(1955,1,'2017-05-19 09:48:30','2017-05-19 08:48:30','VU et l\'Œil de Poisson ont le plaisir de vous accueillir spécialement cet été dans leurs galeries pour découvrir la progression du travail de huit artistes et auteurs en art actuel, qui mènera à une <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/espaces-en-pratique/\">exposition collective</a> réunissant aussi bien la photographie, la sculpture, l\'installation, le dessin que la performance.\r\n\r\nEspaces en pratique est un laboratoire de création où vous êtes invités à entrer en relation avec l\'art à toutes les étapes de sa réalisation, de l\'émergence des propositions singulières et collectives jusqu\'à leur concrétisation. Vous aurez même le privilège de prendre part au processus créatif des artistes lors de discussions organisées pendant les portes ouvertes. Par la suite, au cours de <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/espaces-en-pratique/\">l\'exposition</a>, vous pourrez aussi faire l\'expérience d\'une visite commentée assurée par des enfants qui vous partageront leur vision de l\'art.\r\n\r\nCe projet est réalisé grâce au soutien financier du gouvernement du Québec et de la Ville de Québec dans le cadre de l\'Entente de développement culturel.','Ateliers - Espaces en pratique','','publish','closed','closed','','ateliers-espaces-en-pratique','','','2019-07-01 12:18:44','2019-07-01 16:18:44','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1955',0,'museo_calendar_event','',0),(1956,1,'2017-05-19 17:18:18','2017-05-19 16:18:18','<p style=\"text-align: justify\">Afin de poursuivre la réflexion autour, et au-delà, de l\'exposition <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/entre-trace-et-aura/\"><em>Entre trace et aura</em></a>, une table-ronde est proposée avec les artistes de l\'exposition et des intervenants invités. Alors, aux voix des artistes <strong>Audrée Demers-Roberge</strong>, <strong>Martin Guimont</strong> et <strong>Alphiya Joncas</strong>, et à celle de la commissaire <strong>Gentiane La France</strong>, s\'ajouteront les voix des artistes invités <strong>Reno Salvail</strong> et <strong>Catherine Lebel-Ouellet</strong> ainsi que celle de l\'auteure et commissaire <strong>Claire Moeder</strong> pour une discussion conviviale.</p>\r\n<p style=\"text-align: justify\">L\'exposition <em>Entre trace et aura</em> se présente comme une rencontre de différentes séries photographiques qui explorent notamment le rapport de l\'artiste avec l\'environnement naturel, et la table-ronde vise à étendre cette rencontre en y invitant des pratiques et des réflexions conjointes à ces recherches. Partant des concepts de trace et d\'aura, empruntés au philosophe Walter Benjamin, la discussion proposée cherche à approfondir ceux-ci au croisement de leur équivocité avec les œuvres et les points de vues mis en présence. Par ailleurs, ce sera l\'occasion de partager des idées qui émergent de la polarité entre la proximité et le lointain, à la fois dans l\'expérience sensible de la nature et dans la pratique photographique.</p>\r\n<p style=\"text-align: justify\">Cette table ronde a été réalisée grâce au soutien de la mesure d\'aide Première Ovation de la ville de Québec et du ministère de la Culture et des Communications.</p>','Entre trace et aura','','publish','closed','closed','','table-ronde-entre-trace-et-aura','','','2019-07-01 14:44:11','2019-07-01 18:44:11','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1956',0,'museo_calendar_event','',0),(1958,1,'2017-06-20 09:44:41','2017-06-20 08:44:41','Afin de souligner notre année dédiée à « Réfléchir ensemble », nous avons le plaisir de vous convier à inaugurer la première édition du Carrousel, une activité de rencontres et de discussions ouvertes autour de la photographie!\r\n\r\nVous êtes invités à apporter des images ou des objets photographiques pour en discuter de manière informelle et pour questionner divers éléments qui façonnent notre rapport au photographique.\r\n\r\nÉtant donné la nature conviviale des échanges, il est suggéré que les objets apportés puissent circuler et être manipulés par les participants. Ces rencontres visent à initier une expérience commune, il sera donc proscrit de faire une présentation de son propre travail.\r\n\r\nÀ chaque rencontre, un invité spécial orientera les discussions et présentera lui aussi un objet ou une image. Pour cette première rencontre, nous sommes heureux de recevoir Sébastien Hudon.\r\n\r\nLe carrousel sera précédé par une présentation de l\'artiste Verena Friedrich qui est actuellement en résidence à Méduse dans le cadre des Pépinières européennes pour jeunes artistes et qui est parrainée par Avatar et La Bande Vidéo.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<em>Photographie : ICE BRIDGE O[N] THE  [S]T. LAWRE[N]CE</em> / Train sur le fleuve glacé, reliant Montréal et Longueuil lors de son inauguration le 30 janvier 1880, (attr. à) Alexander Henderson (1831-1913), Tirage photographique original sur papier albuminé, 15 x 21.8 cm','Carrousel #1','','publish','closed','closed','','carrousel-un','','','2019-07-01 12:29:20','2019-07-01 16:29:20','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1958',0,'museo_calendar_event','',0),(1959,1,'2017-08-30 11:59:04','2017-08-30 10:59:04','Nous confrontant à ce qui subsiste de la photographie en agonie, Joan Fontcuberta offre à voir des images qui ont subi le sort du temps. On pourrait dire qu\'elles se sont fait manger par le temps, mais c\'est aussi qu\'elles se font dévorer par des êtres vivants - escargots ou autres créatures microscopiques. La photographie donne ainsi à croire qu\'elle est malade, qu\'elle se meurt, ou qu\'elle est déjà morte, réduite en morceaux, méconnaissable. Mais elle offre sans gêne des images de ses blessures, magnifiées, comme de nouvelles œuvres du temps. La photo ne meurt donc jamais vraiment complètement, elle porte les traces de toute sa vie et fait de l\'espace à de nouvelles images.\r\n\r\nL\'exposition fait partie de la programmation <em>Inventer le risque</em>, qui invite à reconsidérer nos façons de faire la création et de penser l\'image.\r\n\r\nLes images de <em>Trauma</em> ont été exposées à <a href=\"http://occurrence.ca/joan-fontcuberta/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Occurrence</a> du 26 mai au 4 juillet 2017.\r\n\r\nJoan Fontcuberta souhaite remercier Sylvie Bussières, Mar Sorribas, Erik Pachecho. L\'artiste remercie également André Barrette, Denis Thibeault et Charles-Frédérick Ouellet pour la production des tirages.','Trauma','','publish','closed','closed','','trauma','','','2019-06-27 12:15:16','2019-06-27 16:15:16','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1959',0,'museo_calendar_event','',0),(1960,1,'2017-08-30 13:32:30','2017-08-30 12:32:30','Dans les photographies de Katia Gosselin, une lumière crue s\'invite dans des espaces obscurs et se pose sur des choses et des gestes qui sinon seraient restés dans la pénombre. Arrêts sur un mouvement, sur un moment, sur une banalité ou une fatalité : les images forcent un rapprochement et un temps de contemplation sur ce qui ne dure pas, mais aussi sur ce qui ne se voit pas autrement que par la photographie. Parmi les formes qui se découpent par la lumière, les présences apparaissent presque absentes et les vides se remplissent de suggestions de présences. Comme un état d\'esprit insaisissable, ce que l\'on nous donne à voir nous échappe toujours un peu.\r\n\r\nL\'exposition fait partie de la programmation Inventer le risque, qui invite à reconsidérer nos façons de faire la création et de penser l\'image.','Espaces périphériques','','publish','closed','closed','','espaces-peripheriques','','','2019-06-27 12:17:58','2019-06-27 16:17:58','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1960',0,'museo_calendar_event','',0),(1961,1,'2017-08-30 13:37:48','2017-08-30 12:37:48','Un manuel technique Kodak des années 1970 prend pour appui la photographie d\'une noix de coco fraîchement cassée, dans laquelle on a inséré deux pailles : symbole du Sud rêvé, exotique, là où le Nord-Américain se voit étendu sous les palmiers, à prendre son temps pour ne rien faire, sinon siroter son cocktail à même le fruit. Effectuant une investigation satirique de cette image colonialiste, Kotama Bouabane propose un renversement du rapport entre sujet et objet. D\'abord objet du regard, la noix de coco s\'extrait de l\'image et en prend le contrôle en devenant l\'appareil de la photographie. Ainsi, nous n\'en sommes plus spectateurs, et c\'est la noix de coco, moqueuse, qui nous regarde à son tour. Et c\'est par elle que nous sommes appelés à faire une caricature de notre propre regard.\r\n\r\nL\'exposition fait partie de la programmation <a href=\"/fr/exposition/563/programmation-2017-2018\">Inventer le risque</a>, qui invite à reconsidérer nos façons de faire la création et de penser l\'image.\r\n\r\nKotama souhaite remercier le Banff Centre For Arts and Creativity, Katie Dutton, Algie, Leila Timmins, Brandon Davis, Luke Painter, Anthony Koutras, Michal Antkowiak, Yarek Waszul, Andreas Rutkauskas, Katrina Veljovic, Caroline Larsen, Norman Larsen, le Conseil des arts de l\'Ontario et le Conseil des arts du Canada.','Nous y arriverons vite et ensuite nous prendrons notre temps','','publish','closed','closed','','nous-y-arriverons-vite-et-ensuite-nous-prendrons-notre-temps','','','2019-02-26 09:23:13','2019-02-26 14:23:13','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1961',0,'museo_calendar_event','',0),(1962,1,'2017-08-30 13:40:05','2017-08-30 12:40:05','Sculptures, branches de bois, roches et sable s\'entassent dans l\'espace et prolongent les photos d\'un atelier d\'artiste. La galerie devient ainsi mise en scène d\'un atelier où Leisure met en application la pensée de l\'artiste sculpteure anglaise Barbara Hepworth (1903-1975), et celle de son fils Simon Nicholson (1934-1990), architecte. Dans une société où l\'on conciliait difficilement maternité et création, Hepworth a été forcée de réinventer son lieu et ses méthodes de travail pour faire de l\'espace aux enfants et à leurs interventions. Se basant sur cette idée du jeu et de la pensée créative, Leisure présente la création comme un processus qui se veut exploratoire et collaboratif, et où l\'enfant est invité à participer concrètement. L\'espace de diffusion devenu lieu de création propose une expérience qui tient moins de la contemplation et qui incite à jouer un rôle actif dans l\'œuvre.\r\n\r\nL\'exposition fait partie de la programmation Inventer le risque, qui invite à reconsidérer nos façons de faire la création et de penser l\'image.','Conversation with Magic Forms','','publish','closed','closed','','conversation-with-magic-forms','','','2019-06-27 12:12:55','2019-06-27 16:12:55','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1962',0,'museo_calendar_event','',0),(1963,1,'2017-08-30 14:44:41','2017-08-30 13:44:41','Présenté en collaboration avec le Mois Multi, <strong>Scott Massey</strong> exploite les matériaux et appareillages de la photographie pour créer un nouveau vocabulaire de l\'image.\r\n\r\n<em>Movement Without Moving</em> est un corpus d\'œuvres photographiques, vidéographiques et sculpturales qui explore les mouvements invisibles et l\'opposition entre le mobile et l\'immobile. Par le détournement de matériaux, d\'objets optiques et d\'appareils servant à la fabrication d\'images photographiques, Scott Massey conditionne une sorte de hasard poétique d\'où jaillissent des phénomènes inattendus, en écho à ceux observés dans la nature et l\'espace. Par des jeux mécaniques et d\'ingénieux procédés, il crée des images où le mouvement, souvent illusoire ou intangible, se matérialise. Évoquant la mouvance imperceptible du cosmos et la transformation des corps célestes, les œuvres choisies placent le visiteur face aux confins de l\'univers infini et lui insufflent, dans leur sillage, une impression de vertige devant tant d\'immensité.\r\n\r\nScott Massey tient à remercier le British Columbia Arts Council.\r\n\r\nL\'exposition fait partie de la programmation <em>Inventer le risque</em>, qui invite à reconsidérer nos façons de faire la création et de penser l\'image.\r\n\r\n<img style=\"border: 0px\" src=\"/public/2016-2017/Logo Mois Multi_petit.jpg\" alt=\"\" width=\"113\" height=\"113\" /> <img style=\"border: 0px\" src=\"/public/2017-2018/BCArtsCouncil.jpg\" alt=\"\" width=\"240\" height=\"75\" />','Movement without Moving','','publish','closed','closed','','movement-without-moving','','','2019-06-27 12:01:32','2019-06-27 16:01:32','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1963',0,'museo_calendar_event','',0),(1964,1,'2018-05-02 16:57:45','2018-05-02 15:57:45','Le soir du vernissage de son exposition painter project, Simon M. Benedict a fait une performance qui se voulait une activation de la vidéo qui a été projetée lors de l\'exposition.','Performance painter project','','publish','closed','closed','','performance-painter-project','','','2019-03-06 16:50:52','2019-03-06 21:50:52','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1964',0,'museo_calendar_event','',0),(1965,1,'2017-08-30 14:51:46','2017-08-30 13:51:46','L\'œuvre arrive souvent par accident. C\'est en menant un travail de spatialisation de l\'image que <strong>Lucie Rocher</strong> transpose dans l\'exposition une idée du chantier ou de l\'atelier, où l\'œuvre est ainsi en devenir ou en transformation, sans devoir de définition. La photographie y est une œuvre, mais elle est aussi le résidu ou le matériau d\'une autre. Car au-delà du cadre de la photographie, au-delà des limites de l\'exposition, l\'œuvre a la possibilité de continuer à exister, de se transformer, jusqu\'à apparaître ailleurs autrement, dans un autre temps, en périphérie de maintenant. Le travail de l\'art est ainsi présenté comme une forme de mise en abyme, où chaque œuvre intègre de façon inhérente celles qui la précèdent, en plus de résider quelque part dans celles à venir.\r\n\r\nL\'exposition fait partie de la programmation <em><a href=\"/fr/exposition/563/programmation-2017-2018\">Inventer le risque</a></em>, qui invite à reconsidérer nos façons de faire la création et de penser l\'image.','Étant donnés','','publish','closed','closed','','etant-donnes','','','2019-06-27 11:18:41','2019-06-27 15:18:41','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1965',0,'museo_calendar_event','',0),(1966,1,'2017-08-30 14:54:06','2017-08-30 13:54:06','Les images éphémères de <strong>John Steck</strong>, les œuvres cinétiques et sonores de <strong>Pascale LeBlanc Lavigne</strong>, les photographies performées de <strong>Michelle Lacombe</strong> et l\'intervention <em>in situ</em> de <strong>Lucie Rocher</strong> forment un collectif réunissant d\'improbables rencontres de sens. La photographie y apparaît de façon oblique ; elle est suggérée, malmenée, sous-jacente, latente, presque absente. L\'extrême limite du risque étant peut-être la disparition, la destruction, la souffrance ou la mort, <em>Je n\'ai du reste rien de spécial à vous dire</em> révèle différentes manières de porter, de réfléchir ce qu\'il en reste. Pour ainsi faire voir les résidus, les traces qui surviennent quand quelque chose nous échappe.\r\n\r\nL\'exposition fait partie de la programmation Inventer le risque, qui invite à reconsidérer nos façons de faire la création et de penser l\'image.','Je n\'ai du reste rien de spécial à vous dire','','publish','closed','closed','','je-nai-du-reste-rien-de-special-a-vous-dire','','','2019-06-28 17:04:17','2019-06-28 21:04:17','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1966',0,'museo_calendar_event','',0),(1967,1,'2017-08-30 14:56:17','2017-08-30 13:56:17','Fraîchement débarqués de Xi\'an, <strong>Chen Hua</strong> et <strong>Su Sheng</strong> nous font voyager depuis la Chine en croisant leurs regards sur le paysage urbain et social. D\'une part, Chen Hua entreprend de préserver le souvenir d\'un mode de vie rural progressivement englouti par l\'expansion des villes, où les vestiges d\'une autre époque cohabitent avec les activités quotidiennes d\'aujourd\'hui. D\'autre part, Su Sheng s\'immisce dans le quotidien de gens issus de la classe moyenne pour identifier les traits d\'une population marquée par la loi de l\'enfant unique. Alors que les enfants semblent tout avoir, à quoi peuvent encore rêver ceux qu\'on surnomme les « petits empereurs » ?\r\n\r\nUne initiative du Lieu, centre en art actuel, en collaboration avec le Xiang Xishi Center for Contemporary Art et les centres Avatar, La Chambre Blanche et VU.\r\n\r\nL\'exposition fait partie de la programmation <em>Inventer le risque</em>, qui invite à reconsidérer nos façons de faire la création et de penser l\'image.','Échange Québec-Xian','','publish','closed','closed','','echange-quebec-xian','','','2019-06-28 17:14:55','2019-06-28 21:14:55','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1967',0,'museo_calendar_event','',0),(1968,1,'2017-09-13 14:44:43','2017-09-13 13:44:43','Dans le cadre de sa résidence de recherche, Guillaume Adjutor Provost poursuivra son exploration de la photographie argentique moyen format et de ses processus de développement en laboratoire. En outre, les modalités analogiques lui permettront d\'expérimenter avec la solarisation sur pellicule, technique hasardeuse de post-production de l\'image. Le langage photographique que développe Guillaume Adjutor Provost tend à délaisser l\'usage de l\'appareil photographique en favorisant les procédés chimiques, la matérialisation des images et la surimpression numérique.','Cruising Catalunya','','publish','closed','closed','','cruising-catalunya','','','2019-07-01 15:16:36','2019-07-01 19:16:36','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1968',0,'museo_calendar_event','',0),(1969,1,'2017-09-13 15:02:16','2017-09-13 14:02:16','Katri Naukkarinen est en résidence à VU ainsi qu\'à Avatar depuis le mois de septembre. Katri a été sélectionnée dans le cadre du programme de résidence internationale en partenariat avec Méduse, le CALQ et The Finnish Artists\' Studio Foundation.\r\n\r\nElle a profité de son temps de recherche pour développer deux projets, soit un projet de publication photographique (VU) ainsi qu\'un projet en réalité virtuelle dans lequel elle explore et réinvente de façon sonore et picturale l\'intérieur de son propre cerveau (Avatar).','Katri Naukkarinen','','publish','closed','closed','','katri-naukkarinen','','','2019-07-01 15:22:35','2019-07-01 19:22:35','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1969',0,'museo_calendar_event','',0),(1970,1,'2017-09-13 15:04:45','2017-09-13 14:04:45','','Pascal Gingras','','publish','closed','closed','','pascal-gingras','','','2019-07-01 15:24:36','2019-07-01 19:24:36','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1970',0,'museo_calendar_event','',0),(1971,1,'2017-09-13 15:05:56','2017-09-13 14:05:56','<strong>Amélie Tremblay</strong>, l\'artiste récipiendaire du Prix VU 2017 remis à un(e) finissant(e) de l\'École d\'art de l\'Université Laval, était en résidence dans nos espaces de production en avril dernier.\r\n\r\nAmélie s\'intéresse aux sensations qui la stimulent, autant physiquement qu\'intellectuellement, qui sont provoquées par les rencontres, les évènements, les objets et la nature qui l\'entoure. Passionnée de voyage, elle aime se promener dans des endroits inhabituels afin de capter des images de gens ou de collecter des objets de leur quotidien.  Dans le but d\'approfondir ses connaissances, elle questionne, annote, dessine, observe, photographie et filme ce qu\'elle sélectionne volontairement ou au hasard.','Amélie Tremblay','','publish','closed','closed','','amelie-tremblay','','','2019-06-27 11:16:32','2019-06-27 15:16:32','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1971',0,'museo_calendar_event','',0),(1972,1,'2017-09-29 16:28:37','2017-09-29 15:28:37','Dans la culture populaire, la figure de l\'artiste semble condamnée à être associée à celle du peintre, avec tous les stéréotypes qui l\'accompagnent : son regard et sa gestuelle, ses épreuves et ses peines, son génie et sa fatalité. Prenant comme matériau des extraits de films biographiques de peintres légendaires (van Gogh, Pollock, Kahlo...), <strong>Simon M. Benedict</strong> compose une nouvelle histoire qui décortique le portrait fragmenté que l\'on fait de l\'artiste. Des ellipses et des boucles visuelles et sonores forcent cet artiste type à répéter les mêmes gestes ou les mêmes affirmations, malgré sa détermination à faire ce qui n\'a jamais été fait avant. En performance devant des spectateurs, le héros artistique - le plus souvent un homme blanc - devient en quelque sorte un équivalent de son œuvre.\r\n\r\nL\'exposition fait partie de la programmation <a href=\"/fr/exposition/563/programmation-2017-2018\">Inventer le risque</a>, qui invite à reconsidérer nos façons de faire la création et de penser l\'image.','painter project','','publish','closed','closed','','painter-project','','','2019-06-27 11:43:36','2019-06-27 15:43:36','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1972',0,'museo_calendar_event','',0),(1973,1,'2017-10-03 10:35:50','2017-10-03 09:35:50','Réfléchissez avec nous cette notion en résonance avec les expositions en cours à VU et votre propre expérience. Dégradation de l\'image, mort, désuétude de certaines pratiques : la perte annonce t-elle la fin ou est-elle un passage ?\r\n\r\nUne table-ronde abordant le sujet sera animée par l\'artiste et commissaire Hélène Matte qui est également l\'auteure du texte* accompagnant nos expositions de la rentrée, Trauma de Joan Fontcuberta et Espaces périphériques de Katia Gosselin. Les artistes Moïa Jobin-Paré et Annie St-Jean, qui participent quant à elles à l\'exposition Adieu la photographie présentée à la Maison Hamel-Bruneau jusqu\'au 17 décembre, viendront partager leur démarches et échanger avec nous.\r\n\r\nNotez qu\'il n\'est pas nécessaire d\'avoir visité les expositions mentionnées pour participer.\r\n\r\n* Il se passe quelque chose quand les visages tombent est disponible en ce moment dans nos galeries et sur notre blogue Pratiques photographiques.','Que voyez-vous dans la perte?','','publish','closed','closed','','que-voyez-vous-dans-la-perte-table-ronde-animee-par-helene-matte','','','2019-07-01 15:18:47','2019-07-01 19:18:47','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1973',0,'museo_calendar_event','',0),(1974,1,'2017-10-13 10:39:47','2017-10-13 09:39:47','','Craig Rodmore','','publish','closed','closed','','craig-rodmore','','','2019-06-28 16:46:35','2019-06-28 20:46:35','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1974',0,'museo_calendar_event','',0),(1975,1,'2017-10-13 17:51:20','2017-10-13 16:51:20','Il semble que nous ne puissions pas tout contrôler. Même quand nous essayons, les idées et les substances semblent partir dans toutes les directions. La bonne nouvelle c\'est que plus nous laissons les frontières devenir floues, plus ça devient intéressant.\r\n\r\nVous êtes invités à creuser cette idée et faire des dégâts avec nous, dans un projet duquel il résultera des sculptures bizarres et extraordinaires que vous pourrez rapporter à la maison ou laisser dans la galerie. Prévoyez des vêtements confortables qui pourront être salis. Paillettes, teintures à base de plantes, plâtre de Paris, sable et serviettes fournies.\r\n\r\nCette activité fait partie de la programmation <em>Inventer le risque</em>, qui invite à reconsidérer nos façons de faire la création et de penser l\'image.','A Controlled Spill : contrôler les dégâts','','publish','closed','closed','','a-controlled-spill-controler-les-degats','','','2019-07-01 15:21:28','2019-07-01 19:21:28','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1975',0,'museo_calendar_event','',0),(1976,1,'2018-01-17 11:57:04','2018-01-17 10:57:04','<h5><strong><em>Table ronde autour du livre photo</em></strong></h5>\r\n<div>\r\n<p style=\"text-align: justify\">Dans le cadre de l\'exposition Assemblages, cette table ronde invitera le public à participer à une discussion réunissant les artistes Alexandre Berthier et Catherine Lebel-Ouellet, Serge Allaire (historien de l\'art) etAnne Bertrand (directrice de l\'ARCA). Ils aborderont  des sujets relatifs au processus de création, au rôle de cet tel objet dans les pratiques photographiques actuelles, ainsi qu\'aux problématiques reliées à l\'édition et la diffusion du livre d\'artiste en général.</p>\r\n\r\n</div>\r\n<div style=\"text-align: left\">\r\n<h5><strong><em>Petit Gris : guide de l\'édition en art et de la distribution autogérée</em></strong></h5>\r\n<em>Le Petit Gris : guide de l\'édition en art et de la distribution autogérée</em> a été réalisé par la Conférence des collectifs et des centres d\'artistes autogérés (ARCA) en partenariat avec le Regroupement des centres d\'artistes autogérés du Québec (RCAAQ). Le guide a d\'abord réuni une série de sept rubriques rédigées par Felicity Tayler, artiste, bibliothécaire, et critique d\'art. Chaque rubrique a été diffusée dans le cadre d\'une campagne électronique bi mensuelle, du 1er mars au 21 juin 2017. La version imprimée pourra être achetée lors du lancement au prix de 20$.\r\n\r\n</div>','Table ronde autour du livre photo et lancement du Petit Gris : guide de l\'édition en art et de la distribution autogérée','','publish','closed','closed','','table-ronde-autour-du-livre-photo-et-lancement-du-petit-gris-guide-de-ledition-en-art-et-de-la-distribution-autogeree','','','2019-07-01 15:26:26','2019-07-01 19:26:26','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1976',0,'museo_calendar_event','',0),(1977,1,'2018-02-27 16:26:33','2018-02-27 15:26:33','Michelle Lacombe, qui présentera son travail à VU dans le cadre d\'une exposition collective au mois de mai prochain, est actuellement en résidence dans nos espaces.\r\n\r\nElle explore l\'auto-portrait à travers un processus performatif qui réduit le corps de l\'artiste en une topographie abstraite. Ses images, qu\'elle qualifie de « substitut corporel », sont manipulées jusqu\'à ce qu\'elles se transforment en un papier usé et diffus rappelant ainsi le corps meurtri et vieillissant.\r\n\r\nDepuis plus de 10 ans, Michelle Lacombe poursuit une démarche spécifiquement tournée vers la performance, l\'art corporel (body art) et le dessin. Par diverses modifications de son corps, comme le tatouage ou la scarification, elle remet en question la représentation et les archétypes liés au genre féminin à travers une perspective historique et culturelle. Depuis peu, elle constitue un corpus d\'œuvres qui prolonge ses expériences performatives dans un contexte d\'exposition. Son travail se caractérise par une simplicité matérielle, une précision conceptuelle, une intensité corporelle et un regard assurément féministe.','Michelle Lacombe','','publish','closed','closed','','michelle-lacombe','','','2019-07-01 15:31:07','2019-07-01 19:31:07','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1977',0,'museo_calendar_event','',0),(1978,1,'2018-02-20 16:05:56','2018-02-20 15:05:56','Réfléchie par <strong>Péio Eliceiry</strong>, <em>Appareillage</em> est une exposition collective qui s\'interroge sur la façon dont la pensée photographique transforme la conception que l\'on se fait de l\'image et sur l\'influence qu\'elle a pu avoir sur le travail d\'artistes de la peinture, de la sculpture et de l\'installation.\r\n\r\nElle est partout, la photographie, et elle nous habite, même quand on lui prête moins attention. On cherche parfois à l\'associer au passé, on l\'appelle parfois image, mais même dans les travaux d\'artistes qui ne se réclament pas d\'être photographes, une idée de la photographie subsiste souvent. <em>Appareillage </em>regroupe des artistes qui intègrent une pensée photographique à l\'intérieur de leurs pratiques qui sont d\'abord picturales, sculpturales ou installatives. L\'exposition s\'intéresse à l\'héritage des concepts et des mécanismes qui sont propres au médium, et à la façon dont il participe à la construction des œuvres ou à leur réception. Tantôt nostalgiques, tantôt critiques, les œuvres présentées convoquent des notions élémentaires de la photographie tels ses rapports à la lumière et au cadrage, ou encore interrogent le pouvoir de l\'image photographique par ses modes de construction et sa mise en relation avec d\'autres images. Elles s\'offrent en tant que regards obliques sur l\'actualité du médium, témoignant de sa prégnance dans les pratiques artistiques d\'aujourd\'hui.\r\n\r\n<em>Appareillage </em>fait partie de la programmation <em><a href=\"/fr/programmation/\">Inventer le risque</a></em>, qui invite à reconsidérer nos façons de faire la création et de penser l\'image.\r\n\r\nLe projet de Pascal Gingras a été réalisé en résidence d\'artistes à VU en janvier 2018.','Appareillage','','publish','closed','closed','','appareillage','','','2019-06-27 11:55:00','2019-06-27 15:55:00','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1978',0,'museo_calendar_event','',0),(1979,1,'2018-03-01 15:12:54','2018-03-01 14:12:54','Nous avons le plaisir de vous convier à la deuxième édition de Carrousel, une activité de rencontres et de discussions ouvertes autour de la photographie.\r\n\r\nPour cette seconde discussion, nous avons invité l\'artiste Eveline Boulva, qui présente actuellement l\'exposition <em>Terre tourmente</em> chez Engramme. Ses préoccupations actuelles rejoignent d\'une part certains des questionnements abordés dans l\'exposition <em>Appareillage</em>, d\'autre part notre orientation annuelle <em>Inventer le risque</em>.\r\n\r\nVous êtes cordialement invités à venir échanger avec elle à partir d\'une image ou d\'un objet photographique qu\'elle aura choisi de vous présenter.  Notez qu\'il vous est également possible d\'apporter un objet ou une image pour poursuivre la discussion.\r\n\r\nBienvenue à tous à partir de 17h30!\r\n\r\n&nbsp;','Carrousel #2','','publish','closed','closed','','carrousel-2','','','2019-07-01 15:29:42','2019-07-01 19:29:42','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1979',0,'museo_calendar_event','',0),(1980,1,'2018-04-24 16:19:45','2018-04-24 15:19:45','<div>\r\n\r\n<span style=\"font-size: 2.5rem\">Le lancement à Québec du livre Outre-vie/Afterlife aura lieu vendredi le 11 mai 2018 dans les galeries de VU de 17 h à 19h. Vous pourrez vous procurer votre exemplaire du livre au prix de lancement de 40$ et rencontrer les artistes. Une prise de parole par les membres du collectif présents et de Anne-Marie Proulx (VU) aura lieu à partir de 18 h.</span>\r\n\r\n</div>\r\nLe plus récent titre de la collection de livres photographiques de VU, Outre-vie/Afterlife retrace le parcours d\'un collectif de treize artistes qui explorent ensemble la vie après la vie de l\'image photographique. Permettant de suivre les réflexions du groupe au fil de leurs rencontres et projets, le livre présente aussi les œuvres individuelles des différents artistes ainsi que celles du collectif, jusqu\'à la création du livre lui-même.\r\n<div>\r\n<div></div>\r\n</div>','Lancement à Québec du livre Outre-vie/Afterlife','','publish','closed','closed','','lancement-a-quebec-du-livre-outre-vie-afterlife','','','2019-06-28 16:42:59','2019-06-28 20:42:59','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1980',0,'museo_calendar_event','',0),(1981,1,'2018-04-27 16:25:35','2018-04-27 15:25:35','Nous avons le plaisir de vous convier à la troisième édition de Carrousel, une activité de rencontres et de discussions ouvertes autour de la photographie! En résonance avec les expositions de Lucie Rocher et de Simon M. Benedict, nous vous convions à une conversation libre autour de <strong>l\'atelier, du travail et du processus</strong>.\r\n\r\nPour cette troisième discussion, nous avons invité l\'artiste et encadreur François Simard. Travaillant et vivant dans la Capitale, sa peinture à été exposée dans plusieurs centres d\'artistes au Québec et en Angleterre et ses services en encadrement sont largement sollicités autant par les artistes professionnels que par les musées.','Carrousel #3 : L\'atelier, le travail, le processus','','publish','closed','closed','','carrousel-3-latelier-le-travail-le-processus','','','2019-06-28 16:47:33','2019-06-28 20:47:33','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=1981',0,'museo_calendar_event','',0),(1982,4,'2018-09-26 14:20:34','2018-09-26 13:20:34','','V Bozovic_IMG_3227_1024','','inherit','open','closed','','v-bozovic_img_3227_1024','','','2018-09-26 14:20:34','2018-09-26 13:20:34','',0,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/V-Bozovic_IMG_3227_1024.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(1983,4,'2018-09-26 14:20:34','2018-09-26 13:20:34','','V Bozovic_IMG_3227_1024','','inherit','open','closed','','v-bozovic_img_3227_1024-2','','','2018-09-26 14:20:34','2018-09-26 13:20:34','',0,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/V-Bozovic_IMG_3227_1024.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(1984,4,'2018-10-05 16:22:57','2018-10-05 15:22:57','','Village_c1','','inherit','open','closed','','village_c1','','','2018-10-05 16:22:57','2018-10-05 15:22:57','',497,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/Village_c1.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(1985,4,'2018-10-05 16:22:57','2018-10-05 15:22:57','','Village_c1','','inherit','open','closed','','village_c1-2','','','2018-10-05 16:22:57','2018-10-05 15:22:57','',4911,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/Village_c1.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(1986,4,'2018-10-05 16:23:31','2018-10-05 15:23:31','','village_1web','','inherit','open','closed','','village_1web','','','2018-10-05 16:23:31','2018-10-05 15:23:31','',497,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/village_1web.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(1987,4,'2018-10-05 16:23:31','2018-10-05 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Le centre doit compter sur un appui tangible de sa communauté : il est donc important de vous savoir des nôtres.\r\n\r\nEn plus de bénéficier de l’accès à nos espaces de production en photographie argentique et numérique, les membres sont régulièrement informé·e·s des activités du centre et bénéficient de certains rabais sur les publications. La cotisation annuelle est de 25,00$ CAD (taxes incluses).','Membre « Utilisateur·trice »','','publish','closed','closed','','membre-utilisateur','','','2024-06-12 16:44:12','2024-06-12 20:44:12','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=product&#038;p=2127',0,'product','',0),(2130,1,'2018-10-30 20:01:19','2018-10-30 19:01:19','https://vuphoto.org/workspace/uploads/tax_rates.csv.txt','tax_rates.csv.txt','','private','open','closed','','tax_rates-csv-txt','','','2018-10-30 20:01:19','2018-10-30 19:01:19','',0,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/tax_rates.csv.txt',0,'attachment','',0),(2131,1,'2018-10-30 20:01:19','2018-10-30 19:01:19','https://vuphoto.org/workspace/uploads/tax_rates.csv.txt','tax_rates.csv.txt','','private','open','closed','','tax_rates-csv-txt-2','','','2018-10-30 20:01:19','2018-10-30 19:01:19','',0,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/tax_rates.csv.txt',0,'attachment','',0),(2132,4,'2018-10-26 16:24:03','2018-10-26 20:24:03','<span style=\"color: #000000\"><strong>Texte pour les expositions <a style=\"color: #000000\" href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a> et <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/lightwaves-echange-quebec-glasgow/\">Lightwaves</a>, </strong><em>fruit d’un échange entre VU et Street Level Photoworks à Glasgow.</em></span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<strong>Avant-propos</strong>\r\n\r\nPuisqu’il est question d’une résidence, effaçons-en les murs. À cheval et à la verticale sur les territoires québécois et écossais, ils se feront alors ponts et ancrages, promesses de voyage pour s’arrimer dans l’autre image.\r\n\r\nLes gestes et regards résidents de Bertrand Carrière, Mat Hay, Melanie Letoré et Josée Pedneault ne seront pas ici retracés : pour ne jamais limiter la résidence à ses quatre murs ; pour ne rien refermer sur la création ; pour ne pas pointer uniquement l’apparition ; pour que chaque image ouvre alors un lieu, un temps d’une chambre nouvelle, où nous pourrons résider à notre tour, invités à traverser des brumes et à voyager autour de leurs chambres.\r\n\r\n<strong>Jour moins un</strong>\r\n\r\n<em>Having two homes / Avoir deux “chez-soi”<sup><strong>[1]</strong></sup></em>\r\n\r\nIl avait peur de voyager au-dessus de l’océan, ne l’avait dit à personne. Il ne savait pas quoi mettre dans sa valise, il voulait que l’avion soit léger, qu’il puisse s’envoler sans risque de s’écraser. Il voulait que son œil et ses gestes ne soient teintés d’aucune habitude ni d’aucun objet rattaché à son bord du monde. Il s’était dit qu’il achèterait plutôt une brosse à dents de l’autre côté de l’océan. Il se retrouverait devant un miroir, de cet autre côté d’un autre matin qui changerait son regard. Il se disait qu’il regarderait tout différemment, même son visage et la pâte à dents.\r\n\r\n<strong>Jour zéro</strong>\r\n\r\nIl avait tout de même pris quelques vêtements, une veste de pluie, puis s’était enfui. De son miroir et de son appartement, de sa chambre, de la chambre noire et du vent qui avait fait claquer la porte derrière lui, brusquement.\r\n\r\n<strong>Jour un</strong>\r\n\r\n<em>The first image to share is simply the view [...] </em><em style=\"font-size: 2.3rem\">taken on the first morning of the residency<sup><strong>[2]</strong></sup>.</em>\r\n\r\nIl était tombé dans la brume du matin. Elle goûtait un peu l’air marin, après l’air conditionné de l’allée de l’avion. « De l’air conditionnel », avait-il pensé, en ouvrant sa bouche et ses narines un peu plus grandes. Il en avait aspiré une gorgée, en un souffle reconditionné.\r\n\r\n« J’aimerais capturer ce souffle. » Il savait qu’il ne rentrerait pas dans l’objectif et s’était alors promis de photographier la brume tous les jours, de faire entrer l’air contre la lentille, d’inviter l’un et l’autre à se rencontrer comme des étrangers matinaux qui s’éveillent en évoquant leur nom pour la première fois. Un peu après, la brume s’était effilée et la ligne des bâtiments autour avait commencé à se déplacer à la verticale par à-coups, au rythme des rails.\r\n\r\nIl était entré dans sa chambre et avait regardé la table vide au bord du mur. Une promesse d’images où se dessinaient mentalement les rectangles des photographies qui y siégeraient, s’y découperaient en pochoirs de temps, prisons d’instants naviguant sans cadran. Le décalage avait eu raison de ses repères horaires.\r\n\r\n<strong>Jour trois</strong>\r\n\r\n<em>This morning, for a few minutes, </em>\r\n\r\n<em>I couldn’t see the mountains North-East of Quebec from my window<sup><strong>[3]</strong></sup>.</em>\r\n\r\nLa brume venait le visiter chaque matin. Il lui avait offert un coin de fenêtre et une bâche de fortune pour leur rendez-vous quotidien. Il installait son objectif contre elle, à la fois exigeant et timide, effacé et conciliant. Il avait trouvé la routine qui le déroutait, le repère à visiter pour ne jamais la regarder à l’identique. Il pensait parfois à la lumière de l’autre côté de l’Atlantique et à ce qu’il avait appris : les réglages, l’œil solide, les pas dans l’atelier, la crainte du développement. Son œil ici fuyait, vagabond de brumes qui mangeait tout, un témoin constamment hors champ et surexposé à ce qu’il voyait. Il écoutait sans pouvoir détacher tous les mots, détourer tous les lieux, tracer toutes les rues, pointer tous les horizons. La tête lui tournait parfois.\r\n\r\n<strong>Jour sept</strong>\r\n\r\n<em>Habituellement, je ne sens pas la responsabilité d’être vraie par rapport à l’image, </em><em>sa date, son lieu, son contexte ou même ses couleurs naturelles<sup><strong>[4]</strong></sup>.</em>\r\n\r\nAujourd’hui, le ciel ne s’était pas levé. Ce dernier était écrasé à terre et il devait regarder ses pieds attentivement à chacun de ses pas pour ne pas le briser. Il sentait sa caméra comme un corps étranger dans un pays greffé.\r\n\r\n<strong>Jour dix</strong>\r\n\r\n<em>Il me faut éliminer tout exotisme et ne garder que des images qui soient énigmatiques. </em><em>Puis, ramener le projet le plus proche possible de moi-même<sup><strong>[5]</strong></sup>.</em>\r\n\r\nLa table est habitée, les rectangles d’images assemblées sur son horizontal s’enfilent en collier de perles, en tas, en monticules des temps et lieux passants qui dépassent les murs. Il clôt du regard ses quatre coins, puis dévie vers celui de la fenêtre. Il devine la brume de l’autre côté, qui réside dans la nuit. Il enclôt les coins de la table, enserre chacune des images dans son œil. Il pense à son premier souffle de brume et à la mécanique des jours. La table l’observe, l’étau de mémoire est photographique, pour tracer les frontières sur une carte sans nom d’un pays dénommé dont les noms de rues lui accrochent encore la langue.\r\n\r\n<strong>Jour quinze</strong>\r\n\r\nIl a emprisonné les images pour remonter à bord. En bordure et hors champ réside encore le temps : temps de l’autre, antihoraire et à rebours qui défile dans la brume, de l’autre côté du monde. Chaque jour, il l’avait suivi dans la rue comme on suit la silhouette d’un inconnu, puis l’avait retrouvé au petit matin comme un complice dont on prononce le nom en chuchotant.\r\n\r\nClaire Moeder, août 2018\r\n\r\n&nbsp;\r\n<h6><sup>[1]</sup> Melanie Letoré, “Week 2 – back in Geneva”, dans <em>Photodialogues</em>, 29 août 2017, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/week-2-back-in-geneva\">http://photodialogues.net/week-2-back-in-geneva</a>.</h6>\r\n<h6><sup>[2]</sup> Mat Hay, “Bonjour Quebec!”, dans <em>Photodialogues</em>, 6 avril 2018, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/bonjour-quebec\">http://photodialogues.net/bonjour-quebec</a>.</h6>\r\n<h6><sup>[3]</sup> Melanie Letoré, “Quebec Day 24”, dans <em>Photodialogues</em>, 23 octobre 2017, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/quebec-day-22\">http://photodialogues.net/quebec-day-22</a>.</h6>\r\n<h6><sup>[4]</sup> Josée Pedneault, “Day 10 – Photo vérité”, dans <em>Photodialogues</em>, 22 août 2017, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/day-10-photo-verite\">http://photodialogues.net/day-10-photo-verite</a>.</h6>\r\n<h6><sup>[5]</sup> Bertrand Carrière, “Et à la fin…”, dans <em>Photodialogues</em>, 30 juin 2018, édition en ligne, <a href=\"http://photodialogues.net/et-a-la-fin\">http://photodialogues.net/et-a-la-fin</a>.</h6>\r\n<h6></h6>\r\n&nbsp;\r\n\r\nRendez-vous également sur le blog <a href=\"http://photodialogues.net/\">photodialogues.net </a>','Le berceau de brume : faire voyage là où l’image disparaît —un texte de Claire Moeder','','publish','open','open','','le-berceau-de-brume-faire-voyage-la-ou-limage-disparait','','','2019-11-08 11:26:01','2019-11-08 16:26:01','',0,'http://vuphoto.org/?p=2132',0,'post','',0),(2133,4,'2018-10-30 21:25:30','2018-10-30 20:25:30','','01_bcarriere_WEB','','inherit','open','closed','','01_bcarriere_web-2','','','2018-10-30 21:25:30','2018-10-30 20:25:30','',2132,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/01_bcarriere_WEB-1.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2134,4,'2018-10-30 21:25:30','2018-10-30 20:25:30','','01_bcarriere_WEB','','inherit','open','closed','','01_bcarriere_web-2-2','','','2018-10-30 21:25:30','2018-10-30 20:25:30','',0,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/01_bcarriere_WEB-1.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2136,4,'2018-10-31 20:33:15','2018-10-31 19:33:15','Dans le cadre du projet <a href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/ondes-lumineuses-echange-quebec-glasgow/\">Ondes lumineuses</a> qui concrétise un échange de résidences croisées en photographie entre deux artistes écossais et deux québécois, nous sommes heureux d\'accueillir Malcolm Dickson, directeur du Street Level Photoworks (Glasgow) à VU pour une courte visite de représentation.\r\n\r\nLecture de portfolios de 16h30 à 18h00 - Inscrivez-vous!\r\n\r\nNos membres sont invités à présenter leur portfolio à Malcom Dickson et Claire Moeder, commissaire et auteure du texte Le berceau de brume Faire voyage là où l\'image disparaît, rédigé dans le cadre du projet. Nous vous invitons à vous inscrire en écrivant à accueil@vuphoto.org pour réserver votre place. Chaque participant pourra passer 15 minutes avec nos invités, les places sont donc limitées : dépêchez-vous! Notez que cette rencontre se fera en anglais et en français.\r\n\r\nPrésentation de 18h00 à 19h00 - Ouvert à tous!\r\n\r\nSuite à cette série de rencontres individuelles, Malcom Dickson fera une présentation publique du Street Level Photoworks, de l\'importante place que le centre occupe sur la scène artistique écossaise ainsi qu\'une introduction au travail de quelques photographes affiliés à ce centre. La présentation sera traduite en simultanée. Venez nombreux!','Lecture de portfolios et présentation','','publish','closed','closed','','lecture-de-portfolios-et-presentation','','','2019-10-31 16:04:43','2019-10-31 20:04:43','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=2136',0,'museo_calendar_event','',0),(2138,4,'2018-10-31 20:31:00','2018-10-31 19:31:00','','Carte_prog','','inherit','open','closed','','carte_prog-2','','','2018-10-31 20:31:00','2018-10-31 19:31:00','',0,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/Carte_prog.pdf',0,'attachment','application/pdf',0),(2140,4,'2018-10-31 20:31:46','2018-10-31 19:31:46','','image00019','','inherit','open','closed','','image00019-2','','','2018-10-31 20:31:46','2018-10-31 19:31:46','',0,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/image00019.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2141,4,'2018-10-31 20:32:48','2018-10-31 19:32:48','','image00019 (1)','','inherit','open','closed','','image00019-1','','','2018-10-31 20:32:48','2018-10-31 19:32:48','',2136,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/image00019-1.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2142,4,'2018-10-31 20:32:48','2018-10-31 19:32:48','','image00019 (1)','','inherit','open','closed','','image00019-1-2','','','2018-10-31 20:32:48','2018-10-31 19:32:48','',4611,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/image00019-1.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2143,4,'2018-10-31 20:34:08','2018-10-31 19:34:08','','Malcom Dickson','','publish','closed','closed','','malcom-dickson','','','2019-03-29 17:47:05','2019-03-29 21:47:05','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_artist&#038;p=2143',0,'museo_artist','',0),(2147,4,'2018-10-31 21:23:51','2018-10-31 20:23:51','','ezgif.com-gif-maker','','inherit','open','closed','','ezgif-com-gif-maker','','','2018-10-31 21:23:51','2018-10-31 20:23:51','',2,'http://vuphoto.org/workspace/uploads/ezgif.com-gif-maker.gif',0,'attachment','image/gif',0),(2148,4,'2018-10-31 21:23:51','2018-10-31 20:23:51','','ezgif.com-gif-maker','','inherit','open','closed','','ezgif-com-gif-maker-2','','','2018-10-31 21:23:51','2018-10-31 20:23:51','',102,'http://vuphoto.org/workspace/uploads/ezgif.com-gif-maker.gif',0,'attachment','image/gif',0),(2163,4,'2018-11-02 15:57:35','2018-11-02 14:57:35','','_MG_7498','','inherit','open','closed','','_mg_7498','','','2018-11-02 15:57:35','2018-11-02 14:57:35','',0,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/MG_7498.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2164,4,'2018-11-02 15:57:35','2018-11-02 14:57:35','','_MG_7498','','inherit','open','closed','','_mg_7498-2','','','2018-11-02 15:57:35','2018-11-02 14:57:35','',0,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/MG_7498.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2170,4,'2018-11-28 19:34:58','2018-11-28 18:34:58','<span style=\"color: #000000\">Texte pour l\'exposition <a style=\"color: #000000\" href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/le-roc-derce/\">Le Roc d\'Ercé</a> de Thomas Bouquin.</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nEn remontant la trajectoire parcourue par ses ancêtres, Thomas Bouquin retrace le fil des événements depuis la fin du XIX<sup>e </sup>siècle à aujourd’hui qui ont donné lieu à des vagues d’immigration successives en provenance de la vallée d’Ercé en France vers New York. Un récit photographique singulier au sein duquel la mémoire s’incarne à travers des objets et des personnages du présent, provoquant un aplanissement de temps et de lieux où s’activent les métaphores.\r\n\r\nEnracinement, dualité, labilité tissent la toile de fond du <em>Roc d’Ercé</em>, avec comme préambule les montreurs d’ours, premiers migrants qui ont mis le pied en Amérique à la recherche d’une vie meilleure. Par d’habiles changements d’échelle et d’inversions spatio-temporelles, Thomas Bouquin reconstitue un ensemble d’objets associés à ces amuseurs publics et donne des visages aux descendants d’exilés ercéens, qu’ils soient membres de sa famille ou autres héritiers repérés lors de son périple en forme de pèlerinage. Sont également mises en parallèle des images des chaînes de montagnes pyrénéennes et du paisible village d’Ercé, avec celles des gratte-ciel de Manhattan et d’un Central Park surpeuplé.\r\n\r\nBien que ces chassés-croisés soient l’expression d’une double appartenance, voire d’inclinaisons et de flottements identitaires, Thomas Bouquin fixe paradoxalement son récit autour d’un rocher situé au cœur de Central Park. Point de rencontre, d’échanges et d’entraide, le roc fait dès lors figure de pierre angulaire chez ces migrants mi-ercéens mi-américains en quête d’assises. En retournant sur les pas de son arrière-arrière-grand-mère, le photographe cherche à donner un nouveau corps à l’histoire. Toutes empreintes saisies deviennent ainsi des pièces à conviction pour la construction d’un récit personnel et collectif à réinventer. C’est qu’entre la double posture des exilés, s’insère ici un vaste espace, permettant à l’imaginaire, comme à l’autofiction, de se déployer.','Le Roc d\'Ercé —un texte de Mona Hakim','','publish','open','open','','le-roc-derce','','','2019-06-28 14:33:36','2019-06-28 18:33:36','',0,'http://vuphoto.org/?p=2170',0,'post','',0),(2171,4,'2018-11-02 19:46:08','2018-11-02 18:46:08','','ThomasBouquin_LeRocErce_2','','inherit','open','closed','','thomasbouquin_lerocerce_2-2','','','2018-11-02 19:46:08','2018-11-02 18:46:08','',2170,'http://vuphoto.org/workspace/uploads/ThomasBouquin_LeRocErce_2-1.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2172,4,'2018-11-02 19:46:08','2018-11-02 18:46:08','','ThomasBouquin_LeRocErce_2','','inherit','open','closed','','thomasbouquin_lerocerce_2-2-2','','','2018-11-02 19:46:08','2018-11-02 18:46:08','',0,'http://vuphoto.org/workspace/uploads/ThomasBouquin_LeRocErce_2-1.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2176,4,'2018-11-02 20:08:16','2018-11-02 19:08:16','','Mona Hakim','','publish','closed','closed','','mona-hakim','','','2019-03-29 17:47:05','2019-03-29 21:47:05','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_artist&#038;p=2176',0,'museo_artist','',0),(2180,4,'2018-11-02 21:13:40','2018-11-02 20:13:40','S’inscrivant dans le mandat d’édition de VU, <strong><em>Assemblages</em></strong> est le deuxième atelier collectif de création de maquettes de livres photo. Cette année, Valérian Mazataud et Maxime Rheault ont été invités à investir la galerie. Tandis que Mazataud mettra en forme la maquette de son projet <em>Liwa Mairin</em>, réalisé auprès d’une population de pêcheurs sous-marins du Honduras, Rheault travaillera sur un corpus d’images prises lors de deux séjours au Japon entre 2008 et 2018 en jouant sur les codes d’identité culturelle à travers l’exploration de la matérialité du livre photo.\r\n\r\nLa nature de cette résidence en galerie générera des dialogues entre les deux pratiques par le confinement des artistes dans l’espace de travail, mais également par la proximité de leurs images, disposées sur la table ou accrochées aux murs. <em>Assemblages</em>, par le déploiement d’un espace consacré au processus de création, se veut un lieu d’échange privilégié entre les artistes et le public en offrant une visibilité inédite sur les différentes étapes de la création d’un livre photo.\r\n\r\nPour ce projet, le centre a bénéficié d\'une aide à l\'a<b class=\"\"><span class=\"\">cquisition d’équipements d’impression numérique pour l’autoproduction et la microédition,</span></b> dans le cadre de l\'Entente de développement culturel entre la Ville de Québec et le ministère de la culture et des communications du Québec.','Assemblages','','publish','closed','closed','','assemblages-2','','','2019-05-15 16:26:21','2019-05-15 20:26:21','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=2180',0,'museo_calendar_event','',0),(2183,4,'2018-11-07 22:27:18','2018-11-07 21:27:18','','Photo_WEB','','inherit','open','closed','','photo_web','','','2018-11-07 22:27:18','2018-11-07 21:27:18','',173,'http://vuphoto.org/workspace/uploads/Photo_WEB.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2184,4,'2018-11-07 22:27:18','2018-11-07 21:27:18','','Photo_WEB','','inherit','open','closed','','photo_web-2','','','2018-11-07 22:27:18','2018-11-07 21:27:18','',4627,'http://vuphoto.org/workspace/uploads/Photo_WEB.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2188,4,'2018-11-09 16:50:59','2018-11-09 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#000000\"><strong>Date de tombée : 1er février 2025</strong></span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nDans son mandat, VU considère la photographie non seulement comme une finalité mais aussi comme un moyen d’activer des recherches, des pensées, des idéaux. Voulant affirmer le rôle du centre d’artistes comme espace de création, VU souhaite accueillir des projets et des pratiques d’artistes qui réfléchissent les façons de faire et de penser avec le photographique.\r\n\r\nVU souhaite autant recevoir des propositions de projets que de connaître votre pratique ou savoir ce sur quoi vous travaillez en ce moment, afin de rester à l’écoute des pratiques actuelles en photographie. Sur la base de cet appel, VU constituera son programme d\'expositions, de résidences et d’événements, et conservera certains dossiers pour des projets en développement.\r\n\r\nDans une intention de rencontre et une volonté de prendre le temps de se questionner, de prendre soin de nous et des autres, nous souhaitons favoriser une posture d’écoute et d’ouverture vis-à-vis de notre communauté. Nous encourageons donc les artistes à tout moment de leur carrière (en voie de professionnalisation, relève, artiste établi·e), de tous horizons, origines, parcours, expressions de genres, à se présenter ou à nous proposer un projet.\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Avez-vous besoin d’approfondir une recherche, de suivre une formation, de partager sur votre pratique avec d’autres artistes, d’être accompagné dans une démarche, de travailler avec une communauté? Afin d’imaginer notre prochaine programmation avec vous, nous invitons les artistes s’intéressant au photographique à partager leurs idées, leurs projets et leurs pratiques.</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Votre dossier devra comprendre :</strong></span>\r\n<span style=\"color: #000000\">- Une présentation de votre pratique et/ou de votre projet en précisant le type de soutien dont vous aimeriez bénéficier (500 mots max)</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">- Un curriculum vitæ à jour</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">- Des images et/ou votre site web\r\n\r\nMerci de rassembler le tout dans un dossier compressé (.zip)\r\n</span>\r\n\r\nNotez qu\'il est également possible de présenter oralement votre projet.\r\nIl est recommandé de fournir l\'enregistrement sous le format AVI ou MPEG, et de se limiter à une présentation totale de 5 minutes.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<a href=\"https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSeTn1vvGRuJgcTZO5BNq8WGaPYqz7QA_xhfFzTiBMIfymUu7g/viewform\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><strong>Faites nous parvenir votre projet via ce formulaire en ligne </strong></a>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\"><strong>Précisions : </strong></span>\r\n- Par souci d’équité, tout dossier reçu après le 1er février sera automatiquement rejeté ;\r\n- Dû au grand nombre de réception de dossiers, le comité artistique contactera seulement les artistes retenu·e·s pour la programmation, et ce avant le 30 avril 2024 ;\r\n- Veuillez noter que nos espaces de production sont accessibles aux membres sans soumission de dossiers. Pour joindre les espaces de production de VU, composez le 418 640-2558 ou <a href=\"https://vuphoto.org/fr/production/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">cliquez ici </a>;\r\n- Il n\'est pas nécessaire d\'être membre de VU pour envoyer un dossier.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Le comité de programmation se chargera d’attribuer différents soutiens :</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Exposition</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o droits d\'expositions CARFAC</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o accompagnement estimé entre 7 et 15 heures</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o 25% de rabais sur les impressions</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o hébergement pour le montage d\'exposition</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o allocation de déplacement de 130 $\r\no une documentation photographique professionnelle de l’exposition\r\n</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Résidence de recherche et création</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o résidence de deux semaines</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o cachet de 1 000 $</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o crédit d’impression de 500 $</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o accès gratuit aux équipements spécialisés du centre</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o accompagnement estimé à 20 heures</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o hébergement pour 2 semaines</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o allocation de déplacement de 130 $</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Résidence-exposition</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o résidence de deux semaines</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o cachet de 1 000 $ pour la résidence</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o cachet de 3 175 $ pour l\'exposition</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o crédit d’impression de 500 $</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o accès gratuit aux équipements spécialisés du centre</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o accompagnement estimé à 20 heures</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o hébergement pour 2 semaines + le montage d\'exposition</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o allocation de déplacement de 130 $</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">Projets spéciaux</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o soutien à déterminer en fonction de la proposition</span>\r\n\r\n<span style=\"color: #000000\">À titre d\'exemples, un projet spécial peut être :</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o une performance</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o un besoin d\'investir la galerie hors programmation d\'exposition</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o un projet qui implique de la médiation</span>\r\n<span style=\"color: #000000\">o un projet qui nécessite un partenariat avec un organisme</span>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nPour toute question concernant l’appel de dossiers, contactez-nous à <a href=\"mailto:appels@vuphoto.org\">appels@vuphoto.org</a>\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nImage ci-haut : Bedfellows, exposition de Noelle Wharton-Ayer\r\n\r\n&nbsp;','Appel de projets','','publish','closed','closed','','appel-de-projets','','','2024-11-19 13:35:45','2024-11-19 18:35:45','',0,'http://vuphoto.org/?page_id=2396',0,'page','',0),(2398,4,'2018-11-20 22:11:37','2018-11-20 21:11:37','','RVB de base','','inherit','open','closed','','rvb-de-base-2','','','2018-11-20 22:11:37','2018-11-20 21:11:37','',0,'http://vuphoto.org/workspace/uploads/plan_galerie_web_outline.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2399,4,'2018-11-20 22:12:44','2018-11-20 21:12:44','','plan_galerie_web_outline','','inherit','open','closed','','plan_galerie_web_outline','','','2018-11-20 22:12:44','2018-11-20 21:12:44','',2396,'http://vuphoto.org/workspace/uploads/plan_galerie_web_outline-1.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2400,4,'2018-11-20 22:12:44','2018-11-20 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l\'espace américain. Les commissaires et fondateurs du<a href=\"https://photobookclubmontreal.wordpress.com/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"> Photobook Club – Montréal</a> déclinent en trois axes – exploration, évasion et liberté d’expérimentation – l’idée de Temps libres par une sélection de livres à consulter en galerie.\r\n\r\nLe Photobook Club – Montréal est une initiative des photographes Jean-François Hamelin, Josée Schryer et Thomas Bouquin qui vise à rassembler artistes et enthousiastes de la photographie afin d\'encourager l\'analyse et l\'appréciation du livre photo.  En partageant et en présentant de nouveaux livres chaque mois, le club cherche à promouvoir le “photobook” en tant qu’objet d’art.','Temps libres : Photobooks','','publish','closed','closed','','temps-libres-photobooks','','','2019-05-21 17:37:12','2019-05-21 21:37:12','',0,'http://vuphoto.org/?post_type=museo_calendar_event&#038;p=2515',0,'museo_calendar_event','',0),(2516,4,'2018-12-19 22:24:21','2018-12-19 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href=\"http://vuphoto.org/fr/calendrier/exposition/assemblages-2/\">Assemblages</a> de Maxime Rheault et Valerian Mazataud.</em></span></p>\r\n&nbsp;\r\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">En prenant comme point de départ la réflexion de VU pour cette année de programmation, le Photobook Club – Montréal vous propose de feuilleter une sélection de « photobooks » récents qui ont attiré notre attention en reflétant différentes manières d’interpréter l’expression Temps libres.\r\n\r\n</span><span class=\"s1\">Dans la première section de l’exposition, vous découvrirez des projets qui portent une réflexion sur l’errance, l’exploration du territoire et l’idée du « wanderlust ». Prendre son temps pour observer, pour traîner. Pendant cinq ans, l’artiste japonais Chikara Umihara a parcouru les États-Unis en autocar Greyhound sans aucune destination précise en tête. Voyageant à travers les villes et les campagnes, l’artiste a limité les images du livre aux espaces confinés de l’autocar et des gares où il s’est arrêté. Whispering Hope est un carnet de voyage sans point de départ ni d’arrivée.\r\n\r\n</span><span class=\"s1\">Dans la deuxième section de l’exposition, l’idée de Temps libres est explorée dans le sens du hobby, du loisir et de l’évasion. Melissa Catanese s’amuse à créer des narrations à partir des photographies vernaculaires de la collection de Peter J. Cohen. Dans Voyagers, elle a rassemblé des images d’individus qui semblent captivés par leurs lectures. Ces photos sont ponctuées d’autres visions: des paysages, un ciel étoilé, des pyramides ou un rayon de soleil entrant par la fenêtre, ce qui nous permet d’imaginer les mondes visités par les sujets pendant leurs flâneries.\r\n\r\n</span><span class=\"s1\">Pour la troisième section de l’exposition, le Photobook Club – Montréal s’est arrêté un peu plus sur le concept de liberté. Une expression de liberté, la liberté d’expression, d’expérimentation. Prendre le temps d’élargir ses horizons. Dans la tradition du road trip photographique, le duo d’artistes Nico Krebs et Taiyo Onorato met le cap sur Oulan-Bator, capitale de la Mongolie où iI s’attend à rencontrer le mystique et le surréel, à affronter l’inconnu. Les images de Continental Drift repoussent les limites du documentaire et offrent une nouvelle lecture du territoire en nous proposant des paysages parfois réels mais surprenants, d’autres fois créés de toutes pièces.\r\n\r\n</span><span class=\"s1\">Prendre du temps pour explorer et expérimenter, c’est ce que la résidence de création Assemblages permet. Pour cette deuxième édition, ce sont Valérian Mazataud et Maxime Rheault qui, en travaillant sur leurs maquettes respectives de livres photo en galerie, entameront un dialogue dans l’espace américain. Cet échange se poursuivra avec les visiteurs et les différents intervenants qui passeront par VU entre le 12 et le 27 janvier.\r\n\r\n</span><span class=\"s1\">Entre 2015 et 2016, Mazataud s’est rendu au Honduras pour investiguer une croyance de la communauté des Miskitos qui veut que leurs pêcheurs soient victimes d’une malédiction pour avoir pilé le fond des eaux. Lors de cette résidence en galerie, il cherchera à brouiller les repères du photojournalisme en infusant une nouvelle ouverture dans la narration de son projet de livre Liwa Marin, qui est à paraître dans l’année à venir.\r\n\r\n</span><span class=\"s1\">Rheault travaillera sur la mise en forme d’un possible livre photo à venir, à partir d’un corpus d’images réalisées lors de deux voyages à Tokyo en 2008 puis en 2018. Il souhaite jouer avec les codes identitaires se manifestant dans sa série photographique en manipulant la séquence et le rythme des images, ainsi qu’en considérant la matérialité du livre en tant qu’objet. Son expérience comme designer graphique (Criterium design) l’a amené à collaborer à plusieurs projets d’édition, ce qui rendra les échanges en galerie des plus enrichissants.</span></p>','Temps libres : Photobooks —un texte de Josée Schryer','','publish','open','open','','temps-libres-photobooks','','','2019-06-28 14:32:05','2019-06-28 18:32:05','',0,'http://vuphoto.org/?p=2601',0,'post','',0),(2615,59,'2019-01-22 22:11:18','2019-01-22 21:11:18','','46783723_1933010643400650_6620917228969656320_n','','inherit','open','closed','','46783723_1933010643400650_6620917228969656320_n','','','2019-01-22 22:11:18','2019-01-22 21:11:18','',2601,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/46783723_1933010643400650_6620917228969656320_n.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2616,59,'2019-01-22 22:14:18','2019-01-22 21:14:18','','Screen Shot 2019-01-22 at 4.14.01 PM','','inherit','open','closed','','screen-shot-2019-01-22-at-4-14-01-pm','','','2019-01-22 22:14:18','2019-01-22 21:14:18','',2601,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/Screen-Shot-2019-01-22-at-4.14.01-PM.png',0,'attachment','image/png',0),(2617,58,'2019-01-24 17:05:49','2019-01-24 16:05:49','','','','wcm-expired','open','closed','um_5c49e25d4ddc1','2617','','','2020-01-24 11:06:13','2020-01-24 16:06:13','',2125,'http://vuphoto.org/fr/?post_type=wc_user_membership&#038;p=2617',0,'wc_user_membership','',2),(2620,53,'2019-01-24 18:04:53','2019-01-24 17:04:53','','','','wcm-expired','open','closed','um_5c49f0354ca99','2620','','','2020-01-24 12:06:08','2020-01-24 17:06:08','',2125,'https://vuphoto.org/fr/?post_type=wc_user_membership&#038;p=2620',0,'wc_user_membership','',2),(2623,54,'2019-01-24 18:05:35','2019-01-24 17:05:35','','','','wcm-expired','open','closed','um_5c49f05f8f515','2623','','','2020-01-24 12:06:09','2020-01-24 17:06:09','',2125,'https://vuphoto.org/fr/?post_type=wc_user_membership&#038;p=2623',0,'wc_user_membership','',2),(2626,55,'2019-01-24 18:06:31','2019-01-24 17:06:31','','','','wcm-expired','open','closed','um_5c49f0970eb46','2626','','','2020-01-24 12:07:44','2020-01-24 17:07:44','',2125,'https://vuphoto.org/fr/?post_type=wc_user_membership&#038;p=2626',0,'wc_user_membership','',2),(2631,56,'2019-01-24 18:13:33','2019-01-24 17:13:33','','','','wcm-expired','open','closed','um_5c49f23d26777','2631','','','2020-01-24 12:13:43','2020-01-24 17:13:43','',2125,'https://vuphoto.org/fr/?post_type=wc_user_membership&#038;p=2631',0,'wc_user_membership','',2),(2634,57,'2019-01-24 18:14:06','2019-01-24 17:14:06','','','','wcm-expired','open','closed','um_5c49f25ee03b2','2634','','','2021-01-28 09:51:48','2021-01-28 14:51:48','',2125,'https://vuphoto.org/fr/?post_type=wc_user_membership&#038;p=2634',0,'wc_user_membership','',5),(2642,1,'2019-01-28 10:54:36','2019-01-28 09:54:36','','Order &ndash; janvier 28, 2019 @ 10:54 AM','','wc-completed','closed','closed','order_5c4ed15cd6761','commande-jan-28-2019-0954','','','2019-01-29 16:04:40','2019-01-29 15:04:40','',0,'https://vuphoto.org/fr/?post_type=shop_order&#038;p=2642',0,'shop_order','',4),(2643,60,'2019-01-29 16:04:00','2019-01-29 15:04:00','','','','wcm-expired','open','closed','um_5c506b6052ec0','2643','','','2020-01-29 10:04:17','2020-01-29 15:04:17','',2125,'https://vuphoto.org/fr/?post_type=wc_user_membership&#038;p=2643',0,'wc_user_membership','',2),(2654,1,'2018-09-05 15:32:07','2018-09-05 14:32:07','<h2>VU is an artist-run centre whose mission is to promote and support research and creation in the field of photography by working with artists and contributing to the dissemination of and reflection on their work.</h2>\r\nSince 1981, VU has foregrounded the diversity of artistic practices in photography, supported artists in the production of their work, and offered them the space and freedom to create. The centre contributes to current thinking about photography by encouraging the deepening of artistic experience through a program of varied activities.\r\n\r\nVU offers artists and the public a program of exhibitions complemented by texts, roundtables, screenings, external projects, and activities dedicated to photography. VU is also committed to the photobook as a space for reflection and research for artists, producing books and organizing activities around the medium. Production spaces and services in digital and analogue photography are offered to artists and members of VU. Artist residencies foster the development of practices that participate in the current concerns around photography.\r\n\r\nVU is a nonprofit organization formed and directed by a collective of artists. Its board of directors is composed of artists and professionals of visuals arts. VU is a founding member of the Méduse cooperative and of the Regroupement des centres d’artistes autogérés du Québec (RCAAQ).','About VU','','publish','closed','closed','','about-vu','','','2024-04-25 14:16:03','2024-04-25 18:16:03','',0,'http://vuphoto.org/a-propos/',0,'page','',0),(2656,4,'2019-01-31 15:41:44','2019-01-31 20:41:44','','photo1','','inherit','open','closed','','photo1','','','2019-01-31 15:41:44','2019-01-31 20:41:44','',200,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/photo1.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2658,4,'2019-02-01 10:41:55','2019-02-01 15:41:55','','_MG_1174','','inherit','open','closed','','_mg_1174','','','2019-02-01 10:41:55','2019-02-01 15:41:55','',177,'https://vuphoto.org/workspace/uploads/MG_1174.jpg',0,'attachment','image/jpeg',0),(2659,4,'2019-02-01 10:47:39','2019-02-01 15:47:39','','claudiecarré','','inherit','open','closed','','claudiecarre','','','2019-02-01 10:47:39','2019-02-01 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